Натяжной потолок стык со стеной: Багеты для натяжных потолков! Какие они бывают? — Идеи ремонта

Содержание

Как снять бордюр с натяжного потолка?

Оглавление статьи:

Как снять потолочный плинтус, не повредив натяжной потолок, для поклейки обоев, замены плинтуса, скрытия коммуникаций

При наличии натяжного потолка в интерьере на его стыке со стеной обычно присутствует и потолочный плинтус. Этот декоративный элемент будто завершает общую картину оформления комнаты. Он маскирует дефекты в верхних углах и даже скрывает коммуникации (например, интернет-кабель или проводку) — словом, это настоящая находка в оформлении домашнего или офисного интерьера. Но его демонтаж часто приводит к повреждению потолочного полотна. Если хозяева начнут новый ремонт, то важно знать, как снять плинтус с натяжного потолка, не повредив потолок.

p, blockquote 1,0,0,0,0 —>

p, blockquote 2,0,0,0,0 —>

Для чего производят демонтаж плинтуса

Причиной демонтажа потолочного декора может быть новый ремонт с подготовкой стен для поклейки обоев или окрашивания в дальнейшем. Но и сам багет может прийти в негодность, если, например, он был установлен на кухне и из-за функциональной специфики комнаты попросту пожелтел.

p, blockquote 3,0,0,0,0 —>

p, blockquote 4,0,0,0,0 —>

Чтобы решить, как произвести демонтаж, необходимо понять, требуется ли сохранить целостность плинтуса. Если нет, то старые детали декора удаляются и выбрасываются. Но осторожность не помешает, так как необходимо сохранить эстетичность самого потолка.

p, blockquote 5,0,0,0,0 —>

Несмотря на то, что потолочный галтель обычно приклеивается именно к обоям, так как покрытие пола или потолка имеет продолжительный срок службы, повредить натяжной материал можно самим инструментом для снятия плинтуса.

p, blockquote 6,0,0,0,0 —>

p, blockquote 7,0,0,0,0 —>

Демонтаж может понадобиться и в случае повреждения самого потолка.

p, blockquote 8,0,1,0,0 —>

Сложный способ удаления плинтуса подразумевает повторное его использование после ремонтных работ. Причем степень сложности демонтажа будет напрямую зависеть от материала, из которого выполнен декор. Если он пластиковый, резиновый или полиуретановый, то работать проще. А вот деревянный, гипсовый или керамический элемент сохранить сложнее.

p, blockquote 9,0,0,0,0 —>

В зависимости от материала будет отличаться и способ крепления багета к стыку. Закрепленный гвоздями, шпатлевкой, клеем или клеящим составом плинтус потребует конкретного инструмента для демонтажа.

p, blockquote 10,0,0,0,0 —>

Необходимый инструмент

Поскольку отклеить потолочный плинтус в некоторых случаях сложно, специалисты рекомендуют изначально декорировать стыки элементами, которые легко снять.

p, blockquote 11,0,0,0,0 —>

p, blockquote 12,0,0,0,0 —>

Демонтаж приклеенного или прибитого декора можно выполнить:

p, blockquote 13,0,0,0,0 —>

  • при помощи молотка;
  • киянкой;
  • стамеской, а также плоской отверткой;
  • деревянными клиньями;
  • скребком или маленьким шпателем;
  • канцелярским и сапожным ножом;
  • с помощью фомки, а также гвоздодером.

p, blockquote 14,0,0,0,0 —>

Также может понадобиться фен или другой нагревательный инструмент для удаления приклеенного плинтуса.

p, blockquote 15,0,0,0,0 —>

Способы снятия плинтуса

Чтобы убрать декоративный плинтус, который был приклеен к поверхности стены, необходимо его подогреть. Так как на клей сажают пластиковые или полиуретановые элементы, то с подогревом нужно не переборщить, ведь в противном случае плинтус попросту расплавится.

p, blockquote 16,1,0,0,0 —>

Температура теплого потока не должна превышать 80 градусов, а отверстие, через которое выходит воздух, нужно держать от плинтуса на расстоянии. Фен для волос — самый подходящий вариант для нагрева.

p, blockquote 17,0,0,0,0 —>

p, blockquote 18,0,0,0,0 —>

После этой процедуры остается лишь провести вдоль элемента канцелярским ножом, поддеть и оторвать плинтус. Причем доставать детали нужно, не прикасаясь к их поверхности, чтобы не оставить следов на размягченных элементах.

p, blockquote 19,0,0,0,0 —>

Бывает, что галтель приклеивают и к потолку. В этом случае даже при самом аккуратном удалении на полотне останутся следы клея. Плинтус нужно поддеть отверткой или ножом в нескольких местах, потянуть и снять.

p, blockquote 20,0,0,0,0 —>

p, blockquote 21,0,0,0,0 —>

Пластиковый декор вытащить еще проще. Декоративную его часть достают вручную, а планку убирают, выкрутив дюбель-гвозди. Впоследствии такой плинтус можно легко вернуть на прежнее место.

Как снять потолочный плинтус с натяжного потолка

Натяжной потолок – это отличный способ сделать помещение стильным и опрятным. Подобное покрытие успешно противостоит перепадам температуры, обладает устойчивостью к влаге и воздействию ультрафиолетовых лучей. Функциональная задача натяжного потолка – скрыть дефекты потолочной плиты. После монтажа конструкции поверх устанавливают декоративные плинтусы – элемент, который не только улучшает эстетические характеристики потолка, но и скрывает образовавшийся шов. Снять плинтус с натяжного потолка может потребоваться при проведении ремонтных работ. Как выполнять эту процедуру, какие применять материалы и инструменты, описано ниже.

Как снять потолочный плинтус

Выполнить эту задачу можно своими руками, так как для этого не нужны особые навыки. Единственное условие – нужно быть предельно аккуратным, чтобы не повредить полотно. Чтобы сделать все качественно, стоит следовать предложенным ниже советам и инструкциям.

Прежде чем начинать ремонтные работы, необходимо снять старые покрытия. Плинтусы могут быть удалены несколькими способами. Сложнее, если впоследствии эти элементы нужно сохранить для дальнейших работ.

Демонтируют плинтусы по нескольким причинам: они повредились, утратили свой презентабельный внешний вид, необходимо заменить отделку стен или потолка. Демонтаж может быть:

  • простым – старые элементы отделки снимают и выбрасывают;
  • сложным – износившиеся изделия демонтируют, после чего используют повторно.

Необходимые инструменты для работы

Существует большое разнообразие плинтусов, отличающихся по размеру, материалам изготовления и наличием декоративных элементов. Крепят их разными способами: при помощи гвоздей, шпатлевки, клея или современных клеящих составов.

Для демонтажа плинтуса стоит подобрать соответствующие инструменты и материалы. Выполнять работы необходимо аккуратно, чтобы случайно не повредить поверхность. Лучше использовать тот декоративный элемент, который после демонтажа можно приклеить обратно.

Если плинтус приклеен или прибит, нужны такие инструменты:

  • молоток;
  • киянка;
  • стамеска или плоская отвертка;
  • деревянные клинья;
  • скребок или небольшой шпатель;
  • канцелярский или сапожный нож;
  • фомка или гвоздодер.

Стоит рассмотреть особенности каждого этапа работ.

Как снять потолочный плинтус, не повредив потолок

Проще всего снять багет, сделанный из пластика. Как правило, его устанавливают, чтобы заделать стык между стеной и отделкой. Он закреплен посредством дюбель гвоздей. Все, что нужно сделать – удалить декоративную планку и выкрутить саморезы. После проведения ремонтных работ его так же просто возвращают на место.

Сложнее обстоят дела с багетами, сделанными из гипса. Самостоятельно снять их очень сложно. Если под новый интерьер изделие не подходит, его просто демонтируют. Для этого берут нож и вставляют в место стыка. Им нужно проводить, стараясь протолкнуть его глубже. Если в результате таких воздействий начинает осыпаться смесь, держащая плинтус, значит, все идет правильно. Но чаще всего лепнину просто так не удалить – ее отмачивают и отбивают молотком.

Не менее популярны плинтусы из пенопласта или полистирола, монтируемые на специальный клей. Здесь есть одна хитрость – перед началом работ на багет направляют поток теплого воздуха, который размягчит клеящий состав. После этой процедуры планку демонтировать проще простого – достаточно вдоль ее стыка провести ножом, поддеть профиль и снять.

Декоративные потолочные плинтусы нередко приклеивают к стене. На натяжном потолке они редко находят применение, так как излишки клея способны ухудшить внешний вид покрытия. Потолочные багеты удаляют несколькими способами. Наиболее простой – за край нужно немного потянуть, предварительно поддев канцелярским ножом в нескольких местах.

Как снять потолочный плинтус, не повредив обои

Сложнее обстоят дела с демонтажем деревянных и полиуретановых плинтусов, которые крепят гвоздями или клеящими составами. Чтобы не повредить обои потребуется аккуратность. Начинать следует от двери или угла.

Для демонтажа полиуретанового плинтуса применяют тонкий шпатель и киянку. Сначала делают небольшой зазор – для этого между багетом и поверхностью проводят острым ножом. Далее снизу упираются шпателем так, чтобы ручка была практически вплотную к стене. Теперь используют киянку – ею постукивают по ручке шпателя, загоняя его глубже между стенкой и планкой. Подобные «срезающие» движения удалят остатки клеящей массы.

Несколько иначе демонтируют деревянные плинтуса. Прежде чем начинать работы, следует расшить ножом места примыкания к стене. В образовавшееся пространство вставляют стамеску и забивают молотком. В образовавшуюся щель вставляют деревянный уголок. Подобную процедуру выполняют каждый метр – в итоге планка будет снята.

Чтобы во время проведения работ не повредить стену, под нее подставляют небольшой лист фанеры.

Роль плинтуса в интерьере

Стык между потолком и стенкой обрабатывали еще в давние времена, для чего приглашались мастера, создававшие настоящие шедевры. Сейчас эта процедура стала проще, в результате современных технологий и материалов. Достаточно пойти в магазин и купить соответствующую деталь в виде плинтуса.

Для чего ставят этот элемент:

  1. Он преображает помещение. Жилье получает завершенный вид. Профессиональные дизайнеры используют эти изделия, чтобы видоизменить восприятие комнаты – сделать ее выше или больше.
  2. Скрывает недостатки отделки. В процессе приклеивания обоев или нанесения штукатурки, особенно в углах, очень сложно сделать все идеально. Поэтому и были придуманы плинтусы, скрывающие мелкие дефекты.
  3. Защищает проложенные коммуникации. За плинтусом легко уложить кабель интернета или силовую проводку.

Традиционный цвет багета – белый. Им не нужна дополнительная обработка, и они сохраняют свой внешний вид и качество даже спустя годы эксплуатации. При этом уход за ними очень прост.

Допускается очищать плинтусы с помощью:

  • пылесоса;
  • моющего средства и мягкой губки.

Как заверяют специалисты, срок службы может достигать 30 лет.

Наиболее популярный материал, из которого изготавливается данный элемент – полиуретан. Эти багеты выступают в роли самостоятельной планки узкой формы или копируют лепнину. Полиуретан – материал, не боящийся влаги и не впитывающий в себя посторонние запахи. Поэтому они так востребованы на кухнях. Для предотвращения провисания конструкции ее закрепляют к потолку и стенам. Как правило, эти элементы используют для натяжных потолков.

Заключение

Снять плинтус с натяжного потолка – не такая сложная задача, как может показаться с первого взгляда. Несмотря на то что существует несколько способов их установки и демонтажа, работы не вызывают сложностей, если правильно к ним подойти. Не стоит прикладывать чрезмерные усилия, иначе это может стать причиной повреждения потолка, стены или отделочного материала.

Как снимать плинтус с натяжных потолков: различные виды багетов

Потолочный плинтус – востребованный элемент декора, который встречается на стыке потолка и стены. Он требуется для маскировки возможных визуальных дефектов, придания интерьеру законченного вида. В отдельных случаях возникает необходимость в том, чтобы снять его с потолка. Это происходит во время нового ремонта, при обновлении интерьера, или если старый элемент износился.

Потолочный плинтус и возможность его отклеить

Справиться с этой задачей можно самостоятельно, никаких особых навыков не требуется. Однако действовать нужно аккуратно, чтобы не повредить натяжное полотно. Для этого рекомендуется следовать нашим советам и правильно подбирать инструменты.

Что понадобится для работы?

Внимание! Выпускается множество видов плинтусов. Они отличаются по габаритам, материалу, наличию элементов декора, уголков, молдингов. В зависимости от этого выделяют различные типы креплений – гвозди, клей, шпатлевка, современные клеящие смеси.

Чтобы снять этот элемент, придется подыскать ряд инструментов и материалов. Они напрямую зависят от типа крепления и материала плинтуса. В любом случае важно действовать аккуратно, чтобы не повредить поверхность стен и потолка. Идеальным снятием считается то, когда элемент декора можно наклеить повторно.

Среди инструментов понадобятся следующие, если элемент приклеен или прибит:

  1. Киянка.
  2. Молоток.
  3. Стамеска. В качестве альтернативы выбирайте плоскую отвертку.
  4. Деревянные клинья.
  5. Гибкий, небольшой и тонкий шпатель или скребок.
  6. Специальный нож: сапожный или обыкновенный канцелярский.
  7. Гвоздодер или фомка.

Снятие потолочного элемента декора

Материал плинтуса

Проще всего удалить пластиковый элемент. Его крепят на дюбель-гвозди. Чтобы избавиться от детали, аккуратно снимают декоративную планку. После этого достают провода из кабель-канала, если они проложены, откручивают саморезы. При желании можно просто установить элемент на место.

Еще один возможный материал плинтуса – лепнина из гипса. В этом случае трогать ее не рекомендуется. Удалить аккуратно декор вряд ли получится. Можно попробовать провести ножом по стыкам и протолкнуть нож вглубь. В отдельных случаях удается удалить лепнину. Если это не получается, намочите гипс и отбейте молотком.

Декоративные детали изготавливают из пенопласта или полистирола. Их крепят на специальный клей. Чтобы удалить такой элемент, на материал направляют потолок теплого воздуха. За незначительный промежуток времени клей размягчится, декор снимают посредством тонкого шпателя или ножа. Руками трогать материал не рекомендуется, так как теплый воздух его размягчает и делает подверженным механическим повреждениям.

Сложнее всего избавиться от плинтуса из дерева или полиуретана. Их крепят на клей или гвозди. Демонтаж элемента, прикрепленного на шпатлевку или клеящий состав, начинают с угла или со стороны двери. Для этого используют киянку или шпатель тонкого типа. По стыку проводят острым ножом, получая своеобразную щель. Шпателем подпирают элемент снизу, а киянкой постукивают по ручке. Инструмент должен аккуратно проникать в зазор и срезать плинтус.

Снять декор, прикрепленный на гвозди, можно, расшивая ножом швы крепления. Дополнительно их еще заливают лакокрасочным материалом. Стамеску вбивают в зазор, расположенный у стены, используя киянку. Получается щель, куда вставляют уголок из дерева. Действия аккуратно повторяют, постепенно снимая плинтус.

Процесс демонтажа потолочного элемента декора

Теперь вы знаете, как снять потолочный плинтус. В целом работа несложная, поэтому вызывать мастера не придется. Чаще всего причиной удаления этой детали становится неэстетичный внешний облик и желание установить новую конструкцию. Чтобы исключить любые сложности и трудности, обратите внимание на видео. Оно иллюстрирует этапы снятия натяжного потолка, включая и потолочный плинтус.

Демонтаж потолочного плинтуса

Если потребовалось разобрать старые плинтусы, значит, настало время ремонта или обновления интерьера. Конечно, особых навыков для демонтажа не требуется, но, тем не менее, чтобы удалить профиль и ничего не испортить, необходимо знать несколько простых правил.

Далее мы подробно расскажем, как снять плинтус правильно, какие инструменты потребуются, как отреставрировать незначительные повреждения на планках.

  1. Что потребуется
  2. Как оторвать плинтусы
  3. Лепнина
  4. Полистирол и пенопласт
  5. Сложный случай
  6. Клей и шпатлевка сильной фиксации
  7. Гвозди

Что потребуется

Плинтусов сегодня огромный выбор: потолочный и напольный, из дерева, пвх, полиуретана, полистирола, металла, гипса, с уголками, молдингами и декоративными элементами. А кроме этого, прикрепленные на клей, гвозди, шпатлевку и пр. современные клеящие смеси с очень надежной фиксацией. Бывает, что снять профиль невероятно сложно, а еще хочется не повредить стены, пол, потолок, а еще и не испортить галтель, особенно, если она дорогая и требуется ее наклеить повторно.

Если плинтуса прибиты или приклеены, чтобы снять их, вам потребуются инструменты:

  • стамеска или отвертка с расплюснутым концом;
  • киянка;
  • скребок или небольшой тонкий, гибкий шпатель;
  • клинья из дерева;
  • фомка, она же гвоздодер;
  • сапожный или канцелярский нож;
  • молоток.

Как оторвать плинтусы

Надо сразу сказать, что единственная задача, которая не вызывает каких-либо сложностей, это как снять пластиковый плинтус. Обычно, его используют для заделки стыка между стеной и напольным покрытием, и прикручивают на дюбель гвозди. Достаточно снять декоративную планку, достать из кабель-канала провода, открутить саморезы, а после ремонта его просто установить на место.

Чтобы снять профиль ПВХ достаточно выкрутить саморезы

Лепнина

Багет из гипса лучше не трогать. Как ни печально, но аккуратно снять лепнину крайне сложно, ее демонтируют, если она не подходит для нового интерьера, в остальных случаях, лучше не трогать. Попробуйте, конечно, несколько раз провести по стыкам ножом, каждый раз стараясь протолкнуть нож вглубь. Если смесь, на которой держится галтель, сыпется, то есть шанс потихоньку снять ее. Но чаще всего, лепнину отодрать не получается, ее мочат, и просто отбивают молотком и стамеской.

Полистирол и пенопласт

Планки из полистирола и пенопласта, как правило, приклеивают на специальный клей. Перед тем как снять потолочный плинтус из этих материалов, направьте на него поток теплого воздуха, через некоторое время клеящий состав размягчится. Остается провести ножом или тонким шпателем вдоль стыка, поддеть профиль, и аккуратно снять его.

Демонтаж потолочного плинтуса из полистирола или пенопласта старайтесь выполнить максимально аккуратно: не касайтесь лицевой стороны с декором, так как при воздействии теплого воздуха материал становится мягким, и его можно повредить даже при незначительных механических воздействиях.

Сложный случай

Деревянные и полиуретановые плинтусы обычно «садят» на гвозди и клеящие составы, которые «зубами не оторвешь», и чтобы снять такой профиль придется потрудиться. Демонтаж следует начинать от двери либо от угла.

Клей и шпатлевка сильной фиксации

Потолочные и напольные плинтусы из полиуретана снимаются при помощи тонкого шпателя и киянки. Проведите несколько раз острым ножом по стыку, чтобы сделать небольшой зазор. Упритесь снизу шпателем, ручка должна быть почти вплотную к стене. Киянкой подстукивайте по ручке, чтобы металлическая часть шпателя заходила между планкой и стеной, как бы срезая ее со стены.

Гвозди

Перед тем как снять напольный плинтус из дерева, расшейте ножом швы примыкания плинтуса к стене и полу, обычно они залиты несколькими слоями краски или лака. Со стороны стены в образовавшийся зазор вставьте стамеску, вбейте поглубже молотком. В образовавшуюся щель вставьте деревянный уголок. Повторите операцию приблизительно через метр, постепенно срывая плашку.

Если усилия при работе стамеской не хватает, для снятия деревянной галтели следует воспользоваться фомкой. Старайтесь сильно не рвать фомку, чтобы не сломать профиль.

Если профиль не поддается, снизу, как показано на фото, вставьте стамеску, под рычаг обязательно подложите деревяшку, чтобы не испортить покрытие. Подстучите молотком, чтобы лезвие вошло поглубже, и аккуратно снимите плинтус.

Маскировочная лента для натяжных потолков: альтернатива, виды и выбор

Итак, новый глянцевый потолок блестит в лучах заходящего солнца. Монтажники ушли, мусор убран… Но что это за щель между поверхностью потолка и стеной? Ах да, после наклейки обоев туда должна быть вставлена маскирующая лента для натяжных потолков. Остановиться на ней или предпочесть потолочный плинтус?

Давайте узнаем побольше об этом невзрачном с виду пластиковом профиле.

Почему остается щель?

Причина проста: полотно натяжного потолка крепится не к самой стене, а к закрепленному на ней профилю. Который, разумеется, имеет определенную толщину. Мало того: внутри профиля есть полость, в которую при монтаже специальной лопаткой вставляется гарпун — жесткая окантовка потолка.
После монтажа (см. Монтаж натяжных потолков – делать самим или доверить профессионалам) остается открытым то самое технологическое отверстие в профиле: полотно ведь натянуто вплотную к его ближнему от центра комнаты краю. Именно в него и вставляется с некоторым усилием та самая маскировочная лента для натяжных потолков.

Так выглядит пластиковый профиль с зафиксированным гарпуном и без маскировочной ленты в разрезе.

