Патинированная поверхность что это: Эксклюзивные поверхности керамогранита — Италон|Italon

Содержание

Эксклюзивные поверхности керамогранита — Италон|Italon

Матовая (натуральная)

это тип поверхности, с которой плитка выходит из печи. Керамический гранит с такой отделкой является самым устойчивым ко всем видам износа, истирания, химического воздействия и т.д.

Структурированная/Грип

этот тип поверхности представляет собой рельефную поверхность, которая гарантирует меньшую скользкость и позволяет получить более правдоподобную эстетику в тех коллекциях, которые имитирует натуральные камни.

Патинированная

этот тип поверхности в современном ключе, представляет собой светящуюся, а при прикосновении — мягкую, словно вощеную поверхность с естественным эффектом бархатистости. Это идеальное решение для создания элегантных модных сочетаний с изысканной эстетикой.

Шлифованная (лаппатированная)

этот тип поверхности получается в результате обработки натуральной поверхности с помощью щеток, оснащенных алмазными дисками.

Поверхность приобретает слегка блестящий элегантный эффект и тактильную бархатистость

Люкс

ее также называют зеркально полированной по всей поверхности, это наиболее дорогой и роскошный тип поверхности,отличается зеркальным блеском и сиянием. Такая отделка позволяет подчеркнуть графическое богатство материала посредством стекловидной яркой и чистой поверхности.

Полированная

такой тип поверхности получается в результате удаления тонкого слоя материала с поверхности плитки с помощью алмазных дисков. Керамический гранит, обработанный таким образом, имеет яркий блестящий вид и зеркально гладкую поверхность. Следует отметить, что полированный керамический гранит имеет толщину на 0,5-0,7 мм меньше натурального керамогранита, он более чувствителен к истиранию и более скользкий. Настоятельно не рекомендуется использовать продуктс этим типом поверхности для покрытия пола входной зоны, в помещениях с повышенной влажностью или в детских игровых площадках во избежание риска падения.

Одна марка – 5 видов поверхностей

0

Изображение предоставлено компанией RHEINZINK


Качественный материал, надёжный сплав с природной красотой. Долговечный и прочный. Лёгкий в обработке и универсальный в применении. Для тех, кто ожидает от материала всех этих свойств, продукты RHEINZINK являются идеальным решением. В единственном в мире производственном процессе, разработанном RHEINZINK, производятся высококачественные премиальные поверхности, отвечающие высоким требованиям европейских норм.

RHEINZINK-CLASSIC – природный переменчивый характер самопатинирующейся поверхности. ТИТАН-ЦИНК в своем первозданном виде

Изображение предоставлено компанией RHEINZINK


Материал RHEINZINK-CLASSIC – натуральный сплав цинка, на поверхности которого в течение всего срока службы образуется стойкая патина из карбоната цинка. Первоначально поверхность цинка вступает в реакцию с кислородом из воздуха и образуется оксида цинка. Далее при попадании на поверхность воды (дождь, влага) образуется гидроксид цинка, который под воздействием углекислого газа в воздухе превращается в плотный, прочный и водостойкий слой из щелочного карбоната цинка (патина). Этот защитный слой отвечает за высокую антикоррозийную стойкость цинка. Этот процесс протекает не везде равномерно. Сначала образуются островки серого цвета в виде капель, которые по мере прогрессирования образования защитного слоя срастаются и превращаются в однородную серо-голубую патину.

Этот процесс абсолютно характерен для обычно-вальцованной поверхности. Он может длиться от месяцев до нескольких лет в зависимости от интенсивности воздействия влаги, расположения здания, а также от наклона поверхностей материла.
Часто это свойство материала используется архитекторами в качестве средства дизайна, чтобы подчеркнуть естественное старение здания.

Изображение предоставлено компанией RHEINZINK


RHEINZINK-prePATINA единственная в мире натуральная поверхность патины. 100% экологически чистый материал. Возможность 100%-ной вторичной переработки

Изображение предоставлено компанией RHEINZINK


Альтернативой обычно-вальцованному материалу являются предпатинированные поверхности RHEINZINK-prePATINA blaugrau и schiefergrau. Это единственный на рынке продукт с натуральной поверхностью (производственной патиной). Они не окрашены и не покрыты лаком. Происхождение цветового эффекта обусловлено составом сплава металла. Тёмно-серый материал RHEINZINK-prePATINA имеет более высокое содержание меди по сравнению с серо-голубым RHEINZINK prePATINA, что при уникальном процессе травления создает более тёмный цвет. Таким образом, оба оттенка поверхностей prePATINA происходят из естественного базового материала и уже на заводе получают поверхность, очень близкую к оттенку дальнейшего образования патины на объекте. В процессе естественного патинирования все возможные повреждения (например, царапины при монтаже) затягиваются патиной.

Материал RHEINZINK-prePATINA может поставляться по запросу со специальным прозрачным покрытием сверху prePATINA TOP и снизу prePATINA proROOFING. Эти покрытия помогают избежать образования типичных высолов на поверхности материала в прибрежном климате, являются дополнительной защитой от негативных, строительных физических воздействий, а так же органические покрытия TOP и proROOFING защищают поверхность prePATINA от образования сверху и с обратной стороны гидроксида цинка при случайном попадании влаги во время хранения и транспортировки.


Изображение предоставлено компанией RHEINZINK


RHEINZINK-GRANUM SKYGREY и BASALTE. Чёрная и серая элегантность. Современный дизайн фосфатироанной поверхности

Изображение предоставлено компанией RHEINZINK


Поверхности skygrey и basalte продуктовой линейки GRANUM дополняют существующий ассортимент продукции RHEINZINK. Благородный матовый внешний вид достигается за счёт фосфатирования поверхности материала. Фосфатное покрытие является долговечным, атмосферостойким, прочным и не скрывает структуру самого материала. Светлый или тёмный оттенок фосфатированной поверхности определяется в результате соответствующей химической обработки.
Таким образом, царапины или повреждения поверхности GRANUM basalte затягиваются со временем только типичной патиной серо голубого цвета и темнее не становятся.

Естественное образование патины в этой линейке продуктов начинается только после постепенного стирания фосфатного слоя. Путем естественной химической реакции патина медленно «прорастает» и со временем на поверхности образуется смешанный слой из патины и фосфата. Поэтому тёмная поверхность RHEINZINK GRANUM basalte может стать светлее. Материал RHEINZINK-GRANUM может поставляться по запросу со специальным прозрачным покрытием сверху GRANUM TOP и снизу GRANUM proROOFING.

Изображение предоставлено компанией RHEINZINK


RHEINZINK-artCOLOR поверхность с эффектными возможностями дизайна. Индивидуальное разнообразие цветов и красок

Изображение предоставлено компанией RHEINZINK


RHEINZINK-artCOLOR это цветной, не патинированный вариант поверхности для кровель и фасадов. Базовый материал линейки artCOLOR как и в других линейках, превосходит требования норм EN 988. Высококачественное, прочное покрытие PVDF даёт широкий выбор цветов и открывает для архитекторов, проектировщиков, ремесленников и строителей разнообразные возможности дизайна. По запросу мы производим RHEINZINK-artCOLOR в любом цвете по каталогу RAL.

Изображение предоставлено компанией RHEINZINK


RHEINZINK-PRISMO эстетика в гармонии с окружающей средой. Сдержанная цветовая палитра в полупрозрачном виде

Изображение предоставлено компанией RHEINZINK


RHEINZINK-PRISMO – это натуральная линейка продуктов RHEINZINK с цветным покрытием. В качестве базового материала служит фосфатированная поверхность GRANUM skygrey, на которую наносится полупрозрачный лак PVDF. Это обеспечивает цветной эффект, который одновременно оставляет видимой структуру цинка. Семь стандартных цветов PRISMO обеспечивают множество разнообразных вариантов дизайна. В то же время цветная пигментированная поверхность обеспечивает защиту от различных климатических и внешних воздействий. Проникающие царапины, однако, патинируются не цветным, а обычным цинковым серо-голубым цветом. Покрытие само по себе не образует патины, но может визуально меняться и под воздействием окружающей среды становится светлее.

Изображение предоставлено компанией RHEINZINK


Больше информации, референтные объекты и техническая документация на странице www.rheinzink.ru
Следите за нашими новостями в соц. сетях:

Патинированные межкомнатные двери

Межкомнатные двери — это, бесспорно, один из самых незаменимых и важных элементов интерьера любого дома или офиса. Они не только дополняют дизайн помещения, но и в то же время являются самостоятельными единицами пространства.

 

С давних времен производство дверей считается не просто технологическим процессом, в результате которого получается полотно из древесины для разделения двух помещений. Это особое искусство, которое мало чем отличается от дизайна одежды, например. Здесь также законодателями тенденций и направлений являются итальянцы. Разработкой моделей занимаются профессиональные дизайнеры, стараясь придать дверям неповторимый облик и удовлетворить предпочтения самых разных покупателей.

 

Существует множество направлений дверного дизайна — классика, модерн, но не менее популярны двери в стиле ретро. Несомненно, современная дверь будет «пятном» в интерьере старинного стиля, поэтому многие покупатели отдают предпочтение дверям в патине. Придание дереву эффекта винтажности (старины) — это одно из наиболее актуальных направлений современного дверного дизайна.

 

Патина — это особое покрытие или налет. Она может быть естественной или искусственной. Естественную патину все наверняка видели на поверхности исторических памятников, расположенных в европейских городах, или декоративных изделий (к примеру, монет) под воздействием окружающей среды.

 

Искусственное патинирование — это особая художественная ручная отделка двери с использованием специальных патинирующих составов. Существуют специальные технологии нанесения этих составов. На сегодняшний день эти технологии находятся на таком уровне, что отличить патинированную дверь от двери, которая состарилась естественным путем практически невозможно! Кроме того, этим дверям не страшны никакие механические повреждения, а также воздействия окружающей среды.

 

Рассмотрим виды патинирования на примере дверей нашей фабрики.

 

Дверь Верона выполнена в отделке»белая эмаль с шоколадной патиной». Такой эффект достигается путем нанесения нескольких слоев цветной эмали на поверхность двери с последующим протиранием верхних слоев. В результате дверь выглядит так, как будто она прослужила не одному поколению и подверглась естественному влиянию окружающей среды.

 

Дверь Сиена в отделке «слоновая кость патина» обработана специальным покрытием, которое имитирует пленки или слои, возникающие со временем на поверхности камня или деревянных предметов, под воздействием атмосферных факторов при естественном или искусственном старении. Такое покрытие позволяет быстро воспроизвести процесс состаривания, выдав на поверхность декорируемого предмета патину необходимого цвета.

 

Дверь Флоренция в отделке «прованс бирюза»  или «прованс бежевый»  сочетает в себе оба вышеописанных способа искусственного состаривания поверхности. То есть сначала дверное полотно покрывается несколькими слоями эмали нужного цвета. Затем верхние слои протираются до тех пор, пока в некоторых местах не проявятся нижние слои, искусственно увеличивая возраст двери, а затем в труднодоступные места наносится специальный состав, внешне напоминающий естественную патину. Завершающий этап – все двери покрываются финишным акриловым лаком, благодаря чему они не подвергаются внешним естественным воздействиям и прослужат вам долгие годы. В результате вы получаете поистине превосходную и изысканную дверь, которая внесет свою «изюминку» в оформляемый вами интерьер.

 

Преимуществом искусственного патинирования, несомненно, является соотношение стоимости дверей в патине с настоящими антикварными дверями. Но не стоит забывать, что процесс патинирования требует кропотливого ручного труда, поэтому стоимость таких дверей выше дверей с традиционной отделкой.

 

 

Патинирование МДФ фасадов в пленке ПВХ

Патинирование фасадов – это намеренное придание «налета старины» внешнему облику изделий. До недавнего времени подобный метод декорирования применялся исключительно на металлических поверхностях. Сегодня патинирование используется и на МДФ фасадах в пленке ПВХ. Однако это достаточно длительный и трудоемкий процесс.

Этапы патинирования фасадов

Подготовка к патинированию фасада предполагает несколько этапов. На подготовительной стадии фасад обрабатывается лаком и краской вручную. Затем начинается обработка пленки таким образом, чтобы ее цвет становился более контрастным и придавал всему строению антикварный вид.

Принято считать, что процедура патинирования придает фасаду статность и эффектность. При этом фасады, прошедшие подобную обработку, отличаются повышенной прочностью и износостойкостью. Особый уход патинированным фасадам не требуется, они не меняют цвет и структуру, даже спустя много лет.

Патинированный МДФ фасад в пленке ПВХ мало кого оставляет равнодушным, он привлекает внимание профессионалов, отмечающих его высокие технические характеристики, так и любителей, которые не могут не заметить его оригинальный внешний вид и высокое качество отделочной работы.

Что нужно для выполнения патинирования

Для проведения патинирования необходимо несколько специальных приборов. В частности, не обойтись без специальных покрасочных пистолетов, компрессоров, покрасочной камеры и аппарата для воздухоподготовки.

