Арка в архитектуре: Арки в архитектуре и дизайне помещений

Содержание

Арка

Арка – от латинского «arcus» — «дуга, кривая»; архитектурно-конструктивная опора разного рода сооружений, имеющая очертания кривой. Арки располагаются в проемах стен или пролетов между двумя опорами. Арочные перекрытия выполняются в кирпиче, камне, искусственных материалах, металле, железобетоне и пр.

Арка дверного проема современного жилища, у основания которой расположены декоративные лепные пилястры.

Основной задачей этого криволинейного опорного элемента является равномерное распределение напряжения на несущую конструкцию. Изначально арки в роли опор сквозных и несквозных проемов использовались в древнем зодчестве Персии и Аравии. Арочные перекрытия способствовали общей прочности конструкций, что позволяло строить более высокие здания. Формы арок варьируются, в зависимости от эпохи и архитектурного стиля: лучковые арки – античное зодчество; полуциркульные арки, килевидные — древнерусская архитектура; стрельчатые арки — романская и готическая архитектура; трехлопастные и многолопастные — новгородская и армянская архитектура 14—15 вв.

; подковообразные арки — мавританское зодчество и пр. Одной из наиболее древних и популярных форм арочный перекрытий были лучковые и полуциркульные арки. Главным в проектировании лучковых арок является соблюдения стандартного соотношения радиуса ширины и радиуса высоты – 1:2. Зародился этот вид арочных перекрытий в архитектуре Древнего Рима, где оконные и дверные проемы были перекрыты лучковыми арками. Широкое распространение в российской архитектуре этот тип криволинейного перекрытия получил в 18 веке. Тогда и был введен в обиход термин «лучковая арка» — перекрытие с очертаниями в форме луча.

Лучковая арка оконного проема выложена из кирпича другого цвета, что визуально выделяет арку на фоне стены.

Популярность полуциркульных арочных перекрытий в зодчестве объясняется тем, что форма их дуги дает минимальный горизонтальный распор, что способствует прочности всей конструкции. Полуциркульные арки использовались и используются для всех видов проемов: дверных и оконных проемов, пролетов мостов и галерей и пр.

Одни из городских ворот португальского города Фару представляют собой полуциркульную арку, выполненную в средневековые времена.

Во времена средневековья наиболее популярными в зодчестве были стрельчатые арки. Этот был тип арочного перекрытия, очертания дуги которого имели форму, похожую на наконечник стрелы или копья. Стрельчатые арки образованы двумя сходящимися дугами, которые пересекаются под острым углом. Наиболее широко использовались в готическом зодчестве и неоготике. В готической архитектурной традиции стрельчатые арки перекрывали оконные и входные проемы, а также образовывали лучевые своды. Такие перекрытия дополнялись ажурными каменными узорчатыми наличниками остроконечной формы, а архивольты представляли собой рельефы из ступенчатого профиля. Боковые ребра стрельчатых арок, формирующих лучевые своды, украшались каменными гирляндами с разного рода орнаментами.

Порталы Аббатства Тинтерн увенчаны стрельчатыми арками, ребра которых дополнены ступенчатыми профилями.

Также одним из основных перекрытий готической архитектуры были подпружные арки. Подпружные арки являются перекрытием, образующим внутреннее ребро цилиндрического свода. Данный вид перекрытий состоял из одного или двух рядов клинчатых блоков, изначально без лепного орнамента или других декоративных элементов. В эпоху «пламенеющей готики» подпружные арки уже стали изготавливаться из двух или трех рядов каменной кладки, что сделало такие криволинейные перекрытия значительно прочнее диагональных нервюр, выполненных из одного ряда кладки.

Подпружные арки сводов дворца Альгамбра дополнены скромными рельефами, разделяющими орнамент свода.

Во эпоху расцвета архитектуры Ренессанса и барокко арки были, не только опорными элементами, но и частью декоративного оформления – венчавшие их тимпаны и ниши, расположенные под дугой, украшались барельефами и росписью. В этот период в восточном зодчестве стали использоваться подковообразные арки, традиционный элемент индийского, мавританского и арабского зодчества.

Дуга подковообразной арки составляет 2/3 окружности, и часто дополняется боковыми дополнительными опорами у основания арки.

Подковообразные аркады мечети Укба в Тунисе поддерживаются колоннами с капителями, стилизованными под коринфский ордер.

С развитием технологий строительства, арки, аналогично колоннам, из опорной конструкции были преобразованы в элемент декора. Такой элемент, как арка, на порядок сложнее стоечно-балочной конструкции в силу технологии изготовления. Строительному материалу, из которого выполнена арка, камням или кирпичам, обязательно придается клиновидная форма. В таком случае, под воздействием силы тяжести кирпичи или камни будут только сильнее давить на соседние камни, тем самым, увеличивая устойчивость всей конструкции.

Арки в архитектуре и дизайне помещений

Строительство современного коттеджа не только включает в себя постройку дома, но и его отделку, внешнюю и внутреннюю.

Дизайнеры строительных компаний создают решения, в которых находят отражение эстетические предпочтения владельцев домов. Одним из популярных сегодня ходов в построении интерьера помещений, по-прежнему, является классическая арка.

Арки в архитектуре

Арка — является одним из архитектурных решений, которые издревле известны человечеству. Природа сама создала удивительную красоту — гроты, входы в пещеры, все они имеют арочную форму, человеку лишь осталось подсмотреть и постараться воплотить это в жизнь. Арки всегда были атрибутом древнейших храмов, дворцов, домов влиятельных и богатых людей.

Разнообразные вариации арок использовались во все времена. Например, в романском стиле архитектуры арка была основательной и монументальной, в готическом исполнении — остроконечна и ажурна, это создавало впечатление стремительного и легкого храма. С появлением технологии изготовления монолитных железобетонных конструкций, арки все чаще стали применять как несущие основы.

Арки сегодня широко распространены как в архитектурном дизайне, так и строительном, причем, используются они как для фасадов, так и для интерьерных решений. Современные конструкционные материалы позволяют дизайнерам проводить эксперименты с арками, придавая им новые дополнительные функции и формы все дальше уходя от классики. Теперь можно с уверенностью утверждать, что арочные конструкции в нынешних интерьерах это смело, актуально и модно.

Арки в интерьере

Арки придают помещению более уютный вид и добавляют неповторимый шарм, ведь при создании правильного интерьера мелочей не бывает. При видимом отсутствии функционального назначения арки прекрасно облагораживают стенной проем, связывая воедино все элементы интерьера, и становятся конечным звеном в придании законченного вида объекту. В связи с тем, что зрительно не существует границ, особенность арки — в расширении пространства помещений, что делает их более объемными.

Материалы изготовления арок

Гипсокартон

Гипсокартон – удобство и практичность, важные характеристики данного материала. Он позволяет придать совершенно любую форму, от стандартной, до оригинальной. Арки, сделанные из гипсокартона можно выровнять и покрасить в нужный цвет или отделать любыми декоративными материалами.

Дерево

Дерево — один популярнейших видов отделочных материалов. Из него арки изготавливаются как стандартных размеров и форм, так и индивидуально, идеально подгоняя под дизайнерское решение. Выглядят такие арки респектабельно и солидно.

Пластик

Пластик и другие искусственные материалы: пластик или МДФ может имитировать любую фактуру и по цене значительно дешевле других материалов. Но при поиске готового варианта могут возникнуть сложности из-за размеров конструкции.

Кирпич

Кирпич – может позволить оставить арку совсем без отделки достаточно покрыть его лаком. Также можно использовать облицовочный кирпич, который выпускается любого вида и расцветки.

Современное строительство загородных домов включает в себя весь цикл работ, начиная от создания первоначального проекта до передачи ключей от построенного и отделанного коттеджа заказчикам.

Выбор отделочных материалов, дизайна помещений и оформления интерьера комнат остается за владельцами, однако опытные дизайнеры и декораторы всегда помогут советом, какой вариант наиболее соответствует духу и устремлениям хозяев дома. Арка, как архитектурная форма, обладает неоспоримым достоинством, которое проявляется в ее универсальности и пригодности для любых интерьерных решений.

Читайте еще:
Наливные полимерные полы

Арки, ворота, окна, проемы, пустоты, дырки

0 Сто лет назад в России парадные подъезды в городских домах были заколочены и люди стали попадать в дома через «черные» входы, которыми до этого пользовалась прислуга. Тогда же была отменена и частная собственность на землю, благодаря чему единицей городской территории стал не выгороженный стенами домов и заборами участок земли – землевладение, домовладение или парцелла, а территория, расположенная между улицами – квартал. С появлением же в середине века новой единицы членения города – микрорайона, единицы не столько пространственной, сколько социальной, исчез и квартал, замененный то ли межмагистральной территорией, то ли еще чем-то.

Одним из следствий этих нововведений стало исчезновение традиционной улицы как протяженного городского пространства, обстроенного домами с понятными входами, как в сам дом, так и во внутреннее дворовое пространство.

Еще из социалистического наследия – то, что исчезло разграничение между частным и общим и соответственно исчезла необходимость четко отделять одно от другого воротами, архитектурно оформленными входами, порталами, арками. Если где ворота и сохранились, то приобрели чисто утилитарный смысл, являя собой въезд в закрытые, режимные учреждения (тюрьма, зона, НКВД, Обком и так далее).

А теперь функции защиты и охраны территорий – это в основном электронные средства: камеры, сигнализация, а от несанкционированного въезда разнообразные хитрые устройства – надолбы и барьеры.

В результате из арсенала архитектурных тем практически исчезла тема входа как акцентирование момента перехода из одного пространства в другое, из одной среды в другую, из общественного в частное, из обыденного, будничного в торжественное, праздничное, от вольности к строгости, от свободного к ограниченному.
 

Может быть нам этого теперь не хватает?


Но теперь у нас очередная мутация в мозгах и, соответственно, в жизненных укладах, и поэтому мы решили всё то городское пространство, что нам досталось от социализма, в принципе по определению неделимое, тем не менее попеределить заборами и шлагбаумами – и в результате получили чудовищный хаос, ориентироваться в котором иначе чем по навигатору невозможно.

К нынешним домам вход тоже не очень приделаешь – они теперь, как правило (за исключением башен), многосекционные с раздельными входами, ни один из которых не является более главным чем остальные. И вообще, теперь мы идем к своему входу в дом не по улице с ее тротуарами, а какими-то хитрыми тропами, дорожками, проходами, протырками. А подъезжаем еще более чудно, но давно уже перестали этому удивляться, думая, что так и должно быть.

Но настоящие проблемы начинаются, когда мы пытаемся кому-то объяснить, как добраться до нашего дома и как найти в него вход. Здесь уже традиционные архитектурные визуальные ориентиры – выразительные детали, эркеры и тому подобные вещи, не срабатывают, нужна какая-то иная система навигации – дигитальная, или что-то в этом роде.

Похоже, что раньше в этом плане жизнь была понятнее и проще.

Боливия, древний город Тиуанако

Фотография © Александр Скокан

1.
Вот, например, стена, в стене проем-арка. Поскольку стена окружает святилище, всем понятно, что это арка вход для Бога – его и видно в проеме.

Боливия, древний город Тиуанако

Фотография © Александр Скокан


2. А вот вход в виде ворот, а стены нет, вернее она есть, но это даже не стена, а стенка, через которую и ребенок не затруднится перелезть, но зато сами ворота – олицетворение благородства и достоинства. Очевидно, что они важнее стены, они кульминационная точка ландшафта и они не столько функциональны, сколько символичны.

Видно, что люди здесь были о себе высокого мнения и похоже, что с ними об этом не спорили, иначе от этих ворот давно бы ничего не осталось.

Фотография © Александр Скокан


Это был знак, обозначающий пересечение, переход из одного состояния в другое. Момент перехода был важен, ему придавалось большое значение и такие роскошные ворота делали пересечение еще более ощутимым.

В нашей сегодняшней бытовой культуре такие перемещения-переходы не так важны и заметны, но эти моменты по-прежнему значимы в англосаксонской политической культуре, где все время говорят о пересечении кем-то некой «красной черты», имея ввиду ту самую символическую «непреодолимую» линию, которую начертил на земле пальцем босой ноги Том Сойер, когда знакомился с Гекльберри Финном (которую тот, как Вы помните, немедленно и преступил).


3. А это не столько вход, сколько просто архитектурная деталь: ворота – арка, стилизованная под какой-то антиквариат, где-то в центре Лондона, не слишком убедительная с чисто архитектурной точки зрения, но безусловно повышающая статус переулочка, в который выходит одна из стен дорогого отеля.

Фотография © Александр Скокан


4. А эти героические дома с гигантскими арками – наши 20–30-е годы прошлого века: комплекс зданий Госпрома в Харькове архитектора С.С. Серафимова и жилой дом ЗИСа на Велозаводской улице в Москве архитектора И.Ф. Милиниса.
  • С. С. Серафимов. Здание Госпрома в Харькове, 1925-1928

  • И. Ф. Милинис. Жилой дом ЗИСа на Велозаводской улице, 1936-1937

  • И.Ф. Милинис. Жилой дом ЗИСа на Велозаводской улице, 1936-1937


5. Того же времени конкурсный проект здания Н.К.Т.П. архитекторов Весниных на Красной площади в Москве.

Одна из излюбленных архитектурных тем того славного, с точки зрения архитектуры, времени – это невероятного размера арки, проемы в зданиях – захватывающие, вбирающие в себя воздух, свет, окружающее пространство.

Но эти супер-арки уже конечно не являлись утилитарными входами в здания. Это были скорее архитектурные жесты, знаки, символы входа не в конкретный жилой дом или Наркомат, а в какое-то светлое Будущее, в новую жизнь, во что-то волнующее и прекрасное.

Проект здания Наркомтяжпрома на Красной площади, 1935

Братья Веснины


Те времена давно прошли, но арки или точнее сказать гипертрофированные, не обусловленные утилитарными потребностям проемы, ниши или даже просто дырки в зданиях по-прежнему еще встречаются, и для их появления находятся уже совсем другие причины.


6. Вот недавно построенный жилой дом на набережной Москвы-реки, где огромная 4-этажная арка 5-этажного дома хотя и совпадает со входом в это симметричное здание, но имеет такие выразительные размеры и форму не ради него, а скорее стремясь сыграть определенную важную композиционную роль в ряду сооружений, формирующих этот фрагмент набережной. Дело в том, что этот дом занимает исторически важное и значимое место, на котором некогда стояло здание церкви бывшее безусловно доминантой этой местности.

Жилой комплекс на Пречистенской набережной

АБ «Остоженка»


7. Жилой дом, первоначально проектировавшийся как два независимых асимметричных корпуса и позже, ближе к концу проектирования, «решивший» стать гигантской аркой, благодаря пентхаусу, соединившему их на верхнем уровне.

Еще позже «обнаружилось», что эта арка счастливым образом оказалась на никем ранее не прочитываемой оси католического собора, расположенного совсем на другой улице, что впоследствии было «усугублено» авторами, поставившими вокруг этой оси еще два новых корпуса.

Жилой дом на улице Климашкина

АБ «Остоженка»


8.   Жилой дом в Одинцово. Это хороший пример полного несовпадения выразительных, огромных арок, на углу этого монструозного (в силу своих чрезмерных размеров) дома и реальных входов во внутреннее пространство огромного двора, расположенных совсем в других местах.

Архитекторы не могли не выделить важный угол этого дома, которым он встречает въезжающих по главной улице в эту часть города. Две арки и расположенный между ними красный десятиэтажный объем создают необходимый, по их мнению, акцент.

И, кроме того, разгружая, «спасая» этот тяжелый угол, со стороны двора они открывают просветы на улицу, тем самым включая пространство двора в городскую жизнь.

Жилой комплекс в городе Одинцово

АБ «Остоженка»

Жилой комплекс в городе Одинцово

АБ «Остоженка»


9.  
«Дом с дыркой»

«Там, где нет сосуда, и есть его смысл»

– примерно так говорил китайский мудрец Лао-Цзы о предметах, включающих и содержащих в себе пустоту.

Жилой дом, конечно, сосудом назвать трудно, но в данном случае хотелось бы думать, что пустота, или как бы вынутая из него часть, не является потерей или изъяном, – а, скорее, действительно становится неким достоинством, характерной чертой, особенностью. Кроме того, следуя дальше за восточными мудростями, так же как и в предыдущем примере с разорванными углами, мы способствуем лучшей циркуляции живительных энергий, избегаем застоя и всяких прочих негативных состояний.

Жилой дом на Смоленском бульваре

АБ «Остоженка»


10. «Окно в старую Москву» – так говорили водители экскурсий по московским достопримечательностям своим подопечным, подводя к этому квадратному окну на террасе перед современным офисным зданием и показывая заросший зеленью дворик перед старообрядческой церковью в Турчанинове переулке и двухэтажный деревянный дом причта.

Арка с колоннами

Арки с колоннами — характерны для античной архитектуры.