Альтернатива

Основная цель, с которой монтируется декоративная лента для натяжных потолков — скрыть неопрятный зазор у стенки. Однако мы знаем и еще один способ замаскировать все огрехи стыка потолка со стеной — потолочный плинтус.

Разумеется, в случае натяжного потолка есть несколько особенностей его монтажа :

  • Плинтус монтируется только к стенам. Приклеивать его к натяжному потолку нельзя: полотно пойдет волной, а сквозняк, колеблющий пленку потолка, будет расшатывать клеевые швы плинтуса. Кроме того, вы не знаете заранее, как тончайшее полотно потолка отреагирует на состав клея.
  • Стоит выбрать потолочный плинтус с максимальной шириной площадки под наклейку к стене. Причина уже упомянута: клеить плинтус придется лишь к одной поверхности.
  • Если вместо плинтуса выбрать широкий молдинг, число проблем с наклейкой сведется к минимуму. Молдинг изначально предназначен для крепления только к стене.

Потолочный плинтус прекрасно сочетается с натяжным потолком. Но его монтаж довольно специфичен.

Совет: если сместить молдинг или плинтус на 10 сантиметров вниз от поверхности потолка и уложить в него светодиодную ленту, можно получить весьма эффектную скрытую подсветку потолка. Блок питания лучше вынести за пределы ниши под потолком: он довольно тяжелый и ощутимо греется при работе.

Виды ленты

Вернемся, однако, к лентам. Какие они бывают ?

  • Т-образная лента обычно сделана из сравнительно жесткого поливинилхлорида. Она чаще используется при сравнительно ровных стенах, в том числе выложенных кафельной плиткой или керамогранитом.

На фото указаны размеры в миллиметрах. Как видите, окантовка потолка имеет довольно небольшую ширину.

  • Г-образная (L-образная) лента, она же пристенный уголок, обычно изготавливается более мягкой. Ее традиционно применяют, чтобы замаскировать щели между потолком и стеной со значительными неровностями.

Так выглядит пристенный уголок.

  • Лента для разделителя вставляется в специальный профиль, соединяющий (или разделяющий — как посмотреть) два смежных участка потолка. Разделитель применяется, когда сращиваются два и более полотен с разным цветом, фактурой или когда площадь помещения не позволяет смонтировать потолок единым целым.

Дело в том, что при площади свыше 40-50 квадратных метров появляется риск провисания потолка под собственной тяжестью.

С точки зрения метода монтажа маскировочная лента для натяжных потолков всех типов не различается. Во всех случаях она с умеренным усилием вдавливается в паз. При необходимости ленту несложно извлечь и использовать повторно.

Цвета

При выборе ленты, разумеется, обращается внимание на ее цвет.

Выбор обычно сводится к одному из трех вариантов .

  1. Лента цвета натяжного потолка делает видимую зрительную площадь потолка чуть больше.
  2. Лента цвета стен, в свою очередь, заставляет стены казаться немного более высокими.
  3. Лента контрастного обеим поверхностям цвета создает четкую визуальную границу потолка. Смотрится красиво, но лишь при идеальной геометрии стен: любые их изгибы контрастная граница лишь подчеркнет.

Контрастная окантовка эффектна, но подчеркнет малейшую неровность границы потолка. Здесь ее применение, сами понимаете, полностью оправдано.

Что выбрать?

Чтобы понять, на чем стоит остановиться — давайте сведем наших конкурентов в честной борьбе и рассмотрим их достоинства и недостатки.

Лента

  • Первое и основное: лента декоративная для натяжных потолков монтируется обратимо. Ситуации, когда натяжной потолок приходится демонтировать, не так редки, как может показаться.

В списке причин — неисправности скрытых коммуникаций, замена труб (в том числе стояков отопления в комнатах), замыкания и прочие проблемы проводки, затопления сверху… Словом, рано или поздно потолок может понадобиться снять и поставить заново.

Гарпунный способ крепления позволяет сделать это без особых проблем. Ленту легко вытащить из профиля и потом вставить на место. А вот приклеенный плинтус придется оторвать и выбросить.

Иногда натяжной потолок требует демонтажа. Хотя бы чтобы слить воду.

  • Лента гораздо уже потолочного плинтуса. Даже при выборе контрастного цвета она уменьшит видимую площадь потолка весьма незначительно. А ведь именно по площади пола и потолка человеческое зрение оценивает размер помещения.
  • Достоинство ленты — это и недостаток плинтуса на ее фоне: демонтаж потолка означает, что плинтус придется срезать и… выбросить. Гладкой площадка под наклейку уже не будет.
  • А вот большая ширина плинтуса — не всегда недостаток. Он может скрыть и куда более широкую щель, и замаскировать значительные неровности.

Плинтус

Совет: там, где стены имеют незначительные впадины, плинтус не повторяет ее форму, а наклеивается с щелью, которая затем шпаклюется (см. Гипсовый потолочный плинтус: инструкция по монтажу).

  • Главное достоинство потолочного плинтуса уже упоминалось: он позволяет сделать потолок подсвеченным снизу. При этом зрительно помещение делается гораздо выше (см. Как выбрать потолочный плинтус: материал, цвет и форма).

Смонтируйте потолочный плинтус чуть ниже потолка, уложите в него подсветку — и комната преобразится.

Заключение

На каком варианте остановиться — вам предстоит решить, прежде всего, исходя из своих эстетических предпочтений. Вспомните: конечная цель любого ремонта — приносить радость владельцу дома. Успехов в ремонте!

0 0 голоса

Рейтинг статьи

Бесщелевые натяжные потолки Slott от производителя Abri-s

Выбираете натяжные потолки? Хотите узнать какой натяжной потолок лучше в квартиру? Узнайте, какие преимущества имеют бесщелевые натяжные потолки Slott перед другими видами отделки.

Фактура. Особого значения не имеет, при этом сдержанность в оформлении приветствуется. Например, матовый и сатиновые полотна повышают статус конструкции и интерьера в целом. Яркие цветные полотна, наоборот, могут нарушить стиль. Предпочтительно использовать контрастные цвета черный – белый. Тем более, что ниша SLOT выпускается именно в этих цветах. Такой потолок не выглядит вызывающе, не отвлекает внимание от особенностей дизайна интерьера и мягко подчёркивает его сильные стороны.

Конструкция. Главное преимущество бесщелевого натяжного потолка перед классическим отсутствие маскировочной ленты, которая придает эффект дешевизны. Бесщелевой потолок универсален и совместим с любым интерьером. Новая система классического потолка, в которой стык со стеной не имеет переходников в виде зазора, маскировочной ленты или плинтуса, пользуется заслуженным успехом. Профиль специальной формы и скрытый прижимной шнур обеспечивают идеальный угол примыкания и плотное прилегание полотна к стене. Монтаж бесщелевого потолка – трудоёмкое и кропотливое занятие, что отражается на стоимости. Однако результат того стоит.

Оформление. По поводу цвета все предельно ясно – яркие цвета не особо гармонируют с конструкцией. Для получения вау-эффекта лучше обратиться к классике – белый потолок и черная ниша. Обратить внимание следует на особенность примыкания потолка к стене. Прижимной валик в составе конструкции повторяет все изгибы стены, при этом неровности и впадины он не скрывает. Эти недостатки становятся ещё заметнее, что исключает установку бесщелевого потолка в помещениях с рельефными или неровными стенами.

Освещение. Бесщелевые натяжные потолки SLOTT сочетаются с любым видом освещения. При этом специальное решение — нишевые световые линии SLOTT, лучший вариант. Освещение, установленное в нишу SLOTT, выполняет функцию основного источника света. Конструкция надежная, подходит для современного интерьера. Оригинальности добавляют преимущества оформления: отсутствие потолочной вставки, яркость светового потока, возможность установки трековых светильников в нишу.

Особенности

Бесщелевые натяжные потолки Slott – это эстетика, функциональность и практичность:

  • Полотно почти полностью прилегает к стене, оставляя едва заметный аккуратный зазор, который эффектно подчёркивает геометрию помещения;
  • Возможность использования плёнки с любой фактурой;
  • Применение встраиваемых систем освещения, потолочных ниш Slott и Lumfer;
  • Длительный срок эксплуатации;
  • Полотно имеет ровные прямые углы и линии;
  • Между стеной и плёнкой отсутствуют зазоры, декоративные вставки и теневые линии;
  • Возможность установить многоуровневую конструкцию;
  • Оперативные и чистые монтажные работы.

Бесщелевые натяжные потолки Slott имеют один недостаток:

  • Стоимость выше, чем у других видов потолочной отделки.

Бесщелевые натяжные потолки с системой SLOTT относятся к премиум сегменту. Визуально они конкурируют с дорогими потолками из ГКЛ и превосходят последние по скорости монтажа, отсутствии грязи при выполнении работ, стоимости.

Готовые решения

Посмотрите уже установленные бесщелевые натяжные потолки Slott.
Узнайте особенности каждого готового решения и сроки установки.
Выберите свой вариант натяжного потолка в каждую комнату.

Выбираем плинтус для натяжного потолка

Когда натяжной потолок уже полностью смонтирован может появиться ощущение лёгкой незаконченности. Или же острой необходимости замаскировать щель между стеной и натяжным полотном. В любом случае вашу проблему решит потолочный плинтус, его также называют – фриз или галтель. С его помощью вы сможете скрыть все стыки стен и потолка и придать ремонту завершённый вид.

Качественные комплектующие для натяжных потолков по индивидуальным запросам. Звоните прямо сейчас: +7 (495) 777-38-27.

Типы потолочных плинтусов

Когда мы выбираем плинтус для натяжного потолка, он должен отвечать нескольким правилам:

  • быть максимально лёгким
  • иметь широкое крепление к стене.

Данная декоративная часть будет крепиться именно к стене, а не самому натяжному потолку, поэтому часть, стыкующаяся со стеной должна быть достаточной, чтобы удержать всю конструкцию. Кроме того, стоит обращать внимание на клей, на который вы будете клеить плинтус, будьте внимательны, так как он может не подойти для данной задачи.

Плинтусы выпускаются из материалов:

  • полиуретан
  • пенопласт
  • полистирол
  • дерево

Пенопластовые и полиуретановые плинтусы выпускаются либо с ровной поверхностью, либо украшенные лепниной. Чаще всего встречаются плинтусы бежевого или белого цвета, реже сама лепнина может быть тонирована золотом, серебром или каким-либо спектральным цветом. Длинна и ширина варьируются от 1,3 метров в длину и до от 3 см в ширину.

Полиуретановые плинтусы

Преимущества полиуретановых плинтусов:

  • гибкость позволяет использовать его в декоре закруглённых поверхностей
  • эстетичность, он создаёт наиболее точную иллюзию настоящей лепнины, имеет идеально ровную поверхность
  • совместимость с красками позволяет окрасить его в любой цвет или даже заламинировать
  • водонепроницаем, то есть может быть вымыт мокрой тряпкой и не потеряет своего первоначального вида, также может быть использован в помещениях с повышенной влажностью или кухне

При всех преимуществах он имеет один недостаток, который, зачастую, делает его не подходящим для сочетания с натяжными потолками – его вес. Также он требует идеально ровной поверхности, иначе между стеной и плинтусом могут образоваться щели.

Новинка современного рынка – пенополиуретановые потолочные плинтусы – они гораздо легче и более гибкие, таким образом – они более подходят к натяжным потолкам и толерантны к лёгким неровностям поверхности.

Полистироловые плинтусы

Преимущества:

  • невысокая цена
  • наличие внутри скрытого желоба для проводов
  • возможность многократной окраски

Они обладают зернистой поверхностью, что даёт дополнительные возможности для дизайна. Также существуют галтели из пенополистирола – у них огромное множество форм и дизайна декоративной части, они лучше всего сочетаются с такими декоративными элементами, как розетки и молдинги.

Пенопластовые плинтусы

Самый дешёвый, но не самый плохой способ украсить вашу комнату. Они обладают лёгкостью, высокими тепло- и звуконепроницаемыми качествами и хорошо сочетаются с натяжными потолками, нечувствительны к лёгким неровностям стен. Недостатком является их хрупкость, неэластичность и деформация под воздействием некоторых видов клеёв и растворителей.

Если вы решитесь довериться в установке и выборе профессионалам, можете обращаться к нам за консультациями и сделать заказы по телефону +7 (495) 777-38-27.

  • За долгие годы конца двадцатого века все привыкли к такому явлению, как обычный побеленный потолок. Он преследовал обывателя везде —  дома, на работе, в больнице, магазинах и многих других местах …

    Подробнее…

  • Благодаря современным технологиям существует достаточное количество самых разнообразных вариантов для оформления потолков. Но всё большее количество людей отдают предпочтение натяжным потолкам, из-за …

    Подробнее…

клеим плинтус и лепной карниз. Как правильно сделать стык плитки и плитки — разнообразие способов Почему выгодно комбинировать материалы

Любой подвесной потолок, и натяжной не исключение, после завершения установки нуждается в декоративной отделке по периметру. В местах, где потолок стыкуется со стеной, остается щель. Для разных подвесных конструкций применяются свои предпочтительные варианты, как закрыть эту щель и придать конструкции завершенный вид. Натяжной потолок – система универсальная, так как в ней можно использовать и специальный плинтус, и традиционный декоративный профиль под любой потолок.

Поэтому есть два варианта, как оформить стык между потолком и стеной: использовать специальный плинтус (быстрый монтаж) или потратить время и силы на создание изысканной отделки.

Использование заглушек

Специальный плинтус для установки на натяжной потолок – это практичный вариант. Зазор между двумя поверхностями он спрячет, но само обрамление выделяться не будет. Этот вариант отличается простотой и лаконичностью отделки. Внешне потолок станет просто плотно прилегать к стене.

Важно ! Если от заказчика не поступает никаких пожеланий по поводу оформления периметра, то мастера сами предлагают установить на натяжной потолок такой плинтус.

Если натяжной потолок одноуровневый, и устанавливался он в комнате в обычной квартире, то применяют либо F-образный плинтус, либо Г образный. Последний еще называют пристеночным уголком.

В больших помещениях еще используют разделительный профиль с разделительной заглушкой. Этот плинтус отличается от других тем, что имеет симметричный профиль: два замка и две полки, которые перекрывают полотно по обе стороны от стыка.


У Г-образного плинтуса одно ребро с зацепами, которое вставляется в силовой профиль обвязки. Его делают из мягких сортов пластика, поэтому он гибкий и позволяет оформлять стык по изогнутой линии.

F-образный плинтус жесткий, его устанавливают на ровные поверхности, главным образом из плитки или гипсокартона. За счет жесткости он хорошо держит прямую линию, что немаловажно для общего впечатления аккуратности обрамления.

Чтобы установить такой плинтус, хозяину понадобится несколько минут. Крепежным ребром уголок вставляется в профиль и проталкивается с нажимом. Для этого используют тупой шпатель.

Кроме быстрого монтажа, у такого плинтуса еще ряд преимуществ:

  • Многократный демонтаж без повреждения самого плинтуса и материалов отделки. Если нужно снять полотно, плинтус легко вынимается из паза и вставляется обратно.
  • Мягкий Г-образный плинтус спрячет стык в криволинейных конструкциях.
  • Из всех вариантов это самый дешевый материал.
  • Лаконичный дизайн может быть наиболее гармоничным решением для интерьера в стиле минимализма, где фигурные декоративные детали не приветствуются.

Под широкую палитру тканевых и пленочных материалов выпускают не менее разноцветный ассортимент декоративных заглушек. Это делается не от избытка фантазии, а потому, что под любое полотно желательно подбирать заглушку такого же цвета. Дело в том, что на большом пролете декоративная лента дает волну, как бы мастер ни старался ее выровнять. Того же тона плинтус обозначит только ровный край потолка, а волна заметна не будет.


Важно правильно подобрать плинтус под установленный несущий багет. Есть заглушки, которые используются только для багетов гарпунной системы, у других крепежные ребра рассчитаны под багет клиновой технологии монтажа. Есть разница между заглушками для алюминиевых и пластиковых багетов. Поэтому, возвращаясь к предыдущей рекомендации, положитесь на мастера-установщика. Если приходится самостоятельно заниматься покупкой маскировочной ленты, то возьмите с собой кусок несущего профиля, чтобы в магазине подобрать подходящий плинтус.

Видео, как фиксируется декоративная заглушка:

Качество отделки стены играет немаловажную роль при выборе багета на натяжной потолок. Если они неровные, то от стандартной маскировочной ленты лучше отказаться и использовать широкий плинтус из полиуретана или пенопласта.

Декоративные багеты

Декоративный плинтус выбирают те хозяева, для которых натянутое полотно еще не означает окончание работ по оформлению потолочного пространства. В этом случае плинтус не только прячет стык, но и выполняет важную декоративную функцию. Хоть его можно устанавливать впритык к потолку, чаще его монтируют с занижением. Натяжной потолок намного эффектней смотрится с подсветкой, и в эту нишу монтируют светильники.

Из всего разнообразия форм беспроигрышным будет ровный плинтус экструдированного типа. Гладкий багет гармонично сочетается с глянцевой поверхностью пленки в любой обстановке. Плинтус с имитацией декоративной лепнины требует взвешенного подхода с учетом стиля остального интерьера.


Под натяжное полотно используют любые багеты из полиуретана или полистирола, но с некоторыми особенностями установки. Поскольку на пленку или ткань плинтус клеить нельзя, то крепят его только одной стороной к вертикальной поверхности. Отсюда некоторые нюансы, касающиеся выбора и монтажа декоративного багета:

  • Если периметр комнаты ровный, то лучше использовать легкий пенопластовый плинтус Его клеят на акриловые жидкие гвозди или обычную финишную шпаклевку.
  • Для конструкций с кривыми линиями берут полиуретан, поскольку он хорошо гнется. Но этот материал тяжелый, поэтому особое внимание уделяют подготовке поверхности основания и правильному выбору клея для монтажа.
  • Чтобы багет крепко удерживался, выбирают профиль с вытянутым по вертикали сечением и широкой монтажной полкой.
  • Обои клеят после установки багета, аккуратно подрезая их при помощи широкого шпателя.
  • При монтаже впритык к пленке, все равно оставляют небольшой зазор, чтобы полотно во время вибрации не хлопало о плинтус.

Недостатки, связанные со сложностью установки, очевидны:


  • Придется иметь дело со шпаклевкой или акриловыми клеящими составами. Чтобы плинтус получился монолитным, стык в углах и щели заделывают.
  • Плинтус несколько раз окрашивают. Если первый слой выполнить несложно, то при финишной окраске приклеенного багета нужно постараться не запачкать полотно.

Важно ! Снять плинтус и не повредить его не получится. Если требуется демонтировать полотно, багет отрывается и после установки пленки на место покупается новый.

При желании можно установить гипсовую лепнину. В данном случае речь идет о создании целой композиции карнизного типа с использованием элементов пилястр, фигурных молдингов, колонн. Такими декорациями украшают сложные многоуровневые конструкции, с комбинированной отделкой.

Деревянные плинтусы устанавливают только в помещениях с отделкой деревом, где другие материалы неуместны.

Декоративная тесьма

В последнее время появился новый способ оформления контура потолка при помощи декоративного шнура. Этот элемент не только спрячет стык между вертикальной и горизонтальной плоскостью, отчетливо разделит полотно и вертикальную поверхность, но и станет яркой деталью, которая требует и особого стиля во всем остальном интерьере.

По фактуре тесьма бывает плетеная и крученая. Устанавливается она так же, как и пластиковый плинтус: вдавливается в паз профиля. Но при этом нужно контролировать прямолинейность окантовки, поэтому на прямых участках используют длинное правило, а на криволинейных полагаются на глазомер и терпение.


В продаже есть такие виды декоративного шнура для монтажа в натяжной потолок:

  • Шнур с вплетенным сердечником. Для эластичности в нити вплетены резиновые жилки. За счет этого при неравномерном вдавливании шнур стремится выпрямиться, помогая тем самым мастеру получить прямую окантовку.
  • С металлическим усилителем. Позволяет получить плавный изгиб на гнутых линиях.
  • Шнур с одноцветной оплеткой или с разноцветными нитями.

Как правило, при этом в интерьере всегда присутствуют гирлянды, живописные орнаменты, присущие стилю классик, ампир, барокко.

Опытные мастера знают, как сделать стык плитки и плитки незаметным. Конечно, если дело касается прямой поверхности (пол или стены), то проблем со стыковкой плитки и плитки не возникает. Между ними обычно устанавливают пластмассовые крестики, которые определяют ширину шва. После высыхания клеевого состава крестики удаляются, а шов заполняется фугой. Все очень просто. Самое сложное – это стыковать плитку в углах.

Существует несколько технологий стыковки кафеля в углах, где используются разные приспособления. Самый же простой вариант – это установка специальной плитки, которая собой представляет угол. Правда, этим элементом можно закрыть внешний угол, к примеру, выступ колонны или ступени.

Сам процесс укладки угловой плитки ничем от прямой не отличается. Ее также сажают на клеевой раствор, который наносится на две смежные плоскости, прилегающие к одному углу помещения. Клеевой состав выравнивается зубчатым шпателем, кафель укладывается по месту и выравнивается уровнем. С этим процессом может справиться даже начинающий мастер. Здесь важно – точно выставить облицовку в плоскостях, установив между элементами крестики.