Вся поверхность фасада сперва полностью обезжиривается. После этого можно наносить грунтовку. Если же фасад не новый, и на нем имеются любые виды загрязнений, важно полностью его очистить и только после этого грунтовать.

После того, как грунт хорошо просохнет, по нему нужно основательно «пройтись» шкуркой – так, чтобы поверхность стала идеально гладкой. После того, как поверхность будет выровнена, необходимо нанести равномерный слой белой эмали. Сохнет эмаль не меньше суток, поэтому фасад нужно тщательно беречь от любых внешних воздействий. После полноценной просушки фасада наносится патина. Лучше всего наносить ее методом распыления. Когда слой патины покроет весь фасад, его необходимо повторно «зачистить» с помощью шкурки средней жесткости. Всю поверхностную крошку после чистки необходимо убрать и покрыть поверхность слоем бесцветного лака. Важно, чтобы в слое лака не было пробелов, иначе патинирование можно считать испорченным.

Брать на себя ответственность и проводить процедуру патинирования самостоятельно – не рекомендуется. Лучше всего обратиться за помощью к профессионалам. Однако если у Вас есть возможность «тренировки», то за несколько проведенных работ подобного рода возможно овладеть соответствующим навыком.

Для патинирования фасадов лучше всего снять их полностью вместе с фурнитурой и расположить на плоской горизонтальной поверхности. При выборе грунта лучше всего отдать предпочтение грунту-барьеру для ламинированных поверхностей – с ним лучше всего проводить патинирование МДФ фасадов в пленке ПВХ.

Для финального покрытия идеально подходит грунт «патина» — он имеет уникальный состав, разработанный специально под патинирование. Нанесение должно проводиться плоской широкой кистью (на таких расходных материалах, как кисть, не стоит экономить — от этого зависит качество покрытия), старайтесь по всей поверхности наносить только один слой грунта. Важно полностью просушить грунт перед началом следующих этапов работ. Второй слой грунта можно наносить только после полного высыхания первого – иначе будут неровности, которые практически невозможно убрать. Специальный состав для патинирования наносите только на отшлифованную поверхность.

После нанесения и тщательной просушки патины ее зачищают металлической мочалкой – именно на этом этапе фасад приобретает «антикварный» вид. На данном этапе важно не перестараться и проводить зачистку так, чтобы не убрать те слои, благодаря которым достигается прочность покрытия. По завершению шлифовки уберите пыль с поверхности с помощью специальной щетки, а затем покройте поверхность равномерным тонким слоем лака. Лучше всего подойдет полиуретановый лак. Для получения лучшего эффекта поверхность можно повторно обезжирить после шлифовки.

Технология патинирования применяется еще с древних времен, но с каждым годом она приобретает всю большую вариативность. Несмотря на сложность процедуры, многие предпочитают провести патинирование МДФ фасадов в пленке ПВХ собственными силами. Но если вы не имеете опыта работы с подобными материалами, но хотите подчеркнуть стилистику и эффектность изделия, то рекомендуем обратиться к нам и приобрести пленку ПВХ в патине

патинирование — это… Что такое патинирование?

патинирование
патинирование

сущ., кол-во синонимов: 1


Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013.

.

Синонимы:
  • патинировавшйся
  • патинированный

Смотреть что такое «патинирование» в других словарях:

  • патинирование — я, ср. patiner. Действие по знач. гл. патинировать. Патинирование меди. БАС 1. При тотальном перепатинировании монументы Санкт Петербурга приобрели не свойственную бронзовым изделиям окраску и лишились своей основной защиты от атмосферной… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

  • Патинирование — [patination] получение патины на поверхности изделий из меди, бронзы и латуни нагреванием или специальной обработкой окислителями. Патинирование применяется для предохранения произведений искусства от разрушения, а также в декоративных целях.… …   Энциклопедический словарь по металлургии

  • патинирование — patinavimas statusas T sritis chemija apibrėžtis Pagreitintas patinos sudarymas šildant ar veikiant oksidatoriais. atitikmenys: angl. patina forming treatment; patination rus. патинирование …   Chemijos terminų aiškinamasis žodynas

  • патинирование — patinavimas statusas T sritis chemija apibrėžtis Vario neturinčių gaminių (pvz., gipso) dažymas bronzos spalva. atitikmenys: angl. patina forming treatment; patination rus. патинирование …   Chemijos terminų aiškinamasis žodynas

  • Патинирование — ср. процесс действия по несов. гл. патинировать Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

  • патинирование — патинирование, патинирования, патинирования, патинирований, патинированию, патинированиям, патинирование, патинирования, патинированием, патинированиями, патинировании, патинированиях (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А.… …   Формы слов

  • Патинирование — бронзовая монета (I век до н. э.) с патиной Патина плёнка или налёт. Различают два вида: искусственную и естественную. Естественная патина это оксидная плёнка, образующаяся на поверхности памятников или декоративных изделий (например, монет) под… …   Википедия

  • патинирование — патин ирование, я …   Русский орфографический словарь

  • патинирование — см. патинировать; я; ср. Патини/рование меди. Произвести патини/рование …   Словарь многих выражений

  • патинирование — патин/ир/ова/ни/е [й/э] …   Морфемно-орфографический словарь


Патинирование — это… Что такое Патинирование?

Патинирование
патини́рование

ср.

Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000.

.

Синонимы:
  • Патина и Патина
  • Патинировать

Смотреть что такое «Патинирование» в других словарях:

  • патинирование — я, ср. patiner. Действие по знач. гл. патинировать. Патинирование меди. БАС 1. При тотальном перепатинировании монументы Санкт Петербурга приобрели не свойственную бронзовым изделиям окраску и лишились своей основной защиты от атмосферной… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

  • патинирование — сущ., кол во синонимов: 1 • патинировка (2) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 …   Словарь синонимов

  • Патинирование — [patination] получение патины на поверхности изделий из меди, бронзы и латуни нагреванием или специальной обработкой окислителями. Патинирование применяется для предохранения произведений искусства от разрушения, а также в декоративных целях.… …   Энциклопедический словарь по металлургии

  • патинирование — patinavimas statusas T sritis chemija apibrėžtis Pagreitintas patinos sudarymas šildant ar veikiant oksidatoriais. atitikmenys: angl. patina forming treatment; patination rus. патинирование …   Chemijos terminų aiškinamasis žodynas

  • патинирование — patinavimas statusas T sritis chemija apibrėžtis Vario neturinčių gaminių (pvz., gipso) dažymas bronzos spalva. atitikmenys: angl. patina forming treatment; patination rus. патинирование …   Chemijos terminų aiškinamasis žodynas

  • патинирование — патинирование, патинирования, патинирования, патинирований, патинированию, патинированиям, патинирование, патинирования, патинированием, патинированиями, патинировании, патинированиях (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А.… …   Формы слов

  • Патинирование — бронзовая монета (I век до н. э.) с патиной Патина плёнка или налёт. Различают два вида: искусственную и естественную. Естественная патина это оксидная плёнка, образующаяся на поверхности памятников или декоративных изделий (например, монет) под… …   Википедия

  • патинирование — патин ирование, я …   Русский орфографический словарь

  • патинирование — см. патинировать; я; ср. Патини/рование меди. Произвести патини/рование …   Словарь многих выражений

  • патинирование — патин/ир/ова/ни/е [й/э] …   Морфемно-орфографический словарь

Что такое патинирование? — mebhome.com.ua

В качестве основы для патинированного мдф фасада применяется самая обычная МДФ односторонняя МДФ плита толщиной 16, 18 или 19 мм. Наиболее чаще применяют толщину 16 мм. МДФ продаётся в листах размером 2800 х 2070 мм.

С одной стороны она ламинирована белым покрытием, с другой сторны и с торцов — открытая структура МДФ.
Основа подготавливается по привычной технологии изготовления обычных плёночных МДФ фасадов. Вкратце о технологии изготовления плёночных мдф фасадов.
1. Из плиты, на мебельном раскроечном станке нарезают фасадные заготовки нужного размера.   
2. Заготовки отправляют на фрезерный станок с ЧПУ, для придания фасадам нужного рисунка. Вместо ЧПУ можно использовать и обычный фрезерно-копировальный станок с набором шаблонов необходимого профиля. Но, фрезерные станки с ЧПУ позволяют создавать сложные рисунки, рельефы в объёмном виде. Фасады со сложным рисунком идеально подходят для патинирования.    
3. После фрезерной обработке детали фасадов покрываются тонким слоем клея из пульверизатора. Затем идут на ламинирование обычными ПФХ плёнками. Это делается на специальном термо-вакуумном прессе.  
В конце этого привычного процесса мдф фасады отправляются на патинирование.

Патинирование или нанесение патины — придание эффекта старения новой поверхности. Подобный эффект всегда было принято придавать только природным материала, таким как дерево или металл. Но некоторые эффекты достижимы и на искусственных поверхностях или покрытиях, в частности на мдф фасадах.
Особенно хорошо выглядят патинированный мдф с плёнкой под текстуры натурального дерева со сложным профилем фрезеровки торцов и имитации филёнки. Качественно и творчески сделанные патинированные фасады способны сбить столку даже опытного мебельщика, который запросто может принять их за изготовленные из натуральных материалов. Выдаёт такие фасады — оборотная сторона, так как с оборотной стороны мдф плита ламинирована белой плёнкой. Покрытие же оборотной стороны фасада декоративными плёнками с последующим патинированием — совсем не оправдано экономически, да и вовсе не нужно.

Процесс патинирования мебельных мдф фасадов.

1. Нанесение изолятора. С помощью пульверизатора на поверхность мдф фасада наноситсяпатина Sayerlack слой адгезивного барьера-грунта (изолятора). Это должен быть специальный барьер-грунт для ламинированных поверхностей. Наносится очень тонким слоем.

2. Второй слой полиуретанового грунта. Для этого слоя рекомендуется использовать безцветный полиуретановый грунт.

3. Тонкая шлифовка второго слоя грунта.

4. Нанесение патины. Для этого этапа создания патинированного фасада используют специальные покрытия, которые так и называются — патина. Или ЛКМ (лако-красочные материалы) для специальных эффектов.

5. Обработка патины. Обработка патины происходит различными способами, которые зависят от того, какой именно эффект хочется достигнуть. Это может быть мочалка из металлической стружки или лески, скребки, кусок поролона.

6. Лакировка. Созданный эффект после всего необходимо закрепить и защитить от внешнего воздействия. Для этого используют глянцевый или матовый полиуретановый. Процесс патинирования мдф фасадов, творческий.
Здесь же я всего лишь попробую описать пару наиболее употребляемых способов как патинировать мдф.

Способ 1. Самый простой.

На подготовленный фасад, облицованный текстурной плёнкой подпатинированные фасады дерево, наносят слой патины, который после высыхания шлифуют обычной мочалкой (кухонной сеточкой) из металлической стружки или из лески. Можно использовать наждачную бумагу, но её применение требует высоких навыков. Чем интенсивней шлифовка, тем ярче проявляется эффект старения. Цвет патины можно подбирать опытным путём. Для простого эффекта старого лака или дерева, лучше использовать патину, которая по тону совсем немного темнее или светлее фона.
Для этого способа наиболее подходят мдф фасады со сложной фрезеровкой и облицованные древоподобными плёнками ПВХ с фактурой имитирующей поры натуральной древесины (т.е. микро-вдавленности на текстуре плёнки). При этом способе патинирования лучше использовать глянцевые лаки, которые подчеркнут и выделят эффект, придадут ему глубину.

Способ 2. Патинирование контрастное.

фасады с патиной  Используется совместно с первым способом патинирования. Цель — выделить участки фрезерованного рисунка. Чтобы достичь этого, как правило применяется золочение, серебрение, затемнение имитации стыков и т.п. Для этого используют патинирующие составы с эффектом золота, серебра, меди и т.п. Составы наносятся на грунтованную поверхность кисточкой или губкой, втираются в элементы фрезеровки. Излишки убираются. Сверху наносится тонкий основной слой патины, который тоже обрабатывается по (способу 1). Эффект закрепляется матовым лаком. Вообще, в случае применения золочения или серебрения, лучше использовать именно матовые лаки, так как глянцевые в этом случае смотрятся не совсем уместно.

Способ 3. Эффект «кракле» или технология создания кракелюров на лаковой поверхности.

Кракелюр (фр. craquelure) — трещины красочного слоя или лака, проявляющиеся при старении ЛКМ с течением времени. Создание эффекта «кракле» — ускоренное создание кракелюров на поверхности ЛКМ специальными лаками. Этот способ применяется совместно с первым или со всеми обоими, особенность состоит только в том, что слой кракелюрного лака наносится первым и только потом, после сушки накладывается остальная патина. Существует несколько техник патинирования с эффектом кракле.