Арки с колоннами — архитектурные элементы, которые использовались в строительстве задолго до нашей эры. Народы античности применяли эти элементы при строительстве храмов, дворцов, мостов, виадуков. Арки, являющиеся криволинейным перекрытием между опорами или стенного проема, встречались в архитектуре Древнего Рима и Древнего Востока. Этот элемент был призван перераспределить нагрузку перекрытия (распор), снизив вертикальную реакцию опор, оказывающее давление на фундамент. Чем выше подъем арки, тем меньше ее распор. Рассмотрим использование этого элемента в архитектуре разного исторического периода. Если зодчие Древнего Египта и Греции создавали горизонтальные перемычки, то уже древние римляне, позаимствовавшие арочную систему у этрусков, стали сочетать арки с колоннами, создавая полукруглые перемычки. Арочные конструкции в сочетании с колоннами были характерным элементом древнеримской архитектуры. Популярными стали аркады: ряды арок, которые опираются на колонны. Таким образом строились открытые галереи, многоярусные мосты, амфитеатры.

Римская аркада.

Примером может служить Колизей — трехъярусное арочное сооружение Арочное перекрытие стало основным элементом триумфальных римских арок. Снижение горизонтального распора достигалось опорой на стены или контрфорсы. Арочные мосты, акведуки опирались на укрепленные берега. Римляне использовали в основном полуциркульные конструкции, позже архитекторы, создавая культовые сооружения и дворцы, использовали новые формы арок: стрельчатые, килевидные, многопластные, подковообразные и другие. Полуциркульные арки У полуциркульных арок, используемых в Древнем Риме, дуга описана полуокружностью. Декор арки на фото демонстрирует полуциркульную конструкцию.

Подковообразные арки

Подковообразные арки были изображены в рукописях «Beatus of Lebana» Магинса, работавшим на строительстве монастыря Сан-Мигель-де-Эскалада, недалеко от Леонас. Монастырь имел элементы мавританского стиля и было построено монахами, прибывшими из Кордовы в 913 году н.э.

Подковообразные арки символизировали в исламской культуре святость, такие арки использовались в мечети Кордовы (756 -796 гг.), отсюда, по мнению некоторых исследователей, она распространилась в Испании зодчими из Андалусии. Такого типа арки имеют повышенный центр построения. Подковообразная арка использовалась в железнодорожной станции в Ливерпуле и Манчестере (проект Джона Фостера. 1830 г.) Такого типа арка присутствует на парадных воротах синагоги Читхам Хилл в Манчестере (1870 г.) Эллиптические арки Эллиптическая арка имеет форму эллипса, заключенной между двумя максимально удаленными точками этой фигуры. Эллиптическое перекрытие и декор арки на фото ниже.

Эллиптическая арка с декором.

Стрельчатые арки

У стрельчатых арок давление сосредотачивается в узкой вертикальной области, поддержанной контрфорсом. Уменьшалось давление на фундамент. Эта особенность позволяла облегчить стены и использовать арки на разных этажах. Стрельчатая арка стала основным элементом готического стиля. Примером использования стрельчатых арок является аббатство Монтекассино (1071 год), церковь Клюни 1088 г, аббатство Болтон (Британия. 12 в.) Стрельчатые арки использовались и в архитектуре Египта (мечеть Ибн-Тулун в Каире). Кладка стрельчатого перекрытия и декор арки на фото ниже.

Стрельчатая арка.

Многолопастные арки

Многолопастная арка появилась на окнах мечети аль-Мутаваккиль (848 — 849 гг. в Самарре), которые были соединены пятилопастными декоративными формами арок. Популярной такая арка стала в Северной Африке и Андалусии. Многолопастная арка с 10 в. стала использоваться в Европе. Особенно популярной стала арка в форме трилистника — символ Троицы в христианстве.

Арка в форме трилистника характерна для эпохи готики.

Килевидные арки

В поздней готике в 16 в. в архитектуре Венеции, Англии, Франции использовалась килевидная арка — разновидность стрельчатой арки. Килевидная арка нередко использовалась в зодчестве Древней Индии. Параболические арки Наибольшая прочность у параболических арок. Параболические арки силы распора передают на опорные стены практически полностью, и это обеспечивает их крепость. Пример параболической конструкции и готический декор арки на фото.

Параболическая арка в готическом соборе.

Существуют арки «слепые», они укрепляют стены.

Слепая арка укрепляет стену над настоящими арочными перекрытиями.

В современном строительстве арки часто не являются несущими элементами и играют только декоративную роль, поддерживая стиль фасада или интерьера. Декоративные арочные конструкции создают из современных материалов, прочных, устойчивых к влаге, удобные в монтаже, как, например, полиуретана. Можно выбрать декоративные арки по фото в буклете.

Декоративная арка из полиуретана.

Арка с колоннами в интерьере или в оформлении фасада поможет придать зданию определенный исторический облик.

Автор текста: М. Сергеева

Арки в архитектуре храмов и церквей.

Арки в архитектуре храмов и церквей.

Арки представляют собой очень популярный архитектурный элемент, используемый в храмах и церквях вот уже очень долгий период времени. Если говорить о православии, то нельзя не упомянуть тот факт, что в архитектуре наших храмов присутствует след от архитектуры древней Византии. Именно в Византии много веков назад храмовое строительство обретало новые технологии, материалы и техники строительства. В те далекие времена Византия соперничала с Римской Империей и в плане строительства все делалось таким образом, чтобы во что бы то ни стало превзойти Древний Рим в роскоши, утонченности и богатстве. Архитектура храмов менялась в лучшую сторону безусловно и даже своды храмов строились особенным способом, так чтобы подчеркивать величие и поражать присутствующих или смотрящих на них людей своими размерами и формами. Арки являются многоцелевыми и используются в архитектуре храмов и церквей в самых различных проявлениях. Арка с точки зрения конструкции представляет собой прежде всего изгиб или округлость, которая может находить себе проявление практически где угодно и иметь различный размер и внешний вид. К примеру даже архитектура самого храма могла строиться именно на арочном каркасе, арки также использовались в декорировании наружных и внутренних частей храма, дверные и оконные проемы также имели форму арок. Да действительно с точки зрения внешнего вида — арка отлично смотрится и придает замечательную форму всему, где она используется. К примеру храм, где применяется арка, будет выглядеть намного лучше и гармоничнее в сравнении с тем храмом, где присутствуют угловатые формы. Конечно сооружение арочной конструкции требует больших усилий и знаний в сравнении с сооружением стен простой формы, но результат того стоит. Конструкций арок на различных основах существует не мало, но широкоиспользуемых всего несколько. К примеру арки могут строиться на основе кирпича. В таком случае перекрыть аркой большое расстояние довольно сложно из-за небольшого размера самого кирпича. Кирпич может укладываться по отношению друг к другу либо боком либо продольно. Также для достижения лучшего результата кирпичи могут укладываться в несколько рядов, один над другим и в этом случае путем сооружения большого свода, такой аркой можно перекрыть большее расстояние. Данная техника применяется и в современном храмовом строительстве. Также для создания арки применялись длинные блоки определенной формы с подобием замкового соединения. Такие каменные блоки были способны перекрывать большие расстояния, в сравнении с кирпичными арками. Популярной конструкцией арки была еще и такая, где блоки укладывались друг поверх друга, наподобие лесенки и такая кладка могла иметь округлый вид в итоге. Таким способом в основном перекрывались небольшие расстояния. Замковые соединения имели место еще и в небольших каменных блоках, которые были похожи на кирпичи, но соединялись между собой значительно плотнее благодаря выступам и впадинам по своим сторонам, которые точно совпадали с предыдущими и последующими блоками по ходу монтажа. Вышеперечисленные конструкции были наиболее распространенными, хотя существовало еще и множество других техник которые мы возможно рассмотрим в следующий раз. Вот такой вот небольшой экскурс в историю относительно арок. К слову также следует напомнить, что когда мы беремся за строительство храма или церкви с нуля, то в соответствии с архитектурными особенностями храма, если арки имеются, мы в соответствии с древними технологиями в состоянии воспроизвести любую конструкцию арки, поэтому беремся за строительство храмов любой степени сложности. Ознакомиться с нашими работами можно на нашем сайте в разделе «Наши работы«. В последующих постах будем рассматривать не менее интересные темы. По всем вопросам звоните нам по указанным телефонам или пишите на странице «Контакты».

Недавние Новости

Арки, своды и купола • Архитектура

Еще египтяне и греки умели с помощью арок, сооружаемых из прочных материалов, перекрывать большое пространство, но они использовали арочные конструкции преимущественно в гражданских постройках. Именно в архитектуре Рима арка получила широкое применение, особенно в больших сооружениях. Арка — криволинейное перекрытие проема в стене или пространства между двумя опорами — столбами, колоннами, пилонами и т. п. Арку возводят из клинчатых каменей. Наиболее распространены полукруглые арки (хотя они могли быть слегка закругленными и уплощенными), их часто называют полуциркульными арками.

Сооружение арок требует от строителей решения двух технических проблем. Первая связана с техникой строительства: прежде всего, необходимо выложить свод арки. Сначала нужно построить временные деревянные конструкции, т.н. кружала. Они служили опорой для наружного ряда камней свода арки до тех пор, пока сама арка не была полностью завершена. Римляне вставляли кружала между выступающими камнями у основания арки, что избавляло их от необходимости возводить деревянные леса от самой земли и позволяло повторно использовать кружала для возведения нескольких арок аркады, убирая их из готовой арки, чтобы повторно использовать для поддержки следующей секции конструкции.

Древнеримские архитекторы и строители широко использовали различные арки при сооружении дверных и оконных проемов и внутренних пространств. Обычно арка была полукруглой. Чтобы возвести арку, была нужна временная деревянная конструкция, так называемое кружало.

Три яруса арок римского акведука служат опорой для водовода (сверху), по которому вода из высокогорных источников поступала в расположенный на побережье город Ним. Каждая арка акведука передает распор на соседние с арки, тогда как распор крайних арок гасится массивами холмов.

Горизонтальная составляющая вертикальной нагрузки, возникающая в арках, сводах и других сводчатых конструкциях). В арках, образующих аркаду, распор каждой арки гасится за счет распора двух соседних арок. В конструкциях мостов или акведуков последние арки передавали распор на склон холма или береговой устой моста, достаточно массивные для того, чтобы выдержать давление.

В зданиях эту роль играли толстые стены. Своды могли перекрывать значительные пространства. Простой свод, называемый цилиндрическим, должен покоиться на массивных стенах, способных поглотить распор. Более сложный свод, образуемый при пересечении двух одинаковых по высоте цилиндрических сводов под прямым углом и состоящий из четырех распалубок, называется крестовым и требует наличия точек опоры по углам.

Помимо арочно-сводчатых конструкций римляне разработали и конструкцию купола, свода полусферической или иной сходной формы. Купол может перекрывать только те пространства, которые имеют в основании круг, и нуждается в опорах по всему периметру. При строительстве арок, сводов и куполов использовался тесаный камень, а также прочный и долговечный обожженный кирпич. Римские кирпичи, в отличие от их современных аналогов, были тонкими и имели квадратную форму. Одним из важнейших открытий римской эпохи стало изобретение бетона, смеси связующего вещества или природного цемента (в качестве вяжущих материалов римляне применяли глину, гипс, известь, асфальт, в которые они добавляли вулканический пепел — пуццоланы) с камнями или гравием и водой. Бетон заливали в деревянные формы желаемой конфигурации, застывая, он превращался в искусственный камень. Натуральный камень использовался для облицовки стен, но сами стены возводились в основном из кирпича и бетона.

Массивные коринфские колонны поддерживают свод, свет проникает сквозь оконные и дверные проемы. Полы, стены и своды облицованы цветным мрамором, что должно было свидетельствовать о величии Римской империи и императора.
Коринфские колонны и пилястры окружают целлу римского храма, которая представляет собой простую комнату с цилиндрическим сводом. Совершенная конструкция позволила зданию сохраниться почти в первозданном виде. Храм стал прообразом многих сооружений, например, Капитолия в штате Вирджиния в Америке, построенном Томасом Джефферсоном.

Три яруса арок римского акведука

Стрельчатая арка. Происхождение и заимствование

Стрельчатый свод, состоящий из двух пересекающихся друг с другом сегментных дуг.

Общее описание готической архитектуры

Внутреннее пространство, бесплотная воздушная среда, в которую вступает человек, приобрела в готическом соборе ту силу художественного воздействия, какую на Востоке имели тяжелые каменные массивы, в Греции — выточенные из камня архитектурные формы.

Своей вместимостью и высотой готические соборы значительно превосходят самые большие романские соборы.

Строительная схема готического собора

Наиболее бросающимися в глаза техническими средствами, которыми пользуется готика, являются стрельчатые арки и каркасная система с ребристым сводом. Они придают собору особый внешний вид и устойчивость. Контрфорсы и аркбутаны входят в наружную каркасную конструкцию собора, являясь не только украшением, но и несущим элементом, воспринимая серьезную нагрузку от наружных стен.

История возникновения готической архитектуры

Готика зародилась в XII веке в северной Франции. В последующие столетия она распространилась во многих европейских странах.

В XI и XII веках формирование городской буржуазии стало толчком для развития культуры и экономики . На этой волне, в городах, развернулось широкое строительство строений нового архетипа, который, спустя пару веков начали называть готикой. Название данного стиля принадлежит итальянскому архитектору, живописцу и писателю Джорджо Вазари. Таким образом, он выразил своё отношение к архитектурному стилю, казавшемуся ему, грубым и варварским.

Готические соборы строились не без податей горожан. Нередко, строительство прерывалось на десятилетия во время войн и стихийных бедствий. Многие соборы так и остались незаконченными. Некоторые соборы начинали строиться в одном стиле, а заканчивали в другом. Например, Шартрский собор (1145-1260), украшенный двумя стилистически разными башнями.

Основное предпочтение отдавалось строительству больших соборов, церквей и замков.

В архитектуре Западной Европы, готику можно разделить на 3 вида, соответствующие разным временным отрезкам:
  1. Ранняя готика или стрельчатая (1140-1250 гг.). Переход от романского стиля к готическому. Происходит это с середины XII в во Франции, Англии и Германии. Для него характерны мощные стены зданий и высокие арки.

  2. Высокая (зрелая) готика. XIII-XIV вв. (1194-1400 гг.) Усовершенствование ранней готики и признание её городским архитектурным стилем Европы. Зрелой (высокой) готике присуща каркасная конструкция, богатые архитектурные композиции, большое количество скульптуры и витражей.

  3. Поздняя готика (пламенеющая). XIV в. 1350-1550. Название происходит от похожих на языки пламени узоров, применявшихся при оформлении зданий. Это высшая форма готической архитектуры, где главное внимание уделяется декоративным элементам. Орнаменты в форме «рыбный пузырь». Для этого периода характерно развитие скульптурного искусства. Скульптурные композиции не только воспитывали у людей религиозные чувства, изображая сюжеты из Библии, но и отражали жизнь простого народа.

В отличие от Германии и Англии поздняя готика во Франции, разоренной Столетней войной, не получила широкого развития и не создала большого числа значительных произведений. К наиболее значимым сооружениям поздней готики относятся: церковь Сен-Маклу (Сен-Мало), Руан, Кафедральный собор в Мулене, Миланский собор, Севильский кафедральный собор, Нантский собор.

На родине готики, во Франции, выделяют следующие этапы этого стиля:

— Стрельчатая готика (ранняя) (1140-1240 гг.)

— Лучистая готика или Rayonnant – «сияющий стиль» (1240-1350 г.г.)



Стиль готической архитектуры, сложившийся во Франции после 20-х годов XIII века, называют “лучистым” — в честь типичного для того периода орнамента в форме солнечных лучей, украшавшего изящные окна-розы. Благодаря техническим инновациям формы ажурного каменного декора окон стали богаче и изысканнее; сложные узоры теперь выполняли по предварительным чертежам, сделанным на пергаменте. Но несмотря на возросшую сложность орнаментов, декоративная структура по-прежнему оставалась двухмерной, лишенной объема.

— Пламенеющая готика (поздняя) (1350-1500 гг.)



В Англии и Германии выделяют несколько иные этапы готического стиля в архитектуре:

— Ланцетовидная готика. 13 век. Характерным элементом являются расходящиеся пучки нервюр сводов, напоминающих ланцет.


Собор в городе Дареме. Ланцетовидная готика
Интерьер собора в городе Дареме. «Распускающиеся пучки» нервюр. Ланцетовидная готика

— Украшенная готика. 14 век. Декоративность приходит на смену строгости ранней английской готики. Своды собора в Эксетере имеют дополнительные ребра, и кажется, будто над капителями вырастает огромный цветок.


Собор в Эксетере. Украшенная готика
Интерьер собора в Эксетере. Украшенная готика

— Перпендикулярная готика. XV век. Преобладание вертикальных линий в рисунке декоративных элементов. В соборе Глостера ребра разбегаются от капителей, создавая подобие раскрытого веера, — такой свод и называют веерным. Перпендикулярная готика просуществовала до начала XVI в.







— Тюдоровская готика. Первая треть XVI века. В этот период строятся здания по форме совершенно готические, но почти все без исключения светские. Самой важной отличительной чертой тюдоровских строений можно считать использование кирпича, который довольно внезапно распространился во всей Англии. Типичное тюдоровское поместье (например, Ноул или Сент-Джеймский дворец в Лондоне) кирпичное или каменное, с надвратной башней. Вход во внутренний дворик через широкую низкую арку (арку Тюдоров), по бокам часто строили восьмиугольные башни. Часто над входом находится большой фамильный герб, т.к. многие семьи лишь недавно приобрели аристократический статус и хотели его подчеркнуть. Крыша часто почти сплошь застроена декоративными башенками и трубами. Замки к тому времени были уже не нужны, так что укрепления — башни, высокие стены и т.п. — строили чисто для красоты.

