Мюнхенская штукатурка фото: видео-инструкция по монтажу своими руками, технология нанесения, цена, фото

Содержание

видео-инструкция по монтажу своими руками, технология нанесения, цена, фото

В настоящее время повсеместно распространено множество различных способов отделки строительных объектов. Наряду с традиционными способами, применяются новые технологии, апробированные в течение долгого времени за рубежом.Характерным примером является венецианская, или как ее еще называют,мюнхенская штукатурка.

Что собой представляет этот тип отделки и можно ли справиться с такой работой самостоятельно? Эти и подобные вопросы мы рассмотрим в рамках данной статьи.

Цена смеси оправдана качеством готовой отделки

Характерные особенности

Декоративная отделка стен в интерьере

Инструкция нанесения мюнхенской штукатурки предусматривает необходимость применения специальных шпаклёвочных смесей заводского производства. Как правило, эти смеси изготавливаются с применением акриловой дисперсии и наполнителей в виде мраморной крошки, молотой пемзы, пигментов, пластификаторов и т.

д.

Смеси изготавливаются в нескольких вариантах, в зависимости от типоразмеров гранул наполнителей. Практически все смеси заводского производства, используемые для мюнхенского оштукатуривания, отличаются повышенной адгезией.

В результате, данная технология, в сочетании со специализированными смесями, позволяет создавать высококачественные и надежные декоративные покрытия, как снаружи, так и внутри здания.

Технология мюнхенского оштукатуривания допускает нанесение смеси на подготовленные и неподготовленные бетонные поверхности, а также на любые разновидности минеральных поверхностей, включая ранее окрашенные стены.

Среди преимуществ такой отделки отметим следующие качества:

  • устойчивость к воздействию избыточной влажности;
  • устойчивость к резким температурным перепадам;
  • устойчивость к длительному воздействию прямых солнечных лучей;
  • устойчивость к механическим нагрузкам;
  • экологическая чистота за счет нулевого содержания токсинов;
  • эстетическая привлекательность, независимо от особенностей формирования рельефа;
  • простота нанесения и удобство эксплуатационного обслуживания покрытия.

Технология выполнения штукатурных работ

Распределение шпаклевки затиром

Технология нанесения мюнхенской штукатурки не является чрезмерно сложной, тем не менее, следует придерживаться ряда правил, которые обеспечат приемлемое качество проделанных работ. Отделка выполняется поэтапно, причем каждый этап проводится в определенной последовательности.

Итак,приступим.

Подготовка поверхности

  • Поверхность, на которой предполагается выполнять оштукатуривание, проверяем на наличие дефектов старого покрытия, таких как вздутия отслаивания и т.д.
    Выявить наличие таких дефектов можно, проводя по поверхности штукатурным правилом или широким шпателем. Вздутия и бугры сразу же сбиваем шпателем, выемки отмечаем по периметру карандашом.
  • Затем крупные углубления заделываем обычной шпаклёвкой. Особых требований к качеству подготовки покрытия нет,главное чтобы перепад уровней не превышал 5 мм.
  • Далее покрытие очищаем от загрязнений, жира и отслоений старой краски. Для этого в специальную терку устанавливаем наждачную бумагу с крупным зерном и шлифуем круговыми движениями.
  • После того как поверхность ошлифована, удаляем пыль и наносим акриловую водно-дисперсионную грунтовку.

Важно:Если есть возможность,приобретайте и используйте грунтовки того же цвета, что и состав, которым предполагается проводить оштукатуривание.

  • К оштукатуриванию следует приступать не раньше, чем полностью высохнет грунт, в среднем, на это может потребоваться до 28 часов.

Оштукатуривание

На фото метод нанесения рельефа жесткой щеткой

Так как штукатурный состав реализуется в уже готовом виде, необходимости в миксере и в дополнительных емкостях нет. В качестве основных инструментов можно применить широкий шпатель или затир.

Если оштукатуривание выполняется впервые,целесообразно выводить поверхность широким шпателем.

Также потребуется узкий шпатель,посредством которого можно будет нанести шпаклевочную смесь на рабочую часть широкого шпателя.

  • Открываем заводскую упаковку со специальной шпаклевочной смесью и старательно перемешиваем шпателем. Набираем узким шпателем смесь и равномерно ее распределяем по всей кромке широкого шпателя.
  • Держим шпатель со смесью под углом 30 градусов к поверхности стены и распределяем смесь ровным слоем.

Важно:В штукатурке такого типа встречаются крупноразмерные включения измельченного мрамора или пемзы.
Поэтому покрытие лучше класть в два слоя – первый слой база, а второй финишный отделочный декоративный.

  • После того как нанесли первый слой шпаклевки,выравниваем его, растирая затиром. Затир располагаем практически параллельно стене и как бы выглаживаем поверхность.

Важно: в ходевыравнивания слоя, на затире скапливается смесь, которую необходимо своевременно счищать.
Излишки смеси, снятые со шпателя, не выбрасываем, а скидываем в ёмкость со штукатуркой и периодически подмешиваем.

На фото- формирование рельефа затиром

  • Далее наносим финишный слой, по которому будем делать рисунок. Этот слой должен быть тонким не более 3-4 мм, для того чтобы крупноразмерный наполнитель при затирке смог оставить соответствующие риски. Слой укладываем полосой шириной не более 60 см. от пола до потолка.
  • После того как слой нанесён, берем чистую полиуретановую терку, смачиваем в воде и начинаем наносить рисунок. Терку держим параллельно поверхности стены без какого-либо наклона, так как рисунок делается за счет крошки мрамора или пемзы в слое штукатурки.

Инструкция нанесения «дождика»

Рисунок делается в зависимости от того как введем терку:

  • Если ведем сверху вниз прямо или по диагонали, получаем риски в форме дождя – так называемый «дождик».
  • Если терка ведется спиральными движениями, получается так навязываемый«короед».
  • Кроме того тёрку можно вести крест накрест и т.д.

Обратите внимание!
Преимуществом этого метода отделки стен является полное отсутствие ограничений в плане художественного замысла.

Неординарный способ нанесения рельефа своими руками

  • В процессе нанесения рисунка, терку периодически отмываем от налипшего материала.

Важно: Для того чтобы добиться оптимального эффекта в большом помещении, на стены наносится один и тот же рисунок, причём работать должен один и тот же мастер.

Вывод

Для того чтобы отделочные работы выполнялись более результативно, действовать нужно как минимум вдвоем.Работая в одиночку на большой площади, вы рискуете не успеть нанести риски на уложенном покрытии, и тогда материал высохнет.

Больше полезной информации вы найдете, посмотрев видео в этой статье.

Понравилась статья? Подписывайтесь на наш канал Яндекс.Дзен Добавить в избранное Версия для печати

Мюнхенская штукатурка – рекомендации по самостоятельному выполнению

Сейчас очень популярны разные способы отделки объектов строительства. Вместе с традиционными вариантами, используются самые новые технологические разработки, апробированные на протяжении продолжительного времени за границей. Отличительным образцом считается венецианская, или как она еще называется, мюнхенская штукатурка.

Что собой представляет данный тип облицовки и можно ли справиться с подобной работой самостоятельно? Эти и похожие вопросы мы будем рассматривать в рамках нашей статьи.

Стоимость смеси оправдана качеством готовой облицовки

Отличительные отличительные характеристики

Декоративная облицовка стен в оформлении

Инструкция нанесения мюнхенской штукатурки учитывает потребность использования специализированных смесей для шпаклевочных работ производственного процесса. В основном, эти смеси делаются с использованием акриловой дисперсии и наполнителей в виде мраморной крошки, молотой пемзы, пигментов, пластификаторов и т.д

.

Смеси делаются в разных вариантах, в зависимости от типоразмеров гранул наполнителей. Фактически все смеси процесса, применяемые для мюнхенского заштукатуривания, выделяются высокой адгезией. Кстати, если вас интересует штукатурка стен киев переходите на сайт shtuk.kiev.ua

Как результат, эта технология, в комбинировании со специальными смесями, дает возможность выполнять качественные и хорошие покрытия с декоративным эффектом, как с наружной стороны, так и в середине строения.

Технология мюнхенского заштукатуривания позволяет нанесение смеси на приготовленные и неподготовленные бетонные плоскости, а еще на любые разные варианты минеральных поверхностей, включая раньше окрашенные стены.

Среди положительных качеств отделки такого типа необходимо отметить следующие качества:

  • стойкость к действию обильной влажности;
  • стойкость к внезапным перепадам температуры;
  • стойкость к долгому влиянию прямых лучей солнца;
  • стойкость к нагрузкам механическим;
  • чистота в экологическом плане благодаря нулевого содержания токсинов;
  • привлекательность в эстетическом плане, не зависит от свойств формирования рельефа;
  • обычность нанесения и комфорт эксплуатационного обслуживания покрытия.

Технология исполнения работ связанных со штукатуркой

Распределение шпатлевки затиром

Методика нанесения мюнхенской штукатурки не считается безмерно трудной, но все таки, необходимо держаться ряда правил, какие обеспечивают хорошее качество произведенных работ. Облицовка создается постепенно, притом каждый момент ведется в конкретной очерёдности.

Итак,начнем.

Готовим поверхность

  • Поверхность, на какой планируется исполнять оштукатуривание, контролируем на присутствие недостатков покрытия которое уже устарело, например как вздутия отслоения и т.д.
    Обнаружить присутствие таких недостатков можно, проводя по плоскости штукатурным правилом или шпателем по шире. Вздутия и бугры сразу же сбиваем при помощи шпателя, углубления отмечаем вдоль периметра карандашиком.
  • Потом большие углубления заделываем обыкновенной шпаклёвкой. Особенных требований к качеству подготовки покрытия нет,самое основное чтоб перепад уровней не превышал 5 мм.
  • Дальше покрытие очищаем от грязи, жира и отслоений устаревшей краски. Для этого в специализированную терку ставим наждачку с большим зерном и полируем круговыми движениями.
  • Как только поверхность ошлифована, удаляем пыль и наносим акриловую водно-дисперсионную грунтовочную смесь.