Использование тримов

Самый же популярный вариант отделки углов – это использование тримов. Это специальные вставки профили, которые изготавливаются из пластмассы. Для внешних углов тримы представляют собой Г-образные профили, для внутренних – это профиль в виде вогнутой дуги. Перед тем как переходить к облицовке, необходимо приклеить сам профиль. Для этого можно использовать жидкие гвозди, герметики или сам плиточный клей.

Необходимо отметить, что установка тримов – это не только ровный стык между плитками, это своеобразный дизайнерский подход к решению вопроса оформления помещения. Хороший трим, точно подобранный под цвет кафеля, это и великолепная защита места соединения элементов облицовки, это еще и декоративный элемент в интерьере.

Подрезка края плитки

Это, наверное, самый сложный вариант для наружной отделки углов комнаты. Все дело в том, что торцы двух стыкуемых плиток подрезаются под углом 45°. Сделать это совсем непросто, особенно если разговор идет о подрезке своими руками.

Для этой процедуры можно использовать болгарку, электрический плиткорез. Эффективнее всего – это плиткорез, если в его конструкции имеется наклонная станина. То есть, керамический материал подносится под фрезу под углом, который можно выставить при помощи наклонных упоров. Сделать срез болгаркой очень сложно. Здесь необходимо твердая рука и острый глаз. Но даже после этого придется торец подработать наждачной бумагой, довести его до максимальной точности.

Сам же процесс приклеивания плитки с подрезом ничем не отличается от стандартной операции. Также наносится клей, на который кафель и устанавливается. Основное требование – это точно состыковать между собой плитки, чтобы они создали собой единое целое покрытие, закрывающее угол комнаты.

Внутренние углы

Теперь, что касается внутренних углов. С тримами все понятно, здесь используются специальные профили. С подрезом под 45° стыковку тоже можно сделать. Правда, придется подрезку производить в обратную сторону, то есть, с внешней стороны на обратную. Очень важно – не испортить лицевую сторону облицовки, что может привести к невозможности установки плитки.

Есть старый способ, которым мастера пользовались всегда. Для этого стыковали плитки между собой так, что одна из них заходила под торец другой. Не всегда это было красиво, особенно, если качество и размеры самой облицовки оставляли желать лучшего. Поэтому такое соединение обязательно приходилось заделывать затиркой или проводилась герметизация с использование разного рода материалов.

Внимание! Если производится стыковка плитки на углу между стеной и полом, то накладка одного элемента на другой будет зависеть от назначения самого помещения. Так в ванной комнате напольная керамическая плитка должна заходить за стеновую. Это делается с одной единственной целью – не дать конденсату, который стекает по стенам, проникнуть под напольные элементы.

Все вышеописанные варианты стыковки плиток между собой – это не всегда качество конечного результата. Особенно, если отделкой занимается новичок. Поэтому существуют различные материалы, с помощью которых можно скрыть дефекты облицовки. И тут встает вопрос, чем лучше заделать стык? В принципе, стандартных варианта два: затирка и декоративный профиль. Второй лучше, потому что он полностью скрывает угол, а значит, и дефекты. При этом его устанавливают уже на готовую облицовку, приклеивая или жидкими гвоздями, или герметиком (лучше силиконовым).

Надо отдать должное производителям, которые пытаются найти способы защитить от протечек место стыка кафеля и ванны. По сути, это самый опасный участок, через который вода может проникнуть под сантехнический прибор, где соберется и станет источником появления плесени и грибков. А от них уже избавиться будет трубно.

Вариантов закрыть этот стык.

  • Если стена под ванной будет так же облицована, как и все остальная поверхность, то есть прибор будет прижиматься к облицовке, то лучше всего на место стыка установить специальный бордюр (плинтус), изготовленный из пластика или керамики. При этом обязательно стык перед установкой бордюра обрабатывается силиконовым герметиком. На него же и сажается пластиковый бордюр. Керамический обычно укладывается на клеевой состав, которым приклеивалась плитка к стене.
  • Можно герметизацию стыка провести и герметиком, если зазор не очень большой не более 1 см. Если данная величина составляет 1-3 см, то предварительно щель придется заполнить монтажной пеной.

Внимание! Для этих целей лучше использовать так называемый санитарный герметик. На нем не будут образовываться колонии микроорганизмов (плесень и грибки).

Необходимо отметить, что герметик очень чувствителен к нечистым поверхностям, он к ним плохо приклеивается. Поэтому до его нанесения поверхность кафеля и ванны надо очистить моющим средством, а потом обезжирить растворителем или спиртом. При этом чтобы сам герметик не оставил на керамических поверхностях свой след, который ничем не удалить, рекомендуется на стык приклеить скотч, середину которого надо разрезать вдоль соединения. И именно туда и направлять герметизирующий материал. После чего скотч удаляется, а поверхность стыка разглаживается кисточкой, смоченной в мыльном растворе. Заделанный таким способом кафельный стык является надежным в плане полной герметичности.

Как правило, пол в квартире в разных помещениях отделывают различными по качествам и физическим свойствам материалами. Наиболее часто свой выбор останавливают на керамограните и ламинате. При этом, конечно же, неизбежно появляются напольные участки переходы – стыки плитки и ламината.

Выполнить стыковку плитки с ламинатом можно одним из следующих способов:
Гибким профилем из алюминия или ПВХ;
Н-образным профилем из алюминия или латуни;
Плоским алюминиевым порожком.
Стыковка гибким профилем

Перед тем как монтировать стык между плиткой и ламинатом гибким профилем, необходимо ценить степень нагрузки конкретно на этот участок пола. Например, если переход расположен в зоне между прихожей и соседним помещением, то нагрузка на порожек будет высокая. Поэтому на этом участке оптимально смонтировать гибкий профиль из алюминия. При этом переходы между ванной комнатой и коридором лучше оформить гибким профилем из ПВХ. На этом участке постоянно повышенная влажность и переход из алюминия может начать окислятся и преждевременно разрушаться.

Гибкий стыкующий профиль состоит из двух частей: неподвижного основания в виде буквы «П» и верхней декоративной крышки в виде буквы «Т». Монтаж перехода данным способом необходимо предусмотреть заранее. То есть, при облицовке плиткой и укладке ламината, между материалами оставляют шов не менее 20 мм, так как стандартная ширина П-образного основания составляет 14 мм. Оставшиеся 3 мм по краю каждой вертикальной полке основания выполняют функцию демпферного зазора.
Изначально производят точный замер будущего напольного соединения. Если переход между разными материалами имеет не ровную, а, например, кривую траекторию, то его замер выполняют с помощью обычной нитки. Нитку выкладывают по кривой траектории, после чего нитку натягивают и замеряют ее длину рулеткой. Далее от гибкого профиля отрезают необходимую по размеру заготовку при помощи маленькой болгарки. Монтировать соединение начинают с оклеивания самоклеящейся демпферной лентой тыльной стороны П-образного профиля.
После оклейки в П-образном основании с шагом в 10-15 см просверливают отверстия диаметром 6-8 мм. Далее основание укладывают ровно по месту его крепления и карандашом через отверстия производят отметки на поверхности стяжки. В дальнейшем по произведенной разметке засверливаются в бетонную стяжку на глубину 5-8 см при помощи ударной дрели с победитовым сверлом в патроне. Далее П-образное основание монтируется к стяжке при помощи анкерных распорных дюбелей. После этого вручную с небольшим нажимом в П-образное основание сверху вставляется Т-образный декоративный профиль.

Преимущество данного способа: со временем переход может изнашиваться, однако при его ремонте не потребуется производить никаких монтажных работ. Достаточно вручную снять изношенную декоративную заглушку и на ее место в основание установить новую крышку.
Минус способа: если в районе перехода смонтирован теплый пол из электрических термоматов, то засверливаться в стяжку нельзя.

Стыковка Н-образным алюминиевым профилем

Данный вид перехода характерен тем, что в конце работы получится стык плитки и ламината без порожка, ну, или порожек будет совсем несущественный, высотой всего 1,5-2 мм. Монтируется Н-образный профиль на этапе укладки керамогранита на пол. Уложив на клей и выровняв по уровню последний ряд керамогранита, в слой клея помещается нижняя полка Н-образного профиля. При этом его верхняя полка на 10 мм находит на поверхность напольной плитки.

Если же при облицовке пола плиткой момент был упущен, то чтобы смонтировать Н-образный соединительный переход, необходимо ножом вычистить под краем плитки клей на глубину 25-30 мм. Далее из полученного шва пылесосом удаляют всю пыль и, на поверхность шва наносят строительным пистолетом равномерный слой жидких гвоздей. Далее по размеру вырезается алюминиевый переход и вставляется под плитку прямо через слой жидких гвоздей.
Противоположная нижняя полка крепится к стяжке или при помощи жидких гвоздей или распорными саморезами. Когда жидкие гвозди хорошо высохнут, производят укладку ламината таким образом, чтобы он заходил между горизонтальными полками профиля на расстояние не менее 10 мм.

Плюс данного способа: удается сделать стык ламината и плитки практически без порожка.
Минус способа: для надежности монтажа, все же лучше Н-образный переход монтировать одновременно с укладкой последнего ряда плитки.

Стык плитки и ламината алюминиевым порожком

Сразу надо сказать, речь идет о плоском или немного выгнутом порожке из алюминия со скрытым креплением. Не надо путать с порожком с открытым креплением, который в основном монтируют вне квартиры на открытых поверхностях или ступенях, облицованных плиткой.
По конструкции алюминиевый порожек со скрытым креплением представляет собой плоский или немного выгнутый профиль, на нижней стороне которого расположены под наклоном друг к другу небольшие полки. Чтобы закрыть стык между ламинатом и плиткой таким декоративным порожком, необходимо изначально обрезать его строго по вымеренному размеру. Далее необходимо подобрать анкерные саморезы с таким расчетом, чтобы при помещении самореза в паз его шляпка удерживалась между нижними полками.

Если таких саморезов нет в наличие, то их изготавливают самостоятельно. Для этого берут длинные саморезы, укорачивают их длину и стачивают по кругу шляпку так, чтобы саморез можно было запустить между полками.
На следующем этапе по месту монтажа порожка в стяжке просверливают отверстия диаметром 8-10 мм. Шаг между отверстиями должен быть не более 15-20 см. В просверленные отверстия забиваются пустые распорные трубки ПВХ от анкеров. Далее в нижний паз порожка запускают необходимое количество саморезов. Каждый саморез от руки несильно наживляется в распорной трубке из ПВХ. На этом этапе порожек и наживленные саморезы должны располагаться идеально ровно без перекосов.
Сверху на декоративный порожек укладывается в несколько слоев сухая половая тряпка, после чего на тряпку помещают деревянный брусок. Далее аккуратными и ровными ударами молотка по бруску производится осадка всего порожка, при этом саморезы заходят в распорные трубки и обеспечивают должный монтаж. Чтобы было проще представить эту процедуру, посмотрите фото инструкцию по заделке стыка между ламинатом и ламинатом – все идентично.
Плюсы этого способа: иногда про порожек вспоминают очень поздно и, например, зазор между плиткой и ламинатом вообще отсутствует или составляет пару мм, этом случае используют выгнутый порожек.
Минусы способа: стыковать таким способом можно только покрытия, уложенные на одном уровне, так как сделать стык, который будет закрывать плитку и ламинат на разных уровнях технически невозможно.




Чем заделать или закрыть стык

Независимо от того, какой потолок устанавливается в квартире – натяжной, гипсокартонный, оклеивается он плиткой или обоями, или просто окрашивается, чтобы он выглядел завершенным, необходимо выполнить последний штрих – оформить стык.

Зазор в месте примыкания потолка к стене выглядит неопрятно, а сама конструкция – незаконченной. Поэтому необходимо выбрать способ декорирования этого участка, чтобы он не выбивался из общей композиции.

Способы оформления стыка

Имея идеально ровные поверхности стен и потолка, дополнительное оформление стыка может не потребоваться, если того не предполагает стилевое решение помещения, когда молдинг просто необходим для поддержания особой атмосферы. Если нет, то стык выглядит естественно и ровно, образуя четкий прямой угол без щелей.

Иногда, при идеально ровном стыковочном шве для того, чтобы создать оптическую иллюзию и «приподнять» потолок, верхнюю часть стены окрашивают.

При наличии даже небольших зазоров, в месте стыка потребуется использование специальных маскировочных приспособлений. Инструкция по применению которых обычно заключается в нехитрых манипуляциях и не требует особых навыков и инструментов, поэтому эту работу можно легко выполнить своими руками.

Маскировочная лента для натяжного потолка

Стык между стеной и потолком из натяжного полотна маскируется при помощи ПВХ заглушки в виде специального профиля или вставки (подробней читайте ). Стык нескольких уровней и место примыкания конструкции к стене приобретают законченный опрятный внешний вид.

Для этого потребуется заглушку поместить в багетной щели, куда в процессе монтажа полотна вставляется и , или профиле. При затоплении сверху такая вставка без проблем извлекается, полотно демонтируется и сливается вода, а затем изделие устанавливают на место.

Существует несколько разновидностей заглушек для натяжных потолков:

  1. Для аккуратного соединения натяжного полотна и немного кривых стен, по их направлению устанавливают пристенный эластичный профиль L-образного типа;

  1. Для оформления стыка натяжного полотна с кафельной или керамогранитной стеной используют заглушки Т-образного типа. При этом цвет изделия можно выбрать в тон с потолком или в контраст;
  2. Если необходимо соединить разные по цвету и фактуре полотна, используют профиль, отличающийся от формы багета. В этом случае заглушка, маскирующая такой профиль, закрепляется другим способом, нежели описанный ранее.

Широкий декоративный бортик применяется для контрастных цветов, создавая четкую заметную границу между потолком и стенами.

Обычно применяются черные или белые вставки. Белое полотно наиболее распространено из-за того что цена на него меньше, а универсальный белый цвет позволяет зрительно увеличивать высоту помещения.

При помощи белой окантовки маскируют зазор светлого полотна и такой же стены. А при помощи черного подчеркнется граница между двумя плоскостями. Можно подобрать цветную заглушку в тон потолка или стены.

Благодаря тому, что при изготовлении ПВХ ленты укладываются в бобины по 100 и более метров, в магазине можно приобрести изделия необходимой длины.

Тканевый шнур

Использование тканевого толстого витого шнура является альтернативным решением, когда встает вопрос, как оформить зазор между натяжным полотном и стеной. Изделие вдавливают в багетную щель.

С помощью этого декоративного элемента можно подчеркнуть переход между потолком и стеной, привлекая внимание на конструкцию, благодаря выразительному внешнему виду шнура. Особенно эффектно смотрится он в сочетании с сатиновыми и тканевыми полотнами.

Важно! Необходимо добиться плотного соприкосновения шнура со стеной и краем натяжного потолка. При необходимости его можно «посадить» на герметик, но это создаст трудности, если потребуется временно вынуть изделие.

Одним из преимуществ окантовочного шнура является его гибкость, что позволяет оформлять криволинейные элементы подвесной конструкции. А богатый выбор цветовых решений и фактур позволяет подобрать оформление для любого интерьера. Особенно органично такой шнур будет смотреться на фоне тканевых обоев.

Тканевые шнуры бывают однотонными и разноцветными, состоящими из нескольких оттенков с рельефной оплеткой. Они могут иметь металлические нити или резиновые прожилки в качестве декоративных вставок.

Можно подобрать изделия с рисунком необходимой тематики. Для богатого классического интерьера можно использовать шнуры из люрекса – имитации серебряных или золотых нитей.

Потолочный молдинг

Придать завершенный вид потолку – натяжному, из гипсокартона или простому, окрашенному в белый цвет, можно при помощи молдингов, давно ставших привычными. Они могут иметь разную ширину, материал изготовления, цвет и фактуру.

Широкий спектр предлагаемых производителями потолочного декора изделий, позволяет подобрать элементы для оформления в любом интерьере.

Под понятием «молдинг» подразумеваются различные элементы лепнины для декорирования потолка и стен. Для накладного профиля, декорирующего стык, применяют название «потолочный молдинг», «плинтус» или «бордюр».

Материалом изготовления подобных изделий может быть:

  1. Древесина;
  2. Полиуретан;
  3. Полистирол;
  4. Природный гипс.

Деревянные молдинги

При помощи можно придать помещению респектабельности. Такая отделка уместна в классических интерьерах, а также там, где устроены деревянные подвесные или подшивные потолки.

Цена на такие изделия зависит от породы древесины, которая пошла на их изготовление. Для плинтусов среднего ценового сегмента используется ель, тополь или ольха. К дорогостоящим относятся изделия из дуба, тиса или красного дерева.

К достоинствам деревянных плинтусов относится следующее:

  1. Благодаря природному происхождению, естественной красоте и идеальным экологическим показателям деревянные плинтуса можно использовать в жилых помещениях;
  2. Натуральную древесину можно обрабатывать морилкой, лаком, обогащая ее природный рисунок и оттенок, или окрашивать в любой цвет краской;
  3. Если покрасить молдинг тем же цветом, что и стены, то потолок зрительно станет выше, а помещение приобретет дополнительный объем;
  4. Компактности помещению можно придать, если окрасить плинтус в один цвет с потолком.

Важно! Чтобы правильно установить деревянный молдинг необходимы специальные навыки.

Молдинг из пенопласта

Пенопластовый молдинг является наиболее бюджетным вариантом оформления стыка между стеной и потолком. Эти изделия просты в работе, они мало весят и легко режутся обычными ножницами. Но следует быть аккуратным, чтобы случайно не повредить пенопластовый бордюр, так как он довольно хрупкий.

Недостатком этого материала, как и древесины, о которой шла речь выше, является горючесть.

Молдинг из полистирола

Изготавливается экструзивным способом. Такие изделия отличаются четким рельефом и обладают ровной матовой поверхностью. Такие изделия тверже и прочнее пенопластовых аналогов.

Одним из положительных качеств этого материала является его доступная стоимость.

Преимущества этого материала в том, что он не способствует поддержанию и распространению огня. Полистирол также прост в работе, его легко резать, но он более устойчив к механическим воздействиям.

Молдинг из полиуретана

Плинтус из полиуретана практичен в применении, его можно окрашивать, а благодаря наличию в составе каучука этот материал может гнуться, не теряя своей целостности, что позволяет использовать его для оформления полукруглых конструкций.

Такие бордюры могут иметь гладкую, ровную поверхность или узорчатую, с четким рисунком и максимальным детализированием мелких элементов.

Из положительных качеств материала можно отметить следующее:

  1. Экологичность;
  2. Изделия не обладают специфическим запахом;
  3. Материал является негорючим;
  4. Изделия обладают незначительным весом;
  5. Материал прост в монтаже;
  6. Имеют предварительно загрунтованную белую поверхность , которую при желании можно окрасить в любой цвет. При этом краска распределяется равномерно.

Гипсовый молдинг

Гипсовые молдинги, которые также применяются для декорирования потолка в местах его перехода в стену, можно считать эксклюзивным видом отделки.

Не только потому, что все детали изготавливаются ручным способом и обладают высокой стоимостью, но и в связи с некоторыми уникальными свойствами гипса:

  1. Являясь природным материалом, гипс и изделия из него обладают 100% экологичностью. Они не выделяют токсины и не вызывают аллергию;
  2. Гипс абсолютно пожаробезопасный материал;
  3. Гипс не проводит электричество;

  1. Не боится температурных перепадов;
  2. Гипс – это гигроскопичный материал. Из воздуха он забирает лишнюю влагу, а при её недостатке – отдает;
  3. Каждое изделие уникально, так как создается вручную. Это позволяет изготавливать молдинги необходимой, порой нестандартной формы и ширины;

  1. Рисунок и рельеф, созданные собственноручно, может иметь точную прорисовку объемных мелких деталей;
  2. При помощи гипсовых карнизов можно удачно замаскировать не только стык между стеной и потолком, но и выгодно оформить разного рода технические отверстия, трубы, электропроводку;
  3. Отделка получается монолитной, бесшовной.

Гипсовая лепнина может окрашиваться, патинироваться, обретая состаренный внешний вид, ее можно покрывать позолотой.

Видео в этой статье расскажет о том, как оформить стык между потолком и стеной.

О том, как стыковать плитку в углах, знает каждый домашний умелец, впервые приступивший к облицовке. И только с опытом рождается понимание того, что в строительстве идеально прямых углов не существует, а потому укладка плитки — это совсем не так просто, как может показаться на первый взгляд. С годами приходит истинное мастерство, и оказывается, что способов оформить как наружный, так и внутренний угол не один, не два, а гораздо больше. И каждый из них имеет право на существование, и может быть единственно верным в определенной ситуации.

Первым делом — раскладка!

А начинается облицовка любого помещения с раскладки, так как в типовых квартирах не существует не только идеально прямых углов, но и не бывает идеально ровных стен. Мастер-плиточник тщательно замеряет помещение, оценивает состояние стен, пола, осматривает углы, чтобы выбрать способ оформления каждого. Именно от того, какой способ стыковки плитки в наружных и во внутренних углах будет выбран, зависит:

  • выбор инструмента для выполнения работ;
  • количество плитки, приобретаемой сверх нормы, про запас;
  • собственно, сама раскладка.