Техника «кракле» с патинирующей затиркой. Наносим первый слой кракелюрного лака, фасады с кракелюром примерно через полчаса, когда слой подсохнет «на отлип» наносим второй слой. От толщины слоёв зависит глубина и эффектность трещин. Для ускорения сушки второго слоя и для более быстрого образования трещин, подсушку можно производить с помощью фена. После того как лак высохнет и образуются трещины, втираем в них контрастную затирку (золотую или алюминиевую пудру, патину гораздо более тёмных или светлых, чем фон тонов), убирая излишки. Кракелюрный лак не крепкий, и трещины достаточно хрупкие, поэтому весь эффект необходимо закрепить поверхностным слоем лака. Можно сначала фасад с нанесёнными кракелюрами покрыть общим слоем патины (как в способе №1), а можно сразу нанести финишный слой лака. Но предпочтительней финиш накладывать уже после общего патинирования поверх кракелюр.

Кракелюрные лаки наносятся распылением, кистью или тампоном. Распыляя лак, кракелюрами покрывается вся поверхность, точеное же нанесение кистью или тампонами, позволяет создавать более сложные эффекты выделяя конкретные участки фасада. Несколько слоёв лака можно наносить участками, например, покрыть тонким слоем весь фасад, а дополнительные слои нанести только по углам. Таким образом создастся более реалистичный эффект неравномерных трещин.

 

Это были основные методы патинирования. Всех же методик великое множество, а их нюансов ещё больше. Существует эффекты вельвета, жемчуга, марморирования, эффекты металлического зерна, червоточин, магнитные, эффект кожи, перламутра, капель и много других. Всю информацию об этих эффектах можно найти в сети, особенно там, где описываются приёмы декупажа.

Что такое металлическая патина и как с ней работать?



Знакомство с патиной

Все любят патинирование, но очень немногие понимают, что такое патина на самом деле. Почти каждый день нас просят дать определение, что такое патина и как с ней можно работать. Итак, мы подумали, почему бы не сделать патину 101.


Различные оттенки патины, которые вы можете получить

Патина возникает в результате окисления, атмосферных воздействий или того и другого. Патина также может образоваться в результате старения, износа или даже полировки в течение многих лет.Такие материалы, как металлы, камень и деревянная мебель, покрываются патиной, чтобы защитить себя от коррозии.

Это химический процесс, который происходит естественным образом с течением времени, когда материалы остаются на открытом воздухе и подвергаются воздействию атмосферных факторов, таких как суровые температуры. Подобно тому, как авокадо или яблоко начинают коричневеть после того, как их нарежут. Патина придает цвет ювелирным изделиям и ржавеет автомобилям в теплом сухом климате. Однако он отличается от наносимых покрытий, таких как краски и порошковые покрытия, тем, что эффект вызывается фактическим взаимодействием раствора с металлической поверхностью.


Слева: Статуя Свободы 1886 года | Справа: Статуя Свободы в 2021 году

Дизайн с патиной

Патина применяется в области дизайна для визуальной привлекательности. Абстрактные узоры и винтажный стиль — вот что отличает его от других. С небольшой помощью человеческих рук это природное явление можно ускорить с помощью химикатов и, таким образом, воспроизвести его для получения красивой патины на металле. Помните, патина работает только с металлом и жидким металлом. Нажмите здесь, чтобы узнать все о том, что такое жидкий металл и как с ним работать.

Каждый металл по-разному реагирует на различные химикаты патины, которые вступают с ним в контакт. Как и в любой химической реакции, некоторые последствия предсказуемы, а другие нет.

При работе с патиной очень важно понимать, когда нужно приостановить, а когда остановить химический процесс. Слишком быстрое нанесение слишком большого количества химикатов может привести к таким проблемам, как эрозия металла и потеря красивой поверхности.

Окружающая среда является еще одним важным фактором при работе с агентами для патины.Влажность воздуха, температура в помещении и другие химические вещества, уже присутствующие в регионе, могут влиять на реакцию. Наконец, смесь этих внешних раздражителей изменяет патины по мере их развития. Создание патины за пределами природного мира — это вид искусства. Люди, которые умеют это делать, часто разбираются в искусстве и мастерстве.


Стена приемной, оформленная с использованием стеновых панелей с медной патиной цвета зеленой зелени

Чем патина на металле отличается от металлических красок или патинированных красок

Несмотря на то, что на рынке есть несколько отличных красок, краска никогда не будет похожа на патина.Это связано с тем, что краска представляет собой сплошной цвет, который наносится и таким образом ложится на поверхность. Патина, с другой стороны, представляет собой химическую реакцию, которая происходит с металлом и в конечном итоге становится частью самого металла. В результате металл может просвечиваться. Каждый металл имеет свое уникальное отражение и красоту, которая излучается изнутри. Отражение и цвет меняются, когда вы перемещаетесь по патинированной металлической поверхности. Он отражает свет и цвета по-разному в зависимости от плоскости.

Однако при покрытии краской этот поток теряется из уравнения, и цвет становится однородным.Он всегда будет одного цвета и тона, независимо от того, под каким углом вы на него смотрите. Даже самые лучшие продукты и маляры не в состоянии имитировать естественное отражение металлической патины красками.

Патину, в отличие от краски, нельзя точно контролировать. Большинство тех, кто работает с патиной, понимают, что лучшее, на что мы можем надеяться, — это базовое тональное качество. Цвета будут различаться по тону независимо от техники.


Источник изображения: 3DM Lifestyle Источник изображения: Pinterest

Какие металлы можно патинировать?

Патину можно наносить на специальные металлы, которые обычно используются при изготовлении металлических изделий на заказ.Это означает, что патину можно наносить на медь, олово, латунь, бронзу, цинк, и даже нержавеющая сталь приобретает небольшой цвет.

С другой стороны, наиболее интересная патина образуется на низкоуглеродистой стали и железе. Мы приобретаем красивую окраску в результате химических реакций из-за внутренних несовершенств. Оба этих металла естественным образом покрываются патиной до оранжевого оттенка, известного как ржавчина. Поскольку ржавчина обычно образуется на черной, угольно-серой поверхности, эти металлы гарантируют отличные цветовые сочетания.Если вы просмотрите наши текстуры, вы заметите множество вариаций, которые можно получить в железе.

Источник изображения: Kinley Systems

Каждый металл состоит из различных сплавов и поэтому представляет собой загадку сам по себе, когда мы начинаем пытаться патинировать его.

Если вы хотите приобрести отделку с патиной, перейдите в наш интернет-магазин здесь.

(PDF) Коррозионная патина или добровольная патина? Вклад неразрушающего анализа в исследование поверхности археологических объектов на основе меди

Коррозионная патина или преднамеренная патина 237

бронзы в древнем мире, в кн. Металлопокрытие и патинирование, изд.С. Ла Нис, стр.

Крэддок, Баттерворт, Лондон (1993), стр. 101–127.

7. A. Giumla-Mair, S. Quirke, Черная медь в Египте бронзового века, Revue d’Egyptologie,

48 (1997), 95–108.

8. М. Окутюрье, Э. Деланж, М.-Э. Мейохас, Каромама, Божественная Адоратриса д’Амон;

сын истории, са реставрация, l’étude en Laboratoire, Techné, no. 19 (2004), 7–16.

9. A. Giumlia-Mair, P. Craddock, Corinthium Aes, das Schwartzen Gold des Alchimisten,

Von Zabern, Mainz (1993).

10. F. Willer, Fragen zur Intentionellen Schwarzpatina an den Madhia Bronzen, in: Cat.

выстав. Дас Врак. Die antike Schiffsfund von Madhia, Rheinland-Verlag GmbH,

Köln (1994).

11. F. Mathis, S. Descamps, D. Robcis, M. Aucouturier, Лабораторные исследования

инкрустации и обработки поверхности для украшения предметов из сплава на основе меди

имперского римского периода, Int. конф. Археометрия 2004 г. , Сарагоса, май 2004 г., для публикации

.

12. Д. Бугарит, Б. Милль, Элементный анализ древних артефактов на основе меди с помощью

ICP-AES: оптимизированная методология раскрывает некоторые секреты кратера Викс, Измерения.

Науч. и техн., 14 (2003), 1538–1555.

13. Ж.-К. Дран, Т. Каллигаро, Дж. Саломон, Рентгеновское излучение, индуцированное частицами, в: Modern

Analytical Methods in Art and Archaeology, ed. E. Ciliberto, G. Spoto, Wiley, Chichester

(2000), p. 135.

14. Э. Иоанниду, Д.Бургарит, Т. Каллигаро, Ж.-К. Дран, М. Дубус, Дж. Саломон, П.

Уолтер, RBS и NRA с внешними лучами для археометрических приложений, Nuclear

Инструменты и методы физических исследований B, 161–163 (2000), 730–736.

15. M. Mayer, SIMNRA © Max-Planck-Institut für Metallphysik, www.rzg.mpg.de/

~mam/ (1997–1998).

16. F. Mathis, L. Pichon, B. Moignard, O. Dubreuil, J. Salomon, Обнаружение частиц при высоком угле ретродиффузии

в режиме внешнего луча: новое экспериментальное устройство с кольцевым детектором частиц

и применение к пучок 4He2+ с энергией 6 МэВ в связанных PIXE

и RBS, Int. конф. ECAART 2004, Paris, September, 2004.

17. L. Robbiola, J.-M. Бленжино, К. Фио, Морфология и механизмы образования

естественной патины на археологических сплавах Cu–Sn, Corrrosion Science, 40 (1998),

2083–2111.

18. Мураками Р. Традиционные японские сплавы // Металлопокрытие и патинирование / Под ред. S. La

Племянница, П. Крэддок, Баттерворт, Лондон (1993), стр. 85–94.

19. К. Демакопуло, Э. Мангу, Р.Э. Джонс, Э. Фото-Джонс, микенские и черные инкрустированные металлические изделия

в Национальном археологическом музее, Афины.Технический экзамен

, Ежегодник Британской школы в Афинах, 90 (1995), 137–153.

20. Э.К.Д. Хантер, Прекрасная черная бронза: трактаты Зосимы в Кам. Mm 6.29, в: I

Bronzi Antichi, Atti del XV Congresso Internazionale, Università di Udine, 22–26

, май 2001 г., стр. 655–660.

21. А. Джумла-Майр, Зосима, алхимик-манускрипт 6.29, Кембридж, металлургическая интерпретация

, в: I Bronzi Antichi, Atti del XV Congresso Internazionale, Università

di Udine, 22–26 мая 2001 г. , стр.317–323.

22. Э. Деланж, М.-Э. Мейохас, М. Окутюрье, Статуя Каромамы, свидетельство

мастерства египетских металлургов в полихромной бронзовой скульптуре, J. Cultural

Наследие, будет опубликовано (2005 г.).

23. F. Mathis, S. Descamps, M. Aucouturier, D. Robcis, Оригинальная обработка поверхности медного сплава

в Древней Римской империи: химическое патинирование на римской полосе, 18th

Bronze Patinas, Noble and Vile

Торс юноши («Торс Вани») (фрагмент), колхидский период, 100–200 гг.C. Бронза, высота 41 3/4 дюйма. Грузинский национальный музей, Археологический музей-заповедник Вани. Фото: Роб Харрелл, Художественная галерея Фрира и Галерея Артура М. Саклера, Смитсоновский институт

.

Когда мы видим древнюю скульптуру в музеях, мы обычно сталкиваемся с прекрасным белым мрамором и зеленой бронзой. Трудно представить, что эти предметы когда-то были частью красочного мира, где мрамор окрашивали, а бронзу патинировали (обрабатывали поверхность) для придания более натуралистичных оттенков.

Бронзовые скульптуры были отлиты из различных сплавов меди, олова и свинца.По прошествии срока полезного использования (более 2000 лет назад!), они были заброшены и захоронены в различных средах, включая реки, океаны и под землей. Чтобы добавить к их историям, многие изделия из бронзы, обнаруженные сотни лет назад, были восстановлены в соответствии со вкусами дня. Таким образом, древние бронзы имеют ряд цветов, которые имеют меньшее отношение к их первоначальному использованию, а больше к тому, как они сохранились во времени. Эти цвета и так называемые «погребальные патины» имеют ценность сами по себе, свидетельствуя о древности предмета.

Сегодня древние изделия из бронзы имеют погребальную патину различных цветов, включая красно-коричневый, коричневый, зеленый, синий и даже черный. Например, показанная выше бронза из городища Вани в Республике Грузия, захороненная в песчаной почве, имеет ровную бледно-голубую патину, а показанная ниже Победоносная отроковица, морское захоронение, имеет пеструю патину с разнообразной цветовой гаммой.

Статуя юноши-победителя (фрагмент), греческая, 300–100 гг. до н.э. Бронза с инкрустацией медью, высота 59 5/8 дюйма. Дж.Музей Пола Гетти, 77.AB.30

Стабильные и вирулентные налеты

Окраска и изменение поверхности бронзы были известны еще в древности. Римский историк и писатель Плиний различал два типа патины. Aerugo nobilis (устойчивая бронза или ржавчина), который сегодня называют «благородной патиной», был стабильным и улучшал внешний вид поверхности. Вирус aerugo (мерзкий или вирулентный налет) был разрушительным и обезображивающим. Сегодня мы используем аналогичные термины.