Важно:Если имеется возможность,приобретайте и применяйте грунтовки того же цвета, что и состав, каким планируется проводить оштукатуривание.

  • К оштукатуриванию следует приступать не ранее, чем окончательно станет сухой грунт, в среднем, на это понадобится до 28 часов.

Оштукатуривание

На фотографии способ нанесения рельефа жёсткой щеточкой

Так как штукатурный состав реализовывается в уже готовом виде, надобности в миксере и в добавочных емкостях нет. Вместо главных инструментов можно задействовать широкий шпателек или затир.

Если оштукатуривание создается первый раз,лучше выводить поверхность шпателем по шире.

Также понадобится узенький шпателек,при помощи какого можно будет наносить смеси для шпаклевочных работ на часть где выполняется работа широкого шпателя.

  • Раскрываем фабричную упаковку со специализированной смеси для шпаклевочных работ и старательно размешиваем при помощи шпателя. Набираем узеньким шпателем смесь и одинаково ее распределяем по всей кромке широкого шпателя.
  • Держим шпателек со смесью под угол 30 градусов к стеновые поверхности и распределяем смесь идеальным слоем.

Важно:В штукатурке данного типа могут встречаться крупноразмерные включения размельчённого мрамора или пемзы.
И поэтому покрытие лучше ложить в 2 слоя — первый слой база, а второй конечный облицовочный декоративный.

  • Как только нанесли первый шпаклевочный слой,равняем его, растирая затиром. Затир располагаем фактически параллельно стене и как бы разглаживаем поверхность.

Важно: в ходевыравнивания слоя, на затире собирается смесь, какую нужно вовремя счищать.
Остатки смеси, снятые со шпателя, не выкидываем, а скидываем в ёмкость со штукатуркой и иногда подмешиваем.

На фотографии- становление рельефа затиром

  • Дальше наносим конечный слой, по какому будем делать узор. Данный слой обязан быть тоненьким не больше 3-4 мм, чтобы крупноразмерный наполнитель при затирке смог оставить подходящие опасности. Слой ложим полоской шириной не больше 60 см. от потолка до пола.
  • Как только слой нанесён, берем чистенькую полиуретановую терку, смачиваем в воде и начнем нанести узор. Терку держим параллельно стеновые поверхности без какого-то уклона, Так как узор изготавливается благодаря крошки мрамора или пемзы в слое штукатурки.

Инструкция нанесения «дождика»

Узор изготавливается подчиняясь от того как введём терку:

  • Если ведем сверху вниз прямиком или диагонально, приобретаем опасности в форме дождя — говоря иначе «дождик».
  • Если терка проводится спиральными движениями, выходит так навязываемый«короед».
  • Так же в дополнение тёрку можно вести крест накрест и т.д.

Необходимо обратить свое внимание!
Приоритетом этого способа стеновой отделки считается полнейшее отсутствие противопоказаний в плане художественного плана.

Оригинальный вариант нанесения рельефа собственными руками

  • В процедуре нанесения изображения, терку иногда отмываем от налипшего материала.

Важно: Чтобы достигнуть благоприятного результата в большом помещении, на стены наноситься одинаковый узор, вдобавок трудиться обязан одинаковый профессионал.

Вывод

Чтобы работы связанные с отделкой выполнялись более продуктивно, действовать необходимо минимум вместе.Трудясь в одиночку на площади больших размеров, вы подвергаете себя риску не успеть наносить опасности на положенном покрытии, и вот тогда материал просохнет.

Больше полезной информации вы отыщете, взглянув видео в данной заметке.

 

OLX.kz: сервис объявлений Казахстана. Сайт популярных объявлений

Алматы, Жетысуский район Сегодня 04:05

Костанай Сегодня 04:00

Алматы, Жетысуский район Сегодня 03:58

Актау, 1 Сегодня 03:57

Актобе, Старый город Сегодня 03:56

Нур-Султан (Астана), Алматинский район Сегодня 03:52

Павлодар Сегодня 03:49

Алматы, Жетысуский район Сегодня 03:49

Актау, 1 Сегодня 03:46

Декоративная штукатурка дождь своими руками

Содержание:
Подготовительный этап
Технология нанесения и создания текстуры «дождь»
Покраска стены в качестве финишной отделки
Дождик под углом – сложно, но красиво
Создание дождика фактурной штукатуркой

Говоря о декоративной штукатурке дождик, имеют в виду особую технику нанесения, благодаря которой создается текстура, похожая на дождь. Для этой цели подойдет любая структурная штукатурка. Мелкие фракции в её составе вместе с особой техникой нанесения обеспечат создание желаемого узора на стене. Если вы хотите знать, какими компаниями выпускается декоративная штукатурка дождь, то их огромное множество. По сути можно брать сухую смесь короед от любого производителя.

Сразу стоит оговориться, что текстура «дождик» это тот же самый эффект короеда, только выполнен несколько по-особенному. Можно даже сказать, что это его разновидность.

Подготовительный этап

Чтобы создать эффект дождика на стене, нужно сперва как следует подготовиться. Декоративная штукатурка не может наноситься на обои или старые окрашенные стены. Поэтому нужно подготовить рабочую поверхность, очистив её от старых покрытий. Стена должна быть ровной, но идеальной гладкости не требуется. Структурная декоративная штукатурка поможет спрятать небольшие дефекты, которые никто попросту не заметит. Если есть большие сколы или часть штукатурки осыпалась, то поверхность лучше подровнять с помощью шпаклевки.

Сухая поверхность покрывается грунтом глубокого проникновения, чтобы улучшить сцепляемость раствора со стеной. После её высыхания следует замешать раствор. Сухую смесь высыпают в ведро или другую ёмкость, добавляя воду в количестве указанном на упаковке. Всё это размешивается при помощи дрели до тех пор, пока не получится густая смесь без крупных комков. Также для работы потребуются определенные инструменты.

Декоративная штукатурка дождик создается при помощи следующих инструментов:

  • Шпатель
  • Кельма
  • Гладилка
  • Валик
  • Ёмкость для замешивания раствора
  • Дрель с насадкой миксер

Технология нанесения и создания текстуры «дождь»

Раствор несколько раз накладывается маленьким шпателем на широкую кельму, которой он переносится на стену, где разравнивается тонким слоем. Толщина слоя обычно составляет 3 мм, так как гранулы именно такого диаметра находятся в растворе, которым создается декоративное покрытие с эффектом дождика.

Наносится раствор с небольшим нажимом сверху вниз. Идеально гладкой поверхности быть не должно, да она у вас и не получится при всём желании из-за гранул в растворе. Сразу после нанесения смеси на стену приступаем к следующему этапу. Декоративная штукатурка дождь создается за счет использования гладилки, которой проводят по стене всей рабочей поверхностью.

После каждой такой проводки с гладилки нужно удалять раствор, что к ней прилип. Делается это сухим шпателем, а сама гладилка моется только по окончании всех работ.

Проще всего проводить гладилкой вертикально сверху вниз. После того, как вы уже прошлись по стене так один раз, следует пройтись второй раз. Раствор уже немного подсохнет и не будет так сильно меняться текстура. Однако благодаря такому повторению удастся сделать эффект дождика более выразительным. Причем эффект этот будет проявляться за счет того, что проводя теркой, вы будете протягивать гранулы, что содержатся в растворе. Они и создадут нужные бороздки.

Покраска стены в качестве финишной отделки

Спустя сутки после нанесения штукатурки нужно окрасить поверхность. Заранее следует определиться с цветом. Краска наносится валиком. Так быстрее и удобнее, чем использовать кисть. Работать нужно тщательно, чтобы полностью окрасить всю поверхность.

За сутки краска высохнет и нужно будет нанести еще один её слой. Без этого декоративная штукатурка дождь не получит своей выразительности. Для этих целей используется перламутровая краска подходящего оттенка. С цветовой гаммой вам придется разбираться самостоятельно, ведь это дело вкуса лично каждого.

Второй слой нужно наносить только на внешнюю поверхность, но не на бороздки. Для этого излишки краски удаляются с валика, что осуществляется путем нескольких проводок инструментом по заготовленной фанере или оргалитовой плите. Там должны остаться все излишки краски. После этого полусухим валиком проводим по стене без нажима. Осталось дать покрытию высохнуть еще сутки, и оно будет полностью готово.

Дождик под углом – сложно, но красиво

Многие советуют делать декоративную штукатурку дождик под углом 45 градусов. Такое покрытие должно выглядеть естественней, нежели традиционный вариант (вертикальный). Однако такой метод создания текстуры не подойдет для новичков ввиду своей сложности. В чём же причина?

Дождик под углом делается так же, как и традиционный вариант, за тем лишь исключением, что затирка осуществляется под углом, а не вертикально. Это единственное отличие, но оно очень существенное. Проблема в том, что все создаваемые бороздки должны быть параллельными, чтобы покрытие выглядело красиво. В случае с вертикальным методом не сложно делать параллельные проводки, а вот провести затирку так, чтобы работать теркой по всей стене под одним и тем же углом – это сложная задача.

Оптимальным выходом из этой ситуации является расчерчивание стены карандашом. Так можно вымерять всё и провести параллельные линии под линейку, и все они могут быть под углом 45 градусов. Однако в этом случае придется наносить раствор под углом по этим самым линиям. А потом нужно будет проводить затирку, используя нанесенный под углом раствор как ориентир. Метод немного сложноват, но ничего проще нет. Так что если вам принципиально не нравится вертикальный дождик, то придется взять этот метод на вооружение.