Основные правила раскладки

Начинается раскладка с поверхности, которая будет наиболее заметна. Например, для ванной комнаты — это стена, расположенная напротив входной двери. Она выкладывается в первую очередь, а уже затем — стены, примыкающие к ней. Соблазн начать облицовку с угла велик, но если ему поддаться, почти гарантированно в углах и под потолком появятся щели, иногда шириной в несколько сантиметров, которые придется выкладывать крошечными обрезками. В результате отклонение стены от вертикали будет очень заметно, а впечатление от работы мастера останется у заказчика крайне негативное. Поэтому, делая раскладку, нужно придерживаться определенных правил:


Как состыковать плитку во внутренних углах

Вариантов оформить внутренний угол совсем немного. Сделать это можно такими способами:

  • при помощи накладного уголка (трима)
  • оформление обычного шва без дополнительных деталей.

Оформление угла с помощью пластикового профиля

Такой вариант используется во внутренних вертикальных углах, как правило, начинающими мастерами. С опытом же приходит понимание того, что пластиковая деталь, редко идеально совпадающая по цвету с , скорее удешевляет, чем украшает интерьер. Исключением из правил является использование тримов в месте стыка напольного и настенного покрытия. Здесь практически всегда уголок уместен и желателен. Не любят пластиковые уголки в ванной комнате и хозяйки — за то, что они быстро загрязняются, а вот в уходе гораздо сложнее плитки.

Простое сопряжение 2 рядов плитки

Самостоятельная стыковка плитки во внутреннем углу имеет явные преимущества. Во-первых, оформленный таким образом угол смотрится более органично, особенно в маленьких помещениях. Во-вторых, этот способ не требует дополнительных деталей, которые еще больше удорожают ремонт.

Конечно, есть у метода простого сопряжения и недостатки. Это профессионализм мастера как необходимое условие и высокая вероятность образования трещины по шву из-за естественной склонности плитки и к сужению и расширению. Особенно часто такая проблема возникает при облицовке гипсокартонных конструкций, зато на кирпичных стенах это большая редкость.

Профилактикой образования трещин служат:

  • правильный расчет ширины шва;
  • использование в вертикальных внутренних углах санитарного силикона.

Важно! Оформление внутреннего угла без использования накладного уголка и без оформления шва недопустимо! Результатом такой укладки станет черная щель на стыке. Исправить внешний вид можно будет лишь силиконом. Но подобрать его точно в тон затирке вряд ли удастся.

Как состыковать плитку в наружных углах

Способов оформить внешний угол существует намного больше. Это:

  • использование тримов и ;
  • технология обрезки торцов плитки под углом 45°;
  • простая укладка одного ряда плитки на кромку другого;
  • формирование угла с помощью затирки.

Метод 1. Использование уголка-трима для выкладки наружных углов

Сегодня магазины предлагают широкий ассортимент угловых профилей для укладки плитки. Они производятся из пластика, алюминия и даже латуни и могут быть самых разных цветов и размеров. Величину уголка нужно подбирать, исходя из толщины выбранной плитки, что обычно составляет 7, 9 или 11 мм.

Интересно, что в большинстве европейских стран тримы используются повсеместно, ввиду легкости метода оформления углов. В России же массовая мода на уголки медленно, но верно идет на спад по целому ряду причин:

  • стремление быть не как все;
  • малогабаритность большинства квартир, в которых лишние детали в облицовке дробят помещение, визуально делая его еще меньше;
  • недолговечность пластиковых тримов, и высокая их склонность к загрязнениям;
  • дороговизна металлических уголков;
  • появление новых, более эстетичных методов облицовки наружных углов.

Установка уголка-трима

Установка декоративного уголка производится после того, как одна стена в помещении будет полностью облицована. Затем по всей высоте угла с помощью монтажного пистолета наносится силиконовый герметик. Ровной стороной трим прикладывается к уже уложенной плитке, а паз детали при этом остается свободно лежать на примыкающей стене. В дальнейшем плитка укладывается по этой стене снизу вверх, а край облицовочного материала мастер вставляет в паз уголка. Спустя сутки после окончания работы швы между плиткой и тримом затираются. Аналогично выполняется установка декоративного элемента и в углах, расположенных горизонтально.

Метод 2. Подрез края плитки под углом 45°

Если на вопрос «Как соединить плитку в наружных углах?» мастер отвечает: «Конечно, под углом в 45°!» — перед вами настоящий профессионал. Просто потому что данный метод новичкам не по зубам, ведь он требует опыта, твердости движений и много времени. Кроме того, здесь не обойтись без хорошего инструмента, а именно угловой шлифовальной машинки. Работа ею ведется при помощи алмазного диска. Если же подрезать нужно плитку двойного обжига, лучше воспользоваться плиткорезом со станиной поворотного типа.

Минусом такого оформления является хрупкость полученного угла. Стоит лишь хорошенько стукнуть по ребру кладки, и с огромной вероятностью плитка отколется. Тем не менее, поклонники метода готовы с этим мириться, ведь ни один другой способ оформления угла не дает такого гармоничного результата: скошенные края идеально стыкуются друг с другом, и образуют идеально прямой угол с тонкой, едва заметной щелью.

Метод 3. Укладка одного ряда плитки на кромку другого

Этот прием хорош для начинающих мастеров, ведь в нем нет ничего сложного. Сначала облицовочным материалом полностью выкладывается одна стена, затем — другая, крайняя плитка которой просто перекрывает кромку плиток, уложенных перпендикулярно. Очень часто такой способ укладки выбирают для укладки плитки с рельефом, ведь в большинстве случаев ее выбирают, поддавшись мнению, что на текстурной поверхности будут не так заметны швы, стыки и неровности стен. Это действительно так, как и то, что рельефную, очень сложно красиво состыковать в углах.

Еще одна разновидность способа укладки — в разбежку: в первом ряду сверху кладется плитка одной стены, во втором — другой, и так далее. Очень часто такой метод используют при облицовке помещений . В результате кладка получается нарочито небрежная, максимально уместная в интерьерах в стиле кантри или лофт.

Метод 4. Формирование угла с помощью затирки

Его суть: укладка плитки без подрезки и без выступа на внешний угол. Полученная щель оформляется в форме полукруга при помощи затирки или других клеящих составов. Нужно признать, прием пока еще непопулярный, как среди мастеров, так и среди заказчиков. Хотя он позволяет решить распространенную проблему: устранить хрупкость внешнего угла и предотвратить растрескивание шва, особенно часто встречающееся на гипсокартонных стенах. А потому о том, как закрыть стыки в углах при помощи затирки, должен знать любой мастер-плиточник.

/page/pub/view/kak-styikovat-plitku-v-uglah

Как стыковать плитку в углах

Монтаж потолочного плинтуса для натяжного потолка


Новости

В данном разделе новостей нет.

Отзывы

Василий г. Красногорск

Здравствуйте, хочу поделиться своими впечатлениями. Решил сделать жене сюрприз, пока она отдыхала в отпуске, освежить детскую комнату. В фирме Веста мне порекомендовали голубой глянцевый потолок. Жена и дочка остались довольны, комната стала ярче и светлее.

Екатерина

Привет, у нас был юбилей, нашей даче 10 лет. И мы решили сделать себе подарок. В гостиной установили белый матовый потолок, стены «заиграли» по–новому. Теперь точно буду делать натяжные потолки в следующем году во всех помещениях.

Евгений (Москва)

Недавно купил «двушку» в «хрущевке». На старые потолки было жутко смотреть. Другого выбора, кроме как установить натяжные потолки, у меня не было. В сети наткнулся на фирму «Веста». Сроки и цена меня устроили. А в дальнейшем работой монтажников остался доволен. Рекомендую всем.

   Фотогалерея

Монтаж потолочного плинтуса производится с помощью специализированных быстросохнущих клеев — Момент, Титан М, жидких гвоздей. Оптимально приклеивать плинтус после завершения всех отделочных работ, чтобы не испачкать натяжные потолки и скрыть все незначительные дефекты (крайне тяжело качественно прокрасить стык между стеной и потолком не испачкав его или точно отрезать обои). Достаточно нанести клей точками (3-5 на метр) на плинтус и плотно прижать к потолку. Для придания идеального внешнего виду лучше использовать стыки на 90 градусов в углах — это избавит Вас от лишней работы и сэкономит значительную часть времени.

Натяжной потолок без плинтуса: за и против


Максим, более 10 лет 
устанавливает  натяжные потолки

Натяжные потолки ПВХ приобрели большую популярность. Они славятся своей практичностью, долговечностью, доступностью. Существуют бюджетные варианты и покрытия премиум класса. Широкий ассортимент дизайнерских решений позволяет подобрать вариант для любого интерьера. Производители данного вида потолочного покрытия разработали множество аксессуаров.

Одним из основных является плинтус. Чаще всего, наличие плинтуса обусловлено не столько стремлением украсить потолок, сколько практичной стороной. Плинтус не является неотъемлемой или необходимой частью натяжного потолка.

Но его наличие желательно по разным причинам. Ниже приведено фото покрытия с плинтусом и без него.

Зачем нужен потолочный плинтус?

Конструкция натяжного потолка ПВХ предусматривает наличие пространства между полотном и поверхностью стены. Дело в том, что полотно крепится к профилям, точнее заправляется под них. С эстетичной стороны это пространство слегка портит красоту интерьера. Поэтому его прикрывают плинтусом. С практичной стороны в него может попасть пыль, грязь, убрать которые будет достаточно сложно.

Существует еще один способ заполнить это пространство – специальная лента. Покупая натяжной потолок без плинтуса, обязательно обратите внимание на данную ленту. Достаточно часто ее называют заглушкой. Именно она предотвращает попадание пыли и грязи в пространство между стенами и конструкцией.

Преимущества потолочного покрытия с плинтусом

Для любого дизайна интерьера характерно наличие определенных мелких деталей, которые и делают его неповторимым. Например, для классического интерьера характерны ровные линии, сдержанная цветовая гамма, сглаженные углы. Плинтусные элементы в таком интерьере будут смотреться особенно удачно. Что касается практичной стороны, для такого интерьера характерно наличие тяжелых обоев. Лучше их клеить уже после установки конструкции. Иначе вы рискуете повредить обои. При таком варианте, стык между полотном и краем обоев будет очень виден. Именно плинтус поможет его спрятать.

Покрытие без плинтусных элементов

Такое потолочное покрытие достаточно удобное и практичное. Если вы являетесь поклонником минимализма, данный вариант очень вам подойдет. Беспокоится о том, что пространство между стеной и конструкцией будет, видно не стоит. Его легко можно закрыть лентой – заглушкой. Благодаря чему туда не попадет грязь или пыль. Этот вариант станет находкой для небольших помещений, с низкими потолками.

Дело в том, что специалисты советуют такие комнаты не загромождать лишними деталями. А у плинтуса есть одна особенность, он визуально делает потолок ниже. Иногда даже смотрится лишней деталью в интерьере.

Как монтируется натяжной потолок без плинтуса? Монтаж такого вида покрытия не особо отличается от установки других видов. Единственным отличием является то, что на финишном этапе места стыков закрываются заглушкой. Порядок установки конструкции и оклейки стен обоями также очень важен. Дело в том, что натяжной потолок без плинтуса предусматривает процесс нанесения обоев перед тем, как фиксировать профиля. Это важно, потому что заглушка закрывает исключительно пространство между стеной и полотном. Если обои будут поклеены не ровно, их край будет виден, заглушка его не скроет.

Полезное видео в тему статьи ниже.

 

Удачного ремонта! НИКОМАКС – Ваши натяжные потолки.                       

Плинтус под потолок — Потолки СПб

СОДЕРЖАНИЕ

  1. Разновидности потолочных плинтусов
  2. Плинтус со светодиодной подсветкой
  3. Плинтус для натяжного потолка
  4. Размеры плинтуса

Установка потолочного плинтуса завершает ремонт потолка. Изделие окантовывает верхний периметр помещения, закрываются стыки между стеной и потолком. Хотя это и не самый главный элемент при ремонте, но сильно влияет на эстетическое восприятие в целом. Правильно выбранный потолочный плинтус обеспечит плавный переход от стены к потолку. В строительных магазинах представлен огромный ассортимент плинтусов. Нелегко разобраться и выбрать подходящий размер, форму, толщину и цвет изделия.

Разновидности потолочных плинтусов

  1. Плинтус для потолка из пенопласта — самое распространённое и универсальное изделие. Плинтус из пенопласта станет лучшим решением для самостоятельного и бюджетного ремонта. Пенопласт легко поддаётся обработке. При работе с этим материалом не требуется использовать сложное профессиональное оборудование. Монтаж производится простым наклеиванием изделия в межугловой стык стены и потолка. Существенным недостатком плинтуса является его низкая механическая прочность(хрупкость). Любое неосторожное нажатие пальцем оставляет на поверхности вмятины, от которых невозможно избавиться. Для увеличения срока службы плинтус можно покрасить, защитив его от выгорания и повреждений.
  2. Плинтус из дюрополимера. Материал относится к той же группе полимеров, что и пенопласт, поэтому и внешний вид у них одинаков. Использование высокого давления при производстве, сделало дюрополимер прочным и устойчивым к повреждениям. Изделие производится только в белом цвете. Благодаря плотной структуре материала плинтус может неоднократно краситься. Устанавливается плинтус из дюрополимера на силиконовый клей или саморезы.
  3. Плинтус из поливинилхлорида. Удобный при обработке, не боится влаги. Изделие гибкое, поэтому подходит для установки на неровных стенах. Конструкция плинтуса имеет специальный паз для соединения. При монтаже легко стыкуется с потолочными панелями из ПВХ. Потолочный плинтус из поливинилхлорида устанавливается на специальные кронштейны, прикреплённые к стене.

Плинтус со светодиодной подсветкой

Современная новинка на рынке светотехники. Плинтус имеет специальное углубление для наклеивания светодиодной ленты. Используется при создании многоярусных потолков, помогая получить оригинальное освещение. Потолочный плинтус с подсветкой стал стильным и модным элементом декора, акцентирующим внимание на дизайн потолка. Светодиодная лента при монтаже требует минимум усилий, так как крепится к плинтусу на клей. Установка занимает мало времени, не требует профессиональных навыков и может производиться самостоятельно.

Плинтус для натяжного потолка

Плинтус под натяжной потолок относится к отдельной категории. Изготовлен  из полиуретана, хорошо подходит для установки как на ровных, так и неровных стенах, скрывает кривизну поверхностей. Используется при отделке потолка, как альтернатива маскировочной ленте. Удобен, прочен и обладает низкой стоимостью. Крепятся плинтуса под натяжной потолок только на стену с помощью клея или шпаклёвки.

Размеры плинтуса

Стандартная длина у всех производителей составляет 2 м. Ширина изделия представлена в широком диапазоне: от 15 мм до 38 мм.
Основное внимание при выборе потолочного плинтуса нужно обратить на его ширину. Для помещения с небольшой площадью подходят изделия с шириной до 6 мм, а для больших, просторных комнат подойдут плинтуса с шириной от 7 мм и выше. Излишне широкие плинтуса в маленькой комнате сделают её ещё меньше, зрительно занизив высоту. Узкая окантовка потолка в большом помещении будет смотреться неуместно.

При выборе плинтусов для потолка нужно учитывать размеры помещения, цветовую гамму, материал. Гармоничное сочетание всех деталей подчеркнёт целостность дизайна интерьера.

Профили натяжных потолков — Решение для потолков попкорн

Плоская плоскость

Классическая форма натяжного потолка – плоская плоскость, которую можно использовать как горизонтально, так и под углом. Натяжной потолок будет выглядеть идеально ровным и ровным, что является решением задач, связанных с выравниванием существующего базового потолка или сокрытием возможных неровностей, трещин или других конструктивных элементов базовой площади.

Плоские натяжные потолки могут быть выполнены в любом оттенке цветовой гаммы и в любом желаемом фактурном решении.Их можно устанавливать в помещениях различной конфигурации, в том числе с колоннами, трубами, несколькими углами или любой другой нестандартной геометрической планировкой. Расположение натяжного потолка относительно базового потолка можно задать на любой желаемой высоте с минимальным расстоянием от базового потолка 1 дюйм.

Вы можете включить в потолок любое количество вариаций элементов, где хотите, включая светильники, люстры, системы вентиляции и кондиционирования воздуха, датчики пожарной и охранной сигнализации.Этот тип формы натяжного потолка позволяет добиться идеально ровной поверхности для потолка любого размера.

Многоуровневый

Многоуровневый потолок – один из самых сложных видов натяжных потолков, но он также красив и богат вариациями. Он предполагает переход потолка с одного уровня на другой. Нет предела вашему воображению, потому что технически можно реализовать любое количество уровней. Многоуровневые потолки предлагают необычные сочетания разных фактур и цветов.Особенно впечатляет сочетание перехода от уровня к кривой.

При оформлении потолка с переходом уровней можно визуально разделить помещение на разные функциональные группы, создав независимые зоны в одном интерьере. Более того, вы можете подчеркнуть элементы декора и интерьера, воспроизведя их форму (а возможно, и цвет) на потолке.

Дополнительным эффектом многоуровневой установки является увеличение самого пространства. Это достигается за счет контраста текстур и цветов на разных уровнях.Вы можете спроектировать переход уровней, чтобы локально скрыть нежелательные выступающие элементы потолка и стен, не теряя при этом общей высоты помещения и элегантности интерьера. Некоторые вариации с разным уровнем натяжных потолков позволят реализовать именно вашу дизайнерскую идею в любом технически сложном интерьере.

Дюна

Здесь часть натяжного потолка имеет форму колокола. Он придает помещению уникальный внешний вид, достигаемый за счет объемной трехмерной формы, визуально напоминающей холм или дюну.Особенно гармонично сочетаются дюны и различные осветительные приборы. Варьируя диаметр и глубину конструкции, можно получить различные формы дюн. Переход от бархана к основной плоскости натяжного потолка может быть как плавным, так и четко выраженным. Количество и размеры дюн на потолке практически не ограничены.

Дюны можно комбинировать с другими формами на одном потолке. Особенно интересным эффектом является отражение света на дюнах с помощью глянцевых текстур.

Конус

Этот тип натяжного потолка имеет форму раскрывающегося конуса. Его используют для создания необычных форм, которые добавляют элемент декора в интерьер. Его можно использовать как в качестве самостоятельного предмета, так и в сочетании с другими элементами декора. Такая форма позволит сделать плавный переход от колонны к потолку, а также с ее помощью можно скрыть систему вентиляции или создать необычный дизайн внутреннего освещения.

В сочетании с другими сложными формами натяжных потолков можно создавать трехмерные футуристические конструкции, включающие разнообразные фактуры, цвета, диаметр и высоту, которые могут сильно различаться.

Эту форму можно использовать как конструкцию, плавно переходящую от базового уровня натяжного потолка, или как самостоятельный элемент. В последнем случае интерес может создать контраст между цветом конуса и цветом базового потолка. Для воплощения различных интерьерных задумок нижнюю часть конуса можно было сделать в виде капли с усеченной плоскостью (либо с отверстием, либо с полостью), нижняя поверхность которой могла быть разнообразной: овал, круг , прямоугольник или квадрат.Также возможно сочетание нескольких конусов, используемых для одной фигуры.

Арка

Эта форма потолка характеризуется плавным переходом стен в потолок. Его используют для изменения стандартной прямоугольной геометрии помещения и придания ему новой формы, а также для воспроизведения куполообразных потолочных сводов.

Используется с одной или несколькими стенами помещения, либо по всему периметру. Последнее расположение арок можно отнести к куполообразной форме (Eglise). Радиус кривизны и уровень подвески арок варьируются по мере необходимости.Натяжные потолки такой формы можно использовать в качестве декоративного элемента в разных помещениях, требующих периодического доступа.

В зоне с трубами натяжной потолок защитит интерьер от возможных аварийных ситуаций, таких как протечки воды и, возможно, от осыпающихся со временем мелких частиц базового потолка. Это особенно важно при реконструкции базовых арочных перекрытий.

Волна

Эта форма потолка имеет плавные изгибы, напоминающие волны. Это сложная, но очень эффектная и красивая форма для натяжного потолка.

В зависимости от конструктивного решения интервалы и высота волн могут варьироваться, гребней волн может быть любое количество. При этом возможны различные формы волн: однородные волны, волны, плавно уходящие в море, волны с изменяющимися интервалами и высотой гребней.

Волны могут быть выполнены в различных конфигурациях: односторонние (вдоль одной стены), двусторонние (вдоль двух стен) или многосторонние (вдоль четырех и более стен). В последнем случае потолок напоминает морскую гладь.Чаще всего эту форму используют с темными глянцевыми потолками, так что сочетание плавных волнообразных форм с отблеском лакированных текстур создает неповторимый эффект набегающих волн.