«Благородная патина»

Цвета, которые мы видим сегодня на древних изделиях из бронзы, в основном являются результатом окисления меди с образованием красно-коричневого куприта, зеленого малахита и голубоватого азурита.Хотя может остаться некоторое металлическое бронзовое ядро, поверхность постепенно возвращается к своему первоначальному состоянию руды, уменьшая содержание металла.

Патины не только красочны, но иногда сохраняют детали первоначального поверхностного слоя бронзовой скульптуры, такие как первоначальные контуры поверхности и следы обработки поверхности, такой как полировка, долбление и скобление. В прошлом реставраторы часто удаляли поверхностные слои окисления, ошибочно полагая, что поверхность должна иметь металлический вид, чтобы действительно представлять «бронзу».«Однако сегодня мы знаем, что удаление этих слоев может также удалить большую часть поверхностных деталей, и мы, реставраторы, используем гораздо менее агрессивные методы очистки. На самом деле, мы редко чистим до такой степени, чтобы обнажить металл.

Статуя младенца Купидона (фрагмент), римляне, 1–50 гг. н.э., римляне. Бронза с серебром и медью, высота 25 3/16 дюйма. Музей Дж. Пола Гетти, 96.AB.53

«Мерзкая патина»

Медные погребальные патины, как правило, химически стабильны и обеспечивают некоторую защиту объекта.Однако в некоторых случаях они могут быть нестабильными («мерзкими») и создавать постоянные проблемы с сохранением как при хранении, так и при отображении.

Особое беспокойство вызывают хлориды (поваренная соль!), присутствующие в некоторых земных средах и, конечно же, в море. Бронза, захороненная в соленой среде, может поглощать соль с годами, и после раскопок соль остается в слегка пористой бронзовой структуре. Соль вредна для всех металлов, но в медных сплавах она работает в особо разрушительном повторяющемся цикле.Соль образует мягкую соляную кислоту, которая воздействует на медь в сплаве, что приводит к образованию хлорида меди и минералов. Наиболее распространенными из этих минералов являются атакамит и паратакамит (оба названы в начале 20 90–184-го 90–185-го века в честь чилийской пустыни Атакама). В процессе минералообразования хлорид повторно высвобождается, который снова вступает в реакцию с медью с образованием еще большего количества хлорида меди; и цикл продолжается. Без контроля этот процесс может привести к значительным повреждениям, действуя как коварная болезнь.Консерваторы часто называют это «бронзовой болезнью».

Предотвращение «бронзовой болезни»

Реставраторы работают над выявлением особо проблемных бронзовых предметов и предотвращением дальнейшего износа. Как я уже отмечал выше, хлоридные соли и медь плохо сочетаются, и цикл «бронзовой болезни» может активироваться, если неустойчивые бронзы хранятся или выставляются при влажности выше 40%. Медная коррозия может проявляться в виде порошкообразных сине-зеленых отложений размером с булавочную головку или быть более рассеянной.

Хлоридная коррозия чаши из медного сплава

Так что же делать? Консерваторы могут тщательно вымачивать соли, обрабатывать медные сплавы в целом химическими ингибиторами коррозии или обрабатывать их точечными методами.Покрытия также могут снижать способность воды реагировать с солями меди.

Возможно, самым эффективным методом лечения является профилактика. Хранение нестабильных бронзовых скульптур при низкой влажности, как на нескольких экспозициях выставки «Сила и пафос: бронзовая скульптура эллинистического мира», в первую очередь подавляет химические реакции, которые вызывают повреждения.

Исследование патины на бидри с использованием передовых методов анализа поверхности

Эмма Бердмор
Приглашенный исследователь, Имперский колледж

Грэм Мартин
Начальник научного отдела

Дэвид Макфейл
Факультет материалов Имперского колледжа

Ричард Чейтер
Факультет материалов Имперского колледжа

Рис. 1.Коробка для бидри, использованная для этого экспериментального исследования. Фотография Эммы Бердмор (щелкните изображение, чтобы увеличить его)

Название, данное индийским изделиям из металла, бидри, происходит от города Бидар, где они производились, по крайней мере, с семнадцатого века. Он состоит из сплава цинка (~ 95%) и меди (~ 5%) и сильно инкрустирован или покрыт серебром и, возможно, золотом или латунью для создания замысловатого рисунка, прежде чем он будет окончательно отполирован. Металлоконструкции необычны тем, что сплав бидри покрыт патиной, образуя глубокую черную поверхность, контрастирующую с различными металлическими вставками (рис. 1).Хотя было проведено несколько исследований Bidri 1 , 2 , 3 , , до сих пор не было полной характеристики патины.

В качестве первоначального указания на то, действительно ли Бидри может быть сплавом преимущественно на основе цинка, была определена плотность двух объектов Бидри, полученных исключительно в исследовательских целях. Этот простой тест полезен в качестве начальной процедуры скрининга. Расчет их плотности включал погружение двух объектов в воду на короткий период времени.Один из испытуемых образцов, диск Бидри, показал белый продукт коррозии на поверхности в результате кратковременного воздействия воды. Тем не менее, поверхность коробки Бидри, инкрустированная белым металлом, не показала заметной разницы во внешнем виде, несмотря на такое же время воздействия воды. Это выявило разницу между составами двух объектов и/или разницу в обработке поверхности; например, возможно, на коробку была нанесена восковая полироль, но не на диск.Результаты измерений плотности показали, что коробка Бидри и диск имеют среднюю плотность 6,98 г см-3 и 6,77 г см-3 соответственно, что сравнимо с плотностью цинка 7,14 г см-3 и находится в пределах 10% погрешности. поле.

Рис. 2. Картирование поверхности, полученное с помощью интерферометра Zygo (щелкните изображение, чтобы увеличить его)

Картирование поверхности коробки Бидри с помощью оптического интерферометра белого света Zygo позволило увидеть шероховатость патины. Как показано на рисунке 2, патина несколько неровная, что вполне ожидаемо, учитывая, что бидри изготавливается вручную.Однако разница в высоте между белой металлической вставкой и матово-черной поверхностью патины была разной; черная патина, как правило, располагалась примерно на 2,5 мкм ниже инкрустации. Эта техника также выявила небольшие аккуратные круглые углубления на поверхности инкрустации. Был сделан вывод, что это могло быть место, где металл был вбит в гравюры.

EDXRF (энергодисперсионная рентгеновская флуоресценция) — это неразрушающий, неинтрузивный метод, который можно использовать для определения элементного состава образца.Röhntec ArtTax EDXRF использовался с воздушным трактом и рентгеновской трубкой с молибденовой мишенью мощностью 30 Вт. Эта процедура была применена к двум объектам Бидри, и полученные спектры показали, что оба они были сплавами цинка и меди, а белый металл, нанесенный на поверхность коробки Бидри, был серебром. Еще более неожиданно было обнаружено, что коробка Бидри содержала некоторое количество никеля, а на диске были обнаружены небольшие следы мышьяка на патине.

Рис. 3. Изображение в обратно рассеянных электронах, полученное при увеличении в 200 раз (щелкните изображение, чтобы увеличить его)

Для обработки количественных данных, полученных с помощью EDXRF-спектрометрии, эталоны сплавов цинка и меди были исследованы с использованием этого метода для получения калибровочных кривых. Кривые показывают взаимосвязь между содержанием элемента (в процентах) в образце и количеством раз, когда он был обнаружен с помощью EDXRF. Это позволило сделать оценку процентного состава цинка и меди в образцах Бидри — без какой-либо подготовки поверхности образца. Было обнаружено, что коробка Бидри содержала приблизительно 85% цинка и 4% меди, в то время как диск Бидри содержал 90% цинка и 3% меди, что близко к ожидаемым значениям. Похоже, что EDXRF занижает содержание цинка в образцах, но подтверждает, что цинк является основным компонентом, а медь — важным микроэлементом.Требуется дополнительная работа, чтобы сделать EDXRF более точным.

Небольшой диск вырезали из нижней части коробки Бидри для просмотра при большом увеличении с помощью сканирующего электронного микроскопа (СЭМ). Обнаруженная общая структура соответствовала ожидаемой для металлического сплава, однако на поверхности патины наблюдалось множество линейных элементов шириной около пяти микрон (рис. 3). Работа с электронным микроскопом позволила использовать технику, называемую рентгеновским картированием. Этот подход показывает элементный состав образца более подробно, показывая области, где каждый элемент присутствует в высоких концентрациях.Этот метод снова подтвердил, что Бидри был сплавом цинка и меди, содержащим следы кремния, углерода, кислорода и хлора, но визуализация также выявила следы кальция (рис. 4), которые были обнаружены в линейных элементах в гораздо большем количестве, чем где-либо еще. патина, свидетельствующая о наличии отложений, богатых кальцием, образовалась во время полировки или царапания.

Рис. 4. Изображение в обратно рассеянных электронах, полученное при увеличении в 200 раз, показывающее обилие кальция (заштриховано белым) в линейных элементах (щелкните изображение, чтобы увеличить его)

Методы, использованные при анализе бидри, были выбраны таким образом, чтобы свести к минимуму любой необратимый эффект.Для исследования круглого образца, вырезанного из нижней части коробки Бидри, применялся наиболее разрушительный метод, ВИМС (масс-спектрометрия вторичных ионов). Был использован инструмент SIMS сфокусированного ионного пучка (FIB) (FEI-FIB200 SIMS). Этот метод позволил определить толщину патины с помощью ионно-лучевого фрезерования для создания нескольких небольших канавок (рис. 5), невидимых невооруженным глазом, на поверхности бидри. Используемый ионный пучок галлия может быть сфокусирован до нескольких десятков нанометров, а его шаблон сканирования можно контролировать для получения самых разных геометрических форм.Путем ионного фрезерования геометрии «бассейна» в материале создается вертикальное поперечное сечение, и это поперечное сечение может быть впоследствии отображено с использованием того же высокосфокусированного луча ионов галлия. Можно просматривать изображения как вторичных ионов, так и вторичных электронов. Большая сила этого аналитического подхода заключается в том, что обработка материала и визуализация проводятся в одном и том же приборе; кроме того, положение поперечного сечения полностью контролируется оператором. В этом примере можно увидеть патинированный слой поверх металлического сплава достаточно равномерной толщины около 3 мкм. SIMS также позволила сделать профиль глубины патины. Профилирование по глубине использовалось для определения содержания элементов на разных глубинах.

Рис. 5. Вторичное ионное (SIM) изображение канавки, выфрезерованной ионным лучом, под углом 45°, показывающее патинированный слой поверх металла. (щелкните изображение, чтобы увеличить его)

Метод SIMS удаляет атомы с поверхности, поэтому, записывая элементный состав образца как функцию времени, можно определить изменение элементов с глубиной.Потребовалось три сканирования, прежде чем профиль глубины обнаружил какие-либо элементы, что позволяет предположить наличие какого-либо типа полировки или слоя воска, защищающего верхнюю часть патины. Профиль глубины также показал, что доли цинка и меди увеличивались с глубиной, а такие элементы, как кальций и натрий, уменьшались с глубиной. Это указывает на то, что кальций и натрий являются поверхностными загрязнителями.

Эти первоначальные эксперименты были очень полезными, но ясно, что характеристика Бидри ни в коем случае не является полной. Было предпринято несколько попыток найти заинтересованных лиц, имеющих опыт семинаров с Бидри; однако это не дало успешных результатов. Был достигнут ряд экспериментальных успехов в сборе дополнительной информации о патине бидри как материале. Тем не менее, глубокий черный цвет патины и соединение, вызывающее ее, все еще остаются загадкой. Описанный здесь проект продемонстрировал потенциал различных методов анализа поверхности, и в период 2006-2007 гг. запланированы дальнейшие исследования для дальнейшего раскрытия тайны патины Бидри.

Благодарности

Авторы выражают благодарность Магнусу Лекстрему и Дэвиду Коллинзу за их вклад в анализ, а также Сьюзен Стронг и Сьюзан Ла Нис за их полезные советы и за предоставление образцов Бидри, использованных в этом исследовании.

Каталожные номера


1. Крэддок, Пол. «Загадки Бидри», Surface Engineering, 2005, Vol. 21, стр. 5-6.
2. Stronge, S. Bidri Ware: инкрустированные металлические изделия из Индии (Лондон, 1985).
3. Ла Нис, С.и Мартин, Г. «Техническая экспертиза изделий из бидри», Исследования в области сохранения, (1987), Vol. 32, стр. 97-101.


Способы нанесения растворов для патинирования

Чрезвычайно чистые металлические поверхности дают лучшие результаты. Дополнительную информацию об очистке см. в статье «Очистка металлических поверхностей».

Мы предполагаем чистую, активированную металлическую поверхность, желательно с небольшим «зубом».

Холодное копчение

Вообще говоря, воздействие дыма или атмосферы, воздействующей на металлическую поверхность, приводит к более равномерному эффекту, за исключением случаев, когда конденсация вызывает скопление влаги на поверхности.Простой способ сделать это — поместить объект на небольшую платформу (чтобы на него не попало средство для патинирования) в большой пластиковый контейнер или пакет и вылить средство на дно контейнера. Затем его запечатывают и оставляют воздействовать на металл. Примерами этого являются аммиак и уксус. Дополнительную информацию см. на странице «Окуривание металлических поверхностей».