Создание дождика фактурной штукатуркой

Существует еще один способ, которым создается декоративная штукатурка дождик. В нём вместо традиционной для таких целей структурной штукатурки используется тонкослойная фактурная штукатурка. Работы проводятся в 4 этапа:

  1. Выравнивание стен до идеального состояния
  2. Нанесение базового слоя
  3. Нанесение второго слоя
  4. Создание текстуры

В отличие от структурной штукатурки, при работе с фактурной декоративной штукатуркой необходимо сделать идеально ровные и гладкие стены, как под покраску. Для этого придется качественно провести шпаклевочные работы.

На гладкую поверхность наносится заколерованный раствор тонким слоем. С цветом будущего покрытия нужно определиться уже на этом этапе. Наносится раствор кельмой, и ею же тщательно разравнивается. Требуется нанести материал как можно более тонким слоем. Для этого раствор постоянно растягивается по стене, чтобы покрыть максимально возможную площадь.

Нанесение второго слоя является главным этапом в создании декоративной штукатурки дождь. Он наносится при помощи кисточки, вертикальными движениями. Второй слой должен иметь оттенок на пару тонов светлее, чем у первого слоя.

Если материал сильно густой, то можно разбавить его водой, но не больше, чем рекомендовано производителем. Нужно сделать декоративную штукатурку максимально удобной для нанесения кистью.

Сразу после нанесения второго слоя начинаем его затирать пластиковой теркой. Вертикальные движения сверху вниз должны повторяться множество раз. Следует пройти так всю стену неоднократно, чтобы достичь желаемого эффекта.

Калькулятор для расчета расхода штукатурки на 1м2

1.Расход штукатурки на 1м2, Гипсовая, Декоративная, Короед, Ротбанд, Цементная смесь, Ветонит

Перед тем как покупать определенные строительные материалы, необходимо знать, какое их количество потребуется на заданную площадь. К примеру, при выборе покрытия важно знать расход штукатурки на 1м2 для того или иного типа основания. Причем расход декоративной штукатурки будет отличаться от расхода основной, выравнивающей смеси. 1.Калькулятор для расчета расхода штукатурки на 1м2

Укажите параметры стены для штукатурки, марку Вашей сухой смеси и расход рассчитается автоматически. (Внимание! Дробь от числа отделяйте «точкой», а не «запятой»!)

2. Факторы, влияющие на расход смеси на штукатурку

На те или иные расходы смеси оказывают влияние два фактора – тип штукатурки и кривизна стен. В зависимости от них определяется необходимое количество материала.

  • Тип штукатурки зависит от основания (бетона, кирпича, дерева, гипсокартона). Поэтому расчет осуществляется для каждого конкретного случая. Плюс, на упаковке прописывают примерный расход.
  • Кривизна стен или отклонения по вертикали, горизонтали показывает расход штукатурки на квадратный метр. Принято считать, что в новых панельных домах показатель отклонения составляет 20–25мм.

3. Расчет штукатурки

Расход раствора на штукатурку определяется по соответствующей методике. Для начала необходимо определить среднюю толщину предполагаемого слоя. К примеру, отделке подлежит стена 10м2 с отклонением по кривизне 1; 3 и 5см (при провешивании на поверхности в 3-х точках). Далее суммируем 1+3+5=9. Потом делим на общее количество точек 9:3=3.

В итоге, получается средний слой штукатурки равен 3 сантиметрам. При этом максимальный слой может составлять 5 см, а минимальный около 1 см. Внимание! Если осуществляется отделка поверхности по маякам, то толщина слоя должна быть равной высоте маяков, то есть около 6 — 10 мм. Далее смотрим на упаковку и читаем рекомендацию производителя.

Например, осуществляется расход материала – штукатурка Волма или Knauf Rotband. На упаковке написано, что для покрытия 1 м2 основания слоем штукатурки в 10 мм необходимо 8,5 кг состава. Расход материалов на штукатурку считается по следующей формуле: 8,5 кг/см*3 см = 25,5 кг на 1 м2 основания. Для всей нашей поверхности в 10м2 нужно 255кг (10 м2 умножили на 25,5кг/м2).

Каждая смесь продается в мешках общей массой 30 кг. Следовательно, высчитываем количество мешков, требуемых для отделки. Для этого 255 кг:30 кг = 8,5 мешков. Округляем цифру до 9. Методика определения не составляет каких-либо сложностей, поэтому вопроса, как рассчитать количество штукатурки быть не должно.

4. Расход штукатурки в зависимости от ее вида

В зависимости от вида штукатурки, определяется ее расход. Рассмотрим наиболее популярные типы смесей и их ориентировочный расход.

  • Декоративная штукатурка требует 8 кг на 1 м2. Однако многое зависит от типа декоративной смеси. К примеру, венецианская штукатурка, расход которой будет около 70 до 200 г на 1 м2, требует меньших затрат.
  • Гипсовой смеси необходимо около 9 кг на 1 м2, где слой должен быть равен около 10 мм.
  • Ротбанд требует 8,5 кг на 1 м2, при этом толщина слоя равна 10 мм.
  • Цементная смесь требует 16–18 кг на 1 м2.
  • Штукатурка Короед тратится в расчете 2,5–3 кг на 1 м2.
  • Ветонит требует около 1,5 кг на 1 м2.

В том случае, если вы путаетесь во всех этих цифрах и расчеты вызывают у вас затруднения, можно использовать типичный онлайн-калькулятор. Такие программы существуют на многих строительных сайтах и позволяют с минимальной погрешностью определить количество требуемого материала.

Однако они сделают хороший расчет в том случае, если вы уже определились с типом смеси и знаете площадь предполагаемой обрабатываемой поверхности, а также среднюю толщину слоя (эти данные нужны для грамотного расчета). В ячейки вводите цифры и получаете конкретный итоговый показатель.

Как оформить интерьер фактурной штукатуркой

Лидером среди всего разнообразия отделочных материалов, безусловно, является современная фактурная штукатурка. Декоративная штукатурка может быть различной зернистости, с ее помощью дизайнеры оформляют затейливой фактурой самые причудливые интерьеры.

Что означает понятие фактурной штукатурки

Штукатурка в привычном сыром виде является сметанообразной белой массой, в основе которой находятся связующие составы и наполнители. В качестве наполнителя производители добавляют мраморную, гранитную или кварцевую крошку и другие природные и минеральные элементы. Декоративное покрытие, которое получится в итоге, зависит от вида наполнителя. Масса с хорошим связующим составом образует прочное, долговечное покрытие, им определяется вид штукатурки.

Типы фактурной штукатурки

Связующее вещество из акрила гарантирует хорошую гибкость покрытия. Акриловой штукатуркой, имеющей густую пастообразную консистенцию, хорошо заполнять мелкие трещины в стенах. Она обладает мелкой зернистостью, пригодна к колерованию красками, сохнет за сутки. Но подобную поверхность нужно дополнительно покрывать лаками, во избежание преждевременного выцветания и интенсивной паропроницаемости. Тогда она прослужит несколько десятков лет.

Минеральная штукатурка популярна среди большинства населения, поскольку она устойчива к огню и обладает невысокой стоимостью. В такую штукатурку, продающуюся в виде сухих смесей, производители могут подсыпать антибактериальную, армирующую или теплоизоляционную добавку, что положительно сказывается на ее качестве. Минеральная штукатурка не обладает эластичностью и служит не более десяти лет.

Силиконовая штукатурка известна такими положительными сторонами, как эластичность, антистатичность и паропроницаемость. Кроме того, она влагоустойчивая и грязеустойчивая, что гарантирует длительный срок использования (свыше двадцати лет). Стоимость фактурного покрытия превышает стандартные средние показатели, но, учитывая качество, его приобретение позволит в будущем сэкономить на средствах.

Основу силикатной штукатурки составляют силикаты натрия и калия в виде сплава, который в народе называют «жидким стеклом». Декоративное покрытие обладает долговечностью, устойчивостью к влажной уборке. К минусам можно отнести высокую стоимость и долгое время высыхания (до двух дней).

После нанесения штукатурки можно осуществить декор стен своими руками. 

Mediabakery — Photo by Westend 61

Германия, Верхняя Бавария, Мюнхен, Шефтларн, Скульптор наносит штукатурку мастерком

Ключевые слова:

1 мужчина, 50-55 лет, 50-55 лет, 50-60 лет, 50-60 лет, 50-55 лет, 50-55 лет, 50-60 лет, 50-60 лет, 50 лет, способность, взрослый, взрослые, применение, применить, искусство и ремесло, декоративно-прикладное искусство, на работе, бавария, размытие, размытый, кавказец, кавказская внешность, кавказцы, цветное изображение, цветное изображение, контейнер, ремесло, ремесленник, ремесленники, креатив, творчество, день, дневной свет, дневное время, дневные снимки, дневные снимки, дневной свет, дизайн, европейский, фокус на переднем плане, фокус на переднем плане, германия, взрослый, взрослые, взрослый, взрослые, гипс, рука, руки, рукоделие, рукоделие, ручная работа, ручной работник, Ручной рабочий, Ручной труд, держать, держа, человек, человек, Люди, Человеческая рука, Человеческие руки, Люди, Работа, Работа, Выстрелы с мест, Выстрел с места, Мужчины, мужской, человек, ручной труд, Рабочий, Ручной труд , ручная работа, материал, материалы, зрелый взрослый, зрелые взрослые, зрелые мужчины, зрелый мужчина, только зрелые мужчины, мужчины, только мужчины, Мюнхен, Обербайерн, занятие, занятия, один мужчина, только один мужчина, один только зрелый мужчина, только один человек, только один человек, только один человек, только мужчины, только зрелые мужчины, только один человек, только один мужчина, только один зрелый мужчина, на открытом воздухе, на открытом воздухе, выстрел на улице, выстрелы на улице, часть, люди, человек, лица, Фото, фото, фотография, Фотографии, фотография, Фотографии, штукатурка, Оштукатуренный, Пластика, Подготовка, Подготовка, подготовить, Профессия, Schaeftlarn, Scha¤ftlarn, скульптор, Скульпторы, Скульптура, Формирование, умение, Квалифицированный, Шпатель , Шпатель, инструмент, инструменты, сделка, Кельма, Верхний, Верхняя Бавария, Судно, Сосуды, Работа, Рабочий инструмент, за работой, Изобразительное искусство, Создатель, земляные работы, кто-то, Трудность, Токарь, обучение, город, Районный, трубка, за пределами, Изготовление , кухонная утварь, государство, европейская страна, животное, тело, смесь, ручной инструмент, двадцать четыре часа, профессиональная группа, посуда, городской район, сульфат кальция, строительный материал, образование, кухонная утварь, пятьдесят, минерал, художник, 50, укрывной материал, проблема, соль

Узнать больше. ..