Дом Пунамора / TALLER PONTI

Дом Пунамора / TALLER PONTI

© José Hevia

+ 17

ShareShare
  • Facebook

  • Twitter

  • Pinterest

  • WhatsApp

  • Mail

или

HTTPS: // www.archdaily.com/972563/punamora-house-taller-ponti
  • Площадь Площадь этого архитектурного проекта Площадь: 270 м²
  • ГодГод завершения этого архитектурного проекта Год : 2021
  • Фотографии
  • Производители Бренды продуктов, используемых в этом архитектурном проекте

    Производители: Farrés

  • Ведущий архитектор: Жауме Косколлар

© José Hevia

Текстовое описание предоставлено архитекторами. Это был традиционный таунхаус, как и многие другие дома на побережье Маресме. Это рядный дом с главным фасадом, выровненным по улице, с перегородками из глины и камня и задним двориком. Несмотря на это, у дома были две замечательные особенности. Во-первых, он объединил две типологические единицы по одному и тому же свойству. То есть: вместо того, чтобы иметь один пролет от 4 до 5 метров, как обычно, он имел два пролетов как его часть. Во-вторых, уровень земли заднего дворика дома был примерно на 3 метра выше уровня земли главного входа.Обе функции имели большой потенциал, но парадоксальным образом ограничивали их возможности. В первом случае потому, что отношения между двумя сущностями были очень плохими.

© José Hevia © José Hevia

Во втором случае дом, имевший небольшую высоту, как бы врос в землю, оставаясь полностью на краю заднего дворика. Настолько, что первый этаж дома не сообщался с патио. Чтобы выйти во внутренний дворик, нужно было спуститься на первый этаж и снова подняться по наружной лестнице.Также важно подчеркнуть тот факт, что дом расположен в историческом центре, где правила планировки необычайно строги.

© José Hevia © José Hevia © José Hevia

Из-за обилия внутренних перегородок и расположения по отношению к местности в первоначальном доме было чрезвычайно влажно. Влажность и темнота сделали его идеальным местом для ксилофагов. Когда была проведена структурная диагностика, было обнаружено очень важное присутствие активных термитов.Вся горизонтальная конструкция дома была определенно бесполезна. Для улучшения влажностного режима под цокольным этажом устроена вентилируемая камера. Для предотвращения нападения ксилофагов в качестве материала для горизонтальной конструкции была выбрана сталь.

© José Hevia © José Hevia

Проект пытается объединить комнаты дома. На первом этаже новые ворота соединяют два пролета, придавая центральный вид доступу и сопровождая движение с улицы к дому.На верхнем этаже лестница организует проход во внутренний дворик. Потолок первого этажа очень присутствует. Как и пол, он покрыт керамической плиткой. Потолок верхнего этажа, напротив, имеет довольно эфирное присутствие. В отличие от пола, он выполнен в белом цвете, как и стены.

Planta baja

В конце маршрута, завершающегося расширением объема, кухня выходит во внутренний дворик, как и новый полукруглый балкон.

© José Hevia

Я эксперт по дому – как убрать некрасивый потолок из-под попкорна всего за 25 долларов

С годами тенденции в домашнем декоре приходили и уходили.

Потолок из попкорна — одна из тенденций, которая взорвалась в середине 1900-х годов, согласно Insider.com, но теперь многие считают ее бельмом на глазу.

2

Потолок из попкорна когда-то был большой тенденцией в середине 1900-х годов, поскольку он был экономичным. Фото: Getty

2

распылите густую смесь на потолки в качестве более дешевой альтернативы краске, поэтому текстурированные потолки можно найти во многих старых домах.

Мало того, что это бельмо на глазу, но, по словам The Spruce, потолки из попкорна также могут сделать комнату темнее, их трудно чистить и нарушить плавные линии комнаты.

К счастью, при умеренном объеме работы есть инструмент, который легко удалит уродливую текстуру попкорна с ваших потолков.

Инструмент будет стоить вам от 25 до 50 долларов, но он специально разработан для того, чтобы легко очищать и улавливать всю текстуру.

Но имейте в виду: ваш текстурированный потолок может содержать асбест, если ваш дом был построен между 1945 и 1980 годами, поэтому вам следует проверить его перед началом процесса удаления.

КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ ИНСТРУМЕНТ ДЛЯ УДАЛЕНИЯ ТЕКСТУРЫ ПОПКОРНА

Чтобы приступить к демонтажу потолка из-под попкорна, вам нужно собрать все необходимое: пластиковую пленку, инструмент для удаления попкорна, удлинитель с резьбовым концом, распылитель с насосом на один галлон, мешки для мусора кухонного размера и Скотч.

Затем вы захотите защитить свои полы, уложив пластиковую пленку и подняв пленку на стены примерно на один фут.

Затем прикрепите мешки для мусора к скребку с помощью прилагаемых зажимов, затем прикрутите удлинитель к рукоятке скребка.

Чтобы убедиться, что ваш потолок из попкорна можно легко соскрести, вам сначала нужно увлажнить его.

Подготовьте помповый опрыскиватель, наполнив его теплой водой и нажимая на ручку до тех пор, пока в распылителе не появится давление.

Затем просто распылите воду на небольшой участок, чтобы текстура попкорна пропиталась, но не стекала.

Вы должны быть в состоянии прижать большой палец к потолку попкорна, если он достаточно влажный.

Затем, используя малый угол к потолку, соскребите текстуру своим инструментом.

В завершение прочно оторвите отслоившуюся текстуру на стенках.

СОВЕТЫ ПО ИСПОЛЬЗОВАНИЮ ИНСТРУМЕНТА ДЛЯ УДАЛЕНИЯ ТЕКСТУРЫ ПОПКОРНА

Есть еще несколько моментов, о которых следует помнить при использовании инструмента для удаления текстур.

Во-первых, инструменты для удаления попкорна с потолка лучше всего работают, когда потолок не окрашен или окрашен плоской краской, поскольку потолок сможет впитать воду.

Не забывайте время от времени опорожнять мешок для улавливания, чтобы он не переполнялся.

Вы также должны соскабливать в направлении шовной ленты, когда это возможно, чтобы не оторвать ее.

Наконец, если вы планируете красить только что очищенные потолки, сначала убедитесь, что они полностью высохли.

Если вы хотите знать, что еще моментально датирует ваш дом, дизайнер интерьеров поделился девятью другими особенностями дома, которых следует избегать.

Кроме того, эксперт рассказал о простом способе сделать ваши полки более дорогими.

Мы платим за ваши истории!

У вас есть история для команды US Sun?

20 упражнений на растяжку для начинающих, показывающих, какие именно мышцы нужно растягивать

Каждому нужна хорошая растяжка, независимо от вашего образа жизни или уровня физической подготовки.Растяжка улучшает кровообращение в тканях, увеличивает подвижность суставов, и позволяет держать мышцы в тонусе.

Кроме того, регулярная растяжка может помочь улучшить гибкость. является важным фитнес-фактором, а также улучшает осанку, снижает стресс боли в теле и многое другое.

Чтобы лучше понять, какие группы мышц растягиваются во время конкретного упражнения, мы собрали для вас подборку картинок показывая процесс растяжения.

Каждое упражнение займет от 5 до 30 секунд, в зависимости от вашего уровень фитнеса.

Посмотрите на эти потрясающие иллюстрации!

1. Поза верблюда

Выделены мышцы: прямая мышца живота и наружные косые мышцы живота. Этот растяжка лучше всего подходит для людей с хорошей гибкостью уже. Сядьте на пятки и заведите руки за спину, когда вы толкайте бедра вверх и вперед.Избегайте чрезмерного давления на ваш поясничный отдел позвоночника. Если у вас проблемы с шеей, не опускайте голову назад.

2. Широкое складывание вперед

Выделенные мышцы: приводящие. Это отличное упражнение для раскрытия бедра и растяните приводящие и подколенные сухожилия. Начать эту растяжку колени согнуты, а позвоночник прямой. Когда ваши мышцы начинают отпустите, вы можете медленно выпрямить ноги, округлить спину и дотянуться до ног.Слегка потяните за нижнюю часть шариков ноги, чтобы расслабить икроножные мышцы. Если ты не можешь дотянуться до ног можно с помощью ремня или полотенца. Вы также можете выполнить это потянитесь лежа на спине, поднимая ноги вверх по стене.

3. Поза лягушки

Выделенные мышцы: приводящие мышцы. Это глубокое растяжение паха, которое может надавите на колени, чтобы было полезно лежать на мягком поверхность.Начните с опоры на руки и колени и медленно поднимите колени шире, пока не почувствуете хорошее растяжение мышц паха. Вы почувствуете небольшие изменения в растяжке, когда будете активно давить. бедра назад и вперед.

4. Поза широкого бокового выпада

Выделенные мышцы: приводящие мышцы. Начните с обеих ног вперед в широком стойка с максимально прямыми ногами. Медленно ходите своим руки к правой ноге, сгибая правое колено и вращая левые пальцы ног к потолку, сидя на правом бедре.Держать ваша правая нога на земле.

5. Растяжка «бабочка»

Выделенные мышцы: приводящие мышцы. Начните в сидячем положении и принесите подошвы ваших ног вместе и сидеть прямо через седалищные кости. Развивайте эту растяжку, оказывая давление на колени руками. Чем ближе ваши ноги к телу, тем больше вы будете растягиваться. паховые мышцы.Отодвиньте ноги от бедер и медленно округлите верхнюю часть тела, чтобы расслабить мышцы спины.

6. Растяжка разгибателей предплечья

Выделенные мышцы: Разгибатель предплечья. Начните с упаковки плеча вниз и назад, затем поверните плечо наружу для оптимального положение для растяжения мышц предплечья. Оказавшись в этой должности, подайте заявку давление на противоположную руку, чтобы начать растяжку. Ты сможешь выполняйте эту растяжку, касаясь кончиками пальцев вместе в форма чайной чашки.



7. Боковое сгибание шеи

Выделенные мышцы: Грудино-ключично-сосцевидная «SCM». Постарайся держать шею как можно дольше, медленно опуская ухо к плечу, убедитесь, что вы не разрушаете шейный отдел позвоночника. Вы можете прогрессировать эту растяжку, сидя на стуле и хватаясь за нижнюю часть сиденье. Это поможет вам создать постоянное напряжение в руке и шее. что позволит вам нацеливаться на верхние ловушки.

8. Растяжка с вращением шеи

Выделенные мышцы: Грудино-ключично-сосцевидная «SCM». Начните медленно вращая шею, слегка приподняв подбородок, чтобы изолировать СКМ. Если вы хотите получить более глубокое растяжение, надавите на него. рукой, противоположной направлению вращения.

9. Растяжка шеи

Выделенные мышцы: Грудино-ключично-сосцевидная «SCM».Начните с размещения вашего руки на бедрах, при этом долго удерживая позвоночник, начинайте наклонять запрокиньте голову назад, следя за тем, чтобы не сломать шейный отдел позвоночника.

10. Боковое сгибание шеи с помощью рук

Выделенные мышцы: грудино-ключично-сосцевидная «SCM» и верхняя Трапеция. Старайтесь держать шею как можно дольше, медленно прижав ухо к плечу, убедившись, что вы не падаете ваш шейный отдел позвоночника.Вы можете усовершенствовать эту растяжку, сидя на стул, взявшись за нижнюю часть сиденья. Это поможет вам создайте постоянное напряжение вниз по руке и шее, что позволит вам нацельтесь на верхние ловушки.

11. Полуприседание на четвереньках / растяжка сгибателей бедра

Выделенные мышцы: поясничная и четырехглавая. Начните с полуприседания позиция. Медленно продвигая правое бедро вперед, вы должны начать почувствуйте растяжение в передней части бедра.Возьмите заднюю ногу и сожмите ягодичные мышцы спины, чтобы увеличить растяжку сгибателей бедра.

12. Растяжка разгибателей предплечья

Выделенные мышцы: Разгибатель предплечья. Начните с упаковки плеча вниз и назад, затем поверните плечо наружу для оптимального положение для растяжения мышц предплечья. Оказавшись в этой должности, подайте заявку давление на противоположную руку, чтобы начать растяжку.Ты сможешь выполняйте эту растяжку, касаясь кончиками пальцев вместе в форма чайной чашки.

13. Вариация лежащей собаки у стены

Выделенные мышцы: грудные и широчайшие мышцы спины. Позиция достаточно далеко от стены или стойки, чтобы при прикосновении к стены ваше тело становится параллельным земле.Двигайтесь в это положение, согнувшись в бедрах и удерживая позвоночник прямой. Оказавшись в положении, толкните грудь вперед, создавая небольшая арка в верхней части спины, растягивающая широчайшие и грудь мышцы. Если у вас напряжены подколенные сухожилия, попробуйте согнуть колени.

14. Вариант растяжки грудной клетки с помощью

Выделенные мышцы: Грудные.Начните с того, что лягте лицом вниз на пол ладонями вниз. Когда ваш партнер отступает руками, вы почувствуете глубокое растяжение мышц груди. Избегать это растяжение, если у вас есть ущемление плеча.

15. Прямые и косые мышцы.

Избегайте выполнения этого упражнения, если у вас регулярно болит поясница. боль.

16. Прямые, косые и ягодичные мышцы.

Это упражнение особенно полезно для облегчения боли при ишиасе. Твой спина должна быть прижата к полу. Дышите ровно и глубоко, увеличивая силу растяжки на выдохе.

17. Грудные и широчайшие мышцы.

Встаньте подальше от опоры и получите хорошую гниль. Напрягите свой абс.

18. Мышцы грудной клетки.

Это упражнение предназначено для глубокого растяжения грудных мышц. Ты без помощи напарника здесь не обойтись. не рекомендуется для людей, перенесших перелом или вывих ключицы.

19. Верхняя часть трапециевидной мышцы.

Держите позвоночник прямо, стараясь не прогибаться в стороны. Наклоните голову слегка по направлению к плечу, противоположному тому, которое вы растягиваете.

20. Ромбовидные и верхние трапециевидные мышцы.

Помимо растяжения мышц, это упражнение чрезвычайно полезен для расслабления грудного отдела позвоночника.

Когда вы делаете упражнения на растяжку, вы не должны чувствовать напряжение или давление в суставах. Вы должны сосредоточиться на своем дыхании и потянитесь изо всех сил, постепенно увеличивая усилие. Вы можете делать растяжку мышц утром в качестве альтернативы упражнение.

 

Не забудьте поделиться и рассказать друзьям о прекрасном способ держать мышцы в тонусе!

Что посмотреть в Н.Ю.К. Галереи прямо сейчас

Хотите увидеть новое искусство в эти выходные? Начните с «Челси» с поясняющих рисунков концентрических прямоугольников Гарриет Корман. Затем отправляйтесь на Бруклинский армейский терминал, чтобы посмотреть инсталляцию Аделиты Хусни-Бей о пандемии и о рабочих, которые помогли нам пройти через нее. И обязательно посмотрите обезоруживающе реалистичные картины Мела Лейпцига.

Новый обзор

Челси

Гарриет Корман

До 9 апреля. Томас Эрбен, 526 West 26th Street, Manhattan; 212-645-8701, томасербен.ком.

Картины Харриет Корман какое-то время были хороши. Сейчас они поправляются. В «Новой работе» она продолжает свою давнюю практику дестабилизации геометрии, делая ее живой, дышащей, беспокойной вещью через асимметрию, индивидуальный подход и непреклонную палитру. Особенно важно ее виртуальное изгнание белого, которое так тесно связано с предполагаемой чистотой геометрической абстракции, начиная с Малевича и Мондриана.

На протяжении большей части 2000-х годов Корман специализировался на картинах, которые, казалось бы, были разбиты на различные треугольники, иногда прерываемые кривыми и овалами.Примерно в 2016 году она стала симметричной, наиболее впечатляющей была серия крестообразных композиций, определяемых прямоугольными полосами слегка резких цветов, расходящихся по углам картин. Они, казалось, почти растянулись на глазах.

Теперь Корман перешел к концентрическим прямоугольникам. Они тоже расходятся к краям, но концентричность вызывает всевозможные ассоциации — с рамками картин, телевизионными логотипами, андеграундным кино и особо непочтительными риффами на картины Йозефа Альберса «Посвящение площади».В отличие от тщательно выверенных мастером пропорций и цветов, дань уважения Корману прямоугольникам появляется и исчезает благодаря резким изменениям ширины и цвета. Их частые карамельки и цвета хаки заигрывают с безвкусицей, соединяясь с соседними синими, красными, зелеными и желтыми, обычно не очень чистыми. Отказ Кормана от правителей также добавляет жизненности. Сделанные строго вручную, цветные полосы колеблются и иногда подчеркнуто изгибаются. Это восхитительные, разъясняющие картины со своими собственными нестандартными представлениями о красоте.Тем более они живые. РОБЕРТА СМИТ


Бруклин

Аделита Хусни-Бей

До 8 апреля. Brooklyn Army Terminal, 80 58th Street, Annex, Level C, Brooklyn; veralistcenter.org.

Через два года после начала пандемии многое из того, что я видел на эту тему, казалось несколько маленьким и интроспективным. Что делает «Эти условия» Аделиты Хусни-Бей, организованные Центром искусства и политики Веры Лист, освежающими, так это то, что ее расследование Covid-19 направило ее вовне.Она посмотрела на предыдущие пандемии и пригласила других рассказать свои истории.

Хусни-Бей интересуется возможностями коллективизма, которые она исследует на семинарах, где она побуждает людей делиться и интерпретировать свой опыт. Часть «Эти условия» представляет собой инсталляцию из трех комнат, которые образуют набор для сеансов, которые она проводит с участниками, которым пришлось работать лично во время пандемии. Места содержат ссылки на вдохновленное чумой восстание итальянских могильщиков и кризис СПИДа, которые служат образовательным и вдохновляющим материалом.

Husni-Bey запишет отрывки из мастер-классов, чтобы снять фильм, премьера которого состоится этой осенью. Два произведения искусства на выставке, оба из 2021 года, помогают пролить свет на ее подход: «О необходимой работе», фильм с участием медсестер из Дании и США, которые обсуждают свою работу и бастуют, и «Cronaca del Tempo Ripetuto» («Хроника История повторяется»), звуковая работа, созданная совместным камерным оркестром. Они представляют собой противоположные способы обработки Covid-19: один политический, другой поэтический; один современный, один исторический; один более буквальный, другой более абстрактный.Но оба рассматривали его как коллективный феномен, а не как личный. Они настаивают на том, что Covid — это социальный опыт — напоминание о том, что мы несем ответственность перед другими и не терпим его в одиночку. ДЖИЛЛИАН СТЕЙНХАУЭР


Челси

Мел Лейпциг

До 2 апреля. Галерея Henoch, 555 West 25th Street, Манхэттен; 917-305-0003, Galleryhenoch.com.

Родившийся в Бруклине в 1935 году, Мел Лейпциг изучал живопись в Cooper Union и Yale, где его интерес к реалистической портретной живописи не поощрялся такими знаменитостями, как Йозеф Альберс.Но он придерживался своего видения и с 1970 года ведет хронику жизни и контекста друзей и соседей в Трентоне, штат Нью-Джерси, где он преподавал в течение 45 лет, с точностью, сочувствием и количеством деталей, которые превосходили бы фотографию.

Это не значит, что он думает буквально. Лейпциг часто искажает перспективу, чтобы подогнать вещи или подчеркнуть центральное место своих предметов в их окружении. Он не брезгует передвинуть кушетку, добавить окно или даже изменить цвет неба, если это служит общей композиции картины.Он также смотрит против живописного самосознания не меньше, чем любой молодой художник. «Грегори в галерее Хенох» изображает работника собственной галереи Лейпцига, позирующего перед другим его портретом, а в «Ксилографии» (1994) Лейпциг рисует себя и свою дочь Франческу, отраженные в стекле, поверх собственной гравюры на дереве 1957 года. его мать и сестра.

Но что его постоянно увлекает, так это бесконечное количество визуального материала, представленного в реальном мире. («Вот в чем суть реализма», — любит он говорить.«Всё поддается покраске!») Портрет Луи Дрейпера, с которым Лейпциг делил офис в Общественном колледже округа Мерсер, окружает фотографа книгами, бумагами и акустическими потолочными плитами, выполненными с таким же вниманием, как и сам человек. УИЛЛ ХЕНРИХ


Челси

Валид Раад

До 16 апреля. Галерея Паулы Купер, 524 West 26th Street, Манхэттен; 212-255-1105, paulacoopergallery.com.

В темном пещерообразном пространстве стремительные водопады стекают по стенам галереи, окружающим зрителя с трех сторон.Миниатюрные фигурки стоят на полу у края стены, в цифровых проекциях каскадов, отбрасывая назад свои крохотные тени. Когда вы приближаетесь, приседая, чтобы сфокусировать эти фигуры, они предстают в виде знакомых персонажей примерно такого же роста, как и их бесчисленные репродукции в газетах: Рональд Рейган, Михаил Горбачев, Маргарет Тэтчер, полковник Муаммар Каддафи и другие, изображенные маленький в непрекращающемся потоке истории.

Бурное смешение естественного, геополитического и фантастического характеризует опрометчивую и озорную работу ливанского художника Валида Раада, проживающего в Нью-Йорке.Краткие тексты — частично энциклопедический очерк и частично спекулятивная фантастика Хорхе Луиса Борхеса — представляют каждую из семи серий работ, составляющих «Мы никогда не были так населены». Одновременно с тремя музейными выставками работ художника в Испании, Бельгии и Германии выставка представляет Раада таким же острым и забавным, как всегда, в опыте, похожем на интеллектуальный тематический парк. Временами нарративные концепции сильнее экспонируемых предметов, как, например, в наборе факсимильных настенных макетов бейрутского музея, где разрезы отмечают места, куда могут падать тени от картин.Но каждая серия награждает как тайной, так и проницательностью, в первую очередь набор фотографий, подмигивающих, документирующих неоткрытые исследования облаков, возможно, нарисованные Джоном Констеблом, найденные спрятанными на обратной стороне холстов. ДЖОН ВИНКЛЕР


Последний шанс

TriBeCa

Мика Хорибучи

До 26 марта. Галерея Бортолами, Уокер, 55, Манхэттен. 212-727-2050; bortolamigallery.com.