Окрашенные растворы

Раствор наносится кистью или тампоном. Возможно, потребуется добавить в раствор небольшое количество мыла или немного спирта, чтобы он действовал как смачивающий агент, чтобы получить ровную поверхность.Металлу дают высохнуть, и нанесение повторяют несколько раз, пока цвет не станет удовлетворительным. Часто это можно сделать на улице, чтобы помочь высохнуть и удалить пары из мастерской.

Напыление

Этот метод служит для получения эффекта ровной или равномерной крапинки на поверхности. Это хорошо работает для трехмерных объектов. Опять же, повторные применения и время дают наилучшие результаты. Держите приложения легкими. При использовании пульверизатора растворы могут нуждаться в фильтрации перед использованием.В случае аммиака, который быстро разлагается на воздухе, следует опрыскать поверхность, а затем изолировать ее от воздуха в закрытом (пластиковом) контейнере.

Связанные материалы

Когда материал, смоченный средством для патинирования, вступает в контакт с протравленной поверхностью, реакция происходит быстрее в месте контакта. Чтобы воспользоваться этим, объект можно обернуть тканью или веревкой. Органические материалы, такие как перья и растения, могут быть связаны с объектом.

Плотно связанные, они в некоторой степени предотвратят активацию поверхности агентом патинирования, и их контуры будут видны на обработанных поверхностях.Когда кто-то связывает сухие материалы с органическими материалами или без них и подвергает поверхность воздействию холодного дыма, они действуют как резисты, и это можно использовать при разработке рисунка. В случае аммиака он быстро проникает в связующую среду и начинает травить и вступать в реакцию с поверхностью в местах контакта.

Пулирование

Если агент скапливается на поверхности, он реагирует там, где он скапливается. Отпечатки пальцев могут быть использованы в качестве источника смазки, чтобы вызвать скопление. Объединение приведет к пестрому эффекту, так как края луж будут воздействовать на металл иначе, чем их центры.

Погружение

Объект погружен в раствор. Это, как правило, работает не так быстро с рекомендованными здесь агентами, но может обеспечить ровную отделку. В некоторых случаях (например, нашатырный спирт на латуни) может иметь место сильное травление поверхности. Погружение можно использовать как метод покрытия объекта раствором путем его погружения, извлечения и высыхания. Это может иметь тенденцию к концентрации эффектов, когда жидкость стекает по изделию во время сушки.

Влажная стружка

Влажная (не влажная) древесная стружка или другие пористые материалы очень хорошо подходят для дифференцированного патинирования/травление поверхностей.Опять же, точки контакта являются центром действия на металле, и возможны очень интересные поверхности. Травление аммиаком или уксусом также дает текстуру. Возможные материалы для этого включают не содержащие смолы опилки и стружку, скорлупу арахиса, кошачий туалет, шарики или куски пенопласта, измельченную пробку, сизаль или другие грубые волокна, сосновые иголки, обрезки травы, органические материалы, такие как листья, перья и т. д. Используйте их в герметичном пластиковом контейнере, чтобы предотвратить испарение. Кусок можно встряхивать в них для получения равномерного эффекта.

Роу и Хьюз предлагают сделать плотину из глины для лепки, чтобы она содержала наибольшее количество среды, чтобы получить развитие рисунка или заблокировать области таких эффектов на изделии. В этом контексте следует отметить, что глина для лепки имеет высокое содержание серы и будет воздействовать на серебро и травить его, при этом превращая поверхности медного сплава в черный цвет в местах контакта с ними. Это тоже может быть использовано при разработке шаблона. Коробка для кошки или клетка для хомяка могут стать хорошей средой для патинирования в этой технике.

Нанесение пасты

Растворы для патинирования можно наносить в виде пасты, на самом деле только что упомянутый пластилин может быть нанесением пасты, в результате чего получается узорчатая аппликация.Средство для патинирования смешивается с густым носителем (таким как глиняный порошок и т.п.) и наносится в виде липкого пластыря, воздействующего на металлическую поверхность.

Некоторые реагенты, рекомендованные для использования на медных сплавах

Бытовой прозрачный аммиак: дым дает зеленый и синий цвет, оливково-зеленый на бронзе. Может производить ярко-синий цвет с латунью, особенно при использовании в качестве дымящего агента. Он влияет на структуру латуни, если находится в контакте слишком долго (возможно, вступает в реакцию с цинком), и латунь может рассыпаться или развалиться на куски при легком нажатии.Поэтому при использовании латуни и аммиака конструктивные элементы детали должны быть из меди или другого металла.

Уксус : пары окрашивают в темно-зеленый и синий цвет, а также воздействуют на латунь так же, как и аммиак.

Солевой раствор : Можно приготовить солевой раствор различной концентрации и нанести на металл. Сформированные цвета включают несколько оттенков красного на меди. Часто встречается темно-зеленый.

Солевой раствор : Можно приготовить солевой раствор различной концентрации и нанести его на металл.Сформированные цвета включают несколько оттенков красного на меди. Часто встречается темно-зеленый.

Сухая соль : ею можно посыпать металлическую поверхность. Он притягивает к себе влагу во влажной атмосфере и будет реагировать с поверхностью в течение нескольких недель. По окончании отслоившийся материал можно стряхнуть, оставив пеструю поверхность зеленых, коричневых и, возможно, красноватых пятен.

Железные опилки : В сочетании с любым из вышеперечисленного они реагируют, образуя локальные темные крапчатые поверхности.

Комбинации : Для патинирования эффективны различные комбинации вышеизложенного. Есть и другие бытовые химикаты, которые вызывают образование патины на металле.

Попробуйте и другие средства, например, буру, пищевую соду. Просто подумайте о том, что вы делаете, потому что у вас могут возникнуть проблемы со смешиванием химикатов, не учитывая, как они реагируют друг с другом. Например, если вы смешаете отбеливатель и аммиак, вы можете получить газообразный хлор и убить себя — каждый год люди, убирающие дома, умирают от этой комбинации.

Функции, истории жизни и биографии нижнепалеолитических патинированных кремневых орудий из позднеашельского Ревадима, Израиль

  • Хонеа, К. Х. Патинирование каменных артефактов. Равнины Антропол. 9 , 14–17 (1964).

    Google ученый

  • Парди, Б. А. и Кларк, Д. Э. Выветривание неорганических материалов: датирование и другие приложения. Доп. Археол. Method Theory 11 , 211–254 (1987).

    Google ученый

  • Галланд, А., Кеффелек, А., Ко, С. и Бордес, Дж. Г. Количественная оценка изменений каменной поверхности с помощью конфокальной микроскопии и ее актуальность для изучения шательперронского яруса в Ла-Рош-а-Пьеро (Сен-Сезер, Франция) . Дж. Археол. науч. 104 , 45–55 (2019).

    Google ученый

  • Херст В. Дж. и Келли А.R. Патинирование культурных кремней. Наука 134 , 251–256 (1961).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Роттлендер, Р. Образование патины на кремне. Археометрия 17 , 106–110 (1975).

    Google ученый

  • Stapert, D. Некоторые естественные модификации поверхности кремня в Нидерландах. Палеоистория 18 , 7–42 (1976).

    Google ученый

  • ван Гейн, А.Л. Износ кремня: принципы функционального анализа в применении к голландским неолитическим комплексам (Лейденский университет, 1990).

  • Надель, Д. и Гордон, Д. Патинирование кремневых артефактов: свидетельства из Бикты, затопленного доисторического места в Галилейском море, Израиль. Митекуфат Хаевен Дж. Иср. Предварительный. соц. 25 , 145–162 (1993).

    Google ученый

  • Фридман, Э., Горен-Инбар, Н., Розенфельд, А., Мардер, О. и Буриан, Ф. Хафтинг во времена мустье — дополнительные указания. Дж. Изр. Предварительный. соц. 26 , 8–31 (1994).

    Google ученый

  • Буррони, Д., Донахью, Р. Э., Поллард, А. М. и Мусси, М. Особенности изменения поверхности кремневых артефактов как запись процессов окружающей среды. Дж. Археол. науч. 29 , 1277–1287 (2002).

    Google ученый

  • Тири М., Фернандес П., Милнес А. и Рейналь Дж. П. Движущие силы выветривания и изменения кремнезема в реголите: значение для изучения доисторических кремневых орудий. Науки о Земле. 136 , 141–154 (2014).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС Google ученый

  • Фиерс, Г.Характеристики и изменение кремня: мультиметодологический подход и значение для археологических исследований. (Гентский университет, 2020 г.).

  • Caux, S., Galland, A., Queffelec, A. & Bordes, J.-G. Аспекты и характеристика изменения кремня в археологическом контексте: пилотное исследование от качественного до количественного. Дж. Археол. науч. Отчеты 20 , 210–219 (2018).

    Google ученый

  • Карвен, Э.C. Белое патинирование черного кремня. Древность 14 , 435–437 (1940).

    Google ученый

  • Гудвин, А. Дж. Х. Химическое изменение (патинирование) камня. Южная Африка Археол. Бык. 15 , 67–76 (1960).

    Google ученый

  • Шмальц, Р. Ф. Кремень и патинирование кремневых изделий. Проц. Предварительный. соц. 26 , 44–49 (1960).

    Google ученый

  • Дорн, Р. И. Интерпретация горным лаком разработки аллювиальных конусов выноса в Долине Смерти, Калифорния. Нац. геогр. Рез. 4 , 56–73 (1988).

    Google ученый

  • Howard, CD Речная патина на кремневых изделиях: особенности и генезис. Равнины Антропол. 44 , 293–295 (1999).

    Google ученый

  • Ховард, К. Д. Глянцевое патинирование кремневых артефактов. Равнины Антропол. 47 , 283–287 (2002).

    Google ученый

  • Глауберман, П. Дж. и Торсон, Р. М. Кремневая патина как аспект «чешуйчатой ​​каменной тафономии»: тематическое исследование лессовой местности в Нидерландах и Бельгии. Дж. Тафон. 10 , 21–43 (2012).

    Google ученый

  • McNutt, CH Анализ микроизноса каменных орудий из мустьерского городища Кунейтра: предварительный отчет. В Кунейтра: мустьерское место на Голанских высотах (Кедем 31) (изд. Горен-Инбар, Н.) 168–172 (Еврейский университет Иерусалима, 1990).

  • Corchón Rodríguez, MS El Magdaleniense con triángulos de las Caldas (Астурия, Испания). Nuevos datos para la definicion del Magdaleniense Inferior Cantabrico. Зефир Преподобный Прехист. Y Аркеоль. 46 , 77–94 (1994).

  • Вакеро, М. Новые перспективы переработки каменных ресурсов с использованием переоборудования и пространственных данных. Quartär 58 , 113–130 (2011).

    Google ученый

  • Иовита Р. П. и др. Деалул Гуран: Свидетельства нижнего палеолита (MIS 11) заселения Нижнедунайской лессовой степи. Древность 86 , 973–989 (2012).

    Google ученый

  • Амик, Д. С. Переработка материальной культуры в эпоху палеолита и сегодня. Кв. Междунар. 361 , 4–20 (2015).

    Google ученый

  • Баэна Прейслер, Дж., Ортис Ньето-Маркес, И., Торрес Навас, К. и Барес Куэто, С. Переработка в изобилии: процессы повторного использования и переработки в нижнем и среднем палеолите центральной части Иберии Полуостров. Кв. Междунар. 361 , 142–154 (2015).

  • Белфер-Коэн, А. и Бар-Йосеф, О. Палеолитическая переработка: пример ориньякских артефактов из пещер Кебара и Хайоним. Кв. Междунар. 361 , 256–259 (2015).

    Google ученый

  • Пересани, М., Болдрин, М. и Пасетти, П. Оценка эксплуатации артефактов с двойной патиной позднего мустье: последствия для каменной экономики и мобильности людей в Северной Италии. Кв. Междунар. 361 , 238–250 (2015).

    Google ученый

  • Романьоли, Ф. Вторая жизнь: переработка производственных отходов в эпоху среднего палеолита в слое L в Гротта-дель-Кавалло (Лечче, юго-восток Италии). Кв. Междунар. 361 , 200–211 (2015).

    Google ученый

  • Шимельмитц, Р. Переработка кремня в последовательности нижнего и среднего палеолита пещеры Табун, Израиль. Кв. Междунар. 361 , 34–45 (2015).

    Google ученый

  • Шимельмитц, Р., Кун, С. Л. и Вайнштейн-Эврон, М. Эволюция стратегий добычи сырья: взгляд из глубины пещеры Табун, Израиль. Дж. Гум. Эвол. 143 , 102787 (2020).

  • Агам, А. и Баркай, Р. Небольшой отщеп Ашель: Дальнейшее понимание каменной переработки в позднеашельском Ревадиме, Израиль. Тель-Авив 45 , 170–192 (2018).