Галерея 4: Музей Вальрафа-Рихарца

Музей Вальрафа-Рихарца и Фонд Корбуд


Институционализация художественного образования зашла в тупик в XIX веке. Учебная программа во многих художественных академиях, которые были основаны, придерживалась жесткой схемы. Рисование старинных скульптур в гипсовых двориках и изучение заранее определенных поз, а также мотивов из древней мифологии были обязательными частями программы.

Централистский Париж уже давно заменил Рим в качестве художественной столицы. И там возникла очень тесная связь между преподаванием, арт-рынком и политической пропагандой. Члены парижской Школы изящных искусств вошли в состав отборочной комиссии Салона Лувра — грандиозной ежегодной выставки-продажи. Утвердился официальный «салонный стиль», а также он стал обязательным в немецких академиях в Дюссельдорфе и Мюнхене. Картина за картиной исторических событий делалась во все более крупных форматах, изображая фигуры, которые все больше и больше походили на членов любительского драматического общества. Работы не имели успеха, потому что художники опирались исключительно на прошлые модели и стили, которые больше не имели никакого отношения к социально-политическим событиям на заре индустриальной эпохи.

В то же время за пределами коридоров академической живописи утвердился оживленный рынок, работавший по велению рынка. Его художники сознательно адаптировали свой стиль и предметы к общественному спросу, хотя важным фактором в формировании общественного мнения было новое растущее средство массовой информации в виде множества художественных журналов.В некоторых случаях рост популярности и экономического успеха художника был настолько стремительным, что, подобно Францу фон Ленбаху в Мюнхене, он мог вести жизнь «принца художников».

  • Франц фон Ленбах (Шробенхаузен, 1836 – 1904, Мюнхен): Отто Фюрст Бисмарк, 1888. Ива, масло, 125 x 100 см. Приобретена в 1899 году в качестве подарка от Museumsverein. WRM 1144. Фото: Rheinisches Bildarchiv Köln

  • Эдуард Бендеманн (Берлин, 1811 – 1889, Дюссельдорф): Евреи, оплакивающие вавилонское изгнание (Псалом 137), 1832. Холст, масло, 183 х 280 см. Приобретен в 1832 году при поддержке Kunstvereins für die Rheinlande und Westfalen, Дюссельдорф. WRM 1939. Фото: Rheinisches Bildarchiv Köln

  • Гюстав Курбе (Ornans 1819 – 1877 La-Tour-de-Peilz): Завтрак после охоты, 1858. Холст, масло, 207 x 325 см. Приобретен в 1910 году в подарок от г-на Леонхарда Тица. WRM 1171. Фото: Rheinisches Bildarchiv Köln

  • Поль Ипполит Деларош (Париж 1797 – 1856 Париж): Иродиада с головой Иоанна Крестителя, 1843.Холст, масло, 129 х 98 см. Приобретена в 1890 году в подарок от Museumsverein. WRM 1093. Фото: Rheinisches Bildarchiv Köln

  • Вильгельм Лейбль (Кельн 1844 – 1900 Вюрцбург): Иоганн Генрих Палленберг, 1871. Холст, масло, 118 x 95,5 см. Приобретен в 1900 году по завещанию г-на Якоба Палленберга, Кельн. WRM 1166. Фото: Rheinisches Bildarchiv Köln

  • Густав Рихтер (Берлин 1823 – 1884 Берлин): Портрет королевы Пруссии Луизы, 1879. Холст, масло, 243 x 151.5 см. Приобретен в 1879 году в качестве подарка от господина Карла Йоста. WRM 1256. Фото: Rheinisches Bildarchiv Köln

  • Франц фон Ленбах (Шробенхаузен, 1836 – 1904, Мюнхен): Отто Фюрст Бисмарк, 1888. Масло на иве, 125 x 100 см. Приобретена в 1899 году в качестве подарка от Museumsverein. WRM 1144. Фото: Rheinisches Bildarchiv Köln

 

Музей скульптур Глиптотека, Мюнхен, Германия – The Everywhereist

Привет.

Помнишь меня?

Я знаю, я знаю. Прошло много времени. Учитывая, как регулярно я веду блог, последние несколько недель я странным образом отсутствовал. Мне жаль. Вероятно, похоже, что у меня роман с другим веб-сайтом, и я обещаю, что это не так. За исключением моего флирта с Zappos, я по-прежнему привержен этому сайту. Клянусь.

Я просто был занят. И путешествия. И делать кучу других вещей, о которых я расскажу вам позже (обещаю).

А сейчас поговорим о путешествии.Нас не было больше двух недель. Бавария, юг Италии, и, чтобы немного все перепутать, еще пару ночей в Бостоне. Столько всего произошло. Визиты к родственникам. Поездки в музеи. Останавливается в четырех отелях и одном отеле типа «постель и завтрак». Преодоление многих, многих лестничных пролетов. Потребление нескольких фунтов макарон, потому что, боже, вы видели все те лестницы, которые мы преодолевали?

Трудно понять, с чего начать. Но мои фотографии и заметки говорят мне, что начинать нужно в Мюнхене, в Глиптотеке.И хотя это не было моим любимым приключением в поездке (не очень далеко), оно кажется достаточно подходящим, чтобы начать именно с него.

Всего несколько недель назад было серое, холодное утро. Мне пришло в голову, что я хотел посетить этот музей, посвященный исключительно греческой и римской скульптуре. Согласитесь, это странный выбор. В Баварии, безусловно, есть и более интересные места, но если что-то приходит мне в голову, оно остается там, как плохая песня на повторе.

Кроме того, мне очень нравилось произносить название места, и я использовал любую возможность, чтобы сделать это.

«Какие у меня планы на сегодня? О, я иду в Глиптотеку . Ты?»

СКАЖИ В ПЯТЬ РАЗ БЫСТРЕЕ!

Итак, я отправился. Мы остановились в гостинице чуть дальше, где проходила конференция Рэнда. Это означало, что мне потребовалось около получаса, чтобы добраться до центра города, и еще десять до музея.

Я не знаю, стоит ли музей 40-минутной поездки на работу. Хотя, возможно, стоит потратить десять минут.

Глиптотека обязана своим существованием, как и многие другие прекрасные вещи в Баварии, королю Людвигу II.Король фактически обанкротил Баварию, потратив все королевские доходы на строительство роскошных зданий и дворцов. Хотя его расточительность, возможно, привела к его безвременной кончине, он также оставил замечательное наследие: 150 лет спустя его проекты стали одними из самых прибыльных туристических направлений Баварии.

Людвиг просто играл в долгую игру. Сама, очень длинная игра.

Я прибыл в музей незадолго до его открытия и протопал по гравийной дорожке перед входом. Рядом бегала группа, казалось бы, диких школьников. Один из них опустил голову и побежал прямо на меня, более или менее вышибая из меня дух. Его измученный школьный учитель вскоре последовал за ним, отчаянно извиняясь.

Я улыбнулся, но решил, что будет лучше, если я подожду в другом месте. За исключением классной поездки, место было практически безлюдным. Я подозреваю, что не так много людей увлечены скульптурой в 9:30 утра.

Когда я вернулся на фронт, класс уже разошелся.Я забрел внутрь и обнаружил, что, если бы я был немного стратегическим, я мог бы полностью избежать их в маленьком музее и оставить многие галереи полностью в своем распоряжении. Забавная вещь со скульптурой: даже когда ты один, тебе не очень хочется.

ОМГ ОН ПОЛНОСТЬЮ СМОТРИТ НА ТЕБЯ, МЕЛИССА. ОСНОВНОЙ АВК.

 

 

Было красиво, холодно и тихо. Я изо всех сил старался ступать мягко — мои шаги эхом отдавались от каменных полов и стен.Первоначально все это место было сделано из мрамора, но во время Второй мировой войны оно подверглось бомбардировке, а позже было реконструировано из кирпича и штукатурки.

Мне свет показался фантастическим, хотя я где-то читал, что здание спроектировано не для оптимальной демонстрации работ, а скорее для попытки воссоздать классический греческий и итальянский стиль.

Забавно, но раньше я никогда особо не рассматривал стиль как составляющую скульптуры. Я всегда считал, что это документальный фильм.Представление общего согласия относительно того, как выглядели определенные вещи. Это массовое отклонение от базы. Глиптотека делает это предельно ясным — в каждой галерее представлены работы разных периодов времени, иллюстрирующие эволюцию скульптуры на протяжении веков.

Это видно даже при беглом взгляде на произведения разных эпох. Взгляните на этот ранний «Курос». Эти скульптуры получили свое название от греческого слова «молодость» и часто являются идеализированными представлениями именно об этом. Все они выглядят довольно похоже.

Линии плавные, без большого количества деталей или четкости. Стоят, смотрят прямо перед собой, на лицах довольно банальное выражение. Мило, но на самом деле глупо.