Несколько лет назад 82-летняя бабушка из Японии увлеклась акварелью, выпустив серию, в которую вошли пейзажи с цветущей вишней и портрет ее кошки.Это те самые сюжеты чудес техники на выставке «Акварели», но они не этой бабушки и вовсе не акварели.

Вместо этого картины маслом нарисованы Микой Хорибучи из Чикаго во время ее сольного дебюта в Нью-Йорке. Подарив своей бабушке набор красок, она получила взамен отпечатки фотокамеры, отправленные по почте из префектуры Хиросима, на которых запечатлены успехи ее бабушки. Вдохновленный этим обменом, Хорибути начал рисовать факсимиле этих фотографий.

Картина «Акварель гвоздики и бархатный стебель цветка» выглядела как-то более реальной, когда я смотрел на нее на телефоне сразу после фотографирования, как будто экран укротил динамическую странность картины, превратив ее просто в красивую картину пара цветов. Хорибути накладывает чувственный опыт плоского глянца фотоотпечатка из аптеки на органическую акварель на бумаге, чтобы создать что-то яркое новое: картина, которая одновременно является увеличенным воспроизведением исходного изображения, а также философским размышлением о восприятии. .Картины являются более причудливыми родственниками медитативных копий Вии Целминс обоих камней в окрашенной бронзе и фотографий открытой воды, сделанных стертым графитным карандашом. Виртуозные картины Хорибути исследуют любительское и монументируют эфемерное и нежное без всякой сентиментальности. ДЖОН ВИНКЛЕР


NoLIta

Испания Родригес

До 2 апреля. Галерея Эндрю Эдлин, 212 Бауэри, Манхэттен; 212-206-9723; edlingallery.com.

Некоторые создатели андеграундных комиксов конца 1960-х и середины 1970-х годов стали широко известными, например, Р.Крамб и Арт Шпигельман. Но многие другие помогли сформировать мятежное, новаторское движение. Среди них был Спейн Родригес (1940–2012), чьи работы представлены в мини-опросе, куратором которого является Дэн Надел, под названием «Жестокая пятничная ночь» по мотивам одного из рассказов художника.

Родившийся Мануэль Родригес в Буффало, он был самопровозглашенным несовершеннолетним правонарушителем, прежде чем бросить художественную школу. Он работал на заводе Western Electric и выступал в мотоклубе. В 1967 году он переехал в Нью-Йорк, где начал публиковать комиксы и работать в альтернативной газете The East Village Other.Два года спустя он пересек всю страну, чтобы присоединиться к сцене Bay Area.

Социалистическая политика Родригеса повлияла на его работу. Звезда шоу — Мусорщик, «агент 6-го интернационала», который использует паранормальные способности и грубую силу для борьбы с тираническими силами в постапокалиптическом мире. Есть также Мэннинг, коррумпированный полицейский; рассказы о его байкерской группе, мотоклубе Road Vultures; и одноразовые, такие как дурацкая история об убийственном холодильнике.

Как и во многих андерграундных комиксах, работа жестокая, а женщины в основном отсутствуют — хотя Родригес нарисовал женские роли, которые здесь не представлены.Но его блочное, темное искусство, детализированные городские пейзажи и изобретательные макеты настолько захватывают, что вам захочется провести с ними время. Больше всего проявляется неприятие Родригесом респектабельности и постоянное сомнение в установленном порядке. Даже с учетом его слепых зон этим стоит восхищаться. JILLIAN STEINHAUER


TriBeCa

HR Giger

До 2 апреля. Lomex, 86 Walker Street, Manhattan; 917-667-8541, ломекс.галерея.

Милые, забавные выходки животных в TikTok могут быть единственным, что скрепляет цивилизацию на данный момент.В мире искусства мрачные изображения эротических инопланетян и постлюдей Г. Р. Гигера являются беспристрастным клеем. Его шоу «HRGNYC», организованное Алессио Аскари из Kaleidoscope media, сейчас является одним из самых популярных в центре города. В дополнение к скульптурам, гравюрам, рисункам и фотографиям в галерее, в аккаунте Lomex в Instagram также есть люди, демонстрирующие свои татуировки, дань уважения и костюмы в стиле Гигера.

Гигер (1940–2014) был швейцарским художником, который использовал технику аэрографии для создания «биомеханических» фигур, объединяющих людей с машинами и воображавших будущее в жутко готических терминах.Его вклад достиг высшей точки в его проектах для таких фильмов, как «Чужой 3» (1992) и нереализованная версия «Дюны» Алехандро Ходоровски. Однако, в соответствии с истинно швейцарской модой, Гигер также был одержим наручными часами — слиянием тела и механического времени — и они часто появляются в шоу, как, например, фиолетовый алюминий и бронза «Женский торс» (1994), который на самом деле является дизайном для часов. Свотчи часов.

Эстетика Гигера является пробным камнем для самых разных сообществ. Например, на разогреве «HRGNYC» собрались участники группы Slayer, а также поклонники Comic Con.Подобно чрезмерным фэнтезийным изображениям странствующих геев Тома из Финляндии, непристойные рисунки Гигера склоняются к китчу, но китчу, который стал культурно значимым в эти антиутопические времена. Для большинства присутствующих здесь это не такое уж и невинное удовольствие. Я скорее недавний, хотя и неохотный новообращенный. MARTHA SCHWENDENER


TriBeCa

Lucia Love

До 2 апреля. JDJ Tribeca, 373 Broadway, B11, Manhattan. 518-339-6913; jdj.мир.

Подумайте о картинах с изображением ангелов, и на ум, вероятно, приходят исторические образы: светлокожие женщины эпохи Возрождения, ухаживающие за младенцем Иисусом.На картинах Люсии Лав ангелы — это персонажи, меняющие форму, которые могут казаться мультяшными или статными. У них впечатляющие крылья, но нет головы; вместо этого над их телами парят кольца фигурок из палочек с соединенными руками, символ, который может напоминать логотип некоммерческой организации или две короны, расположенные сбоку.

Но самое большое изменение может заключаться в том, что, как следует из названия этого шоу — «Ангел за рулем», здесь ангелы превратились из приятелей в главных героев, и они используют некоторые космические силы.В «Святом Георгии и драконе» (2022) ангел верхом на лошади побеждает рептильное существо во главе с Уолтом Диснеем, которое несет нацистского аэрокосмического инженера Вернера фон Брауна и окружено ухмыляющимися Микки Маусами. «Эксельсиор» (2021), выполненный в стиле, который я хочу назвать сюрреалистическим социалистическим реализмом, мог бы быть данью уважения чудесам авиаперелетов, за исключением того, что самолеты, кажется, готовы сбросить бомбы на нас, зрителей внизу.

Предыдущие картины Лав, художницы из Бруклина, на которую повлияли Питер Сол и Нео Раух, иногда казались странными только ради этого, но эта выставка имеет концептуальную связность, которая усиливает работу.Я рекомендую прочитать журнал Love, объясняющий символизм каждой части, но даже если вы этого не сделаете, вы все равно можете заблудиться в этих ужасно странных образах духовных существ, которые кажутся такими же хорошими, как и люди, которые ими управляют. ДЖИЛЛИАН СТЕЙНХАУЭР


Челси

Такесада Мацутани

До 2 апреля. Hauser & Wirth, 542 West 22nd Street, Manhattan; 212-790-3900, hauserwirth.com.

В Японии после Второй мировой войны группа художников отвергла традицию и создала искусство, подчеркивающее индивидуальную свободу и творческое действие.Под знаменем гутай — «гу» означает «инструмент» и «тай» — тело — они на десятилетия предвосхитили появление исполнительского искусства в Соединенных Штатах.

На этих картинах изображен Такесада Мацутани, когда-то один из самых молодых участников группы Gutai, который в возрасте 85 лет все еще работает с виниловым клеем, с которым он начал экспериментировать в 1961 году. поверхность клея по мере высыхания, создавая полотна с нежными выпуклыми выступами. Когда вы войдете в галерею, внимательно посмотрите на желтую картину яичного желтка на обложке его ретроспективного каталога Центра Помпиду 2019 года на столе в галерее.На нем изображен «Желтый круг-19» того же года, но в совершенно другом состоянии, чем картина, которая сейчас находится в галерее: вздутый волдырь на его поверхности с тех пор частично разрушился. В какой-то момент — на самолете из Франции, как его разгрузили в зимние холода Челси? — на картине выдохнуло дыхание художника.

Это картина, доведенная до предела, или застрявшая в тупике. Некоторые работы здесь повторяют вариации чернильно-черного, синего или фиолетового винила с разделительной линией на белом фоне, создавая абстрактные цветочные конструкции.Прекрасны ли цветы, даже когда они увядают и умирают? ДЖОН ВИНКЛЕР


Гринвич-Виллидж

Эбби Ллойд

До 3 апреля. Галерея Алиссы Дэвис, 2 Корнелия-стрит, № 1102, Манхэттен. 401-263-4093; Алиссадавис.галерея.

Шоу Эбби Ллойд «Прощай, Долли» состоит ровно из одной работы: огромной тряпичной куклы высотой 12 футов, которая занимает весь конец галереи, квартиры в форме носа на 11-м этаже в Гринвич-Виллидж. Ллойд часто возвращалась к куклам в качестве своего предмета, создавая подробные, тревожные скульптуры в различных средствах массовой информации, которые часто вызывают в воображении пугающие моменты детства.Здесь, однако, кукла Ллойда проста и прямолинейна, классическая детская игрушка, увеличенная до монументальных размеров, скроенная из несложной ткани и наполненная упаковочным арахисом.

Ллойд начала работу после смерти своей матери, на чье собственное детство Рэггеди Энн и кукол с прищепками она наткнулась при организации своих вещей. Это эффективное проявление того, как горе может заполнить всю комнату, высасывая из нее кислород — Тряпичная Энн обесцвечивается, почти полностью закрывая окно дневного света.(Домашняя обстановка галереи дополняет эффект, позволяя проникнуть в чей-то личный интерьер.)

В своем нежном, любовно переданном аффекте он похож на анти-KAWS: неотшлифованный, люмпен, неизбежно человеческий. Все куклы немного жуткие, но оттенки Ллойда не столько зловещие, сколько уязвимые. Его несоответствующие глаза-пуговицы и отсутствующая одежда вместо того, чтобы раздражать, говорят о том, что вас страстно любят, и напоминают придорожные памятники, которые постепенно увядают на солнце и разлагаются. Текстильная среда обычно приглашает к анализу ремесла и женского труда, но здесь боль пересиливает любой аппетит к симпозиумам.Кукла Ллойда мило улыбается, раскинув огромные руки, ожидая объятий, на которые никогда нельзя будет ответить взаимностью. МАКС ЛАКИН


Еще что посмотреть

Нижний Ист-Сайд

Пэт Адамс

До 16 апреля. Александр, 291 Гранд-стрит, Манхэттен. 212-755-2828; alexandregallery.com.

Пэт Адамс — что-то вроде Яна ван Эйка послевоенной американской абстракции. В ее картинах есть тонкость и избыток деталей — и, следовательно, скрупулезной техники — которые поражают глаз.Тонкие четкие линии двух или более цветов, подразумевающие трехворсовую кисть, переплетены, спиральны или петлеобразны через поля брызг краски, мазков и геометрических обломков. Образующееся живописное пространство сложное и наводящее на размышления: одновременно картографическое, микроскопическое и небесное. Повторяющийся мотив, как видно в «Out Come Out» (1980) или «On the Table» (1979), представляет собой выступающую плоскость, выступающую из края, ее поверхность подчеркивается добавлением слюды, песка или разбитой яичной скорлупы. Эффект резкий, одновременно физический и космический.

Родившийся в Калифорнии в 1928 году и получивший художественное образование в Калифорнийском университете в Беркли в 1940-х годах, Адамс приехал на Восток в 1950 году и до 2008 года выставлялся в галерее Zabriskie на Манхэттене. Ее нынешняя выставка — первая с тех пор в Нью-Йорке — посвящена картинам 1970-х и 80-х годов. Он представляет собой визуальное и философское богатство стиля, давно противоречащего стольким основным принципам нью-йоркской живописи прошлых десятилетий: плоскость, простота и прямолинейность. Эти десятилетия прошли, и теперь легче увидеть в работах Адамса вдохновляющее изображение разнообразия и непредсказуемости, жизненно важных как для жизни, так и для искусства.Удивительно, но ее полотна еще не представлены в коллекциях Музея современного искусства или Метрополитен-музея. Просто говорю. РОБЕРТА СМИТ


TriBeCa

Майкл Редекер

До 16 апреля. Галерея Гримм, Уайт-стрит, 54, Манхэттен. 212-280 3877; grimmgallery.com.

Темные хижины, заброшенные бассейны, дома на деревьях, одинокие загородные дома и пустующие припаркованные автомобили с приоткрытыми дверями: безлюдные пейзажи Майкла Редекера сияют жуткими монохромами на его нынешней выставке «Сейчас.Его картины — если их можно так назвать — напечатаны лазером на холсте из предварительно отсканированных в цифровом виде предварительных композиций, затем усилены капающей краской и закончены шитьем и вышивкой. Редекер иногда добавляет блестки и бусы, как в «Долгосрочном» (2021), почти полностью черной картине входа в пещеру, где эти элементы предполагают влажность и отражение лунного света.

Листва заполняет его окружение, где спутанные ветки, лианы и кустарники украшены ползучими усиками нитей.В «Circuitous» (2022) желтый надувной плот для отдыха плавает в бассейне на сине-черной картине, а стулья у бассейна опрокидываются, когда заросший лес толпится. Бассейны Редекера имеют мало общего с картинами Дэвида Хокни. яркого и непринужденного лос-анджелесского гламура, но они напоминают Голливуд в виде фильмов ужасов 1980-х годов. Они чувствуют себя одновременно отчетливо американскими и фантастическими. Этот фантастический персонаж продолжается в картинах с домиками на деревьях, оставляя американские пригороды примитивной утопии, напоминающей деревню эвоков или какую-то воображаемую постапокалиптическую коммуну.

Использование художником нити придает этим работам их самый замечательный — и прекрасный — вид, который невозможно воспроизвести и который требует, чтобы его видели лично. Преобладающие яркие цвета и дистиллированное нео-нуарное настроение создают необычайно очаровательную пару. ДЖОН ВИНКЛЕР


Юнион-сквер и Ист-Виллидж

Табу! Cityscapes

До 17 апреля в Gordon Robichaux, 41 Union Square West, Manhattan, 646-678-5532, gordonrobichaux.com; и в Karma, 188 и 172 East Second Street, Manhattan, 212-390-8290, karmakarma.орг.

«Хватит порхать по дому и сними этот нелепый наряд». Эти слова, по словам художника Стивена Ташджяна, часто направлялись ему в армянско-американском доме его детства в Лестере, штат Массачусетс, когда он был уже молодым профессиональным кукольником, а также занятым многозадачным делом. Они были пророческими, потому что в начале 1980-х годов, только что закончивший художественную школу в Бостоне, Ташджян приземлился в Нью-Йорке и через несколько дней начал свое восхождение к славе — в костюме — в качестве дрэг-артиста на арт-сцене Ист-Виллидж в клубе «Пирамида». и другие заведения гей-центра.

Он быстро принял сценический псевдоним Tabboo! а также занялся установлением графического стиля того периода с помощью множества суровых элегантных плакатов, объявлений и листовок для мероприятий в Пирамиде и других местах. Их роскошные причудливые буквы четко перекликались с рекламными работами Уорхола 1950-х годов; их стиль часто напоминал немецкий экспрессионизм посредством андеграундных комиксов. РОБЕРТА СМИТ

Полный обзор читайте здесь.


Washington Heights

«Nuestra Casa: заново открывая сокровища музея и библиотеки латиноамериканского общества»

До 17 апреля.Музей и библиотека латиноамериканского общества, 613 West 155th Street, Манхэттен. 212-926-2234; Испанское общество.org.

После многолетней реконструкции Музей и библиотека латиноамериканского общества частично вновь открылись прошлой осенью, представив душераздирающую выставку полихромных и позолоченных деревянных скульптур. Для своей второй выставки в новой галерее, расположенной в том же величественном комплексе изящных искусств к северу от кладбища Троицкой церкви, куратор Мадлен Хэддон дает поклонникам возможность воссоединиться с некоторыми из наиболее известных сокровищ музея: невероятно четкая «Герцогиня» Гойи. Альба»; Святой Иероним Эль Греко с бородой философа и телом звезды баскетбола; необыкновенный «Портрет маленькой девочки» Веласкеса.

Но Хэддон также привез ряд менее известных артефактов и полотен, среди которых «Семья цыганского тореадора», праздничная сцена 1903 года баскского художника Игнасио Сулоага-и-Сабалета и картина каталонского художника Рамона Касаса-и-Карбо 1915-1915 годов. 1916 г. «Ла Сантера», этюд религиозного нищего с преследующим взглядом почти в натуральную величину. Другой каталонец, Мигель Виладрич Вила, помещает двух объектов боком на ярком, слегка сюрреалистическом фоне в паре высококлассных портретов середины 1920-х годов.Повернувшись лицом к зрителю, «Женщина из Монтевидео» нервничает, но дерзко, а «Мужчина из Монтевидео», глядя только краем глаза, кажется, с тревогой ждет, когда зритель уйдет. В обоих случаях Виладрич заставляет вас почувствовать, насколько необычно запечатлеть на картине нечто столь мимолетное, как личность. УИЛЛ ГЕНРИХ


Верхний Ист-Сайд

«Помпеи в цвете: жизнь римской живописи»

До 29 мая.Институт изучения древнего мира, 84-я Восточная улица, 15, Манхэттен. 212-992-7800; isaw.nyu.edu.

Это необычное заимствование помпейских фресок из Национального археологического музея в Неаполе, Италия, организованное куратором Клэр Фитцджеральд, — редкая возможность познакомиться с древнеримской визуальной культурой на полпути.

Рассмотрим один портрет Геракла и Омфалы высотой шесть с половиной футов — королевы, которая ненадолго поработила знаменитого полубога. Поначалу его красочные, но выцветшие поверхности производят впечатление наброска, ожидающего финальных деталей, хотя вы все же можете оценить искусную композицию.Пьяный Геракл, опираясь на помощника, поворачивается в одну сторону, а суровая Омфала — в другую, но оба они стоят лицом к зрителю, с аккуратно спрятанной за плечами сдержанной толпой статистов. Тонкий баланс розового и голубого делает картинку яркой, но не агрессивной — идеальный декор для столовой.

Но сохранилось достаточно деталей не только для того, чтобы сделать картину привлекательной, но и для того, чтобы ее мифическая сцена походила не столько на религиозный архетип, сколько на домашнюю сказку. Геракл, самый сильный человек в мире, пьян вслепую и шатается — это видно по тому, как вертятся его ноги и широко распахнуты глаза, — и он надел одежду Омфалы.Взгляд Омфалы сложнее разобрать. Это презрение? Возмущение? В любом случае, ей явно не до смеха. Двое служителей поворачиваются друг к другу, один сплетничает: «Ты можешь в это поверить?» смотри, другой молится; старик, поддерживающий Геракла, слишком беспокоится о том, чтобы удержать его в вертикальном положении, чтобы думать о неодобрении. УИЛЛ ХЕНРИХ


Бруклин

Джерри Хант

До 11 июня. Blank Forms, 468 Grand Avenue, Brooklyn. 347-916-0833; Blankforms.org.

Джерри Хант (1943-93) был многим: «виртуозным оратором», согласно новой книге, посвященной художнику; современный шаман, который был помесью страхового агента 1950-х годов и писателя-битника Уильяма С.Берроуз; и пионер электронной музыки, который жил в Техасе, но был более известен в Европе. «Передачи из Плеромы» в Blank Forms исследуют карьеру Ханта, демонстрируя его видео, фотографии его эксцентричных выступлений, написанные от руки музыкальные партитуры и загадочные предметы, такие как его тотемные «жезлы», созданные художником-ассамбляжем Дэвидом Макмануэем.

Родившийся в Уэйко, штат Техас, Хант получил образование классического пианиста и использовал свое ремесло повсюду, от джаз-клубов до стриптиз-клубов. Однако однажды он сказал: «Я мог бы вообще отказаться от музыки, если бы не Джон Кейдж и новый акцент, который он придавал общению.Экспериментальное влияние Кейджа ощущается повсюду в творчестве Ханта, от видеороликов, в которых он ведет абсурдные разговоры, до музыкальных партитур, больше похожих на абстрактные рисунки. Любопытные «палочки», часто используемые в спектаклях, состоят из палочек, старых перчаток и деталей оборудования.