Зондерготика (от нем. Sonder – «особая») – позднеготический стиль архитектуры, бывший в моде в Австрии, Бавариии и Богемии в XIV-XVI веках. Для стиля характерны массивные величественные здания, тщательно вырезанные из древесины детали внутреннего и внешнего декора.

Особенности ранней готики. Главные отличительные признаки.

  • Высокие стрельчатые окна без масверка (Франция), с масверком и без крипты (Германия)
  • Фасады 2-х башенные с круглыми окнами (розасами). Розас и фасад Нотр-Дама в Париже становятся образцами многочисленных кафедральных соборов
  • Масверк, круглое готическое окно и вимперги высшей утонченности
  • Важные росписи по стеклу
  • Членение стен 4-х зонное
  • Круглые колонны с 4 тонкими служебными колоннами
  • Богатая орнаментика капителей
  • Исключительно стрельчатые арки

Особенности зрелой готики. Главные отличительные признаки.

  • Вместо стен устанавливаются витражи с росписью. После замены односкатных крыш боковых нефов шатровыми и вальмовыми крышами удается снабжать задними окнами и трифории (Кельн). окна верхних проемов круглые
  • Членение стен 3-х зонное
  • Тонкие разделяющие стены
  • Стремление ввысь, которое требует двойных (Шартр 36 м, Бове 48 м) и тройных аркбутанов
  • Колонны составные (пучкообразные)
  • Арки полуциркульные
  • Свод 4-частный
  • Крыши башен ажурные

Особенности поздней готики. Главные отличительные признаки.

  • Низкие верхние оконные проёмы или уменьшение размеров окон, а так же круглые окна наряду со стрельчатыми с богатым ажурным орнаментом
  • Более высокие аркады
  • Более декоративно насыщенная (стиль «Изабелла с 1475, стиль «платереско» — соединение восточных и мавританских влияний)
  • Ажурный орнамент в виде рыбьего пузыря (каф. собор Амьена 1366-1373)
  • Средний неф выше боковых и меньше разделительных элементов между нефами. В германии поперечный неф вовсе отсутствует
  • Колонны приобретают более упрощенный профиль. круглые столбы устанавливаются далеко один от другого
  • Капитель на служебных колоннах отсутствует или есть на отдельных колоннах
  • Арки больших размеров — килевидная (уже ренессансная)
  • Звездчатый или сетчатый свод и свод с замковыми нервюрами с грушевидным профилем
  • Трифорий отсутствует
  • Крыши с куполами

Окна в готической архитектуре

Стены-перегородки травей и хоров заполняются окнами с цветными стеклами, а фронтонные стены главного и боковых нефов — розетками. Особенно большую роль в архитектуре играет ажурный орнамент готики (массверк).



Массверк

Роза готического собора понимается как узор, заполняющий круглое окно, и как подобие небесного светила. В украшении розы ясно сказался умозрительный склад средневекового мышления: все линии приведены к ясному порядку (в отличие от мусульманского орнамента), орнаментальные мотивы рождаются один из другого, мелкие кружки по краям подчинены движению главных стержней.


Стены в готической архитектуре

Поэтический вымысел, который так поражает внутри собора, находит объяснение снаружи. Ажурные стены сдерживаются снаружи сложной инженерной конструкцией — контрфорсами. Противопоставление крепкого костяка легкому заполнению стало краеугольным камнем готической архитектуры. Оно сказалось и в отпадении каменных плоскостей стен, вытесненных ажурными переплетами окон между столбами, и в нервюрном своде, и в трифории, и наконец, в перекинутых от оснований сводов к контрфорсам опорных арках, так назывемых аркбутанах, с их доведенной до минимума массой.



Двери (порталы) в готической архитектуре

Нижний ярус фасада занимают перспективные порталы. Двери обрамлены снизу статуями, немного большими, чем в рост человека. Они встречают его при входе приветливым взглядом, иногда улыбкой. Порталы обрамлены высокими стрельчатыми арками с круглой розой посередине. Пропорции доведены до крайней степени стройности и ажурности. Скульптурное украшение порталов, вимпергов, консолей.



Заключение

Развитие готического искусства было вызвано к жизни подъемом городской культуры, стремлением к свободной общественной жизни и умственной деятельности. Но многие из этих идеалов в условиях сохранения незыблемого феодального порядка во всей Европе так и не смогли быть воплощены. В XIII веке в коммунах начинается борьба между мелкой и крупной буржуазией, в жизнь городов больше вмешивается королевская власть. Естественно, что в неокрепшем организме нового общества легко могло пробудится стремление к канонизации достигнутого. Оно подменяло живое творчество богословской учетностью.

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Стрельчатая или ломаная арка — разновидность архитектурной арки , представляющая собой фигуру из двух полукруглых арок, пересекающихся под некоторым углом. Является одним из характерных строительных приёмов готической архитектуры .

Происхождение и заимствование

Зарождение стрельчатой арки относится к VI веку , когда её постепенно начали применять на основе специальных расчётов в архитектуре Каира . С VII века стрельчатая арка использовалась архитекторами Александрии . Расчёты первоначально производились на основании треугольника, извлекаемого на диагонали пирамиды с квадратным основанием, в которой вертикальная плоскость, опущенная из вершины параллельно стороне основания, создаёт равносторонний треугольник .

В архитектуре восточных стран и Византии полуциркульные и стрельчатые арки использовались одновременно, при этом стрельчатая чаще применялась в архитектуре Каира и в Персии . На ломаных арках здесь возводили паруса и сфероидальные тромпы . Государства крестоносцев , возникшие в начале XII века на территории Леванта , начали применять распространённые здесь ломаные арки в архитектуре своих строений. Тогда же произошло и заимствование стрельчатой формы арки европейскими, прежде всего, французскими архитекторами, ставшее результатом развития паломничества к восточным святыням и осуществления первых крестовых походов . Считается, что первыми позаимствовали и применили стрельчатую арку зодчие Клюнийского аббатства , создавшие свою архитектурную школу .
Заимствование стрельчатой арки произошло в рамках господствовавшей в Европе романской архитектуры , поэтому форма ломаных арок появляется здесь ещё в составе романских по стилю строений. Как писал Огюст Шуази , «начиная с 1100 года , романские архитекторы широко применяли стрельчатую арку, выказывая удивительное понимание тех преимуществ, которые можно было извлечь из её ослабленного распора » . По его мнению, готические архитекторы переняли ломаную арку у романских из подражания, первоначально даже не осознавая в полной мере её статические преимущества. Именно поэтому в ранней готической архитектуре стрельчатая арка первоначально применялась наравне с полуциркульной. Подобные сочетания хорошо видны, например, в конструкции хоров Нуайонского собора (XII-XIII века) и церкви аббатства Сен-Жермен-де-Пре (XI-XII века) .
В трифории церкви Сен-Жермен-де-Пре стрельчатая арка присутствует исключительно в декоративных целях, а в верхнем и нижнем главных этажах хора она использована только лишь для того, чтобы выровнять высоту замков арок закругления с замками арок прямой части плана. Именно стремление установить в один уровень щековые и диагональные арки сводов побуждало романских, а затем и готических архитекторов вводить ломаную форму арки в крестовые своды , возводимые на основе полуциркульной диагональной арки. Можно сказать, что вплоть до XIII века готические крестовые своды, возводимые на нервюрах , имели в основном полуциркульное очертание, а не стрельчатое. Как писал Эжен Виолле-ле-Дюк , «во всех клюнийских и цистерцианских памятниках архитектуры, построенных в Палестине до XIII века… используя стрельчатую форму при построении арок, сохраняется все же романская система конструкции. Но ни в одном из этих сооружений стрельчатая арка не применяется для того, чтобы модифицировать римский крестовый свод… Но как только она вводится во французских провинциях к северу от Луары , стрельчатая арка соединяется со сводом и видоизменяет его» .

Развитие в готической архитектуре

Позаимствовав стрельчатую форму арки, французские зодчие в итоге полностью заменили ею полуциркульную при возведении сводов и куполов, одним из первых примеров чего являются своды нартекса базилики Святой Марии Магдалины в аббатстве Везле , возведённого в 1135 году .

Стрельчатая арка позволила готическим архитекторам более свободно конструировать своды на прямоугольной основе, тщательно соблюдая при этом принцип пропорциональности .

Напишите отзыв о статье «Стрельчатая арка»

Примечания

Литература

  • Виолле-ле-Дюк, Эжен Эмманюэль . Энциклопедия готической архитектуры / пер. с фр. С. Баталина. — М .: ЭКСМО — Наше слово, 2013. — С. 335-348. — 512 с. — (Мировое наследие). — ISBN 978-5-699-60674-0 .
  • Шуази, Огюст . История архитектуры / пер. с фр. Е. Г. Денисовой. — М .: Издательство Всесоюзной академии архитектуры, 1937. — Т. II. — 694 с.

Отрывок, характеризующий Стрельчатая арка

Когда Наполеону с должной осторожностью было объявлено, что Москва пуста, он сердито взглянул на доносившего об этом и, отвернувшись, продолжал ходить молча.
– Подать экипаж, – сказал он. Он сел в карету рядом с дежурным адъютантом и поехал в предместье.
– «Moscou deserte. Quel evenemeDt invraisemblable!» [«Москва пуста. Какое невероятное событие!»] – говорил он сам с собой.
Он не поехал в город, а остановился на постоялом дворе Дорогомиловского предместья.
Le coup de theatre avait rate. [Не удалась развязка театрального представления.]

Русские войска проходили через Москву с двух часов ночи и до двух часов дня и увлекали за собой последних уезжавших жителей и раненых.
Самая большая давка во время движения войск происходила на мостах Каменном, Москворецком и Яузском.
В то время как, раздвоившись вокруг Кремля, войска сперлись на Москворецком и Каменном мостах, огромное число солдат, пользуясь остановкой и теснотой, возвращались назад от мостов и украдчиво и молчаливо прошныривали мимо Василия Блаженного и под Боровицкие ворота назад в гору, к Красной площади, на которой по какому то чутью они чувствовали, что можно брать без труда чужое. Такая же толпа людей, как на дешевых товарах, наполняла Гостиный двор во всех его ходах и переходах. Но не было ласково приторных, заманивающих голосов гостинодворцев, не было разносчиков и пестрой женской толпы покупателей – одни были мундиры и шинели солдат без ружей, молчаливо с ношами выходивших и без ноши входивших в ряды. Купцы и сидельцы (их было мало), как потерянные, ходили между солдатами, отпирали и запирали свои лавки и сами с молодцами куда то выносили свои товары. На площади у Гостиного двора стояли барабанщики и били сбор. Но звук барабана заставлял солдат грабителей не, как прежде, сбегаться на зов, а, напротив, заставлял их отбегать дальше от барабана. Между солдатами, по лавкам и проходам, виднелись люди в серых кафтанах и с бритыми головами. Два офицера, один в шарфе по мундиру, на худой темно серой лошади, другой в шинели, пешком, стояли у угла Ильинки и о чем то говорили. Третий офицер подскакал к ним.
– Генерал приказал во что бы то ни стало сейчас выгнать всех. Что та, это ни на что не похоже! Половина людей разбежалась.
– Ты куда?.. Вы куда?.. – крикнул он на трех пехотных солдат, которые, без ружей, подобрав полы шинелей, проскользнули мимо него в ряды. – Стой, канальи!
– Да, вот извольте их собрать! – отвечал другой офицер. – Их не соберешь; надо идти скорее, чтобы последние не ушли, вот и всё!
– Как же идти? там стали, сперлися на мосту и не двигаются. Или цепь поставить, чтобы последние не разбежались?
– Да подите же туда! Гони ж их вон! – крикнул старший офицер.
Офицер в шарфе слез с лошади, кликнул барабанщика и вошел с ним вместе под арки. Несколько солдат бросилось бежать толпой. Купец, с красными прыщами по щекам около носа, с спокойно непоколебимым выражением расчета на сытом лице, поспешно и щеголевато, размахивая руками, подошел к офицеру.
– Ваше благородие, – сказал он, – сделайте милость, защитите. Нам не расчет пустяк какой ни на есть, мы с нашим удовольствием! Пожалуйте, сукна сейчас вынесу, для благородного человека хоть два куска, с нашим удовольствием! Потому мы чувствуем, а это что ж, один разбой! Пожалуйте! Караул, что ли, бы приставили, хоть запереть дали бы…
Несколько купцов столпилось около офицера.
– Э! попусту брехать то! – сказал один из них, худощавый, с строгим лицом. – Снявши голову, по волосам не плачут. Бери, что кому любо! – И он энергическим жестом махнул рукой и боком повернулся к офицеру.
– Тебе, Иван Сидорыч, хорошо говорить, – сердито заговорил первый купец. – Вы пожалуйте, ваше благородие.
– Что говорить! – крикнул худощавый. – У меня тут в трех лавках на сто тысяч товару. Разве убережешь, когда войско ушло. Эх, народ, божью власть не руками скласть!
– Пожалуйте, ваше благородие, – говорил первый купец, кланяясь. Офицер стоял в недоумении, и на лице его видна была нерешительность.
– Да мне что за дело! – крикнул он вдруг и пошел быстрыми шагами вперед по ряду. В одной отпертой лавке слышались удары и ругательства, и в то время как офицер подходил к ней, из двери выскочил вытолкнутый человек в сером армяке и с бритой головой.
Человек этот, согнувшись, проскочил мимо купцов и офицера. Офицер напустился на солдат, бывших в лавке. Но в это время страшные крики огромной толпы послышались на Москворецком мосту, и офицер выбежал на площадь.
– Что такое? Что такое? – спрашивал он, но товарищ его уже скакал по направлению к крикам, мимо Василия Блаженного. Офицер сел верхом и поехал за ним. Когда он подъехал к мосту, он увидал снятые с передков две пушки, пехоту, идущую по мосту, несколько поваленных телег, несколько испуганных лиц и смеющиеся лица солдат. Подле пушек стояла одна повозка, запряженная парой. За повозкой сзади колес жались четыре борзые собаки в ошейниках. На повозке была гора вещей, и на самом верху, рядом с детским, кверху ножками перевернутым стульчиком сидела баба, пронзительно и отчаянно визжавшая. Товарищи рассказывали офицеру, что крик толпы и визги бабы произошли оттого, что наехавший на эту толпу генерал Ермолов, узнав, что солдаты разбредаются по лавкам, а толпы жителей запружают мост, приказал снять орудия с передков и сделать пример, что он будет стрелять по мосту. Толпа, валя повозки, давя друг друга, отчаянно кричала, теснясь, расчистила мост, и войска двинулись вперед.

В самом городе между тем было пусто. По улицам никого почти не было. Ворота и лавки все были заперты; кое где около кабаков слышались одинокие крики или пьяное пенье. Никто не ездил по улицам, и редко слышались шаги пешеходов. На Поварской было совершенно тихо и пустынно. На огромном дворе дома Ростовых валялись объедки сена, помет съехавшего обоза и не было видно ни одного человека. В оставшемся со всем своим добром доме Ростовых два человека были в большой гостиной. Это были дворник Игнат и казачок Мишка, внук Васильича, оставшийся в Москве с дедом. Мишка, открыв клавикорды, играл на них одним пальцем. Дворник, подбоченившись и радостно улыбаясь, стоял пред большим зеркалом.

Зачастую перед строителем возникает задача выстраивания арочного перекрытия, обустройства куполообразной кровли или оригинального «горбатого» мостика над водоемом, который становится все более популярной малой архитектурной формой. При этом, в большинстве случаев мастера не утруждают себя сложными расчетами, используя две величины, которые известны даже семикласснику. Такими величинами являются ширина пролета, впоследствии перекрываемая аркой, и высота подъема арки, которая рассчитывается путем определения расстояния между воображаемой горизонтальной линией, проведенной между точками, на которые осуществляется упор арки, и наивысшей точкой арки. По мнению специалистов, данных величин недостаточно, чтобы обустроить надежную арку с высокими эксплуатационными характеристиками. Основная роль при конструировании арочного перекрытия отводится выбору материалов, из которого будет сооружаться арка, и связанному с ним расчету арки, правильность проведения которого определяет ее последующие эксплуатационные характеристики. Следуя данным рекомендациям, вы сможете сконструировать надежное арочное перекрытие, которое станет отличным решением и не только разнообразит дизайн квартиры, но и станет отличным украшением ландшафтного дизайна сада. Специалисты в данной сфере без труда произведут все необходимые расчеты, но что делать, если нет возможности воспользоваться их услугами, и приходится выполнять все работы самостоятельно? В этом случае воспользуйтесь нашими рекомендациями, которые помогут вам максимально эффективно справиться с поставленной задачей.

Арочные системы с точки зрения профессионала

С точки зрения специалистов инженеров, арочными конструкциями называются системы ломаного или криволинейного характера, на опорные элементы которых действуют вертикальные нагрузки, приводящие к наклонным реакциям, направленным внутрь проема. Горизонтальной составляющей подобной опорной реакции является распор, что свидетельствует о том, что арочные системы являются распорными конструкциями. Это и является их основным отличием от балок, которые испытывают только нормальное механическое напряжение. В современном строительстве арки используются в качестве основных несущих конструкций сооружений различного назначения, будь то хозяйственные, промышленные или сельскохозяйственные постройки, пролетом от 12 до 70 м. Что касается зарубежного строительства, то в данной отрасли конструирование арочных пролетов еще более развито, что позволяет сооружать арки высотой до 100 м и более.