Теперь сравните их с прохладным мраморным напитком Диомедом:

Ну привет.

Конечно, мое непреднамеренное обрезание упускает из виду довольно важную информацию о пустяках царя Аргоса, но все же совершенно сомнительно, верно? Его тело более (кхм) зрелое , с более сильными линиями, а голова повернута и смотрит куда-то вдаль.Курос во многих отношениях выглядит гораздо более юношеским.

В другой комнате я нашел этот предмет, который показался мне довольно красивым и совершенно неожиданным.

Красиво, правда?

Хотите верьте, хотите нет, но на самом деле это Медуза. Я привык видеть ее в образе отвратительного монстра со змеями вместо волос. Но в этой интерпретации у нее довольно милое лицо с двумя маленькими крыльями, торчащими из головы, как кошачьи уши. Единственные змеи — две переплетенные прямо под ее подбородком.

Этот джентльмен меня просто взбесил:

Это Фавн Барберини — сатир, который показан мирно спящим (предположительно, после серьезного разврата). Честно говоря, мне кажется, что он должен сидеть на диване в какой-нибудь захудалой квартире в южной Калифорнии, а рядом на журнальном столике потеет выброшенный PBR. В какой-то момент неожиданно появляются его родители и говорят ему надеть штаны и Устроиться на работу.

Одно из моих любимых мест в музее — это кафе.Не то, чтобы я там ел, заметьте, но я случайно прошел через него, потому что он прямо посреди музея. Вы просто ходите по разным комнатам и – БУМ – одна полна пирожных. Насколько это потрясающе?

Если бы это зависело от меня, в каждом музее КОГДА-ЛИБО была бы комната, полная тортов посередине.

Глиптотека не очень большая. Даже с ледяной скоростью, с которой я перемещаюсь по музеям, я прошел все это примерно за полчаса.

Это дало мне достаточно времени, чтобы увидеть Ареса…

Или, как я его назвал, «Гот Арес». Его глаза обведены бронзой, которая с годами почернела, в результате чего взгляд в стиле Роберта Смита вы видите здесь. )

А гусиный душитель…

И этот жуткий Сатир, который чем-то похож на развратную версию актера Майкла Дж. Полларда.

Я всегда могу различить сатиров, еще до того, как увижу какие-либо отличительные черты, потому что у них какой-то жуткий вид, как будто они знают, какого цвета на тебе нижнее белье.

 

У меня было свободное время, и, поскольку мой билет включал вход в Государственную коллекцию древностей (Staatliche Antikensammlungen) через дорогу, я решил отправиться туда.

Если вы идете, будьте осторожны при переходе улицы. Он может показаться пешеходным или даже односторонним, но уверяю вас: это не так. Машины мчатся по дороге в обоих направлениях довольно быстро. Используйте пешеходный переход или будьте очень, очень осторожны.

Помимо внешности, уверяю вас: я не был посреди улицы, когда делал это фото.

Здание было удивительно похоже на то, которое я только что покинул, за исключением того, что перед входом стояла огромная статуя Афины. Она представляет собой раскрашенную копию статуи, которую можно найти в Глиптотеке. Глаза на оригинале были сделаны из менее эластичного материала, чем окружающий мрамор, и давно исчезли, оставив две темные глазницы. И хотя это звучит ужасно, уверяю вас, это не так тревожно, как глючные глаза в стиле Стива Бушеми, которые они добавили к глазам у музея древностей.

GAH ЧТО НЕТ.

Интерьер сильно отличается от того, что находится напротив. Место выглядит стильно и современно.

Найди курос!

 

У них огромная коллекция керамики и немного скульптуры. Мне особенно понравился этот взгляд на Зевса, у которого были изогнутые бараньи рога по обеим сторонам головы.

По всему музею разбросаны небольшие плакаты и вывески, но они почти исключительно на немецком языке.Я подозреваю, что не так много иностранных туристов добираются туда. Обратной стороной этого было то, что я, очевидно, не мог толком расшифровать многие из выставленных работ.

Положительным моментом было то, что я мог придумать любую историю, которую хотел.

Можете себе представить, что я сказал по этому поводу:

Представьте, что вы сатир, у которого нет подмигиваний. Это было бы так неловко, не так ли? Ты будешь самым одиноким парнем на оргии.

АФИНА НЕ ВПЕЧАТЛЕНА.

Музеем древностей я прошел быстро – я там пробыл, наверное, не более 15 минут (даже если учесть пятиминутный приступ хихиканья, вызванный вышеперечисленными работами). Но если вам нравится гончарное дело или вы немного умеете читать по-немецки, стоит посмотреть немного дольше.

Наступала смена часовых поясов, поэтому я решил сесть на поезд и вернуться на Мариенплац, пока не устану настолько, что не смогу вспомнить, где нахожусь. Хотел бы я еще немного побороться с этим — позже я понял, что нахожусь в Кунстареале (мюнхенский район искусств), и всего в нескольких шагах от меня было на что посмотреть.

Я думаю, что это ключ к наслаждению Глиптотекой: не делайте из нее место само по себе — вместо этого проведите день, исследуя все музеи и галереи в этом районе. В противном случае ваше приключение будет казаться незавершенным. Как будто чего-то не хватает.

Эм, да.

Что-то важное.

—————

Самое необходимое в Глиптотеке, Мюнхен:

  • Вердикт: Возможно. Если вам нравятся музеи, вы должны провести день, исследуя весь Художественный район Кунстареал, а не только этот музей.
  • Как туда добраться: Это простая поездка на метро из центра Мюнхена. И хотя я приехал издалека, мне пришлось пересесть только один раз.
  • Идеально подходит для: Любителей скульптуры и архитектуры (все здание великолепно).
  • Внутренние советы: Ваш входной билет за 6 евро также позволит вам пройти в музей древностей по соседству. Обычно я этого не предлагаю, но я бы порекомендовал потратить 1 евро на путеводитель — он подробно описывает все части с фотографиями.На мемориальных табличках внутри музея нет ничего такого, чего бы вы не увидели, но приятно посмотреть, как только вы вернетесь домой.
  • Ближайшая еда: Посреди всех галерей есть кафе. Если вы ищете что-то более существенное, всего в нескольких остановках метро находится центр Мюнхена, предлагающий всевозможные баварские деликатесы.
  • Подходит для детей: Нет. Я на самом деле в шоке, что там была школьная группа. Детям было около 10 или 11, и я думаю, что они, вероятно, устали от своих туристических черепов.

Патрик Островски в Galerie Britta Rettberg – Art Viewer

Художник: Патрик Островски

Название выставки: unkultiviert

Место проведения: Galerie Britta Rettberg, Мюнхен, Германия

Дата: 19 марта – 29 апреля 2021 г.

Фотография:  все изображения защищены авторским правом и предоставлены художником и галереей Бритты фон Реттберг, Мюнхен

«Вы не представляете, как прекрасна грязь»

Джеймс Джойс, из разговора с Зигфридом Гидионом

Состояние застроенной среды отражает наше общество.То, как мы к ней относимся, многое говорит о наших желаниях, видениях и амбициях. Архитектура и градостроительство находятся в постоянной связи с внешними воздействиями и факторами, определяющими определенную эпоху. Однако следы, оставленные временем и человечеством, не всегда так легко распознать: то, что невнимательный взгляд может отбросить за руины или заброшенный участок, на самом деле может многое сказать о состоянии и истории места и, возможно, даже предсказать его будущее. Как сделать такие знаки яснее, чтобы тематизировать материальный облик эпохи?

Один из возможных подходов лежит в художественных практиках на стыке различных дисциплин, где противостояние разных методов может способствовать продуктивным и неожиданным результатам.В творчестве Патрика Островски отношения между художественным процессом и окружающим пространством занимают центральное место, так что получившиеся произведения находятся на стыке архитектуры и скульптуры. Изучение произведений Островского раскрывает не только особый творческий процесс, вдохновленный антропогенной средой, но и метод репрезентации, который концентрируется на материальном аспекте мест: останках, фрагментах и ​​руинах. Поэтому произведения Островского можно ценить не только по композиционным особенностям, но и по описательным характеристикам, как снимкам определенного периода времени.

Таким образом, скульптуры и настенные украшения отражают то место, откуда они произошли. Предметы и фрагменты, найденные на месте, являются одновременно составными частями произведений и капсулами времени, вмещающими и сохраняющими следы эпохи. Получившиеся композиции создают реконфигурацию места, передающую и раскрывающую его дух. Этот подход к скульптуре и материалу следует понимать как реакцию на представление о статическом совершенстве застроенной среды и как экспериментальное исследование существующих пространственных ситуаций.

Некоторые работы напоминают настоящие фрагменты здания со следами износа с течением времени. Акцент на изменчивости материалов показывает потенциал выявления ошибок и совпадений, которые являются частью использования и присущи производству искусственной среды. Материалы и фрагменты расположены таким образом, чтобы они могли адаптироваться к новой конфигурации. Этот процесс допускает определенную открытость, которая обогащает работу неожиданными результатами. Таким образом, ошибки и совпадения способствуют осмыслению существующего и служат катализатором чего-то нового.Как зрители, мы чувствуем очарование этих скульптур. Нам хочется прикоснуться к губительной патине и рассмотреть детали поближе: изменение цвета, сопоставление различных материалов.

Скульптуры Островского, возникшие из материального измерения найденных фрагментов, помогают нам визуализировать материальный облик человека и временной деятельности в антропогенной среде. Процессы трансформации, присвоения или изменения места отражены в скульптурах Островского: их следы остаются узнаваемыми и продолжают историю места.Изменчивость материалов становится центральной в этих скульптурах, так что мы можем осязаемо ощущать место посредством искусства. Таким образом, произведения Островского могут служить дополнительным или альтернативным представлением состояния места, которое несет его материальные и нематериальные характеристики и изображает их отчетливо. Таким образом, с помощью этих скульптур место можно лучше понять или увидеть по-другому. Разве это не то, что в конечном счете делает искусство: позволяет нам заново открывать обычные или повседневные вещи в новом свете?