    Google ученый

  • Дельпиано, Д., Хизли, К. и Пересани, М. Оценка неандертальского землепользования и управления каменным сырьем в дискоидной технологии. Ж. Антропол. науч. 96 , 1–22 (2018).

    Google ученый

  • Эфрати Б., Паруш Ю., Акерфельд Д., Гофер А. и Баркай Р.Видение цветов: сбор и модификация патинированных чешуйчатых предметов в пещере Кесем среднего плейстоцена в Израиле. Дж. Изр. Предварительный. соц. 49 , 32–62 (2019).

    Google ученый

  • Холе, Ф. Повторный анализ базального Таббат Аль-Хаммам, Сирия. Сирия 36 , 149–183 (1959).

    Google ученый

  • Галили, Э. и Вайнштейн-Эврон, М.Предыстория и палеосреда затопленных мест вдоль побережья Кармель в Израиле. Палеориент 11 , 37–52 (1985).

    Google ученый

  • Галили, Э. Место позднего докерамического неолита B на морском дне в Атлите. Митекуфат Хаевен Дж. Иср. Предварительный. соц. 20 , 50–71 (1987).

    Google ученый

  • Гофер, А. Кремневые комплексы Мунхаты (Израиль): итоговый отчет . (Ассоциация Палеориент, 1989 г.).

  • Гофер, А. Муджахия, стоянка раннего докерамического неолита B на Голанских высотах. Тель-Авив 17 , 115–143 (1990).

    Google ученый

  • Макдональд, Массачусетс. Систематическая переработка камней из более ранних культур в раннем голоцене оазиса Дахле в Египте. Дж. Ф. Археол. 18 , 269–273 (1991).

    Google ученый

  • Маккай, Дж. Раскопки в поселении культуры Кёрёс Эндрод-Эрегсолок 119 в 1986–1989 гг. В Культурные и ландшафтные изменения в Юго-Восточной Венгрии I: Отчеты о проекте Gyomaendrōd (изд. Бёкёни, С.) 121–193 (Archaeolingua, 1992).

  • Куйт, И. и Рассел, К. В. Тур Имдай Рокшелтер, Иордания: Анализ дебитажа и историческая бедуинская каменная технология. Дж. Археол. науч. 20 , 667–680 (1993).

    Google ученый

  • Паруш Ю., Йеркес Р. В., Эфрати Б., Баркай Р. и Гофер А. Переработка в эпоху неолита, свидетельство переработки кремня в Эйн-Циппори, Израиль. Дж. Литик Стад. 5 , 1–32 (2018).

    Google ученый

  • Йеркес, Р. В., Паруш, Ю., Гофер, А. и Баркай, Р.Анализ микроизноса небольших переработанных хлопьев и продуктов переработки с площадки Эйн-Циппори, Нижняя Галилея, Израиль. Дж. Литик Стад. 5 , 1–18 (2018).

    Google ученый

  • Агам А., Мардер О. и Баркай Р. Производство мелких чешуек и переработка камня в позднеашельском Ревадиме, Израиль. Кв. Междунар. 361 , 1–46–60 (2015).

  • Вендитти Ф., Агам А. и Баркай Р.Технологический анализ небольших переработанных отщепов из позднеашельского Ревадима (Израиль) демонстрирует связь между морфологией и функцией. Дж. Археол. науч. Респ. 28 , 102039 (2019).

  • Вендитти, Ф. и др. Остатки животных, обнаруженные на крошечных орудиях нижнего палеолита, свидетельствуют об их использовании в бойне. Науч. 9 , 1–14 (2019).

    КАС Google ученый

  • Мардер О. и др. Нижнепалеолитическая стоянка карьера Ревадим, Израиль. В материалах Proceedings of the 5 th Международного конгресса по археологии Древнего Ближнего Востока, Мадрид, 3–8 апреля 2006 г., (ред. Кордова Зойло, Дж., Молист, М., Апарисио Перес, К. , Рубио де Мигель, И. и Мартинес, С.) 481–490 (Мадридский автономный университет, 2008 г.).

  • Мардер, О. и др. Археологические горизонты и речные процессы на нижнепалеолитическом полигоне Ревадим (Израиль). Дж. Гум. Эвол. 60 , 508–522 (2011).

    ПабМед Google ученый

  • Малинский-Буллер, А., Ховерс, Э. и Мардер, О. Создание времени: «Живые этажи», «палимпсесты» и процессы формирования места — перспектива нижнего палеолита под открытым небом в карьере Ревадим, Израиль . Ж. Антропол. Археол. 30 , 89–101 (2011).

    Google ученый

  • Рабинович Р. и др. Слоны на среднеплейстоценовом ашельском полигоне под открытым небом Ревадимского карьера Израиль. Кв. Междунар. 276–277 , 183–197 (2012).

    Google ученый

  • Бейнер, Г. Г. и Рабинович, Р. Задача со слонами — сохранение останков слонов из карьера Ревадим, Израиль. Дж. Инст. Консерв. 36 , 53–64 (2013).

    Google ученый

  • Паруш Ю., Ассаф, Э., Слон, В., Гофер, А. и Баркай, Р. В поисках острых краев: способы переработки кремня в среднеплейстоценовой пещере Кесем, Израиль. Кв. Междунар. 361 , 61–87 (2015).

    Google ученый

  • Леморини, К., Бургиньон, Л., Зупанчич, А., Гофер, А. и Баркай, Р. История жизни скребка: Морфо-техно-функциональный анализ и анализ износа скребков Quina и Demi-quina из пещеры Кесем Израиль. Кв.Междунар. 398 , 86–93 (2016).

    Google ученый

  • Агам, А., Уилсон, Л., Гофер, А. и Баркай, Р. Анализ кремневого типа бифасов из ашельско-ябрудийской пещеры Кесем (Израиль) предполагает древнеашельское происхождение. Ж. Палеолит. Археол. 3 , 719–754 (2020).

    Google ученый

  • Ассаф, Э. и др. Каменные шары использовались для извлечения костного мозга в нижнепалеолитической пещере Кесем, Израиль. PloS One 15 , 1–28. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0230972 (2020 г.).

  • Баркай, Р. Нижнепалеолитические костяные топоры и палочки для еды: инструменты и символы? Проц. Натл. акад. науч. США. 117 , 30892–30893. https://doi.org/10.1073/pnas.2016482117 (2020 г.).

  • Эфрати, Б. Скребки памяти: готовые концепции и методы, отраженные в сборе и переработке патинированных предметов нижнего палеолита в пещере Кесем, Израиль. Кембриджский археол.J. 31 (2), 337–347 (2021).

    Google ученый

  • Копытов И. Культурная биография вещей. Коммодитизация как процесс. В Социальная жизнь вещей: товары в культурной перспективе (изд. Appadurai, A.) 64–91 (Cambridge University Press, 1988).

  • Брэдли Р. Прошлое в доисторических обществах . (Рутледж, 2002).

  • Бойвин, Н.& Owoc, M. (Eds.) Почвы, камни и символы: культурное восприятие минерального мира . (Рутледж, 2004).

  • Малафурис, Л. Когнитивная основа материального участия: где сливаются мозг, тело и культура. В «Переосмысление материальности: взаимодействие разума с материальным миром» (ред. ДеМаррэ, Э., Госден, К. и Ренфрю, К.) 53–62 (Институт археологических исследований Макдональда, 2004).

  • Робертс, Дж. Неосязаемость формы: мастерство и деквалификация в искусстве после реди-мейда .(Версо, 2007).

  • Робертс, Дж. Искусство после деквалификации. История. Матер. 18 , 77–96 (2010).

    Google ученый

  • Boivin, N. Материальные культуры, материальный разум: влияние вещей на человеческое мышление, общество и эволюцию . (Издательство Кембриджского университета, 2008 г.).

  • Саттон, Дж. Материальная деятельность, навыки и история: распределенное познание и археология памяти.В Материальное агентство: на пути к неантропоцентрическому подходу (ред. Кнаппетт, К. и Малафурис, Л.) 37–55 (Springer, 2008).

  • Коннеллер, К. Археология материалов: существенные преобразования в ранней доисторической Европе . (Рутледж, 2011).

  • Хан, Х. П. и Вайс, Х. Введение: биографии, путешествия и маршруты вещей. В Мобильность, значение и трансформации вещей: изменение контекстов материальной культуры во времени и пространстве (ред.Хан, Х. П. и Вайс, Х.) 1–14 (книжная компания Дэвида Брауна, 2013).

  • Харрис, Дж. Камень, который удобно лежит в руке: тактильная память, лишение свободы действий и присутствие прошлого. Дж. Матер. Культ. 22 , 110–130 (2017).

    Google ученый

  • Донахью, Р. Э. и Буррони, Д. Б. Анализ каменного микроизноса и формирование археологических комплексов. В Литика в действии: доклады конференции «Литоведение в 2000 году» (ред.Уокер, Э.А., Венбан-Смит, Ф. и Хили, Ф.) 140–148 (Oxbow Books, 2004).

  • Venditti, F., Agam, A., Tirillò, J., Nunziante-Cesaro, S. & Barkai, R. Комплексное исследование раскрывает использование рубящих инструментов из позднеашельского Ревадима (Израиль). PloS One 16 , e0245595. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0245595 (2021 г.).

  • Кристенсен, М. Труды и использование жизни в высшем палеолите: прослеживание дорог в силексе и химическая характеристика полиса использования.(Парижский университет I, 1997).

  • Педергнана, А. и Олле, А. Создание экспериментальной сравнительной эталонной коллекции для анализа микроостатков Lithic на основе мультианалитического подхода. Дж. Археол. Теория метода 25 , 117–154 (2018).

    Google ученый

  • Hayes, E. & Rots, V. Документирование скудных и фрагментированных остатков на каменных орудиях: экспериментальный подход с использованием оптической микроскопии и SEM-EDS. Археол. Антропол. науч. 11 , 3065–3099 (2019).

    Google ученый

  • Кокки, М. и др. Классификация муки из мягкой пшеницы в различных категориях качества с помощью алгоритма выбора/классификации на основе вейвлета на спектрах NIR. Анал. Чим. Acta 544 , 100–107 (2005).

    КАС Google ученый

  • Принслу, Л.К., Уодли Л. и Ломбард М. Спектроскопия инфракрасного отражения как аналитический метод изучения остатков на каменных орудиях: потенциал и проблемы. Дж. Археол. науч. 41 , 732–739 (2014).

    КАС Google ученый

  • Monnier, G., Frahm, E., Luo, B. & Missal, K. Разработка микроспектроскопии FTIR для анализа остатков тканей животных на каменных орудиях. Дж. Археол. Method Theory 25 , 1–44 (2018).

    Google ученый

  • Nucara, A., Nunziante-Cesaro, S., Venditti, F. & Lemorini, C. Многофакторный анализ для улучшения интерпретации инфракрасных спектров растительных остатков на каменных артефактах. Дж. Археол. науч. Респ. 33 , 102526 (2020).

  • Хант, Г. Р. и Логан, Л. М. Изменение спектра излучения одной частицы в среднем инфракрасном диапазоне в зависимости от размера частиц. Заяв. Опц. 11 , 142–147 (1972).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Мадейова, Дж. и Комадель, П. Базовые исследования исходных глин общества глинистых минералов: инфракрасные методы. Глины Шахтер глины. 49 , 372–373 (2001).

    Google ученый

  • Ачербо, А. С., Карр, Г. Л., Джудекс, С. и Миллер, Л. М. Визуализация свойств материала образцов костей с использованием инфракрасной микроспектроскопии на основе отражения. Анал. хим. 84 , 3607–3613 (2012).

    КАС пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Берзина-Чимдина Л. и Бородаенко Н. Исследование фосфатов кальция с помощью инфракрасной спектроскопии с преобразованием Фурье. В Инфракрасная спектроскопия — Материаловедение, инженерия и технология (изд. Теофанидес, Т.) 123–148 (InTech, 2012). https://doi.org/10.5772/36942.

  • Биан, Дж., Венг, С.-Ф., Чжан, X., Ву, Дж.-Г. и Сюй, Г.-Х. Колебательно-спектроскопические исследования кислых солей миристиновой и пальмитиновой кислот. Хим. Рез. Китайский ун-т. 17 , 432–435 (1996).

    КАС Google ученый

  • Генен, М., Озтюрк, С., Балкезе, Д., Окур, С. и Юлку, С. Получение и характеристика порошков и пленок стеарата кальция, полученных методом осаждения и методами Ленгмюра-Блоджетт. Индивидуальный инж. хим. Рез. 49 , 1732–1736 (2010).

    Google ученый

  • Солоденко Н. и др. Остатки жира и потертости, обнаруженные на ашельском бифасе и скребке, связанные с останками разделанного слона, на месте Ревадима, Израиль. PloS One 10 , 1–17. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0118572 (2015 г.).

  • Маринелли Ф., Леморини К. и Баркай Р.Маленькие отщепы нижнего палеолита и мегафауна: вклад экспериментального подхода и анализа износа для выявления связи. В Взаимодействия человека и слона: от прошлого к настоящему (ред. Konidaris, GE, Barkai, R., Tourloukis, V. & Harvati, K.) 169–192 (Tübingen University Press, 2021).