Классификация арок: основные разновидности

В соответствии со статической схемой , различают бесшарнирные , двухшарнирные и трехшарнирные арки ;

Также опорные конца арки можно соединить горизонтально расположенным стержнем, воспринимающим горизонтальную нагрузку и называемым затяжкой . Расчет арки с затяжкой несколько отличается от расчета двухшарнирной арки или трехшарнирной арки без затяжки.

Для каждого из этих типов характерны свои достоинства и недостатки, в связи с чем, выбор конструкции осуществляется инженером-проектировщиком, который осуществит расчет трехшарнирной арки с учетом прочностных требований, предъявляемых к ней, материалов, используемых для ее конструирования, и архитектурных задач, которые возлагаются на ту или иную конструкцию.

В соответствии со схемой опирания, выделяют арки с затяжкой и арки без затяжки . Если первые воспринимают распор, то распор последних передается на опоры. Изготовление затяжки осуществляют из профильной стали или арматуры. Если эксплуатация арки будет осуществляться в условиях агрессивных сред, способствующих коррозии металла, допускается использование деревянных клееных затяжек.

По форме различают:

  • Треугольные арки, состоящие из прямых полуарок. Расчет треугольной арки не представляет сложностей, и вы сможете произвести его самостоятельно;

  • Пятиугольные арки;
  • Сегментарные арки, оси полуарок которых располагаются на общей окружности;
  • Стрельчатые арки, состоящие из нескольких полуарок, оси которых расположены на двух окружностях;

Как осуществить расчет трехшарнирной арки с затяжкой: рекомендации специалистов

Если вы планируете осуществить монтаж небольшой арки, расчет и конструирование не доставят вам особых сложностей, так как для их производства предпочтительнее использовать листы строительного материала огромных размеров, такого как фанера, гипсокартон или OSB-плиты. Наибольшие показатели их длины ширины составляют 250 и 120 см соответственно, что позволяет просто начертить арку на листе материала и выпилить как минимум две составляющие детали несущих балок. В завершение такие арки обшивают листовым материалом, после чего можно считать, что арка готова. Несмотря на быстроту и простоту монтажа арок данным методом, для него характерны и свои недостатки, среди которых большое количество материала, затраченного на отходы, декоративность готовой арки и неспособность конструкции нести нагрузки.

Обустройство арочных конструкций существенно усложняется, если перед мастером стоит задача монтажа арки над большим просветом (до нескольких метров) или арки, способной выдерживать высочайшие нагрузки. В связи с тем, что на строительном рынке трудно найти материалы, размеры которых позволяют осуществить монтаж такой арки, она конструируется как наборная конструкция, состоящая из нескольких деталей. В связи с этим, перед мастером встает задача точного расчета арки и определения размеров ее деталей.

Как уже упоминалось ранее, арки различают в соответствии с такими параметрами, как форма, размер и высота, и прежде, чем реализовать проект расчета деревянной арки, необходимо четко представлять себе конструкцию и приблизительные размеры желаемой арки. С учетом данных параметров, легче определиться с выбором материалов для ее монтажа и последующим проведением расчетов.

Дилетанты, услышав словосочетание «расчет арки» зачастую пугаются, однако расчеты в данном случае несложные и основаны на использовании школьных формул из геометрии. Кроме того, чтобы облегчить проведение расчетов, необходимо начертить на миллиметровой бумаге контур арки в несколько уменьшенном масштабе. После этого изготавливают шаблон арки в реальном размере, имея который, вы сможете наиболее эффективно провести дальнейшие расчеты, так как сможете приложить так называемую копию арки к месту ее монтажа и оценить правильность проведенных расчетов. Для изготовления шаблона можно использовать плотный картон, фанеру или лист ДВП.

Арочные конструкции занимают обширную нишу в архитектуре, и их использование — широчайшая тема, объять которую невозможно в одной статье. В настоящем материале мы рассмотрим изготовление арки в квартире или частном доме, так как традиционный прямоугольный проем, оформленный в виде арки, станет эксклюзивной деталью интерьера квартиры, выгодно отличающей ее от других квартир.

Рассмотрим пример расчета трехшарнирной арки:

В большинстве случаев, независимо от опыта мастера, ему известны три параметра арки, среди которых ширина пролета, перекрываемого аркой, высота арки, а также глубина (ширина) стены. Перед мастером при этом стоит задача рассчитать параметры деталей арки, собрать их в единую арочную конструкцию и прочно закрепить ее.

Способ № 1 — эмпирический

Несмотря на то, что любой расчет арки начинается с вычисления радиуса ее окружности, арка не всегда представляет дугу окружности. Существуют ситуации, когда арка состоит из двух дуг (это относится к аркам, выполненным в готическом стиле) или характеризуются несимметричными очертаниями. В этом случае расчет каждой дуги арки производится отдельно. Но, вернемся к расчету окружности арки. Его удобнее производить на бумаге, при этом уменьшив размер, в масштабе, например, 1: 50. Подготовив бумагу и циркуль, чертим на листе дверной проем с учетом масштаба и проводим ось симметрии, делящую проем пополам. После этого ось циркуля необходимо изменить, поставив ножку с иглой непосредственно на ось симметрии. Далее нужно начертить несколько дуг и, остановив свой выбор на наиболее оптимальной, остальные убрать с помощью ластика.

Чтобы нагляднее продемонстрировать данный пример, изобразим дугу арки:


где R — радиус окружности арки, а L представляет собой половину хорды дуги, тогда как размер хорды соответствует длине арочного просвета. Что касается H, то данный показатель отображает высоту подъема арки.

Способ № 2 — математический

Чтобы осуществить математический расчет радиуса окружности арки, воспользуйтесь теоремой Пифагора, в соответствии с которой:

R= L2 + (R2 — h3)

R= L2 + (R — H)2

Разложив двучлен, преобразуем выражение в вид:

R2 = L2 + R2 — 2HR + h3

Вычтем из обеих частей R и получим:

L2 + h3 — 2HR = 0

Перенесем слагаемое с R за знак равенства:

2RH = L2 + h3

И, наконец, получим искомый R:

R = (L2 + h3)/ 2H

Важно! Формула для вычисления радиуса окружности арки: R = (L2 + h3)/ 2H , где R — радиус окружности арки, H — высота подъема арки, L — половина хорды дуги (длина арочного просвета).

В связи с тем, что арка состоит из нескольких частей, для изготовления которых придется использовать доску определенной ширины, произведем расчет размеров детали, которую можно изготовить из доски с конкретными размерами. Для этого необходимо решить обратную задачу. С учетом известного радиуса арки и высота ее подъема (в данном случае это ширина доски), рассчитаем максимально возможную длину детали, которую можно изготовить из доски с определенной шириной, то есть произведем расчет длины арки. В связи с тем, что из предыдущих расчетов нам уже известны определенные соотношения, выведем следующую формулу:

L2 = 2RH — h3

HR — h3

Чтобы правильно изготовить арку, необходимо подготовить несколько больше деталей, с учетом того, что в процессе монтажа их придется стыковать. Способ стыковки выбирается в зависимости от назначения арки. Практикуется использование накладных деталей по «щекам» арки и стыковка двух арок, с учетом сдвига на полдетали.

В процессе расчета деталей необходимо учитывать то, какая сторона арки, в зависимости от ее расположения по отношению к деталям, больше всего нас интересует (внутренняя или внешняя). Проще говоря, нам необходимо понять, как будут располагаться несущие детали арки по отношению к самой арке. Например, при обустройстве куполообразной кровли, несущие детали арочной конструкции будут располагаться ниже арки, а при монтаже арочного свода — выше. Возникают ситуации, когда необходимо обустроить двустороннюю арку. В последнем случае расчет деталей арки произведет по наименьшему закруглению.

Если в процессе эксплуатации, арка будет нести высокие нагрузки, необходимо произвести ее усиление с помощью различных балок и затяжек, установленных между узлами арки. Таким образом, вы сможете обустроить несущую ферму, которая способна выдержать повышенные нагрузки.

Если вы решили обустроить арку в готическом стиле, вам необходимо максимально точно определить радиус закругления арки на концах. В этом случае вы облегчите себе задачу, используя эмпирический способ расчета арки, с помощью которого вы экспериментальным путем подберете точку закругления арки, далее из этой точки вниз проведете линию, идущую параллельно стене, измерите полученное расстояние и проведете линию такой же длины с другой стороны. Затем ножку циркуля ставят на эту линию, определяют расстояние (радиус) и, двигаясь вниз или вверх параллельно линии, определяют точку, где линия стены и дуга арки сомкнутся посредством второй (меньшей) дуги. На второй стороне чертежа необходимо произвести то же самое.

Чтобы облегчить себе задачу и максимально эффективно произвести расчет арки, вы можете сделать несколько чертежей и выбрать наиболее подходящий. Как вы уже поняли, приведенные примеры расчета арки далеко не единственные, и существуют другие способа расчета, однако эмпирический способ наглядно вам демонстрирует, как будет выглядеть арка после осуществления монтажа. Кроме того, в процессе осуществления расчетов вы сможете легко корректировать чертеж до тех пор, пока не достигнете желаемого результата.

Сделав чертеж и удостоверившись в его правильности, необходимо изготовить шаблон арки, используя который, вы без труда осуществите монтаж любой арочной конструкции.

Несколько слов о выборе материала для арки

Для изготовления арки можно использовать различные материалы, в том числе и металл (расчет металлической арки производится несколько иначе), а также кирпич и бетон, однако наиболее простым и дешевым способом является изготовления арки из гипсокартона. В связи с тем, что арка, изготовленная из кирпича и бетона, будет очень тяжелой, для нее необходимо монтировать арматурный каркас. Арматура легко поддается сгибанию, и вы без труда сможете сварить из нее каркас. После этого, используя перфоратор, в стенах необходимо просверлить отверстия, вбить в них штыри и приварить к ним арочный каркас.

Изготовление арки из гипсокартона осуществляется намного проще и быстрее, однако готовая конструкция будет менее прочной, чем ее кирпичные или бетонные аналоги. Для этого необходимо изготовить каркас из жестяных профилей, по бокам обшить их гипсокартоном, а для обшивки внутреннего проема использовать сегменты(для их изготовления гипсокартон разрезают с одной стороны, выгибают и в заключение закрепляют саморезами). Образовавшиеся грани необходимо сгладить шпаклевкой.

Расчет кирпичной арки: основные моменты

Чтобы осуществить расчет кирпичной арки, также необходимо изготовить шаблон из ДВП, качество которого во многом определяет эксплуатационные характеристики и внешний вид будущей кирпичной арки. В первую очередь необходимо рассчитать размеры шаблона, для чего потребуется знание ширины арочного проема. Например, ширина арочного проема составляет 15000 мм.

Так как ширина шаблона должна быть на 5 мм меньше, значит, она составит 1495 мм. Даже если произойдет разбухание шаблона от влаги, вы сможете без труда осуществить его демонтаж на финальных стадиях работы. Высота шаблона должна соответствовать высоте арки, в нашем случае пусть будет 168 мм. Так как целый лицевой кирпич рекомендуется класть в верхней части арки, необходимо произвести расчет числа кирпичей. Так как высота одного ряда составляет около 72 мм (высота кирпича + высота шва), а общее число рядов равно 4, арочная высота составляет 72*4 — 120 = 168мм. (120мм при этом — высота кирпича, уложенного на ребро).

И в заключение

Чаще всего монтаж арочных конструкций осуществляется для декоративного оформления помещения, независимо от его предназначения. Это может быть и дом, и квартира, и офис.

Зачастую с помощью арки оформляют дверной проем между кухней и гостиной. Однако монтаж арки может использоваться и в процессе более масштабных видов строительства. Если вы планируете оформить с помощью арки внутреннее убранство помещения, специалисты рекомендуют изготовить арочную конструкцию из гипсокартона, так как это намного дешевле, проще и менее трудозатратно. При этом готовая конструкция ничуть не уступит аркам из кирпича или дерева. Чтобы не разочароваться в красоте и правильности арки, специалисты рекомендуют подойти к монтажу арочной конструкции с должной тщательностью и провести расчет арки, что можно осуществить несколькими способами. В нашей статье мы предложили вам два наиболее распространенных и эффективных способа расчета арки, воспользовавшись которыми, вы сможете соорудить надежную и эстетически привлекательную арку.

Арка, образованная двумя выпуклыми полуарками, пересекающимися под углом в вершине и очерченными из двух и более центров дугами, радиусами более половины длины пролёта

(Болгарский язык; Български) — стреловидна [островърха] дъга

(Чешский язык; Čeština) — hrotitý oblouk

(Немецкий язык; Deutsch) — Spitzbogen

(Венгерский язык; Magyar) — csúcsív boltív

(Монгольский язык) — суман гулдан

(Польский язык; Polska) — łuk strzelisty

(Румынский язык; Român) — arc ogival

(Сербско-хорватский язык; Српски језик; Hrvatski jezik) — gotski luk

(Испанский язык; Español) — arco ojival; arco ojivo

(Английский язык; English) — equilateral pointed arch; Gothic arch

(Французский язык; Français) — arc brisé; arc en ogive

Источник: Терминологический словарь по строительству на 12 языках

  • — полукруглое или криволинейное перекрытие проема, имеющее выпуклую форму. В архитектуре средних веков получила распространение стрельчатая а. с изломом в центре, особенно характерная для готики…

    Средневековый мир в терминах, именах и названиях

  • — , криволинейное перекрытие проёма в стене или пространства между двумя опорами. В зависимости от размера пролёта, нагрузки и назначения арка выполняются из камня, железобетона, металла, дерева…

    Художественная энциклопедия

  • — строит. криволинейное перекрытие проемов в стене или пролетов между опорами, например между колоннами или устоями…

    Универсальный дополнительный практический толковый словарь И. Мостицкого

  • — Источник: «Теософский…

    Религиозные термины

  • — Символ небесного свода и йони. В обряде инициации прохождение через арку означало новое рождение, после полного отказа от своей старой природы. В греко-римском символизме арка олицетворяет бога неба Зевса…

    Словарь символов

  • — в архитектуре, криволинейное перекрытие проёма в стене или пространства между двумя опорами — столбами, колоннами, пилонами и т. п. В зависимости от размера пролёта, нагрузки и назначения арки выполняются из…

    Архитектурный словарь

  • — тип крыши…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — тип…

    Архитектурный словарь

  • — 1. Криволинейное перекрытие, у которого поперечная толщина кладки меньше, чем протяженность перекрываемого пространства. 2. Проезд с криволинейной перемычкой. 3…

    Словарь храмового зодчества

«АРКА СТРЕЛЬЧАТАЯ» в книгах

271. ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА

Из книги Полутораглазый стрелец автора Лившиц Бенедикт Константинович

271. ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА Весь воздух просверлен В гнезде И на изгибе Над хриплым флюгером близ труб, И этот клад Еще извивов ряд И время чуть задето, Когда летит авто там где-то вдалеке, На стыке островов Бесследно на тропе больших течений ночи Гремят бубенчики средь улицы, И

66. «Триумфальная арка»

Из книги Эрих Мария Ремарк автора Надеждин Николай Яковлевич

66. «Триумфальная арка» 15 сентября 1945 года в журнале «Кольес» началась публикация нового романа Ремарка «Триумфальная арка». В декабре того же года роман вышел отдельным изданием.Этой книге суждено было стать наиболее успешным произведением писателя после «На западном

36. «Триумфальная арка»

Из книги Марлен Дитрих автора Надеждин Николай Яковлевич

36. «Триумфальная арка» Один из самых тонких, самых печальных романов Эриха Марии Ремарка — книга «Триумфальная арка». Образ главного героя, Равика, автобиографичен. В нём легко узнать самого Ремарка. А вот главная героиня Джоан Маду — это… Марлен Дитрих. Перечитайте эту

Арка фатальности

Из книги Борис Пастернак. Времена жизни автора Иванова Наталья Борисовна

Арка фатальности «В возрастах отлично разбиралась Греция. Она остерегалась их смешивать. Она умела мыслить детство замкнуто и самостоятельно, как заглавное интеграционное ядро». Б. Пастернак «Охранная грамота» Детство всегда ощущалось Борисом Пастернаком как дар. И

АРКА (29.05.1942)

автора

АРКА (29.05.1942) Пришло письмо Зины от 9 Апреля. Устав АРКА мы не получили. Еще раз показательно, сколько писем не доходит! Кто председатель, секретарь и члены Комитета? Удивительно, что грабитель Хорш не гнушается присвоением трудовых сбережений служащих. Мало того, что он

АРКА (14.01.1943)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (14.01.1943) Прилетело письмо Зины от 27 Ноября. Радуемся успеху АРКА. Бережно храните это полезнейшее начинание. Сочувствие таких крупнейших ученых, как Комптон, Милликан и др[угие] ценно и показательно. Будем рады получить номер «Новоселья», посвященный АРКА. Какую мою

АРКА (18.02.1943)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (18.02.1943) В дни героических русских побед хочется говорить о русских достижениях. Посылаю Вам «Славу»! Вероятно, и АРКА мыслит и действует в тех же направлениях. Собирайте и сплочайте сочувствующие силы. Среди них, наверно, немало и молодых. Если много молодежи ушло в

АРКА (16.03.1943)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (16.03.1943) Пришло Ваше письмо — Зины от 6 февраля и Дедлея от 21 Января с хорошей газетной вырезкой. Вероятно, такие же отзывы и в других местах, но мы их не знаем. Дедлей спрашивает, что входит в пределы АРКА — конечно, входит все касающееся Культуры — все области искусств,

АРКА (24.04.1943)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (24.04.1943) Долетело письмо Зины от 20 Февраля. Мы уверены, что АРКА даст многое значительное. Видим это и из Вашего письма. У Вас накопляются ценные сношения и сведения — все это так полезно в самом широком значении. Действуйте в этих направлениях. Присоединился ли к АРКА

АРКА (14.09.1943)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (14.09.1943) На далеких Гималаях с радостью мы следим за преуспеяниями Американо-Русской Культурной Ассоциации. За год жизни АРКА успела много способствовать делу Культуры и взаимопонимания великих народов.В течение года устроены лекции и выставки. Посвящен выпуск

АРКА (18.02.1944)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (18.02.1944) Только что послали мы Вам телеграмму о пролете двух Ваших писем, а тут-то они и пришли. Теперь мы имеем от 25 Ноября, 13 Декабря и 27 Декабря — три письма и какие славные письма! Все Ваши сведения об успехах АРКА нас глубоко радуют. Творится большое полезнейшее дело.