— Текст Элеттра Карнелли

Патрик Островски, unkultiviert , 2021, вид на выставку, Galerie Britta Rettberg, Мюнхен

Патрик Островски, unkultiviert , 2021, вид на выставку, Galerie Britta Rettberg, Мюнхен

Патрик Островски, unkultiviert , 2021, вид на выставку, Galerie Britta Rettberg, Мюнхен

Патрик Островски, unkultiviert , 2021, вид на выставку, Galerie Britta Rettberg, Мюнхен

Патрик Островски, unkultiviert , 2021, вид на выставку, Galerie Britta Rettberg, Мюнхен

Патрик Островски, unkultiviert , 2021, вид на выставку, Galerie Britta Rettberg, Мюнхен

Патрик Островски, aufpasserin , 2021, Бетон, штукатурка, конструкционная сталь, эпоксидная смола, аэрозольная краска, цемент для дерева, пенополиуретан, пигменты, проволока, 194 x 56,8 x 46 см

Патрик Островски, aufpasserin , 2021, Бетон, штукатурка, конструкционная сталь, эпоксидная смола, аэрозольная краска, цемент для дерева, пенополиуретан, пигменты, проволока, 194 x 56,8 x 46 см

Патрик Островски, aufpasserin , 2021, Бетон, штукатурка, конструкционная сталь, эпоксидная смола, аэрозольная краска, цемент для дерева, пенополиуретан, пигменты, проволока, 194 x 56,8 x 46 см

Патрик Островски, aufpasserin , 2021, Бетон, штукатурка, конструкционная сталь, эпоксидная смола, аэрозольная краска, цемент для дерева, пенополиуретан, пигменты, проволока, 194 x 56,8 x 46 см

Патрик Островски, aufpasserin , 2021, Бетон, штукатурка, конструкционная сталь, эпоксидная смола, аэрозольная краска, цемент для дерева, пенополиуретан, пигменты, проволока, 194 x 56,8 x 46 см

Патрик Островски, ohne Titel (fenster) , 2021, Дерево, бетон, эпоксидная смола, пена, пигменты, деготь, сталь, цемент для дерева, бумага, 138 x 54 x 22 см

Патрик Островски, ohne Titel (fenster) , 2021, Дерево, бетон, эпоксидная смола, пена, пигменты, деготь, сталь, цемент для дерева, бумага, 138 x 54 x 22 см

Патрик Островски, ohne Titel (fenster) , 2021, Дерево, бетон, эпоксидная смола, пена, пигменты, деготь, сталь, цемент для дерева, бумага, 138 x 54 x 22 см

Патрик Островски, ohne Titel (fenster) , 2021, Дерево, бетон, эпоксидная смола, пена, пигменты, деготь, сталь, цемент для дерева, бумага, 138 x 54 x 22 см

Патрик Островски, kleiner späher , 2020, Бетон, пена, штукатурка, пенополиуретан, полиуретановая резина, пигменты, аэрозольная краска, 60 x 39 x 16,5 см

Патрик Островски, kleiner späher , 2020, Бетон, пена, штукатурка, пенополиуретан, полиуретановая резина, пигменты, аэрозольная краска, 60 x 39 x 16,5 см

Патрик Островски, pflaster 4 , 2021, Бетон, картон, гипс, пенополиуретан, пигменты, эпоксидная смола, аэрозольная краска, 28 x 28 x 6 см

Патрик Островски, kleiner späher , 2020, Бетон, пена, штукатурка, пенополиуретан, полиуретановая резина, пигменты, аэрозольная краска, 60 x 39 x 16,5 см

Патрик Островски, остатки (rbrt) , 2020, Конструкционная сталь, гипс, бетон, эпоксидная смола, пенополиуретан, 100 x 13,8 x 7 см

Патрик Островски, остатки (rbrt) , 2020, Конструкционная сталь, гипс, бетон, эпоксидная смола, пенополиуретан, 100 x 13,8 x 7 см

Патрик Островски, остатки (rbrt) , 2020, Конструкционная сталь, гипс, бетон, эпоксидная смола, пенополиуретан, 100 x 13,8 x 7 см

Патрик Островски, скамейка #2 , 2021, Бетон, штукатурка, конструкционная сталь, эпоксидная смола, аэрозольная краска, фломастер, пенополиуретан, пигменты, дерево, 28 x 96 x 24 см

Патрик Островски, скамейка #2 , 2021, Бетон, штукатурка, конструкционная сталь, эпоксидная смола, аэрозольная краска, фломастер, пенополиуретан, пигменты, дерево, 28 x 96 x 24 см

Патрик Островски, скамейка #2 , 2021, Бетон, штукатурка, конструкционная сталь, эпоксидная смола, аэрозольная краска, фломастер, пенополиуретан, пигменты, дерево, 28 x 96 x 24 см

Патрик Островски, скамейка #2 , 2021, Бетон, штукатурка, конструкционная сталь, эпоксидная смола, аэрозольная краска, фломастер, пенополиуретан, пигменты, дерево, 28 x 96 x 24 см

Патрик Островский, funky, ich mag’s (70-72) , 2020, Ветка, бетон, пенополиуретан, пигменты, штукатурка, проволока, картон, стекловолокно, аэрозольная краска, обвязочная лента, осыпь, 71 х 65 х 18,5 см

Патрик Островский, funky, ich mag’s (70-72) , 2020, Ветка, бетон, пенополиуретан, пигменты, штукатурка, проволока, картон, стекловолокно, аэрозольная краска, обвязочная лента, осыпь, 71 х 65 х 18,5 см

Патрик Островский, funky, ich mag’s (70-72) , 2020, Ветка, бетон, пенополиуретан, пигменты, штукатурка, проволока, картон, стекловолокно, аэрозольная краска, обвязочная лента, осыпь, 71 х 65 х 18,5 см

Патрик Островский, funky, ich mag’s (70-72) , 2020, Ветка, бетон, пенополиуретан, пигменты, штукатурка, проволока, картон, стекловолокно, аэрозольная краска, обвязочная лента, осыпь, 71 х 65 х 18,5 см

Патрик Островский, funky, ich mag’s (70-72) , 2020, Ветка, бетон, пенополиуретан, пигменты, штукатурка, проволока, картон, стекловолокно, аэрозольная краска, обвязочная лента, осыпь, 71 х 65 х 18,5 см

Патрик Островски, новых памятников для Мюнхена (Hochhaus) , 2020, Бетон, пигменты, аэрозольная краска, дерево, сталь, конструкционная сталь, гипс, эпоксидная смола, пенополиуретан, 171 x 89 x 18,5 см

Патрик Островски, новых памятников для Мюнхена (Hochhaus) , 2020, Бетон, пигменты, аэрозольная краска, дерево, сталь, конструкционная сталь, гипс, эпоксидная смола, пенополиуретан, 171 x 89 x 18,5 см

Patrick Ostrowsky, ohne Titel (угловой) , 2021, Картон, эпоксидный раствор, эпоксидная смола, бетон, гипс, пигменты, сталь, проволока, цемент для дерева, пенополиуретан, чашка, аэрозольная краска, 126,5 x 53,6 х 45,5 см

Патрик Островский, ohne Titel (угловой) , 2021, Картон, эпоксидный раствор, эпоксидная смола, бетон, гипс, пигменты, сталь, проволока, цемент для дерева, пенополиуретан, чашка, аэрозольная краска, 126,5 x 53,6 х 45,5 см

Патрик Островски, pflaster 1 , 2021, Бетон, штукатурка, пигменты, пенополиуретан, 28 x 28 x 6 см

Патрик Островски, pflaster 2 , 2021, Пенополиуретан, бетон, штукатурка, аэрозольная краска, 32 x 28 x 7 см

Патрик Островски, pflaster 2 , 2021, Пенополиуретан, бетон, штукатурка, аэрозольная краска, 32 x 28 x 7 см

Патрик Островски, мечтательный, am Meer sein , 2020/2021, Бетон, штукатурка, аэрозольная краска, эпоксидная смола, цемент для дерева, 39 x 24,5 x 2 см

Патрик Островски, unkultiviert , 2021, вид на выставку, Galerie Britta Rettberg, Мюнхен

Патрик Островски, unkultiviert , 2021, вид на выставку, Galerie Britta Rettberg, Мюнхен

Патрик Островски, unkultiviert , 2021, вид на выставку, Galerie Britta Rettberg, Мюнхен

Патрик Островски, ворвань , 2021, Пенополиуретан, дерево, бетон, аэрозольная краска, полиуретановый каучук, пенопласт, проволока, обвязочная лента, 58 x 30,5 x 2,5 см

Патрик Островски, verschlossen , 2020, Деревянные доски, конструкционная сталь, бетон, стиродур, гипс, пигменты, эпоксидная смола, карандаш, 58 x 30,5 x 2,5 см

Патрик Островски, verschwommen / fleckig , 2020, Бумажный бетон, гипс, эпоксидная смола, пигменты, 58 x 30,5 x 2,5 см

Патрик Островски, ohne Titel (Wandstück) , 2021, Бетон, аэрозольная краска, пенополиуретан, эпоксидная смола, гипс, 80 x 54,5 x 2,5 см

Патрик Островски, ohne Titel (Wandstück) , 2021, Бетон, аэрозольная краска, пенополиуретан, эпоксидная смола, гипс, 80 x 54,5 x 2,5 см

Патрик Островски, ohne Titel (Wandstück) , 2021, Бетон, аэрозольная краска, пенополиуретан, эпоксидная смола, гипс, 80 x 54,5 x 2,5 см