  • Кибблуайт, М., Тот, Г. и Герман, Т. Прогнозирование сохранения культурных артефактов и погребенных материалов в почве. Науч. Общая окружающая среда. 529 , 249–263 (2015).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Форбс, С.Л., Стюарт, Б.Х. и Дент, Б.Б. Влияние среды захоронения на формирование жировых отложений. Судебно-медицинская экспертиза. Междунар. 154 , 24–34 (2005).

    ПабМед Google ученый

  • Сурабян, Д. Сохранение захороненных человеческих останков в почве . (Министерство сельского хозяйства США: Служба охраны природных ресурсов, 2012 г.).

  • Зупанчич, А., Солоденко, Н., Розенберг-Ефет, Т. и Баркай, Р. О функции позднеашельских каменных орудий: новые данные из трех конкретных археологических контекстов на нижнем палеолите Ревадим Исраэль. Каменная техника. 43 , 255–268 (2018).

    Google ученый

  • Jennings, B. Ремонт, переработка или повторное использование? Создание мнемонических устройств путем модификации биографий объектов в эпоху поздней бронзы в Швейцарии. Кембриджский археол. J. 24 , 163–176 (2014).

    Google ученый

  • Рикёр, стр. Память, История, Забвение . (Издательство Чикагского университета, 2004 г.).

  • Уайт, Т. Р. Дары предков: вторичная переработка камня в предыстории вершины Аппалачей. утра. Антик. 79 , 679–696 (2014).

    Google ученый

  • Реймер, Р.Социальное значение вулканических вершин для коренных народов Британской Колумбии. Дж. Северо-Западный Антропол. 52 , 4–35 (2018).

    Google ученый

  • Лека, Дж. Б., Ганст, Н. и Хаффман, Массачусетс. Косвенное социальное влияние на сохранение традиции обращения с камнями у японских макак Macaca Fuscata. Аним. Поведение 79 , 117–126 (2010).

    Google ученый

  • Кюль, Х.С. и др. Шимпанзе накопительное камнеметание. Науч. 6 , 1–8 (2016).

    Google ученый

  • Harrod, JB. Ритуал накопления камней шимпанзе и эволюция морального поведения. Синтез. Либр. 437 , 63–86 (2021).

    Google ученый

  • Калан, А. К. и др. Шимпанзе используют древесные породы с звучным тембром для накопительного метания камней. биол. лат. 15 , 11–13 (2019).

    Google ученый

  • Трингхэм Р., Купер Г., Оделл Г., Войтек Б. и Уитман А. Эксперименты по формированию краевых повреждений: новый подход к каменному анализу. Дж. Ф. Археол. 1 , 171–196 (1974).

    Google ученый

  • Keeley, L. H. Экспериментальное определение использования каменных орудий: анализ микроизноса .(Чикагский университет Press, 1980).

  • Vaughan, P. Анализ использования и износа инструментов из чешуйчатого камня . (Университет Аризоны, 1985).

  • Rots, V. Следы предварительной обработки и обработки на кремневых орудиях: методология . (Издательство Лёвенского университета, 2010 г.).

  • Venditti, F., Nunziante-Cesaro, S., Parush, Y., Gopher, A. & Barkai, R. Целенаправленная переработка в поздненижнепалеолитическом Леванте: анализ использования, износа и остатков мелких острых предметы из кремня указывают на спланированное и комплексное поведение в пещере Кесем (Израиль). Дж. Гум. Эвол. 131 , 109–128 (2019).

    ПабМед Google ученый

  • Леморини, К. и др. Использование золы в поздненижнепалеолитической пещере Кесем, Израиль — комплексное исследование износа и анализа остатков. PloS One 15 , 1–30. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0237502 (2020 г.).

  • Стюарт Б. Х., Форбс С., Дент Б. Б. и Ходжсон Г.Исследования жировой ткани с помощью инфракрасной спектроскопии диффузного отражения. Виб. Спектроск. 24 , 233–242 (2000).

    КАС Google ученый

  • Ломбард М. и Уодли Л. Морфологическая идентификация микроостатков на каменных орудиях с помощью световой микроскопии: прогресс и трудности на основе слепых тестов. Дж. Археол. науч. 34 , 155–165 (2007).

    Google ученый

  • Нунцианте Чезаро, С.и Леморини, К. Функция доисторических каменных орудий: комбинированное исследование анализа износа при использовании и микроспектроскопии FTIR. Спектрохим. Акта — Часть А Мол. биомол. Спектроск. 86 , 299–304 (2012).

  • Ротс, В., Хейс, Э., Кнатс, Д., Леперс, К. и Фуллагар, Р. Определение остатков на артефактах из чешуйчатого камня: обучение на основе слепых тестов. PLoS ONE 11 , 1–38 (2016).

    Google ученый

  • Монье, Г.& Мэй, К. Документирование деградации остатков тканей животных на экспериментальных каменных орудиях: мультианалитический подход. Археол. Антропол. науч. 11 , 6803–6827 (2019).

    Google ученый

  • Лукас Г. Понимание археологических данных . (Издательство Кембриджского университета, 2012 г.).

  • Олсен, Б. После интерпретации: Вспоминая археологию. Курс. Шведский археол. 20 , 11–34 (2012).

    Google ученый

  • Кон, Э. Антропология онтологий. Год. Преподобный Антропол. 44 , 311–327 (2015).

    Google ученый

  • Альберти, Б. Археология онтологии. Год. отд. Антик. 45 , 163–179 (2016).

    Google ученый

  • Хальбмайер, Э.Обсуждение анимизма, перспективизма и построения онтологий. Индиана 29 , 9–23 (2012).

    Google ученый

  • Дескола, П. За пределами природы и культуры . (Чикагский университет Press, 2013).

  • Appadurai, A. Введение: товары и политика стоимости. В «Социальная жизнь вещей: товары в культурной перспективе» (изд. Appadurai, A.) 3–63 (Cambridge University Press, 1988).

  • Латур, Б. Мы никогда не были современными . (Издательство Гарвардского университета, 1993).

  • Латур, Б. О техническом посредничестве — философии, социологии, генеалогии. Общеизвестно. 3 , 29–64 (1994).

    Google ученый

  • Латур, Б. Сборка социального: введение в акторно-сетевую теорию . (Издательство Оксфордского университета, 2005 г.).

  • Вивейрос де Кастро, Э.Космологический дейксис и америндский перспективизм. Дж. Р. Антропол. Инст. 4 , 469–488 (1998).

  • Вивейрос Де Кастро, Э. Перспективная антропология и метод контролируемой двусмысленности. Типити Дж. Соц. Антропол. Низкий. Южная Ам. 2 , 3–22 (2004).

  • Вивейрос де Кастро, Э. Космологический перспективизм в Амазонии и других местах: четыре лекции, прочитанные на кафедре социальной антропологии Кембриджского университета, февраль-март 1998 г. HAU: серия мастер-классов, том. 1 (ГАУ, Журнал этнографической теории, 2012 г.).

  • Ингольд, Т. Восприятие окружающей среды. Очерки жилища, средств к существованию и навыков . (Рутледж, 2000).

  • Ингольд Т. Переосмысление живого, оживление мысли. Этнос 71 , 9–20 (2006).

    Google ученый

  • Херва В.-П. Жизнь (с) вещами: реляционная онтология и материальная культура в Северной Финляндии раннего Нового времени. Кембриджский археол. J. 19 , 388–397 (2009).

    Google ученый

  • Ходдер, И. Запутанность человека и вещи: на пути к интегрированной археологической перспективе. Дж. Р. Антропол. Инст. 17 , 154–177 (2011).

    Google ученый

  • Ходдер, И. Запутанные: археология отношений между людьми и вещами .(Уайли-Блэквелл, 2012).

  • Ходдер, И. Запутанность людей и вещей: долгосрочный взгляд. Новый лит. История 45 , 19–36 (2014).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ Google ученый

  • Бауэр, А. А. Бродячие объекты. Год. Преподобный Антропол. 48 , 335–352 (2019).

    Google ученый

  • Хэллоуэлл, А. И. Оджибва, онтология поведения и мировоззрение.в Культура в истории: Очерки в честь Пола Радина (изд. Даймонд, С.) 19–52 (Columbia University Press, 1960).

  • Стратерн, М. Гендерный дар: проблемы с женщинами и проблемы с обществом в Меланезии . (Издательство Калифорнийского университета, 1988 г.).

  • Вагнер Р. Фрактальный человек. В Большой человек и Великий человек: олицетворения власти в Меланезии (редакторы Морис, Г. и Стратерн, М.) 159–173 (издательство Кембриджского университета, 1991).

  • Вагнер, Р. Антропология субъекта: голографическое мировоззрение в Новой Гвинее и его значение и значение для мира антропологии . (Издательство Калифорнийского университета, 2001 г.).

  • Берд-Дэвид, Н. Новый взгляд на «анимизм»: Личность, окружающая среда и реляционная эпистемология. Курс. Антропол. 40 , S67–S92 (1999).

    Google ученый

  • Педерсен, М.A. Тотемизм, анимизм и онтологии коренных народов Северной Азии. Дж. Р. Антропол. Инст. 7 , 411–427 (2001).

    Google ученый

  • Надасди, П. Дар животного: онтология охоты и социальности человека и животного. утра. Этнол. 34 , 25–43 (2007).

    Google ученый

  • Наве Д. и Берд-Дэвид Н. Как люди становятся вещами: экономические и эпистемологические изменения среди охотников-собирателей наяка. Дж. Р. Антропол. Инст. 20 , 74–92 (2014).

    Google ученый

  • Таннер, А. Приведение домашних животных: религиозная идеология и способ производства охотников кри мистассини (Мемориальный университет Ньюфаундленда, 2014 г.).

    Google ученый

  • Виидман Артур, К. Жизнь каменных орудий: создание статуса, навыков и личности кремневых мастеров .(Издательство Аризонского университета, 2018 г.).

  • Хилл, Э. Животные как агенты: охотничьи ритуалы и онтологии отношений на доисторических Аляске и Чукотке. Кембриджский археол. J. 21 , 407–426 (2011).

    Google ученый

  • Беттс, М. В., Харденберг, М. и Стерлинг, И. Как животные создают человеческую историю: реляционная экология и связь Дорсет-Белый медведь. утра. Антик. 80 , 89–112 (2015).

    Google ученый

  • Баркай, Р. Слон, которого нужно разделить: переосмысление происхождения совместного использования мяса и жира в палеолитических обществах. в К более широкому взгляду на охотников-собирателей, разделяющих (ред. Лави, Н. и Фризем, Д.Э.) 153–167 (2019).

  • Ассаф, Э. и Романьоли, Ф. Помимо инструментов и функций: выбор материалов и онтология охотников-собирателей. Этнографические свидетельства и значение для палеолитической археологии. Кембриджский археол. J. 31, 281–291 (2021).

  • Хилл, Э. Археология и люди животных: к предыстории отношений человека и животных. Окружающая среда. соц. 4 , 117–136 (2013).

    Google ученый

  • Бойд, Б. Археология и отношения человека и животных: мышление через антропоцентризм. Год. Преподобный Антропол. 46 , 299–316 (2017).

    Google ученый

  • Баркай Р.Слон в топоре: онтологии и представления нижнего палеолита. Кембриджский археол. J. 31 , 349–361 (2021).

    Google ученый

  • Виллерслев, Р. Серьезное отношение к анимизму, но, возможно, не слишком серьезное? Религия. соц. 4 , 41–57 (2014).

    Google ученый

  • Чудо, П. и Борич, Д. Телесные верования и сельскохозяйственные начала в Западной Азии: пересмотр гибридов животных и людей.в Тела прошлого: телесно-ориентированные исследования в археологии (ред. Борич, Д. и Робб, Дж.) 101–114 (Oxbow Books, 2008).

  • Хариссон-Бак, Э. и Хендон, Дж. А. Реляционная идентичность и нечеловеческая деятельность в археологии . (Университетское издательство Колорадо, 2018 г.).

  • Хофманн, Д. Тесная связь: тела и вещества в движении в раннем неолите Центральной Европы. В Реляционная археология: люди, животные и вещи (изд.Уоттс, К.) 154–172 (Рутледж, 2013).

  • Хичкок, Р. К. Охотники и собиратели в прошлом и настоящем: перспективы разнообразия, обучения и передачи информации. Рев. Антропол. 48 , 5–37 (2019).

    Google ученый

  • Фишер, Дж. Л. Разнообразие образа жизни собирателей в доисторическом прошлом. Древность 94 , 533–535 (2020).

    Google ученый

  • Барнард, А.Собирательный способ мышления. Сенри Этнол. Стад. 60 , 5–24 (2002).

    Google ученый

  • Ли, Р. Б. Общие черты и различия современных охотников-собирателей: от археологии поселений до этнографии развития. Археол. Пап. Являюсь. Антропол. доц. 16 , 157–169 (2006).