АРКА (14.03.1944)

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

АРКА (14.03.1944) Пришла новогодняя весточка от Жина — привет им, хорошие они, редкие люди. Пусть бы и к АРКА они поближе были. Между прочим, уже давным-давно мы говорили, что в каждом деле должны быть законные заместители. Не будет ли Жин таким заместителем в Картинной

В АРКА

Из книги Листы дневника. В трех томах. Том 3 автора Рерих Николай Константинович

В АРКА Друзья!В наших снежных Гималаях с радостью читаем Ваши вести о трудах на пользу АРКА. Велика задача — дать множеству зрителей и слушателей правильные, доброжелательные сведения. Два великих государства должны быть обоюдно справедливо осведомлены.Армагеддон

Арка

Из книги Большая Советская Энциклопедия (АР) автора БСЭ

Арка

Из книги Энциклопедия классической греко-римской мифологии автора Обнорский В.

Арка В древнегреческой мифологии – дочь Тавманта и океаниды Электры, сестра Ириды и гарпий. Она помогала титанам в борьбе против Зевса, за что тот сбросил ее в Тартар и отнял крылья, которые потом подарил Фетиде в честь свадьбы с Пелеем; впоследствии Фетида отдала эти

История архитектуры в одиннадцати арках

От рушащихся древних памятников до эфирного преломленного света, мы смотрим на меняющееся использование и форму скромной арки

Арка: есть ли какой-либо другой фрагмент, представляющий собой подвиг инженерной мысли с таким, казалось бы, непринужденным изяществом? Месопотамцы нуждались в них из-за отсутствия камня или дерева; римляне нуждались в них, чтобы драматически преодолевать огромные расстояния и праздновать свои победы; каменщики позднего средневековья нуждались в них, чтобы сделать свои готические шедевры максимально структурно эффективными.Их двойное назначение, соединяющее в себе строго прагматичное и чрезмерно монументальное, характеризовало их долгую историю, пока достижения в области строительных технологий не вытеснили их из повседневного строительства. Тем не менее соблазнительная форма арки — физическая или иная — оставила свой след во всех культурных дисциплинах и продолжает оставаться в центре некоторых из наших самых впечатляющих творений.

1. Колизей, Рим, 70-80 гг. н.э.

Арка использовалась еще во 2-м тысячелетии до нашей эры, но именно не по годам развитые римляне начали систематическое использование арки в своих величайших инженерных подвигах и как средство празднования своих величайших военных побед.

В Колизее эти две функции органично сочетаются, это самый большой амфитеатр в мире, в котором размещались величайшие зрелища Рима, от реконструкции сражений до казней. Около 200 арок окружают его эллиптическую форму, древняя достопримечательность больше, чем любое римское сооружение, укрепляет изящную мощь арки.

2.Так-и Кисра (Арка Ктесифона), Ирак, 540 г. н.э.

Ктесифонская арка — это все, что осталось от древнего города к юго-западу от Багдада, на территории современного города Салман Пак.Самая большая кирпичная арка в мире, ее присутствие, хотя и напоминает об одном из величайших городов Месопотамии, теперь символизирует крадущуюся смерть, с которой столкнулось архитектурное наследие Ирака после десятилетий беспорядков.

С его бывшим музеем, разграбленным после свержения Саддама Хусейна, и всей заброшенной и разрушенной проливными дождями территорией, он стоит на грани разрушения. Хотя в 2004 году Фонд всемирного наследия предупредил о его шатком состоянии, только в прошлом году иракское правительство подтвердило планы его восстановления; теперь, когда Исламское государство разрушает еще больше исторической архитектуры Ирака, это приобрело новую актуальность.

3. Аббатство Тинтерн, Уэльс, 1131-1536

Стиль аббатства Тинтерн показал, что арка стала не только образцом архитектурного стиля, но и целым межкультурным движением. Стройная готическая арка, стройная и зловещая, уменьшила горизонтальную тягу традиционной римской арки; Меньшее усилие на фундаменте было ключом к созданию легкости, к которой стремилась готическая архитектура. Большая часть первоначальных построек монастыря в Тинтерне полностью разрушена — осталась только церковь аббатства, освященная в 14 веке, ныне представляющая собой живописные руины.

«Линии, составленные в нескольких милях над Тинтернским аббатством» Вордсворта отмечают свое место в каноне литературного возвышенного и готического — последний раз он появился на выставке Terror and Wonder Британской библиотеки, изображенной в лунном свете на акварельной картине, ее остроконечные арки занимает центральное место.

4. Мемориальные арки Танюэ, Китай, 14:20-18:20

В китайском Пайфане, арка становится конвейером повествования, исторически действуя как средство перемещения между клыками, подобными современным территориям.Пайфан восходит к династии Чжоу (11 век до 256 г. до н.э.) и обычно строится из ценных пород дерева или камня, состоит из многоярусных крыш и опорных столбов, часто в честь достижений предков семьи.

Комплекс мемориальных арок Танюэ был создан во времена династий Цин и Мин на протяжении более четырех столетий, и каждая арка стоит вдоль главной улицы деревни, олицетворяя достоинства древних семей.

5. Цепные арки Гауди, 19-20 века

В молодости Гауди, преданно изучавший геометрию, полюбил цепную арку, которая превратилась из инженерных подвигов в архитектуру.Восхваляя его механическую способность равномерно распределять большой вес, именно эта логика лежала в основе его дико оригинального архитектурного стиля.

Техническое совершенство и богатая эстетика, которыми запомнился Гауди, можно полностью выразить через арку. Знаменитое моделирование инверсии этих контактных арок в миниатюре с помощью цепей и мешков со свинцовой дробью, повторяющийся мотив можно увидеть в его работах, например, на чердаках Дома Мила и Дома Бальо.

6.Арка ворот Ээро Сааринен и Ханнскарл Бандель, Сент-Луис, 1965 г.

192-метровая арка из нержавеющей стали, арка «Врата» — это грандиозное расширение национального масштаба, икона модернизма середины века, ставшая архитектурным обозначением города Сент-Луис. Спроектированная Ээро Саариненом и Ханнскарлом Банделем контактная арка была технически амбициозной; он остается самым высоким памятником из нержавеющей стали в мире, его изящная форма противоречит примерно 2000 тоннам стали.

Многократно терпя неудачи из-за масштабов строительства, она открылась для публики в 1965 году, открыв арку в технологичном будущем.Это движение также не является чисто символическим; маленькие цилиндрические трамвайные вагоны двигаются вверх и вниз по рукавам арки, чтобы добраться до центра для посетителей наверху. В то время как мы можем лишь ненадолго пройти через триумфальную арку, эта икона является местом для пребывания и размышлений.

7. Большая арка, Париж, 1989 г.

Ответ 20-го века на Триумфальную арку, Большая арка Иоганна Отто фон Шпрекельсена и Эрика Райтцеля в деловом районе Ла Дефанс завершил парижский исторический топор с трехмерным тессерактом, одетым в каррарский мрамор и стекло.Празднование человечества, а не военных побед, которые рекламирует его двоюродный брат на Елисейских полях, две стороны арочного дома правительственных учреждений, наверху которого раньше располагались компьютерный музей и ресторан, который позже закрылся из-за аварии в лифте — таковы проблемы, с которыми пришлось столкнуться под современной аркой.

Его угол наклона на исторической оси — удобно похожий на угол Лувра — обусловлен огромным размером фундамента арки, толкающего пространство с автомагистралью и железнодорожными станциями, которые занимают пространство под ним.Тем не менее, как пример «живого памятника» он остается редким примером, а как живая арка тем более, что делает его открытие во время 200-летия Французской революции тем более уместным.

8. Фонтан столетия Николая Дж. Меласа от Lohan Associates, Чикаго, 1989

Построенный в ознаменование 100-летия Столичного района мелиорации в Большом Чикаго — района, который изменил направление течения реки Чикаго в 1900 году — ступенчатый водопад Lohan Associates выбрасывает дугу воды в час, каждый час, создавая эфемерная 80-футовая арка через реку.

Напоминая о «водяном салюте» — серии арок, созданных пожарными машинами, под которыми торжественно проходят самолеты и транспортные средства — это празднование одного из величайших инженерных подвигов 20-го века ниспровергает роль арки как постоянного, непоколебимого памятника. . Лодки могут проходить через эту временную арку, если они готовы к тому, чтобы их облили во время процесса, похожего на причудливый ритуал очищения.

9. Лесной павильон nArchitects, Тайвань, 2011 г. Компания

nArchitects использовала серию из 11 хранилищ для создания Лесного павильона на Тайване, призванного привлечь внимание к лесу Да Нонг Да Фу, находящемуся под угрозой исчезновения.

Компания nArchitects, представленная на фестивале искусств Тайваньского бюро лесного хозяйства в 2011 году, наняла местное племя амис, мастеров традиционного бамбукового строительства, для создания арок из свежесрезанного бамбука. В результате получилась серия фигур, напоминающих ворота Сент-Луиса, построенные крупнейшим аборигенным племенем Тайваня.

10. Arcades by Troika, Бельгия, 2012 г.

Arcades , проект лондонской студии дизайна Troika, использует арку как праздник открытости, а не закрытости.В произведении используются 14 столбов света, которые светят вверх тонкими полосами, проходя через линзы Френеля и преломляя лучи света в заостренные готические арки.

Как и в случае с водяной пушкой реки Чикаго, арка не обязательно нуждается в постоянном материальном присутствии для ее способности определять пространство, которое нужно испытать.

11. Диебедо Фрэнсис Кере Выставка Sensing Spaces , Лондон, 2014 

1867 полипропиленовых сотовых панелей в проекте Диебедо Фрэнсиса Кере для выставки Королевской академии Sensing Spaces появляются в виде одной арки за другой.В то время как многие современные интерпретации арки сосредоточены на визуальных зрелищах, инсталляция Кере спроектирована как пространство для взаимодействия, его интимное туннельное пространство постепенно заполняется разноцветными соломинками, вставляемыми посетителями в течение выставки. Это была не единственная арка, представленная на выставке — Эдуардо Соуто де Моура разместил две бетонные арки рядом с существующими проемами, расположенными так, чтобы они выровнялись со зданиями за пределами галереи, подобно тому, как Большие арки выровнены с Лувром.Переосмысление арки здесь связано скорее с интерпретацией, чем с физическим.

Технологии, возможно, избегали арки в наших повседневных структурах, но именно этот прогресс в технологии привел к тому, что ее символическое и механическое значение приобрело еще большее значение. Рем Колхас, возможно, завершил свою историю дверных проемов серым сканером безопасности аэропорта, но арка показывает, что будущее наших пороговых пространств не должно быть таким мрачным.

10 типов арок, используемых в архитектуре и инженерии

  1. Развитие карьеры
  2. 10 типов арок, используемых в архитектуре и инженерии
Редакция Indeed

4 февраля 2022 г. приложений и концепций.При рассмотрении различных аспектов структурного проектирования вы можете столкнуться с несколькими концепциями, характерными для архитектурного проектирования. Эти функции могут включать в себя такие элементы, как фундаментные опорные конструкции и декоративные элементы, в том числе арки над входами. В этой статье мы обсудим, что такое арки в архитектурном дизайне, как они классифицируются и какие типы арок вы можете встретить в строительстве.

Связанный: Важная информация для инженеров-архитекторов, которую вы должны знать

Что такое арка в архитектурном дизайне?

Представляет собой изогнутую конструкцию, перекрывающую проем и поддерживающую весовую нагрузку конструкции выше.Арка была ключевым компонентом, который поддерживал сводчатые потолки собора в исторические времена, однако современная архитектура полагается на структурный дизайн арки в строительстве для создания систем структурной поддержки в архитектурно привлекательных стилях. Архитекторы, инженеры и специалисты по строительству по-разному подходят к строительству арок, в зависимости от формы, материалов и расположения центральных точек.

Однако все конструкции арочных конструкций включают клин или ряд клиновидных блоков, которые точно соединяются друг с другом для равномерного распределения весовой нагрузки строительной конструкции.Применение клина в строительстве зависит от замкового камня, который каменщики помещают в последнюю очередь при строительстве арки. До установки замкового камня клиновидные блоки (вуссуары) требуют опоры снизу. Инновация арки с течением времени теперь сочетает в себе современные принципы проектирования и архитектуры для достижения структурной целостности и привлекательного дизайна.

Связанный: Что такое архитектурное проектирование? Описание карьеры и должности в области архитектурного проектирования

Как классифицируются арки в строительстве?

В архитектурном проектировании и дизайне профессионалы часто могут классифицировать тип арки, которую они строят, в соответствии с несколькими различными признаками:

  • Классификация формы: В архитектуре форма арки может быть одним из классифицирующих факторов.Например, круглые, плоские и заостренные арки — это все типы арок, классифицируемые по форме.

  • Строительные материалы: Материалы, используемые при строительстве структурных арок, также можно классифицировать по типу арки. Несколько примеров строительных материалов в конструкции арки включают бетон, камень и кирпич.

  • Тип изготовления: Качество изготовления арки относится к тому, как каменщики строят и проектируют элемент. Например, монолитные каменные арки и арки из сборного железобетона — это два типа арок, которые можно классифицировать по стилю изготовления.

  • Количество центральных точек: Арки объединяют центральные точки, которые распределяют вес конструкции и могут иметь от одного до четырех центров, в зависимости от конструкции. Трех- и четырехцентровые арки являются примерами этой категории.

Связанные: Типы архитекторов и архитектурных профессий

Типы арок в архитектуре

Следующие примеры дают некоторое дополнительное представление о различных типах арок, которые вы можете найти в инженерном и архитектурном дизайне:

Плоская арка

Плоская арки в строительной технике классифицируются по форме, где арка имеет прямоугольную форму с плоским верхним краем.Внешние края клиновидных блоков в плоской арке горизонтальны, а внутренние блоки, образующие конусность клина, составляют угол 60 градусов, в результате чего клиновые камни почти образуют равносторонний треугольник. Как правило, плоские арки подходят для сооружения легких структурных нагрузок, таких как большая садовая беседка или дверной косяк жилого дома.

Круглая арка

Круглые арки являются еще одним распространенным видом арочных конструкций, используемых в строительстве. Как следует из названия, круглая арка имеет клинья, образующие полукруг в верхней части арки.Круглые арки — одна из старейших конструкций арок, которая была разработана для использования в современных приложениях. Отличным примером круглой арки является римская арка, классическая конструкция с двумя опорными колоннами или различимая установка под полукруглой аркой.

Заостренные арки

Заостренная арка имеет вершину вверху, где встречаются две дуги окружности. Остроконечные арки также являются распространенным структурным дизайном и обеспечивают равномерное распределение веса в привлекательном дизайне.Архитекторы также могут называть стрельчатую арку готической аркой из-за ее происхождения в готических соборах средневековья.

Связанный: Архитектор и инженер: как они сравниваются?

Подковообразные арки

Подковообразные арки более изогнуты, чем круглые арки, и часто используются в качестве архитектурных средств для улучшения дизайна. Подковообразная арка бывает двух основных типов: обычная и заостренная. Обычная подковообразная арка имеет форму подковы с полукруглой вершиной над наклонными сторонами.

Треугольные арки

Треугольная арка состоит из двух больших камней, уложенных по диагонали друг к другу для поддержки проема. Две параллельные боковые конструкции поддерживают два диагональных камня, образуя арку. Два других названия треугольной арки — арка майя и митровая арка. Из-за характера двух поддерживающих арочных камней треугольной формы этот тип арки обычно состоит из каменных или бетонных блоков. Кроме того, треугольные арки менее распространены в дизайне коммерческих зданий, однако некоторые нестандартные архитектурные проекты могут включать их в эстетических целях в дополнение к структурному применению.

Центрированные арки

Центрированные арки включают конструкции арок, которые включают определенное количество центральных точек или точек на арке, которые несут большую часть веса и равномерно распределяют нагрузку между оставшимися клиновидными камнями. Одноцентровые арки имеют одну центральную точку и включают плоские, круглые, заостренные и подковообразные арки. Двухцентровые арки объединяют две центральные точки несущей нагрузки, трехцентровые арки имеют три центральные точки, а четырехцентровые арки имеют четыре центральных точки в конструкции.Готическая арка представляет собой тип двухцентровой арки, а некоторые стрельчатые арки могут иметь три, четыре или пять центров.

Связанный материал: все, что вам нужно знать о проектировании конструкций

Параболические арки

Параболическая арка формируется из формы параболы, для построения которой требуются определенные измерения, чтобы она оставалась структурно прочной с течением времени. Параболические арки не так распространены, как круглые или полукруглые арки, однако многие эстетические проекты с архитектурными новшествами могут использовать параболическую форму в строительстве.Арка Ворот в Сент-Луисе, штат Миссури, является прекрасным примером применения параболической арки.

Изогнутая арка

Изогнутая или перевернутая арка представляет собой уникальную конструкцию, в которой дуги заостренной арки переворачиваются, образуя две арки в проеме. Перевернутый дизайн вершины арки создает змеевидный вид, добавляя архитектурной привлекательности и стиля. Эта арочная конструкция является общей эстетической чертой в архитектуре, а современный дизайн включает изогнутую арку для различных строительных применений.

Наклонные арки

Навесные арки имеют одну опору, которая выше другой. Вы можете увидеть необузданные арки на внешней стороне структурных стен, где арка создает отверстие сбоку конструкции. Безудержные арки также имеют две разные формы: круглую и заостренную. Круглая безудержная арка имеет закругленную верхнюю форму, а заостренная безудержная арка имеет заостренную вершину, очень похожую на остроконечную арку.

Арка с замочной скважиной

Арки с замочной скважиной часто имеют привлекательный внешний вид и создают эстетически приятную симметрию в подъездах.Замочные арки имеют форму замочной скважины, где верхняя часть арки закруглена в форме подковы, а опоры изгибаются наружу. Архитекторы и инженеры могут применить дизайн замочной скважины, чтобы украсить особенности подковообразной арки, если дизайн может его поддерживать.

Возвращение «Арки» в архитектуру: 6 проектов с необычными арочными проемами

  Просмотрите доску вакансий Architizer и подайте заявку на вакансию архитектора и дизайнера в некоторые из лучших фирм мира.Нажмите здесь, чтобы подписаться на нашу рассылку вакансий.

Вы можете найти одну из самых элементарных черт архитектуры в самой ее номенклатуре: арку. На протяжении тысячелетий арка служила как основной структурной опорой для многих зданий, так и определяющим эстетическим маркером в общественном воображении. От парящих готических соборов до древнеримских виадуков, вклад арки в величайшие архитектурные памятники мира нельзя недооценивать. В самом деле, едва ли можно представить, чтобы они когда-либо были построены без его исключительной несущей способности.

В то время как современная архитектура нашла другие средства поддержки, а именно бетон, сталь и стекло, арка остается широко используемой и мгновенно узнаваемой формой, с помощью которой можно формировать структуру. Следующая коллекция частных домов, кооперативных резиденций, спортивных залов и детских садов имеет ряд полукруглых, эллиптических арок, которые в некоторых случаях обеспечивают прямую поддержку крыши здания или просто служат почетными знаками этой глобально далеко идущей структуры.

© Джонстон Маркли

© Джонстон Маркли

Убежище , Джонстон Маркли, Окснард, Калифорния, США

Этот пляжный дом в стиле дробовика наслаивает серию вычерпываемых и переброшенных сводчатых пространств через то, что в противном случае было бы простым единым объемом, создавая многомерное жилище с разнообразными контурами и впечатлениями от прилегающей воды.

© ЮУА

© ЮУА

coniwa — кооперативный дом – YUUA Architects & Associates, Токио, Япония

Расположенное в пригороде Токио, это кооперативное жилое здание из 11 жилых домов было спроектировано сначала путем предоставления жителям каркасных планов пространственного каркаса, на основе которых они могли проектировать свои дома.Эллиптические арки были основным внутренним и внешним структурным компонентом, а южная конструкция открывала пространства для садов и солнечного света.

© AJ+C

© AJ+C

Крытый спортивный стадион острова Милсон от Allen Jack+Cottier, Бруклин, Австралия

Форма этого многоцелевого спортивного зала в Австралии была вдохновлена ​​формой каноэ аборигенов, которые использовались в качестве укрытия от стихий. Тем не менее, при проектировании также учитывались силы ветра, характер осадков, растительность на участке и минимальные требования к техническому обслуживанию.

© Undercurrent Architects

© Undercurrent Architects

Archway Studios от Undercurrent Architects, Саутварк, Великобритания

Это экспериментальное рабочее пространство было построено вокруг заброшенной железнодорожной линии XIX века. Взяв за основу многофункциональное промышленное пространство центральной части города, проект призван продемонстрировать способы, которыми можно использовать малоиспользуемое городское пространство. Возвышающаяся над выветренной сталью внешняя обшивка конструкции создает сводчатые рабочие пространства и уютные жилые уголки, а продуманные разрезы пропускают внутрь солнечный свет.

© Archivision Hirotani Studio, Hirotani Yoshihiro + Ishida Yusaku, Mars Design Workshop, Azu Planning, Umezawa Structural Engineers

© Archivision Hirotani Studio, Hirotani Yoshihiro + Ishida Yusaku, Mars Design Workshop, Azu Planning, Umezawa Structural Engineers

Детский сад Леймонд-Шонака компании Archivision Hirotani Studio, Овариасахи, Япония

Этот детский сад для детей в возрасте от 0 до 5 лет играет с идеей перекрытия арочных пространств, чтобы инкапсулировать все жизненные активности детей.Обшитые панелями потолки пересекающихся арок создают отдельные, но непрерывные пространства, соединенные материалами, которые простираются повсюду, сохраняя при этом функциональное разделение.

© Татта Архитекторс

© Татта Архитекторс

Детский сад Йоши от Tatta architects, Сасебо, Япония

Эта детская деревянная конструкция в горах Японии напоминает традиционные японские монастыри своей суровой открытой планировкой и минимальной мебелью. Эллиптические ферменные арки нависают над главной игровой комнатой, а карнизы шириной 10 футов позволяют солнечному свету проникать внутрь.

© Архитекторы Марио Кучинелла

© Морено Магги

Детский сад от Mario Cucinella Architects, Гуасталла, Италия

Длиннопролетные арочные фермы этого итальянского детского сада изготовлены из традиционных древесных материалов с прозрачными стеклянными перегородками, ограждающими открытое пространство между фермами. Эффект — движимое любопытством пространство невидимых встреч и постоянных сюрпризов для крошечных обитателей здания.

  Просмотрите доску вакансий Architizer и подайте заявку на вакансию архитектора и дизайнера в некоторые из лучших фирм мира.Нажмите здесь, чтобы подписаться на нашу рассылку вакансий.

21 различных типов арок в процессе строительства

Арка — это конструкция , состоящая из клиновидного блока . Внутренняя кривая арки распознается как Intrados , а внешняя кривая арки распознается как Extrados . Основная функция арок состоит в том, чтобы выдерживать нагрузку той части стены, которая расположена над проемами.

Арки были обычным элементом в архитектуре со времен этрусков , которые были размещены с его инновациями , хотя римляне улучшили его дальше и распространили его использование. Методы, включенные в проектирование и строительство арок, с тех пор были использованы в нескольких других структурных формах , содержащих сводов , аркад и мостов .

Существуют различные типы арок , используемые в строительных работах, например, остроконечная арка 2.Подкова 3. Фигурная арка 4. Плоская арка 5. Сегментная арка 6. Полукруглая арка 7. Венецианская арка и т. д.,


Что такое Arch? Gateway Arch Сент-Луис

Арка состоит из изогнутой конструктивной формы , которая передает нагрузки на проем , передавая их по форме арки на косяки , устои или опоры с каждой стороны.

Арки являются сжимающими конструкциями , поэтому в них нет растягивающих напряжений.Арки являются самонесущими , уравновешенными силой тяжести , действующей на их вес, чтобы нести их при сжатии. Это делает их в значительной степени стабильными и производительными , способными выдерживать большие пролеты и выдерживать значительные нагрузки, чем горизонтальные балки.

Нисходящая нагрузка арки должна передаваться на ее фундамент. Внешний распор , выдаваемый аркой в ​​его полу, должен быть ограничен либо весом несущих стен , либо весом фундаментов , либо противоречащей связью между двумя сторонами .Внешняя тяга возрастает на по мере уменьшения высоты или подъема арки.

Подробнее: Водопропускная труба | Что такое водопропускная труба | Типы водопропускных труб | Водопропускная труба Значение | Детали водопропускной трубы


Арочные конструкции

Поскольку некоторые строительные материалы , такие как бетон и кирпичная кладка , могут выдерживать сжатие , арки обычно строятся с использованием этих типов материалов .

Строительство арки

Строительство арок необходимо там, где пролет между двумя опорами излишек и нагрузка приходящая на опоры тяжелая . Арки также используются в качестве архитектурного элемента , который позволит улучшить эстетический вид конструкции .

Клиновидные блоки , именуемые voussoirs , устанавливаются встык, при этом верхний периметр шире, чем нижний край .Нисходящее давление на арку обладает воздействием , заставляющим соединить вуссуары, а не разъединить их. Вуссуар, расположенный в центре арки, называется краеугольным камнем .

Эта корректировка отражает, что арка является самонесущей , но временные опоры снизу, обычно в виде деревянных «центров» (иногда называемых «центрирующими» или «арочными формами» ), должны быть обеспечены до тех пор, пока keystone устанавливается на место.

Интерьер, нижний изгиб арки называется intrados . Внешняя, верхняя кривая дуги называется extrados . Пружинная линия , или пружина, является точкой, от которой арка начинает увеличиваться от своих вертикальных опор.


Типы строящихся арок

Арки классифицируются по следующим факторам,

По форме

  1. Заостренные формы ARCH
  2. ARCH
  3. ARCH
  4. ARCH
  5. Сегментная арка
  6. SEMI Круговая арка
  7. Венецианская арка
  8. Venetian Arch
  9. Полуаллийская арка
  10. STOLIGRIC ARCH
  11. Установка Arch

В зависимости от типа материала, использованного для строительства

  1. Каменные арки
  2. Кирпичные арки
  3. Бетонные арки

Типы арок по номеру центра

  1. Одноцентровые арки
  2. Двухцентровые арки
  3. Трехцентровые арки
  4. Четырехцентровые арки
  5. Пятицентровые арки

Типы арок в соответствии с формой 0

Типы арок в этой категории:

1.

Арка остроконечной формы Арка остроконечной формы

остроконечных арок так же идентифицируются как готическая арка . Арка остроконечной формы несет две дуги окружности, которая выполняет в вершине и задает треугольник .

Треугольные элементы могут быть равносторонними или равнобедренными (также обозначаются как Стрельчатая дуга ).


2.

Арка в форме подковы Арка в форме подковы

Предлагается название этой арки подковообразная арка , потому что ее форма похожа на подкову, которая изгибается лучше, чем полукруг .Подковообразные арки обычно используются для архитектурных положений.


3.

Плоская арка Плоская арка

Плоская арка создает равносторонний треугольник внутри Intrados в качестве основания под углом 60° градусов . Плоская арка обычно используется для строительства легких конструкций .

Extrados в плоских арках прямой и плоский .Intrados также плоский и обеспечивает небольшое увеличение развала примерно с 10 мм до 15 мм . Плоская арка обычно является самой слабой аркой .


4.

Сегментная арка Сегментная арка

Сегментированная арка — это тип арки, в которой дуга окружности меньше 180° градусов . Этот тип арки признан сирийской аркой . Сегментная арка — одна из самых прочных арок, способная выдерживать нагрузку.

Римляне были первыми, кто изобрел сегментную арку . Этот тип покупки обычно использовался при строительстве жилых окон и дверей в 20 веке .

Сегментная арка представляет собой арку традиционного типа , используемую для зданий , в которых центр арки находится под пружинящей линией. В сегментной арке упор осуществляется в наклонном направлении к упору.


5.

Полукруглая арка Полукруглая арка

Полукруглая арка находится в центре и будет лежать на линии пружины . В полукруглой арке тяга передается на упор полностью в вертикальном направлении. Форма арки выглядит как полукруг .


6.

Венецианская арка Венецианская арка

Венецианская арка — это трехцентровая арка .Он имеет большую глубину у короны , чем пружинящая линия. Венецианская арка — еще одна форма стрельчатой ​​арки .

Включает четыре центра , все они размещены на пружинной линии .


7.

Полуэллиптическая арка Полуэллиптическая арка

Полуэллиптическая арка имеет форму полуэллипса с 3 или 5 центрами . Полуэллиптическая арка также известна как арка с ручкой корзины.

Подробнее: Огнеупорный кирпич | огнеупорные кирпичи | Типы огнеупорных кирпичей


8.

Арка на сваях Арка на сваях

Сваяная арка — это тип арки, в которой кривая начинается выше линии импоста . Эта арка содержит полукруглую арку с двумя вертикальными частями на пружинах. Центр ходульных арок на прямой линии.


9.

Разгрузочная арка Разгрузочная арка

Этот тип арок создается над Плоской аркой или на деревянной перемычке . Основная цель Разгрузочной арки — придать большей прочности . Концы этой арки должны быть надлежащим образом вставлены в упоры .

В случае разгрузки арки, мы можем восстановить обветшавшую деревянную перемычку без ущерба для арки и устойчивости конструкции.


A rches Классификация по материалу, использованному для изготовления

1.

Каменные арки

Каменные арки аналогичным образом подразделяются на два типа:

А . Ашларовые арки Ашларовые арки

Для формирования арок камни разрезаются на подходящей формы и обрабатываются соответствующим образом .Швы должным образом заполняются цементным раствором , чтобы получить адекватное сцепление . Камни тесаного камня аналогичным образом используются при строительстве плоских арок .

B. Арки из щебня Арки из щебня

Арки из бутового камня используются для формирования арок с пролетом до 1 метр . Эти типы пролетов состоят из резиновых камней, которые отбиваются и обрабатываются соответствующим образом.Бутовые арки неустойчивы и обычно используются только для некачественных работ. Раствор используется для связующих камней .

Иногда их также используют в качестве разгрузочных арок глубиной 37,5 см , но они установлены в одном кольце. Если глубина больше, мы можем пойти на два кольца в альтернативной процедуре коллекторов и носилок .


2.

Кирпичные арки

Кирпичные арки являются одним из популярных типов арок, которые используются в строительстве .Этот тип арки устанавливается с помощью обычных кирпичей . Цемент , раствор используется при строительстве кирпичных арок.

Кирпичные арки подразделяются на три типа,

A. Арка из грубого кирпича Арка из необработанного кирпича

Арки из скального кирпича обычно имеют форму с клиньями . Этот тип арок устанавливается там, где не требуется высокая точность для комплектования.Они построены из обычных кирпичей без разрезания по форме вуссуаров .

Кривая арки получается путем создания клиновидных соединений с невероятной толщиной при наружных и меньшей толщины при внутренних . Так что выглядит непривлекательно. По этой причине он не одобрен для открытых кирпичных кладок .


B. Арка из тонкого кирпича с осями Арка из тонкого кирпича с осями

Арки с тонкими осями состоят из кирпичей, придающих желаемую форму .В случае формирования тонкоосных кирпичных арок, кирпичи разрезаются на клиновидных , соответственно любые три обычно используются там, где требуется тонкая работа .

Это грубой формы и размера . Таким образом, вся поверхность арок этого типа обеспечивает чрезвычайно эстетичный внешний вид.


C. Арки из калиброванного кирпича Арки из калиброванного кирпича

Этот тип арок является относительно дорогим в формировании, и кирпичи, которые используются в этом типе арок, должны иметь чистую отделку .Для формирования калиброванного кирпича арки потребовалось опытных мастеров для ее возведения.

В арке из кирпича калибра кирпичи обрезаются до идеальной формы и размера необходимой voussoir с помощью канатной пилы . Кирпичи полностью обработаны, и эти кирпичи соединены известковым шпаклевочным составом . Тем не менее, для калиброванного кирпича арок используется просто мягкий кирпич.Суставы тонкие, тонкие и просто радиальные .


D. Арки из кирпича специального назначения Кирпичные арки специального назначения

Генерируются уникальных кирпичей , точно такие же по форме и размеру, как voussoirs , что обеспечивает чрезвычайно высокое качество изготовления. Известковая замазка используется в качестве вяжущего материала .


3.

Бетонные арки

Каменные арки подразделяются на два типа,

А.Арки из монолитных бетонных блоков Монолитные бетонные арки

Монолитные железобетонные арки изначально использовались для длинных пролетов. Арки из монолитных бетонных блоков обычно формируются из монолитного бетона, либо простого, либо армированного . Толщина составляет около 15 см для арок до 3 м пролетов.

Необходимо провести отверждение монолитного бетонного блока в течение от 14 до 28 дней .


B. Арки из сборных железобетонных блоков Арки из сборных железобетонных блоков

Эти типы арок устанавливаются с помощью сборных железобетонных блоков. Сборные железобетонные блоки доступны в точных формах и размерах, которые необходимы для конструкции арок .