Одно невозмутимое видео называется «Как покончить с собой, вдыхая угарный газ» (1993). Произведение напоминает известную экзистенциально окрашенную цитату французского писателя Альбера Камю: «Есть только одна действительно серьезная философская проблема, и это — самоубийство.Видео Ханта добавляет к этому предложению рассмотрение всех остальных, на кого это решение может повлиять. В конце концов, как он подчеркивает, самоубийство касается не только отдельного исполнителя. MARTHA SCHWENDENER

16 лучших долгосрочных Airbnbs для удаленной работы и не только в 2022 году

Если вы ищете место в Сан-Франциско, но вдали от быстрого ритма городской жизни, рассмотрите Сан-Рафаэль, спокойный, жилой пригород в 30 минутах от центра города. Этот современный дом также расположен всего в нескольких минутах от пляжа, государственного парка и общественного поля для гольфа.Построенный в 1963 году, современный ремонт может похвастаться высокими деревянными потолками, большими окнами от пола до потолка с видом на государственный парк и минималистской современной мебелью для стильной субаренды. В нем есть три спальни и две ванные комнаты, много жилых помещений, гладкая белоснежная кухня, а также множество удобных рабочих уголков с большими общими столами. Вы сразу почувствуете притяжение эпического баланса между работой и личной жизнью в Калифорнии, когда припаркуете свой домашний офис за большим столом снаружи на круговой террасе.

Апартаменты Делюкс в Мехико

Предоставлено Airbnb

Вы, вероятно, уже знаете некоторых людей, живущих эмигрантской жизнью в Мехико, и, возможно, готовы сделать решительный шаг, чтобы освежить свой испанский язык. Этот дуплекс с вымытыми известью стенами, безусловно, является подходящим местом для этого. В этих центрально расположенных апартаментах CDMX вы будете в нескольких минутах ходьбы от оживленных улиц Roma Norte и Condesa, на которых расположены одни из лучших ресторанов города. Если этого недостаточно, чтобы соблазнить вас ( люди, которые едят, чтобы жить, , мы смотрим на вас), может быть, это залитые солнцем окна от пола до потолка, ведущие на частную террасу или в общий сад на крыше. вверх по лестнице.С удобным жилым пространством и общим столом для работы, огромной кухней и тремя минимальными спальнями, и все это по цене того, что вы платите за свой шкаф площадью 300 квадратных футов — ну, квартиру в Нью-Йорке — вы даже можете подумать о подаче заявки на FM3. виза.

Стильная квартира в Восточном Нэшвилле, штат Теннесси

Предоставлено Airbnb Предоставлено Airbnb

Прожив пару недель в этом доме в стиле квантового ранчо в перспективном районе Инглвуд в Восточном Нэшвилле, вы, возможно, почувствуете себя местным.Хотя это всего в 10 минутах езды от центра города, вы найдете множество причин, чтобы остаться в этом районе, где все, что вы можете попросить, будет у вас под рукой. Прежде чем приступить к работе за домашним столом, возьмите кофе в любимом местном заведении Elegy и сэндвич в Mitchell Deli. Дома вы найдете пространство, предназначенное для комфорта, со всеми современными деталями середины века, которые также облегчают зрение. Пространство включает в себя уютную спальню, усыпанную растениями гостиную, в которой много света, а также ванную комнату, кухню-столовую и прачечную.В конце долгого дня выйдите на крытую террасу, чтобы насладиться закатом с кружкой пива.

Уютная квартира в Ноттинг-Хилле, Англия

Предоставлено Airbnb Предоставлено Airbnb Предоставлено Airbnb

Эта квартира в Ноттинг-Хилле со старым проигрывателем имеет беззаботную атмосферу заезженной жилой площади какого-нибудь пенсионера. Но если вы, , , все еще в рутине, переключение между уютным Г-образным диваном в кабинете и домашним столом, смотрящим на дождливую улицу, может повысить вашу мотивацию.Также есть общий стол, готовый для совместной работы на большой кухне, украшенной деревом, и причудливая, но удобная кровать и ванная для спокойного ночного отдыха. Теплое и эклектичное пространство в сочетании с его эпическим расположением рядом с Портобелло-роуд (и по соседству с Golborne Deli!), безусловно, отвечает всем требованиям для идеального краткосрочного или долгосрочного пребывания в Лондоне.

Urban Oasis в Бруклине, Нью-Йорк. редкий товар в Нью-Йорке.В интерьере предусмотрено несколько рабочих мест для всей семьи, в том числе большой общий стол в гостиной, а также индивидуальные рабочие столы в каждой из спален. А если вам не по душе все безукоризненные варианты, которые может предложить ваш бруклинский район, большая современная кухня хорошо оборудована для званых ужинов с уютным жилым пространством, куда можно переместиться после еды. Другими преимуществами жизни здесь являются большая библиотека книг, которую можно просматривать в свободное время, а также огромный открытый сад и обеденная зона, в которой, несомненно, будет много игр (если не от вас, то от других жильцов, которые ее делят) на тепле. погодные ночи.

Переработанный дом Chef’s Dream в Атланте, штат Джорджия

Предоставлено Airbnb Предоставлено Airbnb Предоставлено Airbnb

«Граммируемые экстерьеры и интерьеры — это то, что есть в этом убежище граффити-художника в Уэст-Мидтауне, Атланта. Но сначала поговорим о локации. Он расположен за множеством ресторанов (например, любимого ресторана морепродуктов The Optimist) и элитных магазинов на торговой улице, до которой можно доехать за несколько минут или пройти пешком. Внутри эклектичного переработанного дома вас встречают высокие сводчатые потолки и деревянные балки с ярким декором.Романтическая хрустальная люстра над общим обеденным столом также идеально подходит для совместной работы. Если пространство вызывает у вас сенсорную перегрузку, не бойтесь: в спальне есть затемненные шторы, чтобы можно было спокойно заснуть.

Шикарный лофт в стиле пентхауса на рынке Фултон, Чикаго в космосе и близости к модному складскому району Чикаго.Недавно отремонтированный пентхаус в этом историческом здании 1920-х годов занимает колоссальные 2500 квадратных футов и имеет открытые кирпичные стены и 15-футовые потолочные балки, а также открытое жилое пространство с достаточным количеством естественного света для работы, отдыха и, может быть, даже ежедневного отдыха. поток йоги! Полностью оборудованная кухня и обеденный стол на шесть человек идеально подходят для званых обедов с друзьями или вечеринки в стиле лофт, о которой вы всегда мечтали. Спальни отражают ту же просторную планировку жилых помещений, и в каждой из них есть окна высотой семь футов, из которых можно любоваться захватывающими закатами над рынком Фултон.

Современная квартира в Мадриде, Испания

Предоставлено Airbnb Предоставлено Airbnb Предоставлено Airbnb -комнатная квартира. Его минималистичный и просторный дизайн обеспечивает отличное расположение для работы на дому, с общим столом и двумя рабочими местами рядом с кухней, а также обеденным столом на балконе, где можно выпить утренний кофе на солнце.Этот блок на третьем этаже включает в себя две искусно спроектированные спальни (вторая останется запертой, если вы не забронируете номер для трех и более человек), недавно отремонтированную кухню с большой деревянной рабочей поверхностью, а также стиральную машину и сушилку, которые являются огромным плюсом для удобства. Хозяева также предоставляют путеводители, карту города и индивидуальную записную книжку, где они выделили местные предложения в этом районе, если вы впервые исследуете Мадрид.

Casa Terra Lumi в Форт-Лодердейле, Флорида

Предоставлено Airbnb Предоставлено Airbnb

Если вы ищете убежище от городской суеты и вас манит теплая погода, пляжи с белым песком и утренний завтрак среди пальм, подумайте этот тихий деревенский дом в Форт-Лодердейле, Флорида, для работы и отдыха.Здесь у вас будет достаточно места для ежедневной работы с дыханием — в большом саду на заднем дворе с шезлонгами и джакузи или в «дзен-логове» внутри (да, есть комната специально для обретения тишины и покоя) . Также есть открытая кухня и гостиная с арочными стенами и открытыми деревянными балками, создающими ощущение спокойствия. Землистая палитра переходит в две спальни, которые залиты возвышенно-мирным экрю, от шкафов для хранения вещей до кроватей на платформе. Наряду с вполне подходящим рабочим столом внутри дома, во внутреннем дворике также есть стол на восемь человек, если вы хотите принимать звонки в Zoom на улице.

Архитектурное чудо в лесу в долине Гудзона, Нью-Йорк

Предоставлено Airbnb Предоставлено Airbnb Предоставлено Airbnb

Ищете немного более отдаленное место для длительного проживания? Уверенность в уединении Гудзон-Вэлли в сочетании с достаточным количеством очарования маленького городка и изысканных ресторанов превращает его в идиллическое убежище. Не говоря уже о том, что до города всего два часа езды, если вам нужно ездить на встречи пару раз в неделю. В этом экологичном геометрическом доме нет спален.Но потерпите нас. Открытая планировка рассчитана на размещение троих на кроватях, удачно расставленных по всему дому. Еще одним интересным элементом дизайна здесь является то, что дом использует геотермальное отопление вместо ископаемого топлива, а вместо энергии сети он заряжает ваши приборы с помощью солнечной энергии. Полностью деревянная кухня является центром дома и включает в себя обеденный стол на 10 человек для удобной работы и приема пищи.

Уникальный лофт в Париже, Франция

Хотя этот Airbnb расположен всего в четырех кварталах от популярного района Марэ, район Канал Сен-Мартен, в котором он находится, является более прохладным, перспективным районом с множеством близлежащих местных кафе. и рестораны.Это атмосфера, которую владелец сравнивает с районами Сильверлейк в Лос-Анджелесе или Ист-Виллидж в Нью-Йорке. Внутри лофта белые бесхитростные стены — это дань его прежней жизни в качестве фотостудии, и с тех пор он был тщательно преобразован в массивное жилое пространство (большинство обозревателей приятно удивлены тем, насколько больше это пространство лично). Благодаря многочисленным окнам и высоким потолкам в нем много естественного света для работы за общим обеденным столом в гостиной или за рабочим столом в антресоли.Минималистичный и модный декор дополнен современной мебелью середины века, которая станет идеальным фоном для вечеринки.

Таможня в Далласе, штат Техас

Предоставлено Airbnb Предоставлено Airbnb

Открытая концепция этого дома в Далласе делает его идеальным местом для длительного проживания. Близость к некоторым из самых популярных районов Далласа, таким как верхняя часть города, центр города, Deep Ellum и M-Streets, расположение предлагает больше стимулов для бронирования. Наряду с дополнительными функциями, такими как личный гараж и открытая площадка с гамаком, элементы дизайна отлично справляются со своей задачей, сочетая современный комфорт и стиль: серая современная мебель, бетонные полы и отделка деревом придают немного более индустриальный вид, но все же телеграфирует домашний уют.В вашем распоряжении три спальни и 2,5 ванные комнаты, это идеальное место для всей семьи.

Уютный район рядом с центром города Денвер, штат Колорадо

Предоставлено Airbnb Предоставлено Airbnb

Этот дом в Денвере в юго-западном стиле идеально подходит для создания домашней атмосферы в центре города. Хотя физическое пространство невелико, каждый угол тщательно продуман, чтобы обеспечить все, что вам нужно — от современной кухни и ванной комнаты до уютного живого уголка для просмотра Netflix и / или отдыха, до небольшого круглого обеденного стола, который можно использовать как рабочую поверхность. когда он не выложен для еды.Кроме того, есть дополнительные вещи, которые вы не ожидаете, такие как фиолетовая ванна и прохладная голубая спальня с раздвижными дверями фермерского дома.

Чье это искусство? — Техасский ежемесячник

ЖАРКИМ ИЮНСКИМ ДНЕМ ТРИНАДЦАТЬ ЛЕТ НАЗАД Доминик де Мениль прилетела в Мюнхен, чтобы встретиться с турецким бизнесменом по имени Айдын Дикмен, который хотел продать две ее византийские фрески. Миссис де Мениль была очаровательной и элегантной женщиной с большим состоянием и социальными связями по всему миру; У Дикмена было весьма поверхностное прошлое, она не была ни обаятельна, ни элегантна, и позже она фигурирует в скандальном судебном процессе, который привлечет внимание мира искусства.Но госпожа де Мениль в то время ничего не знала о Дикмене, и в тот же день она и несколько ее помощников сели в два заказанных им «Мерседеса» и отправились смотреть фрески. Основываясь на фотографиях, которые ей показали, г-жа де Мениль предположила, что турецкий бизнесмен собирается показать ее работы необычайно высокого качества.

Дикмен вел караван из центра Мюнхена в захудалый рабочий квартал на окраине города. Члены Mrs.Группу де Мениля это смутило, так как они ожидали более модного места, но Дикмен объяснил, что он использовал адрес по соседству как дешевое место для временного хранения фресок. Затем он повел г-жу де Мениль и остальных наверх по лестнице в квартиру, где они увидели необычайную сцену: единственное освещение в помещении исходило от двух свечей (Дикмен объяснил, что в квартире нет электричества), и их В тусклом свете группа смогла разглядеть два сегмента штукатурки, прислоненных к стене.На одном был изображен ангел, на другом — Иоанн Креститель. Бесценные фрески были грубо разбиты на несколько десятков частей — остальные были упакованы в огромный ящик. Миссис де Мениль стало тошно от увиденного. «Кусочки были слишком нарезаны, чтобы можно было произвести какое-либо впечатление красоты», — сказала она недавно. «Это было похоже на несчастного человека, которого нужно доставить в больницу».

И вот она решила спасти фрески. За последнее десятилетие г-жа де Менил субсидировала кропотливую реставрацию работ и поручила своему сыну Франсуа, 51-летнему архитектору, спроектировать часовню в Хьюстоне для их размещения.Когда в феврале Часовня с византийскими фресками откроется для публики, она представит, пожалуй, самый значительный образец византийского искусства, который можно найти в этой стране.

Но она не владеет им по закону. Через несколько месяцев после ее странной поездки в Мюнхен госпожа де Мениль узнала, что Дикмен солгал ей о происхождении фресок и что на самом деле они были украдены. Когда она все равно решила их купить, вопрос о том, где они должны быть, стал дилеммой. Из-за заботы, которую она вложила в фрески, многие люди в мире искусства считают миссис Флойд.де Мениль как спаситель работ и не видит ничего плохого в ее желании, чтобы они остались в Хьюстоне. Однако в культурно чувствительные времена, подобные нынешним, покупка украденного наследия другой страны является деликатным вопросом, и она подвергается неудобной степени проверки со стороны людей, которые считают, что искусство должно быть возвращено на его родину. Г-жа де Мениль, которая позаботилась о том, чтобы не нарушить никаких законов, приобретая работы, глубоко возмущена любой критикой ее действий. Когда ее спросили, почему она считает важным, чтобы фрески остались в Хьюстоне, она ответила: «Византийская традиция — великая традиция.Вы не можете увидеть такой важный пример византийской традиции в Америке или в большей части Европы». Но в то время как другие стороны, претендующие на фрески, на данный момент согласились с ее пожеланиями, остается вопрос: когда наступит момент окончательно решить судьбу фресок, все ли согласятся с тем, что часовня Франсуа является их законным домом?

СОВЕРШЕННОЕ НЕСООТВЕТСТВИЕ ТОГО ДНЯ В МЮНХЕНЕ, когда кто-то вроде Доминика де Мениль встретился с однодневкой в ​​такой захудалой обстановке, я понял, когда я посетил ее в ее просторном, современном доме недалеко от реки Хьюстон. Район Оукс в октябре.Госпоже де Мениль 88 лет, она седая и хрупкая, но возраст не уменьшил силы ее характера. Когда мы встретились, она была одета в кремовую шелковую блузу, черный кардиган, клетчатые шерстяные брюки и коричневые кожаные сандалии с носками и осторожно уселась на один из стульев в своей гостиной.

Миссис де Мениль родилась в Париже в семье Шлюмберже, сколотившей состояние на текстильном бизнесе; в 20-х годах ее отец, Конрад Шлюмберже, изобрел прибор для проверки содержимого недавно пробуренных нефтяных скважин, что привело к тому, что семья накопила еще большее состояние.В детстве она собирала марки, спичечные коробки и окаменелости; позже вместе со своим мужем Жаном де Менилом, парижским банкиром, который со временем стал руководителем компаний Schlumberger, она начала коллекционировать произведения искусства.

Сначала супруги собирали современное искусство, потом они добрались до африканских артефактов, а затем и предметов из других уголков мира. «Меня интересует все, — сказала она мне. «Я родился любопытным». Большая часть произведений искусства, которыми владеет г-жа де Менил (ее муж умер в 1973 году), сейчас находится в коллекции Menil — строгом минималистском сером здании на улице Сул Росс, спроектированном итальянским архитектором Ренцо Пьяно.Музей небольшой, но представленные в нем работы имеют международное значение.

Хотя ее семья была протестантской, г-жа де Менил обратилась в католицизм после замужества, и в конце концов она увлеклась искусством восточной православной церкви Византии. Купив в начале восьмидесятых через лондонского арт-дилера Янни Петсопулоса частную коллекцию британского торговца недвижимостью Эрика Брэдли, она стала обладательницей одной из лучших коллекций византийского искусства в этой стране.Основные ее византийские владения выставлены для публики на первом этаже Коллекции Менила, но основная их часть хранится наверху в запертой комнате, где ряды и ряды мрачных греческих православных икон и красочные русские православные иконы стоять на полках, которые тянутся от пола до потолка.

Торговля древностями — теневой бизнес, в котором предметы часто проходят через посредников с сомнительной репутацией, прежде чем попасть в руки уважаемых торговцев, и однажды миссисде Мениль вышла на рынок древнего искусства, было неизбежно, что ей подарят артефакт сомнительного происхождения. Весной 1983 года Бертран Давезак, хранитель отдела древностей в коллекции Менил, узнал, что у Янни Петсопулоса есть клиент, который хочет продать важный византийский артефакт. Помимо икон, которые обычно можно найти на рынке, другие византийские произведения обычно являются частью архитектуры зданий — часто это мозаики или фрески — и, поскольку они закреплены на месте, они редко появляются в продаже.Дейвезак в любом случае собирался в июне в Европу — он должен был присоединиться к миссис де Мениль в Париже, чтобы помочь ей взять группу хьюстонских коллекционеров в экскурсию по музею, — и было бы легко включить остановку в Лондоне. Но когда Давезак прибыл в офис Петсопулоса и спросил о главной работе, которая должна была быть выставлена ​​на продажу, Петсопулос не понял, о чем он говорит. Торговец указал на икону Иоанна Крестителя, висевшую на стене позади него. — Ты имеешь в виду это? он спросил.

— Что ж, это очень красиво, — сказал Дейвезак, — но я так понял, что у вас есть что-то очень необычное, какой-то объект, для которого, по вашему мнению, идеальным местом будет коллекция Менил.

— О, да, — сказал Петсопулос. «Фрески, которыми владеет турецкий коллекционер». На следующий день Давезак прибыл в Париж с фотографиями византийских фресок, которые передал Петсопулос. Они показали интерьер крошечной средневековой церкви. На его куполе была нарисована византийская фигура Христа, известного как Пантократор (правитель всего сущего), и кольцо ангелов и святых; На его апсиде было нарисовано изображение Девы Марии в окружении двух архангелов. Фотографии были плохими, а фрески выглядели так, как будто они испортились от времени, но когда Дейвезак показал их миссис С.де Менил, она была поражена силой произведения. «Фреска — очень сложное искусство, — сказала она мне. «Вы рисуете на свежей штукатурке, и вам нужно работать быстро. Так что по фотографиям было видно, что мы имеем дело с мастером. Покачивание драпировки, то, как были сделаны пальцы, — все указывало на мастера».

Ничто в византийской коллекции госпожи де Мениль не могло сравниться по значимости с двумя фресками, и она немедленно договорилась увидеть сами предметы. Они были в Мюнхене, где в то время жил Айдын Дикмен.На следующее утро де Менил и Давезак прибыли в немецкий город, где встретились с Уолтером Хоппсом, директором коллекции Менил, и Эльсианом Козенсом, давним помощником миссис де Менил. В тот же день группа де Мениля встретилась с Янни Петсопулосом в гостинице в центре города, где он представил их Дикмену, который явно нервничал, а также партнеру турецкого бизнесмена, имя которого никто не может вспомнить. «Я ожидал, возможно, встретить джентльмена, возможно, классного человека, а затем отвести его к себе домой, где он покажет нам прекрасно выставленное произведение византийского искусства», — сказал мне Дейвезак.«Это было чрезвычайно наивно с моей стороны. Когда мы увидели этих двух персонажей, мое сердце упало. Они выглядели такими потрепанными. Мы знали, что имеем дело не с порядочными людьми».

Никто из группы де Мениля не говорил ни на турецком, ни на немецком, единственном другом языке, который знал Дикмен, поэтому послеобеденный разговор проходил в громоздкой, запутанной манере: помощник Дикмена переводил с турецкого на греческий, а Янни Петсопулос переводил с греческого на английский. Таким окольным путем Дикмен сообщил группе де Мениля, что он занимается сломом кораблей, но имеет дело с антиквариатом на стороне.Он также рассказал им, что нашел фрески, когда раскапывал маленькую базилику во время раскопок на месте нового курорта на юге Турции — история, которая показалась его слушателям невероятной.