    КАС Google ученый

  • Дайбл, М. и др. Сети обмена едой раскрывают функциональное значение многоуровневой социальности в двух группах охотников-собирателей. Курс. биол. 26 , 2017–2021 (2016).

    КАС пабмед Google ученый

  • Лави, Н. и Фризем, Д. На пути к более широкому представлению об обмене между охотниками и собирателями. (Институт археологических исследований Макдональда, 2019 г.).

  • Кедар Ю., Кедар Г.и Баркай, Р. Гипоксия в украшенных палеолитом пещерах: использование искусственного света в глубоких пещерах снижает концентрацию кислорода и вызывает измененные состояния сознания. Time Mind 14 , 181–216 (2021).

    Google ученый

  • Таннер, А. Смущение богатства: онтологический аспект добычи мяса и жира среди субарктических охотников. В Взаимодействия человека и слона: от прошлого к настоящему (ред.Конидарис, Г. Э., Баркай, Р., Турлукис, В. и Харвати, К.) 23–44 (издательство Тюбингенского университета, 2021).

  • Ассаф, Э. Эстетика палеолита: Сбор цветной кремневой гальки в среднеплейстоценовой пещере Кесем, Израиль. Дж. Литик Стад. 5 , 1–22 (2018).

    Google ученый

  • Пересани, М., Фиоре, И., Гала, М., Романдини, М. и Тальякоццо, А. Поздние неандертальцы и преднамеренное удаление перьев, о чем свидетельствует тафономия птичьих костей в пещере Фумане 44ky B.П., Италия. Проц. Натл. акад. науч. США 108 , 3888–3893 (2011).

  • Морин, Э. и Ларуланди, В. Предполагаемое символическое использование дневных хищников неандертальцами. PLoS ONE 7 , 1–5 (2012).

    Google ученый

  • Романдини, М. и др. Конвергентные свидетельства использования орлиных когтей поздними неандертальцами в Европе: дальнейшая оценка символизма. PLoS ONE 9 , 1–11 (2014).

    Google ученый

  • Бласко, Р., Роселл, Дж., Санчес-Марко, А., Гофер, А. и Баркай, Р. Перья и пища: взаимодействие человека и птицы в среднеплейстоценовой пещере Кесем. Израиль. Дж. Хам. Эвол. 136 , 1–17 (2019).

    Google ученый

  • Финлейсон С., Финлейсон Г., Гусман Ф. Г. и Финлейсон К. Неандертальцы и культ солнечной птицы. Кв. науч. 217 , 217–224 (2019).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ Google ученый

  • Родригес-Идальго, А. и др. Шательперронские неандертальцы из Кова Форадада (Калафель, Испания) использовали фаланги имперского орла в символических целях. Науч. Доп. 5 , 1–12 (2019).

    Google ученый

  • Жобер, Дж. и др. Ранние неандертальские постройки глубоко в пещере Брюникель на юго-западе Франции. Природа 534 , 111–114 (2016).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед Google ученый

  • Панарелло, А. и др. По дьявольским следам: неожиданные новости из Фореста Ихнозит (вулкан Роккамонфина, Центральная Италия). Дж. Кв. науч. 35 , 444–456 (2020).

    Google ученый

  • Вилла, с. и др. Неандертальцы на пляже: Использование морских ресурсов в гроте деи Москерини (Лацио, Италия). PLoS ONE 15 , 1–35 (2020).

    Google ученый

  • Альберти, Б. и Брей, Т.Л. Оживляющая археология: субъектов, объектов и альтернативных онтологий: Введение. Кембриджский археол. J. 19 , 337–343 (2009).

    Google ученый

  • Хендон, Дж.А. Могут ли инструменты иметь душу? Взгляды майя на отношения между людьми и нечеловеческими личностями. в Реляционная идентичность и нечеловеческая деятельность в археологии (ред. Харрисон-Бак, Э. и Хендон, Дж. А.) 147–166 (Университетское издательство Колорадо, 2018).

  • Хилл, Э. Личность и деятельность в эскимосских взаимодействиях с нечеловеческими существами. В Реляционная идентичность и нечеловеческая деятельность в археологии (ред. Харрисон-Бак, Э. и Хендон, Дж.А.) 29–51 (Университетское издательство Колорадо, 2018 г.).

  • МакНивен, И. Дж. Каноэ Торресова пролива как социальные и хищные объектные существа. В «Реляционная идентичность и нечеловеческая деятельность в археологии » (ред. Харрисон-Бак, Э. и Хендон, Дж. А.) 167–197 (Университетское издательство Колорадо, 2018).

  • Taçon, PSC Сила камня: символические аспекты использования камня и разработки инструментов в западной части Арнемленда, Австралия. Древность 65 , 192–207 (1991).

    Google ученый

  • Taçon, PSC Цвет радуги и сила среди вааньи на северо-западе Квинсленда. Кембриджский археол. J. 18 , 163–176 (2008).

    Google ученый

  • Дафф, А.И., Кларк, Г.А. и Чаддердон, Т.Дж. Символизм в раннем палеолите: концептуальная одиссея. Кембриджский археол. J. 2, 211 (1992).

  • Бойвин, Н., Оуок, Массачусетс Почвы, камни и символы: культурное восприятие минерального мира. (Рутледж, 2004 г.).

  • Бойвин, Н., Брамм, А., Льюис, Х., Робинсон, Д. и Коризеттар, Р. Чувственное, материальное и технологическое понимание: изучение доисторических звуковых пейзажей в Южной Индии. Дж. Р. Антропол. Инст. 13 , 267–294 (2007).

    Google ученый

  • Брамм, А.«Падающее небо»: символические и космологические ассоциации каменоломни топоров на горе Уильям Гринстоун, Центральная Виктория, Австралия. Кембриджский археол. J. 20 , 179–196 (2010).

    Google ученый

  • Видман Артур, К. Материаловеды: изучение важности цвета и яркости у практикующих каменщиков. Кембриджский археол. J. 31 , 293–304 (2021).

    Google ученый

  • Мардер О. и др. Нижнепалеолитическая стоянка Ревадимского карьера, предварительные находки. Дж. Изр. Предварительный. соц. 28 , 21–53 (1999).

    Google ученый

  • Мардер О., Милевский И. и Мацкевич З. Рубила Ревадимского карьера: типо-технологические соображения и аспекты внутриплощадочной изменчивости. в Axe Age: Ашельское изготовление инструментов от карьера до отказа (ред. Горен-Инбар, Н. и Шарон, Г.) 223–242 (Равноденствие, 2006).

  • Малинский-Буллер, А., Гросман, Л. и Мардер, О. Случай техно-типологической каменной изменчивости и преемственности в позднем нижнем палеолите. Перед выращиванием археола. Антропол. Охотники-собиратели 1 , 1–32 (2011).

    Google ученый

  • Верри, Г. и др. Добыча кремня в доисторические времена зарегистрирована космогенным 10 Be. Проц. Натл. акад. науч. США 101 , 7880–7884 (2004 г.).

    ОБЪЯВЛЕНИЯ КАС пабмед ПабМед Центральный Google ученый

  • Агам, А. Стратегии добычи и эксплуатации позднего нижнего палеолита: вид из пещеры Ашеуло-Ябрудиан Кесем (Израиль). Дж. Археол. науч. 33 , 102447 (2020).

  • Форбс, С.Л., Дент, Б.Б. и Стюарт, Б.Х. Влияние типа почвы на формирование жировых отложений. Судебно-медицинская экспертиза. Междунар. 154 , 35–43 (2005).

    ПабМед Google ученый

  • Форбс, С.Л., Уилсон, М.Е.А. и Стюарт, Б.Х. Исследование жировых отложений в среде холодной воды. Междунар. J. Legal Med. 125 , 643–650 (2011).

    ПабМед Google ученый

  • Береутер, Т. Л., Микенда, В. и Райтер, К.Мумификация Айсмена — последствия инфракрасных спектроскопических и гистологических исследований. Хим. Евро. J. 3 , 1032–1038 (1997).

    КАС Google ученый

  • Эллингем, С. Т. Д., Томпсон, Т. Дж. У. и Ислам, М. Сканирующая электронная микроскопия – энергодисперсионный рентгеновский снимок (СЭМ/ЭДС): быстрый диагностический инструмент, помогающий идентифицировать обожженные кости и оспариваемые останки. J. Судебно-медицинская экспертиза. 63 , 504–510 (2018).

    КАС пабмед Google ученый

  • Нганвонгпанит, К. и др. Анатомия, гистология и элементный профиль длинных костей и ребер азиатского слона ( Elephus maximus ). Анат. науч. Междунар. 92 , 554–568 (2017).

    ПабМед Google ученый

  • Покрытия и патина — Conserve ART

    Покрытия и патина

    2.7.1 Национальный мемориал Иводзимы, Джозеф Петрович, Новая Британия, Коннектикут. Нанесение защитного покрытия.

    2.7.12 Колумбия, Цинк 19 века, Библиотека Льюиса Уолпола, Йельский университет. Общий вид перед консервацией.

    2.7.13 Колумбия, Цинк 19 века, Библиотека Льюиса Уолпола, Йельский университет.Вид спереди после консервационной обработки.

    2.7.2 Дух победы, 1926, Лонгман, Хартфорд, Коннектикут. Покрытие бронзовой скульптуры.

    2.7.3 Пандора, начало 20 века, литой бетон, частная коллекция. Вид ухудшения состояния до лечения.

    2.7.4 Пандора, начало 20 века, литой бетон, частная коллекция. Применение системы минеральной окраски.

    2.7.5 Obelisco Transportable, Damian Ortega, 2005. Стекловолокно, обелиск с новым автомобильным защитным покрытием.

    2.7.6 Переносной обелиск, Дамиан Ортега, 2005 г. Стекловолокно, металл, резина, краска.

    2.7.7 Испытание Образцы патинирования на состаренном медном сплаве.

    2.7.9 Мемориал гражданской войны, Лаунт-Томпсон, 1872 г., Питтсфилд, Массачусетс. Общий вид лица до лечения.

    2.7.10 Мемориал гражданской войны, Лонт Томпсон, 1872 г., Питтсфилд, Массачусетс. Нанесение защитного покрытия после патинирования.

    2.7.11 Мемориал гражданской войны, Лаунт-Томпсон, 1872 г., Питтсфилд, Массачусетс. .Обзор лица после патинирования и покрытия.

    2.7.14 Памятник Уэллсу, Чарльзу Конрадсу, 1873 г., кладбище Сидар-Хилл, Хартфорд, Коннектикут.Бронзовая скульптура до обработки.

    2.7.15 Памятник Уэллсу, Чарльзу Конрадсу, 1873 г., кладбище Сидар-Хилл, Хартфорд, Коннектикут. Бронзовая скульптура после консервации. лечение.

    2.7.15. Скульптура Победы, Моффит и Дойл, 1887 г., Нью-Хейвен, Коннектикут. Деформирующая коррозия перед обработкой.

    2.7.16 Скульптура Победы, Моффит и Дойл, 1887 г., Нью-Хейвен, Коннектикут. Патина и защитное покрытие после обработки.

    2.7.17 Колумбус, Стэнли Блейфельд, 2000, Музей рыцарей Колумба, Нью-Хейвен, Коннектикут. Деталь головы до лечения.

    2.7.18 Колумбус, Стэнли Блейфельд, 2000, Музей рыцарей Колумба, Нью-Хейвен, Коннектикут.Деталь головы после покрытия.

    2.7.19 Железный забор, памятник Минутному человеку, Вестпорт, Коннектикут. Обзор секций забора.

    2.7.20 Железный забор, памятник Минутному человеку, Вестпорт, Коннектикут. Нанесение промышленного грунта на участки с жесткими допусками.

    2.7.21 Железный забор, памятник Минутному человеку, Вестпорт, Коннектикут. Вид после нанесения системы промышленной окраски.

    2.7.22 Hiker, Allen Newman, Mott, 1904, Бристоль, Коннектикут. Вид цинковой скульптуры до обработки.

    2.7.23 Hiker, Allen Newman, Mott, 1904, Бристоль, Коннектикут. Вид цинковой скульптуры после ремонта и покрытия.

    Некоторые типы материалов, такие как гипс, дерево и различные металлы, традиционно окрашивались и покрывались для защиты поверхности, предотвращения коррозии и эстетического окрашивания. Многие металлы, чаще всего бронза, исторически патинировались путем нанесения агрессивных растворов патины для получения желаемых цветовых эффектов. Когда желаемые цвета были достигнуты, наносили прозрачные покрытия, чтобы сохранить цвет и защитить металл от точечной коррозии и других повреждений поверхности, вызванных коррозией.Со временем покрытия выходят из строя, что приводит к визуальному обезображиванию внешнего вида, повреждению патины и потере основы из-за длительного воздействия незащищенных поверхностей.

    Консервация объектов с покрытием требует понимания материалов подложки, а также используемых покрытий. Образцы покрытия могут быть проанализированы для определения типов материалов, последовательности слоев и исторических цветов.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.