В случае требований keystone , специальный тип формы подготовлен для формирования сборных бетонных блоков арок.

При формировании сборных железобетонных блоков используется соотношение 1:2:4 . Из-за идеальной формы и размера сборных бетонных блоков он обеспечит очень приличный вид.

Подробнее: Что такое крыльцо | 15 видов крыльца для дома


По номеру центра

Арки, классифицированные по количеству центров, приведены ниже,

1.

Одноцентровые арки Одноцентровые арки

У одноцентровых арок типа просто один специальный центр.Эти типы арок , которые подпадают под классификацию типов арок, представляют собой полукруглые арки, плоские арки, подковообразные арки и сегментные арки и т. д.

В некоторых случаях полностью круглая арка предназначена для круглых окон , которые называются бычий глаз арка также подпадает под эти категории.


2.

Две центрированные арки Две центрированные арки

У двухцентровых арок типа просто два центра.Стрельчатые арки или готических арок или стрельчатые арки подпадают под категорию двух центрированных арок. Полуэллиптические арки также подпадают под эту классификацию.


3.

Равносторонняя арка Равносторонняя арка

Равносторонняя арка имеет двухцентровую . Поверхность Curves создает 2 Center Points . Форма достигает равносторонней Арки, так называемой равносторонней Арки.


4.

Стрельчатая дуга Арка с ланцетом

Ланцетная арка появляется в Двухцентровая арка. Изогнутая поверхность создает 2 центральные точки, а форма Lancet Arch показана на рисунке.


5.

Венецианская арка Венецианская арка

Венецианская арка имеет 2 центра . Его изогнутая поверхность отвечает за создание двух чисел из центральных точек . Его форма показана на рисунке.


6.

Трехцентровые арки Трехцентровые арки

Эти типы арок содержат три центра . Эллиптические арки , а также равносторонние арки подходят под классификацию трех центрированных арок.


7.

Четыре арки по центру Четыре центрированные арки

Эти типы арок содержат четыре центра . Венецианские арки подпадают под классификацию четырех центральных арок, которые имеют в сумме четыре центра. Tudor также относится к этой категории.


8.

Пятицентровые арки Пятицентровые арки

Пять центральных дуг имеют в общей сложности пять центров, что позволяет получить приличную полуэллиптическую форму .

Типы арок PDF

Скачать бесплатно типы арок pdf здесь,


Какие бывают типы арок?

Различные типы арок по-разному классифицируются ниже,
1.Арка остроконечной формы
2. Арка в форме подковы
3. Арка плоская
4. Арка сегментарная
5. Арка полукруглая
6. Арка венецианская
7. Арка полуэллиптическая
8. Арка на ходулях
9. Арка разгрузочная
10 11. Кирпичные
12. Бетонные
13. Одноцентровые
14. Двухцентровые
15. Равносторонние
16. Стрельчатые
17. Венецианские
18. Четырехцентровые 19.118 Арки по центру
20. Арки по пяти центрам

Кирпичная арка

Кирпичные арки — один из популярных видов арок, применяемых в строительстве.Этот тип арки устанавливается с помощью обычного кирпича. Цементный раствор используется при строительстве кирпичных арок.

Стрельчатые арки

Стрельчатые арки также обозначаются как готическая арка. Арка заостренной формы несет две дуги окружности, которые завершаются в вершине и задают треугольник.
Элементы треугольника могут быть равносторонними или равнобедренными (аналогично известным как Струнная арка).

Закругленная арка

Круглая арка  может быть определена как арка, сформированная в виде непрерывной кривой, имеющей характеристики римской архитектуры.

Архитектура арок

Арки были обычным элементом в архитектуре со времен этрусков, которые занимались этим нововведением, хотя римляне усовершенствовали его и распространили его использование. Методы, используемые при проектировании и строительстве арок, с тех пор были преобразованы в несколько других структурных форм, содержащих своды, аркады и мосты.

Строительство арки

Устройство арок  необходимо там, где пролет между двумя опорами избыточен и нагрузка, приходящаяся на опоры, велика.Арки также используются в качестве архитектурного элемента, который позволит улучшить эстетический вид конструкции.

Полукруглая арка


Полукруглая арка  в центре будет лежать на линии пружины. В полукруглой арке тяга передается на опору полностью в вертикальном направлении. Форма арки похожа на полукруг.

Типы арок, используемых в строительстве

1. Арка остроконечной формы
2.Арка в форме подковы
3. Плоская арка
4. Сегментная арка
5. Полукруглая арка
6. Венецианская арка
7. Полуэллиптическая арка
8. Арка на сваях
9. Рельефная арка
10. Каменные арки


Вам также может понравиться


Симметрия | Бесплатный полнотекстовый | Арка с ручкой-корзиной и формирование ее оптимальной симметрии как конструктивный элемент и соблюдение эстетической точки зрения

1. Введение

Арка – конструктивно-конструктивный элемент, происхождение которого следует искать в халдейской архитектуре третьего тысячелетия до н.э. [1 ].Его фундаментальное развитие было в архитектуре великих римских сооружений, которые превзошли жесткую греческую перемычку и позволили строить огромные сооружения, такие как термальные ванны, мосты и акведуки [2]. В Риме обычная арка была полукруглой, то есть аркой, образованной полукругом, в котором ее центр находится на высоте импостов, причина, по которой ее подъем равен половине ее чистого пролета или пружинящей линии. [3]. Варианты полукруглой арки, использовавшиеся также римлянами, представляют собой ходульную арку, подъем которой превышает половину чистого пролета; и сегментарная арка, которая отличается от полукруглой арки тем, что центр окружности находится ниже линии импостов, так что окружность больше не касается стен или столбов, где начинается арка.Полукруглая арка с ее соответствующими типами, см. рис. 1А, например, арка на сваях, рис. 1В, сегментная арка, рис. 1С, или арка, которая крепится к цилиндрическому своду нефа для его усиления и делит его на секции. были характерны и для романской архитектуры [4]. Однако в готике она утратила свое значение, уступив место трехконечной арке, рис. 1Е, с ее различными вариантами, как острая арка, рис. 1G, или вдавленная арка, рис. 1H [5]. В конце готика, новая арка с силой распространилась вплоть до эпохи Возрождения и даже в барокко: арка с ручкой корзины [6], рис. 1D.Арка с ручкой корзины представляет собой симметричную арку, состоящую из последовательности окружных арок, касательных друг к другу и с опорами, см. рис. 2А. Важно подчеркнуть, что существуют эстетические условия, которые иногда делают правила и процедуры, вдохновленные природой. , например, стволы и ответвления, имитирующие арки или своды [7]. Следует привести и другие примеры арок, такие как сицилийско-каталонская арка (тесно связанная с основной темой исследования) или османская арка, рис. 1К, основополагающая в истории такого технического элемента.Примеры таких арок можно найти в литературе, особенно для мостов, например моста Малабади [8]. Следует отметить, что арки, как правило, выполнены из каменной кладки, но есть образцы из дерева, как декоративные элементы в церквях, особенно католической, например, церковь Боргунд (Норвегия) [9,10]. стандартная арка с ручкой корзины состоит из трех дуг по окружности, хотя также могут быть сформированы арки с пятью, семью и девятью центрами. Число арок тем больше, чем меньше подъем по отношению к световому пролету, во всяком случае число арок по окружности всегда нечетно.Арка с ручкой корзины представляет собой как раз верхнюю половину овала (рис. 2Б). Арка с ручкой корзины широко использовалась в Испании в конце готики и в стиле платереско, где есть интересные образцы знаковых зданий и в анонимной архитектуре городов и деревень [11]. На фасадах великих платереских зданий есть важные примеры, например, в университетах Алькала и Саламанка, см. Рисунок 3. На американских испанских территориях стиль платереско распространился, и поэтому есть примеры этого архитектурного стиля.Во Франции прекрасные примеры можно найти в четырех залах, образующих крест на знаменитой открытой лестнице замка Шамбор, самого большого из замков Луары (рис. 3), или внутри собора де Родез (рис. 4А). Другим примером являются ворота в Шенонсо (рис. 4В), еще один из замков Луары. Арка с ручкой-корзиной иногда сочетается с оги или изогнутой аркой, широко используемой в архитектуре 14-го и 15-го веков [12], которая представляет собой стрельчатую арку. состоит из четырех окружных арок, двух внутренних арок вогнутой формы и двух верхних выпуклых арок.Среди многих примеров есть ворота монастыря Сан-Антонио-эль-Реаль архитектора Хуана Гуаса, расположенные в Сеговии, рис. 5А. Также допустимо интегрировать в один и тот же фасад ручку-корзину, килевидную арку и готические арки, как, например, в монастыре Санта-Клара, расположенном в Паленсии (Испания), рис. 5В). также используется в архитектуре барокко по обе стороны Атлантики. Например, роскошные арки дворца Бленхейм, монументальной загородной резиденции, расположенной в Вудстоке в графстве Оксфордшир, Англия, которая является резиденцией герцогов Мальборо, построенной между 1705 и 1722 годами, см. рис. 6А.В Испанской Америке есть много примеров из периодов платереско и барокко, где можно привести арки собора приматов Мехико, см. рис. 6B. С восстановлением исторических стилей конца девятнадцатого и начала двадцатого веков снова арки с ручками-корзинами встречаются, например, на площади Испании в Севилье (Испания), где они появляются на мраморных колоннах с коринфскими капителями во внешней арке и на кирпичных сердечниках в портиках этих арок (рис. 7).Точно так же в модернизме, в его формальном поиске новой архитектуры, он восстанавливает дугу арки с ручкой корзины в отличие от полукруглой арки, использовавшейся почти исключительно в предшествующий ему неоклассический период (рис. 8). Поэтому приводятся не только монументальные примеры, так как в действительности элементная арка является широко используемой конструктивной технологией даже в обычной архитектуре.

Конструкция дуги с ручкой-корзинкой не представляет сложности, как видно ниже. Однако единого мнения о том, какая дуга корзины-ручки является оптимальной, нет.Целью данной работы является рассмотрение современного состояния выполнения корзины-ручки из трех арок, определение оптимальной геометрии арки как конструктивного элемента конструкции, расчет численного решения и программирование для его расчета. и проверка существующих арок.

2. Арка с ручкой-корзиной в архитектуре

Геометрический подход к проектированию и строительству безопасных фабричных зданий с древних времен использовался мастерами-строителями в таких зданиях, как Пантеон в Риме или готические соборы [13,14].Теория структур нацелена на проект безопасных конструкций. Принимая во внимание только равновесные решения, которые учитывают основную характеристику материала, заключающуюся в том, что он сопротивляется только сжатию, он оказался наиболее подходящим для анализа и проектирования каменных конструкций [15]. Современная теория Хеймана, основанная на равновесии, является наиболее эффективной для понимания каменных конструкций или конструкций, где состояния равновесия зависят от геометрии [15]. В случае анализа каменных арок необходимо принять три основных условия [14]: Кирпичная кладка не имеет предела прочности; он может выдерживать бесконечное сжатие; и не будет проскальзывания между частями, из которых состоит арка, из-за высокого коэффициента трения между камнями.Несколько исследований предоставляют дополнительные сведения об анализе предельных значений для каменных арок [16]. Основным элементом каменной конструкции является арка. Анализируя равновесие, находится геометрическое место, где центры распоров образуют линию, линию распоров, форма которых зависит от геометрии арки, нагрузок и соединений между частями. Решение для стабильной арки не является уникальным, поскольку существует бесконечное количество линий тяги, которые могут содержаться во всех частях, составляющих ее. Таким образом, равновесие арки может быть показано линией тяги, которая является теоретической линией, представляющей путь результирующих сжимающих сил.Концепция была впервые сформулирована в XIX веке Мозли в 1833 г. [13,14,15,16,17] и переопределена в начале ХХ века Миланковичем в 1907 г. [14,15,16,17,18]. анализ предельных состояний с использованием линий распора может установить относительную устойчивость конструкций, а также возможные механизмы обрушения. Разработка интерактивных инструментов, основанных на анализе линий распора каменных конструкций с использованием графических расчетов, позволяет установить взаимосвязь между конструктивным поведением арки и ее геометрией [18].Наклонная тяга, существующая в каждом элементе арки, преобразуется в одну вертикальную (за счет веса) и одну горизонтальную (тягу арки). Максимальная тяга соответствует наиболее растянутой линии (рис. 9). Распор максимален, когда линия проходит по касательной к внутренней поверхности в соответствии с сечением замкового камня арки и вставляется в устои или импосты [19], см. рисунок 9 красным цветом. Минимальная линия тяги соответствует той, что проходит по касательной к задней части арки, см. рисунок 9 синим цветом.

В арке считается, что нет моментов ни в стыках между камнями, опирающимися друг на друга, ни в крайних опорах. Единственная сила, которая должна вызывать беспокойство, — это горизонтальная тяга арки, поскольку горизонтальная тяга лука тем больше, чем больше соотношение между пружинящей линией арки и подъемом. Ходовые арки могут давать горизонтальные тяги меньшего размера, чем сегментарные арки.

В античной архитектуре распор образует многоугольник, в вершинах которого приложены веса каждого вуссуара (см. рис. 9, куски камня, составляющие свод), можно рассматривать как систему сочлененных стержней.В случае симметричной арки горизонтальная тяга ее центра соответствует реакции в опоре, будучи равной нулю в центре при уравновешивании двух половин арки (две неустойчивые полуарки превращаются в устойчивую арку) [12]. ,13,14,15,16]. Проблема состоит в том, чтобы узнать силу тяги арки по положению, величине и направлению, а затем проверить статической устойчивостью пружины арки. В случае монолитного каменного рессора результатом реакции является композиция между горизонтальной тягой и его весом.Во избежание проскальзывания и для того, чтобы результирующий не оказался на линии угла, камни, составляющие опору, были наклонены на определенный угол, совпадающий с углом трения материала. Это решение использовалось в очень растянутых арках.

Обычный способ заключался в том, чтобы располагать опоры в шахматном порядке или формировать из частей увеличивающегося сечения по направлению к основанию одной и той же опоры, чтобы получившийся элемент оставался внутри, когда давление было чрезмерным (низкие арки), или нагружать опоры весами. чтобы избежать поворота.

При высоком трении (µ > 0,7), как в случае с известняком, в том числе мрамором, камни, из которых состоит свод (вуссуар), не скользят между ними, а опоры получают высокие сжимающие нагрузки, способные вызывать пластические деформации [20]. ]. Арки с ручкой-корзиной представляют собой опущенные арки, которые могут разрушиться из-за опускания замкового камня (центральная часть арки, см. Рисунок 8) и наклона нижних сторон наружу арки, проблема, которая может быть решена. заполняя или укрепляя эту область.Следует отметить, что из бесконечных возможных направлений излома арки вертикальное является наиболее важным, поскольку оно приводит к наибольшему минимальному значению толщины эллиптической арки, необходимой для поддержания собственного веса. Кроме того, в случае соединения растворами элементов, составляющих арку, перпендикулярно линии интрадоса, картина излома представляет собой большее значение минимально допустимой толщины [21]. В соответствии с этим для полуарки с чистым пролетом или шириной 2d, высотой h и толщиной t, действующей под действием собственного веса, минимальная толщина, полученная для поддержания равновесия, соответствует наименьшему отношению h/2d.То есть заниженные арки, среди которых арка-корзина-ручка, а наибольшая толщина получится у ходульных арок. Для арки как конструктивного элемента более высокие значения запаса прочности получаются в пониженных арках [22].

Из анализа равновесия арки под действием внешних нагрузок можно сделать вывод, что из возможных линий распора, удовлетворяющих этим условиям, ближайшая к геометрической оси соответствует той, которая создает наименьшие значения изгибающего момента и поперечной силы в поперечных сечениях., Таким образом, он обеспечивает лучшее и равномерное распределение сжимающих усилий, передаваемых через саму секцию. Можно рассчитать безопасность арок, устанавливая коэффициент степени безопасности конструкции, исходя из линии распора, содержащейся внутри арки. Хейман предложил уменьшить толщину арки, изменив профили экстрадоса и интрадоса гомотетическим образом, пока они не коснутся линии тяги. В результате получается идеальная арка уменьшенной толщины, содержащаяся в реальной арке.Соотношение между толщиной фактической арки и толщиной идеальной арки, которая определяет ее как геометрический коэффициент безопасности (hreal/hideal) конструкции. Этот фактор дает представление о безопасности арок. Вычислить точное значение геометрического коэффициента запаса может быть сложно, но можно легко получить нижний предел, например, для коэффициента 2 ожидается, что его будет достаточно, чтобы провести линию осевых усилий внутри центральная половина арки.