Хотя Дикмен представил партии де Мениля официальное разрешение на экспорт от турецких властей в поддержку своего заявления, они подозревали, что оно было незаконным. Кроме того, ущерб, нанесенный фрескам, плохое освещение, при котором они были показаны, и многовековая грязь и копоть, которые затмили изображения, сделали объекты гораздо менее впечатляющими, чем миссис Уайт.де Мениль предполагал, что они будут. Но по настоянию Дейвезака она согласилась заплатить Дикмену задаток (де Менилы не говорят, сколько), чтобы получить право купить фрески в какой-то момент в будущем, и договорилась об их отправке в Лондон, где работают специалисты. для коллекции Menil мог осмотреть их более тщательно. Если эксперты будут удовлетворены их качеством, согласилась г-жа де Менил, Фонд Менила внесет установленную сумму денег на счет условного депонирования в Швейцарии.Опять же, де Менилс отказался указать сумму.

Когда г-жа де Мениль вернулась домой в Хьюстон, она сразу же связалась с Гербертом Браунеллом, нью-йоркским прокурором и бывшим генеральным прокурором США, чтобы получить совет о законности покупки фресок. Браунелл ответил, что в законе нет определенности по этому поводу. Кроме того, он не знал, будут ли применяться законы Германии, где объекты были выставлены на продажу, или законы Соединенных Штатов, где базируется Menil Foundation.Наконец, хотя Организация Объединенных Наций установила правила возвращения национальных сокровищ, было неясно, подпадают ли фрески Дикмена под эту категорию.

Решив проявить максимальную осторожность, миссис де Мениль попросила Браунелла провести поиск истинных владельцев фресок. Браунелл разослал письма в посольства девяти стран, которые когда-то были частью Византийской империи, предупредив их о том, что недавно на рынке появились античные фрески. «Хотя у наших клиентов нет оснований полагать, что есть какие-либо препятствия для покупки этих картин, — говорилось в нем, — учитывая их нынешнее расположение в Западной Европе, они считают, что важность и качество материала таковы, что они были бы уместно и правильно обратиться к соответствующим органам во всех странах, которые могут быть заинтересованы, чтобы выявить любые возможные претензии к этим картинам.

Тем временем Дейвезак начал подозревать, что фрески могут быть с Кипра, а не из Турции, как утверждал Дикмен, из-за их явных стилистических параллелей с другими работами с этого острова. Действительно, когда Андреас Яковидес, посол Кипра в Соединенных Штатах, получил письмо Браунелла, он немедленно связался со своим правительством. «Мы получили ответ: «Подождите, они из такой-то церкви в оккупированной части острова», — вспоминал Яковидес в недавнем телефонном разговоре.Две другие страны — Турция и Ливан — также заявили о праве собственности на фрески, но только Кипр смог подтвердить свои претензии документально.

В годы, последовавшие за вторжением Турции на Кипр в 1974 году, рынок искусства был наводнен предметами, вырванными из древних церквей и памятников острова. После того, как Турция получила контроль над северной половиной острова, в этом регионе было широко распространено разграбление культурных ценностей, особенно из греческих православных мест. Многие грабежи проводились методично, что указывает на то, что в этот район, вероятно, проникли международные сети краж предметов искусства.Посол Яковидес узнал, что фрески, которыми интересовалась госпожа де Мениль, были украдены из небольшой церкви тринадцатого века недалеко от города Лиси на севере Кипра. Где-то в конце семидесятых или начале восьмидесятых в церковь, по-видимому, наведались воры, разрезали фрески на 38 сегментов, приклеили к их поверхности ткань и содрали с потолка окрашенную штукатурку на куски. Другими словами, фрески были военным трофеем.

Когда госпожа де Мениль узнала, что фрески были украдены с Кипра, ей пришлось решать, сообщать ли в правоохранительные органы или разбираться с ворами.Поскольку она опасалась, что обращение в полицию может привести к тому, что Айдын Дикмен уничтожит фрески или продаст их другим сторонам, чтобы избавиться от улик, связывающих его с ограблением, она решила заключить сделку. Летом 1983 года она вступила в затяжные переговоры с кипрскими правительственными чиновниками и с Блаженнейшим архиепископом Хризостомом, главой Кипрской церкви, даже лично посетила остров, пытаясь получить разрешение на временное хранение фресок в Хьюстоне вместо немедленно вернуть их на родину.К декабрю того же года она получила одобрение кипрских властей на выплату Дикмену суммы, которую она назвала «выкупом» (когда я спросил ее, сколько это было, она сказала, что не может вспомнить), хотя окончательный соглашение о судьбе фресок все еще не было достигнуто. «Мы столкнулись с трудным выбором: сказать ли: «Подождите, это краденое имущество» — в этом случае мы рискуем, что фрески уйдут под землю, — или принять какие-то меры», — сказал посол Яковидес. «В то время считалось, что для сохранения фресок лучше иметь аранжировку.”

В декабре того же года средства были переведены на счет условного депонирования в Швейцарии. В следующем месяце 38 сегментов фрески были перевезены из Мюнхена в Лондон, где хранились на складе для отгрузки. Сотрудники Menil Foundation изучили сегменты и проанализировали их, чтобы убедиться в их подлинности. В июле госпожа де Менил перевезла произведения искусства со склада в арендованный лофт в Лондоне, где оставила их на попечение Лоуренса Моррокко, ведущего эксперта по реставрации византийского искусства.Когда Морокко впервые увидел фрески, ткань, которую наклеили на них воры, все еще была прикреплена ко многим фрагментам. Он смог успешно снять ткань, но затем ему пришлось прикрепить защитное бумажное покрытие, чтобы не повредить фрески, пока он с ними работал. Поскольку защитное покрытие скрывало изображения на фрагментах, Морокко не знал, соединил ли он фрагменты в нужных точках, пока не подошел к концу реставрационные работы, которые заняли почти четыре года.

«Мой кошмар заключался в том, что некоторые линии, которые пересекали спилы, не соединялись идеально, и весь ритм картины терялся», — писал он в книге о фресках, которую издал Menil Foundation. «Эффект будет подобен игре великого скрипача на прекрасном инструменте, который немного расстроен: вместо чего-то воодушевляющего возникнет диссонанс».

Поскольку северный Кипр все еще был военной зоной, Марокко не смог посетить Лиси, пока почти не завершил проект восстановления.Его самой сложной задачей было оценить форму купола и апсиды маленькой церкви; хотя диаметр купола рассчитать было относительно легко, его кривизну ему определить не удалось, так как большинство фрагментов потеряли свою первоначальную форму после того, как их сняли, а некоторые даже согнулись так, что выгнулись не в ту сторону. Марокко начал со строительства купола из пенополистирола. Затем он сделал копии сегментов фрески из гибкого полиуретанового материала и изменил форму купола, пока куски полиуретана не совместятся аккуратно, если их положить на него лицевой стороной вниз.Как только он определил первоначальную кривизну фрагментов, Моррокко соорудил паровую баню, чтобы вернуть кускам форму. Наконец, он сделал полиуретановую оболочку, похожую на чашу, и уложил в нее фрагменты фрески. Как только они были временно соединены вместе, как он надеялся, это было правильно, он осторожно снял фрески и применил прочную подложку, чтобы придать им жесткость: сначала был прикреплен слой хлопкового муслина, затем слой холста, затем листы поливинила. хлористый.По сути, тот же процесс был повторен для сборки фрагментов апсиды церкви. Последний слой будет состоять из чрезвычайно прочного стекловолокна, обычно используемого в корпусах гоночных лодок.

Перед тем, как Морокко нанес слой стекловолокна, он смог договориться о визите в Лиси. Он провел несколько дней в поисках церкви, прежде чем наконец нашел ее. «Это было так, как будто это только что произошло», — писал он о сцене, которую он увидел внутри. «Спилы все еще были видны в гипсе, оставшемся после отрыва фрагментов.Я мог видеть, как воры грубо вырезали основание купола по окружности, оставив лодыжки и ступни ангелов на стене. Маленькие кусочки фрески были разбросаны по полу среди грязи, соломы и овечьего помета».

Измерив внутреннюю часть церкви, Морокко с ужасом обнаружил, что, точно воссоздав купол, он неправильно рассчитал ширину апсиды: она оказалась на пятнадцать дюймов меньше, чем он думал. Когда он вернулся в Лондон, ему пришлось медленно сжимать свою реконструкцию, пока она не соответствовала нужным размерам.Теперь он был готов снять защитное покрытие с фресок. Внутри чердака пришлось построить специальные леса, чтобы Моррокко и его помощники могли работать над внутренней частью купола и апсиды. «Мы работали по секциям, постепенно разрыхляя слои облицовочной бумаги, смачивая поверхность ватными тампонами, смоченными в растворителе», — писал Моррокко. «Приходилось носить маски, так как внутри купола скопилось значительное количество дыма». Он испытал необычайное облегчение, когда ему показалось, что он правильно собрал кусочки головоломки.«Чудо чудес — все, казалось, сошлось. Даже эти сложные, почти вертикальные линии на крыльях ангелов, казалось, плавно пересекали спилы. . ».

В апреле 1988 года, после того, как Morrocco заполнила вырезы и перекрасила поврежденные участки, фрески были упакованы в ящики и доставлены в Хьюстон. «И тогда я впервые увидела фрески во всей их полноте», — сказала миссис де Мениль. «Я не был разочарован».

АМЕРИКАНСКИЕ ПОЛОЖЕНИЯ, КАСАЮЩИЕСЯ украденных произведений искусства, которые были неясными, когда Доминик де Мениль приобрел фрески Лиси, стали более четкими после 1989 года.В том же году Республика Кипр успешно подала в суд на неопытного торговца произведениями искусства из Индианаполиса по имени Пег Голдберг, чтобы вернуть некоторые мозаики, украденные из церкви Панагия Канакария шестого века в деревне Литранкоми. Гольдберг купил мозаику у Айдына Дикмена годом ранее. Ее владение украденными артефактами привлекло внимание кипрских правительственных чиновников после того, как она попыталась продать свои мозаики музею Дж. Пола Гетти в Малибу за 20 миллионов долларов — на 19 миллионов долларов больше, чем она заплатила за них.Последующее дело Кипра против Голдберг, ставшее предметом статьи в The New Yorker, состоящей из двух частей, касалось ее неспособности тщательно искать законных владельцев мозаик. Хотя Голдберг связалась с несколькими странами, чтобы узнать, были ли мозаики украдены, она не связалась с Республикой Кипр.

Поскольку они также имели дело с Дикменом, миссис де Менил и Уолтер Хоппс были смещены в рамках судебного процесса. Во время судебного разбирательства стало известно, что Янни Петсопулос пытался продать две византийские фрески Дикмена по крайней мере еще одной стороне, прежде чем он когда-либо говорил с Бертраном Давезаком.Петсопулос обратился к Гэри Викану, который в то время был старшим сотрудником Центра византийских исследований Думбартон-Оукс в Вашингтоне, округ Колумбия. сайте в Турции, но Викан не купился на эту историю. Когда его вызвали в суд во время суда над Голдбергом, Викан показал, что он нашел документацию фресок сомнительной, и сказал Петсопулосу, что он не заинтересован в ведении бизнеса, потому что считает, что продаваемые предметы являются незаконными предметами старины.Когда Викан связался по телефону с Художественной галереей Уолтерса в Балтиморе, директором которой он сейчас является, Викан объяснил, почему он не заключил сделку. «Это был археологический материал, и я не знал, откуда он взялся», — сказал он. «Это отличалось от монеты, кольца или иконы, которые могут бродить по миру. Это была часть здания, она пришла из определенного места, и это место было неизвестно. Это беспокоило меня».

Хотя госпожа де Мениль много знала о покупке произведений искусства, кажется, что по крайней мере вначале она была более доверчивой, чем Викан, так как она, очевидно, думала, что фрески поступили на рынок законно, когда она впервые услышала о них.Тем не менее, по словам Тома Клайна, поверенного в настоящее время базирующейся в Хьюстоне юридической фирмы Эндрюса и Курта, который представлял Кипр в его судебном процессе против Пег Голдберг, нет никакого сравнения между покупкой Голдбергом мозаик Канакарии и покупкой Домиником де Менилом Лизи. фрески. «Это день и ночь, — сказал недавно Клайн. «Де Менилы всегда исходили из того, что фрески очень ценны и могли быть украдены, и мне кажется, что они сделали все, что вы хотели бы от них, чтобы найти истинных владельцев.Попытки Пег Голдберг определить, откуда взялись мозаики Канакарии, были недостаточно тщательными».

КИПРО-ГРЕКОВ, ЖИТЕЛЕЙ КИПРА, больше всего беспокоит разграбление их острова, имевшее место после турецкого вторжения, религиозный характер украденных предметов; они считали, что произведение искусства обладает духовной силой. Как писал Дэн Хофстедтер в The New Yorker, иконы были «традиционным средством связи со Всемогущим». Поэтому для должностных лиц киприотов-греков вопрос о том, смогут ли они вернуть предметы, украденные с их острова, после того, как они появятся на рынке, был особенно деликатным.Согласно окончательному соглашению между Фондом Менил и Церковью Кипра, которое не было подписано до 1987 года, г-жа де Мениль не является законным владельцем фресок, поскольку нельзя получить законное право собственности на украденное произведение искусства. Вместо этого она приобрела фрески от имени Кипрской церкви, которая сохраняет на них свои первоначальные права. Но г-же де Менил удалось убедить церковь позволить фрескам находиться в Хьюстоне, где Фонд Менила выставит их в часовне, освященной как восточно-православная церковь, в течение установленного периода времени.Де Менилс надеется, что часовня будет использоваться значительной общиной греческих иммигрантов Хьюстона. «Это гораздо больше религиозный подход, чем музейный», — объяснила г-жа де Менил. «Религиозный предмет в музее теряет свою функцию. Он становится объектом. Поэтому принцип, который я применил, состоит в том, чтобы вернуть религиозному искусству его функцию». По прошествии двадцати лет, периода, начавшегося 1 января 1992 года, судьба фресок будет пересмотрена. Другими словами, вопрос о том, вернутся ли фрески на Кипр, остается открытым.И де Менилы надеются, что возвращать их не придется. «Думаю, к тому времени фрески станут частью ткани Хьюстона», — сказал Франсуа. «Мы хотели бы оставить их здесь, пока на это есть желание Кипрской церкви». Соглашение также предусматривает, что здание и земля должны быть переданы церкви Кипра до тех пор, пока там находятся фрески. «В каком-то смысле фрески будто на кипрской земле», — сказал Франсуа.

Специалисты по византийскому искусству считают, что г-жаде Мениль оказал большую услугу, купив фрески, потому что маловероятно, что в противном случае сегменты когда-либо были бы воссоединены с таким мастерством. «Я могу себе представить пятнадцать штук, разбросанных по пятнадцати домам по всей Франции, Англии и Германии», — сказал Гэри Викан. «Я могу себе представить, как кто-то покупает их с замком, прикладом и стволом, а затем кладет их в сарай на пятьдесят лет. Или купить их и собрать обратно некачественно». Однако, по словам Дэна Хофстедтера, некоторые жители Кипра восприняли соглашение между Фондом Менил и Кипрской церковью с горечью.«Кипрский государственный служащий, который вел переговоры с Menil [Foundation], сказал мне, что «динамика разговоров» оставила у него ощущение «шантажа», — написал он в The New Yorker. «Если Кипр не уступит корыстному предложению Менила, — подумал он, — фундамент полностью исчезнет, ​​а фрески предоставят их судьбе».

Судя по всему, представители Фонда Менил действительно выражали некоторую угрозу во время своих переговоров, но не исключено, что это была ошибка с их стороны, а не преднамеренная тактика.«У меня сложилось впечатление, что угрозы исходили от контрабандистов и были просто переданы де Менилами», — сказал адвокат Том Клайн. — Но, может быть, Кипр не знал, что исходит от де Менилов, а что — от контрабандистов. Сегодня, во всяком случае, правительство Кипра однозначно поддерживает строительство часовни в Хьюстоне. Несколько кипрских чиновников, в том числе посол Яковидес (вместе с суперзвездой «Хьюстон Рокетс» Хакимом Оладжувоном), в настоящее время входят в правление фонда Byzantine Fresco Foundation, созданного для надзора за финансами и управлением часовней.Нынешняя доброжелательность кипрских правительственных чиновников может быть в чем-то обязана услуге, которую оказала группа Menil. Пока переговоры о судьбе фресок Лиси все еще продолжались, они служили посредниками между кипрскими официальными лицами и Айдыном Дикменом, пытаясь вернуть дополнительные украденные кипрские произведения искусства у турецкого торговца. Дикмен продал Пег Голдберг только часть мозаик Канакарии, которыми он владел, и сотрудники Менила работали с Константином Левентисом, богатым филантропом и послом Республики Кипр в Организации Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры, чтобы заставить Дикмена вернуться. две другие части мозаики, отказавшись выдать деньги, которые были помещены на счет условного депонирования, пока он не будет сотрудничать.«Я считаю, что Константин Левентис оказал некоторое влияние, чтобы замедлить сделку по фрескам Лизи, и де Менилы помогли ему в этом», — сказал Том Клайн. «Я думаю, будет справедливо сказать, что они помогли Константину Левентису вернуть некоторые мозаики». В своих показаниях по делу Голдберга г-жа де Мениль также заявила, что Фонд Менила заплатил за транспортировку мозаики обратно на Кипр.

К 1988 ГОДУ ФРЕСКИ ЛИСИ БЫЛИ БЫЛИ ПОЛНОСТЬЮ РЕСТАВРИРОВАНЫ, и переговоры с Кипром были завершены, но поскольку проект сильно ударил по финансам Фонда Менила, работы над часовней в Хьюстоне не начинались до 1995 года.(На приобретение и реставрацию фресок, а также на проектирование и строительство новой часовни ушло более 5 миллионов долларов). вызвало недовольство Блаженнейшего Архиепископа Кипрской Церкви Хризостома. У архиепископа Хризостома есть свой музей в Никосии, где сейчас находятся мозаики Канакарии, найденные у Гольдберга и Дикмена, и он, вероятно, считал, что фрески Лизи также должны быть там, если их не собирались помещать в часовню в Хьюстоне, как это было раньше. было согласовано.Однако опасения архиепископа, по-видимому, развеялись, когда де Менилы направили свои силы на завершение проекта, чему способствовали крупные усилия по сбору средств, и ожидается, что он возглавит освящение часовни в мае. Том Клайн сказал: «Какие бы плохие чувства ни существовали, похоже, рассеялись теперь, когда стало ясно, что они делают что-то, что будет мирового класса».

Часовня с византийскими фресками расположена на углу улиц Бранар и Юпон, в нескольких кварталах от коллекции Менил.Этот проект стал предметом многочисленных разговоров в Хьюстоне, прежде всего потому, что миссис де Менил сохранила работу в семье. «Это отличный способ сделать вашего сына знаменитым», — заметил один местный архитектор. «Хотел бы я, чтобы у моей мамы были такие деньги». Но часовня уже завоевала две архитектурные награды. Здание Франсуа де Мениля представляет собой привлекательную смесь серо-голубого камня, серых плит литого бетона и темного металла цвета олова. (Внешний вид здания гармонирует с коллекцией Менил и окружающими домами, окрашенными в характерный темно-серый цвет.) Первоначально лондонская фирма спроектировала строение, которое было точной копией церкви недалеко от Лизи, но Франсуа и другие убедили его мать, что размещение копии здания тринадцатого века в центре современного Хьюстона было неправильным подходом. . «Мой сын показал мне, что я на пути к строительству еще одного Диснейленда, — сказала г-жа де Мениль. «В следующий раз я бы построил маленькую пагоду, чтобы представить некоторые китайские реликвии». Дизайн Франсуа относится к часовне Лиси, но не пытается ее воспроизвести.Внутри главного зала, который окружает стальной ящик, большие полупрозрачные стеклянные панели расположены по контуру маленькой часовни. Стеклянные панели не совсем соприкасаются; Франсуа хочет, чтобы ломаный контур намекал на осквернение, которое произошло в Лиси, и одновременно воскрешал форму первоначального здания.

После осмотра недостроенной часовни с Франсуа мы отправились в Ричмонд-Холл, часть комплекса Menil Collection, где в прошлом году хранились отреставрированные фрески.Купол стоял лицом вниз на полу, и Франсуа и несколько подрядчиков решали, какую черную краску использовать для обратной стороны его стекловолоконной оболочки. Апсида стояла за куполом, спереди ее заклеивала толстая пластиковая занавеска. Было неприятно подойти так близко к фрескам и все еще не иметь возможности их увидеть, и я подумал, могу ли я попросить показать их, когда один из подрядчиков предложил нам отодвинуть пластиковую занавеску, закрывающую апсиду. На темно-синем фоне Дева Мария была окрашена в красный, коричневый и бледно-охристый цвета.Работа, имевшая земное качество, была изрешечена древними трещинами и швами (Маррокко хоть и устранил ущерб, нанесенный ворами, но не замаскировал ущерб, нанесенный временем). Лицо Девы выражало тихую безмятежность; ее руки были раскинуты в приветствии, а на плечи была накинута вуаль. По словам Аннемари Вейл Карр, профессора истории искусств Южного методистского университета, византийская легенда гласит, что покрывало Богородицы обладает таинственной защитной силой — предполагается, что когда его несут на войну, оно приводит в замешательство вражеские армии.

В конце ноября апсида и купол были перенесены в часовню, и с помощью огромных кранов и шкивов, встроенных в конструкцию, они были подняты на место над стеклянными панелями.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.