Патрик Островски, ohne Titel (Wandstück) , 2021, Бетон, аэрозольная краска, пенополиуретан, эпоксидная смола, гипс, 80 x 54,5 x 2,5 см

Патрик Островски, verschwommen / fleckig , 2020, Бумажный бетон, гипс, эпоксидная смола, пигменты, 58 x 30,5 x 2,5 см

Патрик Островски, verschwommen / fleckig , 2020, Бумажный бетон, гипс, эпоксидная смола, пигменты, 58 x 30,5 x 2,5 см

Патрик Островски, unkultiviert , 2021, вид на выставку, Galerie Britta Rettberg, Мюнхен

Патрик Островски, unkultiviert , 2021, вид на выставку, Galerie Britta Rettberg, Мюнхен

Патрик Островски, KOALA , 2021, Деревянные доски, пенополистирол, карандаш, бетон, аэрозольная краска, конструкционная сталь, гипс, пигменты, цемент для дерева, стекловолокно, эпоксидная смола, 125 x 88 x 3 см

Патрик Островски, новых памятников для Мюнхена (grün waschen) , 2021, Дерево, бетон, обвязочная лента, проволока, пенополиуретан, аэрозольная краска, 178,5 x 68 x 40,4 см

Патрик Островски, новых памятников для Мюнхена (grün waschen) , 2021, Дерево, бетон, обвязочная лента, проволока, пенополиуретан, аэрозольная краска, 178,5 x 68 x 40,4 см

Патрик Островски, новых памятников для Мюнхена (grün waschen) , 2021, Дерево, бетон, обвязочная лента, проволока, пенополиуретан, аэрозольная краска, 178,5 x 68 x 40,4 см

Патрик Островски, KOALA , 2021, Деревянные доски, пенополистирол, карандаш, бетон, аэрозольная краска, конструкционная сталь, гипс, пигменты, цемент для дерева, стекловолокно, эпоксидная смола, 125 x 88 x 3 см

Патрик Островски, KOALA , 2021, Деревянные доски, пенополистирол, карандаш, бетон, аэрозольная краска, конструкционная сталь, гипс, пигменты, цемент для дерева, стекловолокно, эпоксидная смола, 125 x 88 x 3 см

Патрик Островски, KOALA , 2021, Деревянные доски, пенополистирол, карандаш, бетон, аэрозольная краска, конструкционная сталь, гипс, пигменты, цемент для дерева, стекловолокно, эпоксидная смола, 125 x 88 x 3 см

Патрик Островски, новых памятников для Мюнхена (grün waschen) , 2021, Дерево, бетон, обвязочная лента, проволока, пенополиуретан, аэрозольная краска, 178,5 x 68 x 40,4 см

Патрик Островски, новых памятников для Мюнхена (grün waschen) , 2021, Дерево, бетон, обвязочная лента, проволока, пенополиуретан, аэрозольная краска, 178,5 x 68 x 40,4 см

Патрик Островски, новых памятников для Мюнхена (grün waschen) , 2021, Дерево, бетон, обвязочная лента, проволока, пенополиуретан, аэрозольная краска, 178,5 x 68 x 40,4 см

Патрик Островски, новых памятников для Мюнхена (grün waschen) , 2021, Дерево, бетон, обвязочная лента, проволока, пенополиуретан, аэрозольная краска, 178,5 x 68 x 40,4 см

Патрик Островски, новых памятников для Мюнхена (grün waschen) , 2021, Дерево, бетон, обвязочная лента, проволока, пенополиуретан, аэрозольная краска, 178,5 x 68 x 40,4 см

Патрик Островски, новых памятников для Мюнхена (grün waschen) , 2021, Дерево, бетон, обвязочная лента, проволока, пенополиуретан, аэрозольная краска, 178,5 x 68 x 40,4 см

Патрик Островски, новых памятников для Мюнхена (grün waschen) , 2021, Дерево, бетон, обвязочная лента, проволока, пенополиуретан, аэрозольная краска, 178,5 x 68 x 40,4 см

Мраморный Мюнхен | Новый критерий

Лео фон Кленце, главный архитектор Глиптотеки, знаменитого мюнхенского музея классической скульптуры, заявил при его открытии в 1830 году, что он будет волновать и вдохновлять посетителей даже через тысячу лет, когда он будет лежать в руинах.Он был слишком оптимистичен: пройдет немногим более века, прежде чем музей будет разрушен бомбами во время Второй мировой войны.

Когда началась война, нацистские власти в Мюнхене предусмотрительно спрятали в монастырях драгоценную городскую коллекцию греческих и римских древностей. Но ничего нельзя было сделать для защиты великолепного здания девятнадцатого века, в котором они разместились. Летом 1944 года музей был взорван, его замысловатые фрески стерты с лица земли, а мраморные залы превратились в руины.Сегодня осенние листья собираются под выкрашенными в белый цвет металлическими стульями открытого двора в реконструированном музее, где когда-то располагался экстравагантный Ассирийский зал, а теперь можно насладиться аперитивом в прохладный полдень.

Ни один из великих музеев древности не несет в себе такого горького трагизма, как Глиптотека.

Каждый из великих музеев древности имеет свой собственный характер: королевское, ставшее республиканским великолепие огромного Лувра, длинное имперское наследие, отраженное в Британском музее, экстравагантность Нового Света виллы Гетти.Возле Museo Archeologico Nazionale неаполитанцы кричат; женщины развешивают белье на балконах над рушащимися фасадами. Греческий национальный археологический музей и его богатые залы находятся через дорогу от старого политехнического института, где в 1973 году начались протесты, разгромившие военную хунту, и часть которого сейчас занята скваттерами. Но ни одно из этих учреждений не несет в себе такого чувства горькой трагедии, как Глиптотека.

Король Людвиг I Баварский приказал построить музей в 1815 году для размещения своей великолепной коллекции античной скульптуры в рамках плана по превращению Мюнхена из всех мест в современные Афины.На просторной Кёнигсплац, на которой в тот день, когда я побывал, одновременно проходило свадебное шествие и малолюдный политический митинг, находится также Пропилея Людвига — монументальные городские ворота, построенные по образцу афинского Акрополя, — и еще один музей коринфского ордера. , в котором хранятся более мелкие классические артефакты.

В эпоху, предшествовавшую независимости Греции, лорд Элгин и его агенты были заняты распиливанием скульптур Парфенона и отправкой их в Великобританию, где они находятся и сегодня.Тем временем король Людвиг организовал доставку скульптур, украшающих храм на острове Эгина, в Баварию. Я впервые услышал о Глиптотеке одним летом на Эгине, где греки были не в восторге от того, что им пришлось довольствоваться гипсовыми слепками античных фигур в Афее, их музее на месте руин храма, высоко над ярко-синим Эгейским морем. Год спустя, имея неделю в запасе после того, как мне заплатили за выполнение некоторых архивных работ в Лиссабоне, я отправился в Мюнхен и обнаружил, что выхожу из холодного октябрьского дня у подножия Альп в реконструированные залы Глиптотеки.

Одержимость греческой культурой в Европе была лихорадкой, достигшей пика в девятнадцатом веке и когда-то служившей буржуазным времяпрепровождением, источником литературного вдохновения и источником политической легитимности. Британцы и особенно немцы когда-то участвовали в своего рода классической гонке вооружений, создавая в процессе современные исторические и археологические методы. Претендовать на греков, к чему стремились и британцы, и немцы, означало получить преимущество в борьбе за власть. Лорд Байрон сражался в войне за независимость Греции и написал поэтические оды своему классическому наследию, а Дж.С. Милль охарактеризовал викторианцев как культурных и интеллектуальных наследников греков. По странному историческому повороту Бавария отправила сына своей королевской семьи в качестве нового короля Греции после того, как страна получила независимость от Османской империи. Глиптотека когда-то была гордостью Мюнхена, что обеспечило Баварии место на европейской культурной карте.

Когда Глиптотека вновь открылась почти через тридцать лет после почти полного разрушения, она уже не была богато украшенным памятником баварского классицизма, построенным Кленце и королем Людвигом.

Филэллинизм, любовь к греческой культуре, значительно угас к двадцатому веку, как и общий уровень интереса к классическим исследованиям. График работ по реконструкции Мюнхена иллюстрирует не только масштабы и стоимость задачи после ковровых бомбардировок Второй мировой войны, но и приоритеты граждан и властей послевоенного Мюнхена. Всемирно известная городская пивная Хофбройхаус была перестроена к 1958 году; двери глиптотеки не открывались до 1972 года.Сейчас Глиптотека снова закрыта до 2020 года на дальнейший ремонт.

Когда Глиптотека вновь открылась почти через тридцать лет после почти полного разрушения, она уже не была богато украшенным памятником баварского классицизма, построенным Кленце и королем Людвигом. Мраморные залы были перестроены из голого кирпича, стены остались голыми белыми, что резко контрастировало с оригинальными синими и золотыми фресками, мозаичными полами и узорчатыми узорами. Но их до сих пор можно увидеть на акварелях, выполненных посетителями музея, которые висят в дверях, соединяющих залы, и внушают посетителям глубокое чувство утраты и меланхолии.

Фавн Барберини в Глиптотеке. Фото: Викисклад.

Заявленной причиной минималистской реконструкции было желание не отвлекать внимание от предметов коллекции. Но разработки также, безусловно, послужили сокращению расходов, и, возможно, в противоречии с заявленной целью, они, кажется, только подчеркивают особенность пространства, в котором хранятся артефакты: то, что было когда-то, то, что есть сейчас, и — слон в комната — что же вызвало эту разницу.Мюнхен, конечно, не может претендовать на невиновность в обстоятельствах, приведших к уничтожению жемчужины его классической направленности: ведь город был местом первого неудавшегося переворота Гитлера, Пивного путча, и получил прозвище «Пивной путч». столица движения» нацистами.