Подход, обратный предложенному Хейманом, основан на получении идеальной арки, в которой линия тяги движется вверх и вниз, пока не коснется кривой intrados и extrados реальной арки хотя бы в одной точке, оставаясь при этом в пределах его профиль [22].Результатом является область, представляющая область всех вероятных линий напора, параллельных линиям, полученным в результате анализа, полностью заключенная в толще арки. Таким образом, геометрический коэффициент безопасности, рассчитанный как отношение фактической толщины арки к идеальной арке, измеренной в вертикальном направлении, можно обозначить как «фактор полного диапазона безопасности». Геометрический фактор Хеймана представляет собой число, которое увеличивается по мере уменьшения толщины арки и находится в диапазоне от 1 до бесконечности, причем это значение является максимальным значением безопасности, поскольку в этом случае линия тяги точно совпадает с геометрической осью арки.В то время как коэффициент полного диапазона варьируется от 0 (максимальный риск, нестабильная дуга) до 1 (максимальная стабильность дуги). Это условие максимальной безопасности означает, что форма такой арки (т. е. ее геометрическая ось) точно соответствует грузовому фуникулеру, т. е. форме перевернутой контактной сети. Методика оценки безопасности арки, основанная на чисто геометрической формулировке, позволяет определить, что линия распора арки постоянной толщины с учетом собственного веса совпадает с ее геометрической осью только в том случае, если форма оси точно соответствует к перевернутой контактной сети, соответствующей грузовому фуникулеру.В этом случае нагрузки распределяются внутри конструкции равномерно и на каждое поперечное сечение возлагается только осевая сжимающая сила. Имея это в виду, идеальная арка внутри реальной представляет собой область, содержащую в точности все состояния равновесия, т. е. все линии тяги, параллельные линиям, полученным в результате анализа. . Для некоторых типов арок, таких как перемычки и контрфорсы (как арочные арки), не удается найти какое-либо расположение сочленений, приводящее к образованию механизма, делающего их с этой точки зрения безопасными арками [23].Иногда проблема заключается в том, чтобы выдержать определенную нагрузку. При этом арка не должна разрушаться, когда можно провести две прямые линии, соединяющие опоры с точкой приложения нагрузки. Это случай очень толстых заниженных арок в виде сегментных арок, а также контрфорсов, выполненных в виде необузданных арок.

Также интересно отметить, что минимальная фактическая толщина арки рассчитывается с учетом минимальной вертикальной толщины между всеми толщинами, измеренными в соответствии с линиями действия нагрузок, проходящих через центроиды элементов.При этом процедура проверки может быть применена к дугам любой геометрии, даже к дугам переменной толщины. Для почти полных или полных арок делается вывод, что чем больше толщина арки, тем больше ее запас прочности. Это связано с тем, что линия тяги лучше всего вписывается в профиль арки, если ее толщина больше. Однако для дуг с небольшими значениями круговых сегментов, которые считаются очень безопасными дугами, поскольку их коэффициент безопасности близок к 1, увеличение толщины не коррелирует с эффективным увеличением коэффициента безопасности.

В большинстве исследований по анализу предельного равновесия каменной арки используется геометрическая формулировка, основанная на определении линии тяги, и лишь в некоторых из них используются энергетические методы. Совсем недавно возникла проблема определения минимальной толщины арки, которая должна выдерживать ее собственный вес. Для полукруглой арки с внутренним радиусом R и толщиной t соотношение, обеспечивающее минимальную толщину, было дано Пьером Куплетом в 1730 г. [21], где t/R = 0,101. Позже было показано, что при радиальном разрыве каменной арки к шарниру направлена ​​линия распора, а не сила распора [24].Кулон в 1773 г. пришел к выводу, что механизм разрушения каменной арки заключается в образовании шарниров внутри ее, а не в скольжении, и пытается определить точку, в которой это происходит, определяя максимальный и минимальный пределы силы тяги при коронации арки. арка, необходимая для поддержания равновесия [25]. В начале 19 века Хоакин Монастерио определил значение минимальной толщины арок на основе статической теории Кулона и пришел к выводу, что минимальная толщина полукруглой арки должна удовлетворять соотношению 0.1053 21]. Линия тяги, или линия сопротивления, определяется как геометрическое расположение точек приложения результирующей силы тяги, развивающейся в любом поперечном сечении арки. Минимальная линия тяги – это линия, применяемая к экстрадозу коронки и основанию дуги. Различают линию распора и фуникулер сил, возникающих от линий действия сил распора, действующих на стыки между блоками кладки. Изучение минимально необходимой толщины дуги, анализ ее предельного равновесия с использованием вариационной формулировки и принципов потенциальной энергии показало, что вертикальный разрыв полуцилиндрической дуги под действием собственного веса и горизонтального ускорения от землетрясения невозможен. легче произвести, чем радиальный разрыв [26].Недавнее исследование Массачусетского технологического института по интерактивному анализу структурных сил предоставляет новые графические инструменты для понимания поведения арок. Ключевым математическим принципом является использование графического анализа для определения возможных состояний равновесия [18]. Графические методы могут быть сложными, однако дают хорошие, но консервативные результаты [27].

Таким образом, методы анализа каменных арок в основном рассматривают три типа уравнений для расчета конструкций, т. е. относящиеся к: равновесию (статическому), геометрии (совместимость) и материалам (напряжения).В случае исторических арок необходимы только первые два, так как секции считаются подверженными напряжениям ниже максимальных, которые могут выдержать материалы (камни, составляющие блоки кладки).

6. Обсуждение

При изучении арок ставится задача выдержать определенную нагрузку. В этом случае арка не разрушится, когда можно провести две прямые линии, соединяющие опоры с точкой приложения нагрузки, отсюда и появление очень толстой опущенной арки и контрфорсов.Контрфорсы строились в основном для поддержки горизонтальной тяги сводов, перекрывающих нефы готических церквей или соборов [23]. Таким образом, от наклонной балки к стене в качестве контрфорса и затем для облегчения конструкции к так называемой рамповой арке [23]. Это тонкая двухарочная конструкция, характеризующаяся более высокой опорой с одной стороны, чем с другой, см. рис. 1Е. В эллиптических арках вообще и в арках с корзинчатыми ручками в частности минимальная толщина, необходимая для выдерживания собственного веса, немного больше, если предположить, что плоскость разрыва вертикальна в точке, где происходит механизм, и что конструкция рушится.Изучение зависимости между толщиной арки и ее радиусом является функцией зависимости между подъемом (h) и половиной чистого пролета арки (d) (рис. 12). Был сделан вывод, что для эллиптических дуг (d/h = 0,5) наименьшая необходимая минимальная толщина достигается при вертикальном разрыве [26]. Таким образом, если арка построена с вуссуарами, так что соединение вуссуаров проходит по линии внутренней части арки, плоскость разрыва начинается радиально в внутренней части и распространяется по вертикали к внешней части, в то время как точка, где механизм генерируется, не изменяется [26].При структурном исследовании каменных арок рассматриваются три типа анализа: равновесный (статический), геометрический (совместимость) и материалы (напряжения). В случае исторических арок полезны только первые две, так как считается, что секции подвергаются нагрузкам ниже максимальных, которые могут выдержать материалы (камни). С другой стороны, арки в архитектуре не только выполняют структурную функцию, но традиционно использовались в качестве эстетического элемента. Поэтому было важно сохранить пропорции между чистым пролетом и подъемом арки.Некоторые авторы утверждают, что соотношение между центральной дугой и латеральной дугой должно быть максимальным [29]. В этом исследовании путем анализа тематических исследований исторических зданий было показано, что соотношение между центральной аркой и боковой аркой является обратным, минимальным.

Необходимо указать на ограничение или недостаток данного исследования. Фотографии с метрическим качеством не были доступны. Однако это можно решить, например, с помощью фотограмметрии с близкого расстояния с метрическим качеством, получая, например, ортофотографии.

Во многих изученных случаях удалось проверить, во-первых, являются ли они арками с ручкой корзины из трех центров, и, во-вторых, соответствует ли используемая пропорция гипотезе, выдвинутой в этом исследовании. Также необходимо подчеркнуть, что в тех случаях, когда решение, предложенное в данном исследовании, не было достигнуто, было замечено, что оно очень близко. Поэтому считается, что исследование было действительным для арок этого типа, арок с ручкой-корзиной или арок с тремя центрами.

Arch Facts for Kids

Арка — это проем в здании, изогнутый сверху. Изогнутая часть может быть круглой, как часть круга, или заостренной, как две части кругов рядом друг с другом. Арки часто используются там, где здания построены из большого количества мелких камней или кирпичей. Камень на самом верху арки, называемый замковым камнем, удерживает остальные камни арки от падения. Арки могут проходить над дверными и оконными проемами. Многие мосты являются арочными.

Основные понятия

Арка – мягкая компрессионная форма.Он может охватывать большую площадь, превращая силы в сжимающие напряжения и, в свою очередь, устраняя растягивающие напряжения. Это иногда называют арочным действием. Поскольку силы в арке переносятся на землю, арка будет выталкиваться наружу у основания, что называется тягой. По мере уменьшения подъема или высоты арки тяга наружу увеличивается. Чтобы сохранить действие арки и предотвратить разрушение арки, тягу необходимо ограничить либо внутренними связями, либо внешними распорками, такими как опоры.

Фиксированная арка против шарнирной

Мост Россграбен (Рюэгисберг) недалеко от Берна, Швейцария, с изображением шарнира в середине пролета этой трехшарнирной арки.

Наиболее распространенными конфигурациями истинных арок являются фиксированная арка, двухшарнирная арка и трехшарнирная арка.

Неподвижная арка чаще всего используется при строительстве железобетонных мостов и тоннелей, где пролеты короткие. Поскольку он подвержен дополнительным внутренним напряжениям, вызванным тепловым расширением и сжатием, этот тип арки считается статически неопределимым.

Арка двухшарнирная чаще всего используется для перекрытия длинных пролетов. Этот тип арки имеет штифтовые соединения в основании. В отличие от фиксированной арки, основание на штифтах может вращаться, позволяя конструкции свободно перемещаться и компенсировать тепловое расширение и сжатие, вызванное изменениями температуры наружного воздуха. Однако это может привести к дополнительным напряжениям, поэтому двухшарнирная арка также является статически неопределимой, хотя и не в такой степени, как неподвижная арка.

Трехшарнирная арка шарнирная не только в основании, как и двухшарнирная, но и в середине пролета.Дополнительное соединение в середине пролета позволяет трехшарнирной арке двигаться в двух противоположных направлениях и компенсировать любое расширение и сжатие. Таким образом, этот тип арки не подвергается дополнительным нагрузкам, вызванным тепловыми изменениями. Поэтому трехшарнирную арку называют статически определимой. Чаще всего используется для конструкций среднего пролета, например, крыш больших зданий.

Еще одним преимуществом трехшарнирной арки является то, что шкворневые основания легче разрабатываются, чем неподвижные, что позволяет строить малозаглубленные фундаменты несущего типа в среднепролетных сооружениях.В трехшарнирной арке «тепловое расширение и сжатие арки вызовут вертикальные перемещения в вершинном шарнирном соединении, но не окажут заметного влияния на основания», что еще больше упростит конструкцию фундамента.

Типы арок

Арки имеют множество форм, но все они делятся на три основные категории: круглые, заостренные и параболические. Арки также могут быть сконфигурированы для создания сводов и аркад.

Арки круглой формы, также называемые закругленными арками, обычно использовались строителями древних тяжелых каменных арок.Древнеримские строители в значительной степени полагались на закругленную арку, чтобы охватить большие открытые пространства. Несколько округлых арок, расположенных в линию, встык, образуют аркаду, такую ​​как римский акведук.

Римский акведук недалеко от Нима, Франция: аркада с круглой аркой. Подковообразные арки в мечети Укба IX века в Кайруане, Тунис.

Стрельчатые арки чаще всего использовались строителями готической архитектуры. Преимущество использования заостренной арки, а не круглой, заключается в том, что действие арки создает меньшую нагрузку на основание.Это нововведение позволило сделать более высокие и близко расположенные проемы, типичные для готической архитектуры.

Хранилища — это, по сути, «смежные арки, [которые] собраны бок о бок». Если своды пересекаются, на пересечениях образуются сложные формы. Формы, наряду с «сильно выраженными ребрами на пересечениях сводов, были доминирующими архитектурными чертами готических соборов».

В параболической арке используется принцип, согласно которому при равномерном приложении веса к арке внутреннее сжатие в результате этого веса будет следовать параболическому профилю.Из всех типов арок параболическая арка создает наибольшую тягу в основании, но может охватывать самые большие площади. Он обычно используется в конструкции мостов, где необходимы длинные пролеты.

Серия параболических арок на мосту Мора д’Эбре, Каталония.

Цепная арка имеет форму, отличную от параболической кривой. Форма кривой, очерченной свободным пролетом цепи или веревки, контактная сеть является конструктивно идеальной формой для отдельно стоящей арки постоянной толщины.

Типы арок отображаются в хронологическом порядке, примерно в том порядке, в котором они были разработаны:

  • Круглая арка или полукруглая арка

  • Сегментарная дуга меньше полукруга

  • Неравномерная круглая арка, или безудержная круглая арка

  • Плоский свод с плечами (см. также: домкрат)

  • Арка-трилистник или арка с тремя лепестками

Другие типы

Глухая арка — это арка, заполненная прочной конструкцией, поэтому она не может функционировать как окно, дверь или проход.

Особой формой арки является триумфальная арка, обычно возводимая в честь победы в войне. Известным примером является Триумфальная арка в Париже, Франция.

Скальные образования могут образовывать естественные арки в результате эрозии, а не быть вырезанными или построенными. Подобные сооружения можно найти в Национальном парке Арки.

Некоторые каменные балансирующие скульптуры имеют форму арки.

Своды стопы поддерживают вес человеческого тела.

Картинки для детей

  • Мост Россграбен (Рюэгисберг) недалеко от Берна, Швейцария, с изображением шарнира в середине пролета этой трехшарнирной арки.

  • Пример полукруглых арок с использованием конструкции из известняковых блоков на Великой китайской стене.

  • Римский акведук недалеко от Нима, Франция: пример аркады с круглой аркой.

  • Подковообразные арки (9 век) в мечети Укба в Кайруане, Тунис.

  • Внутренний сводчатый потолок Нотр-Дам-де-Пари с ребрами на пересечении нескольких арок.

  • Pont d’Arcades в Мора д’Эбре, Каталония: мост представляет собой серию параболических арок.

  • Реконструированные Вавилонские ворота Иштар в Пергамском музее, Берлин, Германия (2014 г.)

  • Арка Галлиена, Рим, Италия (2006 г.)

  • Арка Адриана, Афины, Греция (2013)

  • Пон-дю-Гард, римский акведук в Вер-Пон-дю-Гар, Гар, Франция (2014 г.)

  • Мост в Чески-Крумлове, Чехия (2004 г.)

  • Мост Риальто через Гранд-канал в Венеции, Италия (2011 г.)

  • Pont de Bercy над рекой Сеной, Париж, Франция, с парижским метро на верхней палубе и бульваром на нижней палубе (2006 г.)

  • Первый стадион Сан-Мамес в Бильбао, арка построена в 1953 г., снесена в 2013 г. (2013 г.)

  • Железнодорожный вокзал Люцерна, Швейцария (2010)

  • Депо на железнодорожном вокзале Люцерна, Швейцария (2016 г.)

  • Центральный железнодорожный вокзал, Франкфурт, Германия (2008 г.)

  • Навес для поездов на Центральном вокзале, Франкфурт, Германия (2005 г.)

  • Haus der Kulturen der Welt, Берлин, Германия (2011)

  • Каменные арки в разрушенном каменном здании – Бург Липпшпринге, Германия

  • Несколько арок в Доме Симона Боливара в Гаване, Куба

  • Арки в нефе церкви монастыря Алкобаса, Португалия

  • Cour Carrée, Луврский дворец, Париж, Франция (2010)

  • Арки в зале Манеж, Лувр, Париж, Франция (2007)

  • Арки в раджастханском стиле внутри Городского дворца XVI века, Удайпур, Индия

  • Главный фасад дворца Итамарати в Бразилиа, Бразилия, украшен множеством арок.

  • Склеп Пап в катакомбах Калликста, Рим, Италия (2007 г.)

Так что же такого особенного в арке?

Арка является одним из самых важных архитектурных открытий в истории человечества, и мы должны благодарить за это римлян.Римская арка была основой архитектурного мастерства Рима и огромных масштабов строительных проектов в древнем мире. Это позволило римлянам построить большие здания, более длинные дороги и более качественные акведуки. Римская арка – прародительница современной архитектуры.

Пон-дю-Гар, Южная Франция, является самым высоким надземным акведуком в истории. Пон-дю-Гар — римский памятник, построенный в середине I века нашей эры. Это основное сооружение акведука длиной 50 км, который снабжал водой город Ним, ранее известный как Немаус.Построенный как трехуровневый акведук высотой 50 м, он позволял воде течь через реку Гардон.

 

Армянская Апостольская церковь в Центре семейной жизни и культуры Хе-Пойнт в Брэдфорде, Массачусетс, этой весной 2017 года примет большую армянскую общину со всего региона. Строительство началось в июле 2016 года, и в настоящее время завершено почти на каменщики только что нанесли последние штрихи на блочный фасад этого долгожданного объекта.

Благодаря обширным исследованиям наш ведущий дизайнер Грег Вич обнаружил, что те же самые древние римские арки являются частью традиционной армянской архитектуры, часто над окнами и дверями, иногда в виде сплошной каменной стены, иногда через них проходят у главных крытых входных портиков. Эта аркада является архитектурным и функциональным связующим звеном с будущим святилищем, а до тех пор будет служить переходным пространством для прихожан. Задача дизайнера Channel заключалась в том, чтобы вдохновиться архитектурой многих церквей в армянском стиле 7-го века, таких как церковь Святой Рипсиме, и включить ее в современные строительные материалы и методы.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.