Все это не отвлекает от коллекции, а придает ей ощущение безотлагательности и печали. На афинских надгробных рельефах умершие изображены в рукопожатии со своими живыми родственниками.Надпись напоминает зрителю, что хотя мертвые и живые показаны соприкасающимися, на самом деле это противоречит истине.

Чудесно сохранившиеся фронтонные скульптуры храма на Эгине впитывают бледный солнечный свет, просачивающийся через окно во двор. Западный и восточный фронтоны, построенные последовательно, лаконично иллюстрируют переход от архаического к классическому стилю. На западном фронтоне пораженный троянец, кажется, почти улыбается и предстает перед зрителем.Однако на восточном фронтоне умирающий царь Лаомедон пытается удержаться, глядя в землю; его рука начинает соскальзывать с ремешка щита.

Трудно устоять перед ощущением хрупкости цивилизации при переходе из зала любого античного музея, где выставлены бюсты римских императоров Серебряного века, в зал с чужеродными, дилетантскими бюстами поздней античности, с пустующими глаза-полумесяцы. Но в Глиптотеке ощущение особенно острое.Стерильные, но элегантные залы передают ощущение жизни в эпоху, которая, несомненно, комфортна, особенно когда интеллектуалы и туристы во дворе пьют чай и кампари, но ощущается отчетливо более поздней и меньшей, более скромной и рабочей, чем эпоха короля. Людвига, когда Мюнхен был Афинами на Изаре.

Скульптуры с западного фронтона  храма Афайи на Эгине, ныне в Глиптотеке. Фото: Ник Бёрнс.

Ник Бернс является выпускником Стэнфордского университета и в настоящее время работает научным сотрудником в Гуверовском институте.

Копии и реставрация

Сегодня мы знаем, что Лаокоон, Торс и другие являются копиями греческой скульптуры эллинистического периода, а не оригиналами. Копирование греческой скульптуры и изготовления гипсовых слепков не является творением Ренессанса. Римляне высоко ценили греческую скульптуру. рассматривать и копировать свободно.

  • Место раскопок в Байях

Во время археологических раскопок 1950-х годов в окрестностях Неаполя, в Байях, были обнаружены останки I века нашей эры. производитель гипсовых слепков греческих статуй для богатых римских покровителей.Многие из форм, найденных в Байях, были от статуй. которые мы по-прежнему высоко ценим сегодня.

Знаменитой статуей, часто копируемой, является мраморный Аполлон Бельведерский. Записанный в Риме в 1490-х годах, он был восстановлен в 1530-х годах. В большинстве копий сохранились левое предплечье и левая рука XVI века, как и эта в Фонтанбло. Был слепок левой руки найден в Байях в 1950-х годах. Вероятно, она была отлита из оригинальной статуи, которую скульптор Леохар сделал из бронзы в позже 4 века до н.э.

Реставрация античных статуй – традиция, зародившаяся в эпоху раннего Возрождения и продолжавшаяся до XIX века. Канова, возможно, отказался реставрировать мрамор, принесенный лордом Элджином из Парфенона, но Бертель Торвальдсен считал, что его реставрация улучшит мрамор из Эгины, который стал гордостью Glypytothek Кленце в Мюнхене. Этот маленький пластырь модель в Оксфорде (ниже) западного фронтона храма показывает реставрацию 19 века.Первая модель была изготовлена ​​для Немецкий археолог Адольф Фуртвенглер в 1880-х годах.

  • Гипсовая модель западного фронтона храма Эгины в Оксфорде
  • Гипсовые слепки фигур с востока фронтон храма на Эгине в Оксфорде

Эти гипсовые слепки фигур с восточного фронтона в Оксфорде показывают эгинские мраморы без реставрации в том виде, в каком они есть сейчас. выставлены в Мюнхене.

вечеринок украшают Германию агитационными плакатами – The Berlin Spectator

В Германии бесчисленное количество партий начали свои предвыборные кампании и обычную войну плакатов.Все последние транспортируют сообщения, но не все делают это напрямую. Есть очень разные подходы.

Берлин, 19 августа 2021 г. (The Berlin Spectator) —   До важных выборов в Германии осталось 38 дней. По этой причине у кандидатов в берлинский бундестаг и парламенты некоторых земель довольно плотный график. Их партии начали обклеивать всю страну в основном аккуратными предвыборными плакатами.

Кристиан Линднер из СвДП надеется на двузначный результат.Фото: Имануэль Маркус

Большая куча

Предвыборные плакаты можно найти на живописных баварских озерах, в частично хаотичных городах, в том числе хотя бы в одном, начинающемся на букву «Б», на бульварах, узких улочках, шоссе, зданиях и фонарных столбах. Сложенные вместе, все эти плакаты, вероятно, достигнут Юпитера.

Есть тысячи предвыборных плакатов. Клаудия Таусенд — депутат из Мюнхена. Фото: Имануэль Маркус

Существуют разные подходы.Одни плакаты продают человека, то есть кандидата, другие — подход или идеологию. Есть много способов вызвать интерес. Хорошие портретные снимки, подходящие цвета, броские слоганы, многообещающие объявления и привычные логотипы вечеринок — важные аспекты. В некоторых случаях сообщения, которые передают плакаты, довольно прямые и простые, в других они более тонкие.

На этом плакате, найденном в Нюрнберге, немецкие зеленые обещают многое. Фото: Имануэль Маркус

Tiny Letters

Иногда искусство состоит в том, чтобы оставить слона подальше от комнаты.Например, Армин Лашет, консервативный кандидат в канцлеры, на котором основываются «профсоюзные партии» ХДС и ХСС, не совсем популярен. Он еще не появлялся на слишком многих плакатах. В случае с Олафом Шольцем все наоборот. Он довольно популярен, как показали последние опросы. Его проблема в его партии, СДПГ. Вот почему социал-демократы в основном продают его на своих плакатах.

Кандидата от ХСС Вольфганга Штефингера изображают симпатичным семьянином. Фото: Имануэль Маркус

Бавария — очень консервативная федеральная земля, но столица Мюнхен немного более прогрессивна.Здесь социал-демократ (СДПГ) Клаудия Таусенд баллотируется в бундестаг в третий раз. С 2013 года она является депутатом избирательного округа «Мюнхен Восток». Теперь она намерена продлить свое пребывание в Берлине. Плакаты предвыборной кампании г-жи Таусенд содержат ее фотографию, ее имя и политическое послание, которое вряд ли кто-то прочитает, потому что оно было напечатано мелкими буквами. Речь идет о продаже человека, которого знают в Мюнхене.

Вольт не хочет, чтобы его считали частью левых или правых, а скорее проевропейцем.Фото: Имануэль Маркус

Смелое заявление

Зеленые сейчас в трудном положении. В какой-то момент в начале этого года они были самой сильной партией в Германии. Затем их снова обогнали ХДС и ХСС. Теперь их прежний старший партнер по «красно-зеленой коалиции», правившей с 1998 по 2005 год, СДПГ обогнала их, в том числе и потому, что они допустили некоторые ошибки. Некоторые из их предвыборных плакатов, мягко говоря, нетрадиционны.

СДПГ делает ставку на своего основного кандидата Олафа Шольца из Гамбурга.

Одно можно сказать наверняка: Зеленые обещают многое. На одном из их плакатов под зеленой фотографией их главного кандидата Анналены Бербок написано: «Экономика и климат без кризиса». Шутки в сторону? Кажется, это говорит о том, что в случае избрания Зеленые предотвратят любой кризис в Германии. Это довольно смелое заявление. Слоган мог быть создан после полуночи, когда все в агентстве были немного навеселе и, следовательно, более креативны.

В Берлине 26 сентября также пройдут государственные выборы.Сенатор Клаус Ледерер — звезда местной газеты Die Linke.

Снесенный

«Обычные подозреваемые», крупные партии, которые уже являются частью берлинского Бундестага, распространяют тонны плакатов, а также более мелкие партии, некоторые из которых довольно экзотические. Проевропейское движение Volt выбрало дизайн с нетрадиционным сочетанием цветов, которое никто не сможет не заметить, в то время как крайне левые расклеили предвыборные плакаты с ярко-красными буквами. Правые экстремисты, в том числе АдГ, также участвуют в предвыборных плакатах.

Наш репортер на самом деле нашел постер Армина Лашета. Фото: Имануэль Маркус

Предвыборные плакаты сами по себе являются искусством, но их нужно размещать в нужных местах. Плакаты AfD часто сносят, поэтому эти праворадикалы в основном концентрируются на восточной Германии, восточной части Берлина и других местах, вокруг которых они надеются на избирателей. Кроме того, они прикрепляют эти плакаты к фонарным столбам на очень высоких уровнях, чтобы никто не мог до них добраться.

АдГ хочет отправить правительство в режим самоизоляции.Вместо этого партия должна работать над своей немецкой грамматикой.

Еще больше плакатов со всевозможными мотивами, включая лица, появятся до Супер воскресенья, 26 сентября. В основном это касается избирателей, которые еще не решили, за какую партию они пойдут.

Франциска Гиффи хочет стать управляющим мэром Берлина. Фото: Имануэль Маркус Так же, как и Беттина Яраш. Шансы у нее хорошие. Фото: Имануэль Маркус Баварский CSU выбрал консервативный подход к дизайну. Фото: Имануэль Маркус

У нас есть запрос: The Berlin Spectator находится в сети уже 30 месяцев.Мы доставляем самые актуальные новости из Германии, а также статьи о Берлине, культуре, людях, туристических магнитах и ​​других темах, а также украшаем все это развлечениями и другими дополнениями. The Berlin Spectator благодарит тысячи читателей каждый день.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *