Архитектура россии: Архи.ру: Россия

Архитектурные объекты России — список с фото, названиями и описаниями. Интересные архитектурные объекты России на портале «Культура.РФ»

Мы ответили на самые популярные вопросы — проверьте, может быть, ответили и на ваш?

• Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
• Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»
• Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
• Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
• Как предложить событие в «Афишу» портала?
• Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день

Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».

Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»

Подпишитесь на нашу рассылку и каждую неделю получайте обзор самых интересных материалов, специальные проекты портала, культурную афишу на выходные, ответы на вопросы о культуре и искусстве и многое другое. Пуш-уведомления оперативно оповестят о новых публикациях на портале, чтобы вы могли прочитать их первыми.

Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?

Если вы планируете провести прямую трансляцию экскурсии, лекции или мастер-класса, заполните заявку по нашим рекомендациям. Мы включим ваше мероприятие в афишу раздела «Культурный стриминг», оповестим подписчиков и аудиторию в социальных сетях. Для того чтобы организовать качественную трансляцию, ознакомьтесь с нашими методическими рекомендациями. Подробнее о проекте «Культурный стриминг» можно прочитать в специальном разделе.

Электронная почта проекта: [email protected]

Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?

Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура.РФ».

Как предложить событие в «Афишу» портала?

В разделе «Афиша» новые события автоматически выгружаются из системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После подтверждения модераторами анонс события появится в разделе «Афиша» на портале «Культура.РФ».

Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Если вы нашли ошибку в публикации, выделите ее и воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Enter. Также сообщить о неточности можно с помощью формы обратной связи в нижней части каждой страницы. Мы разберемся в ситуации, все исправим и ответим вам письмом.

Если вопросы остались — напишите нам.

памятники и стили, знаменитые усадьбы России

Мы ответили на самые популярные вопросы — проверьте, может быть, ответили и на ваш?

• Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
• Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»
• Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
• Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
• Как предложить событие в «Афишу» портала?
• Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день

Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».

Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»

Подпишитесь на нашу рассылку и каждую неделю получайте обзор самых интересных материалов, специальные проекты портала, культурную афишу на выходные, ответы на вопросы о культуре и искусстве и многое другое. Пуш-уведомления оперативно оповестят о новых публикациях на портале, чтобы вы могли прочитать их первыми.

Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?

Если вы планируете провести прямую трансляцию экскурсии, лекции или мастер-класса, заполните заявку по нашим рекомендациям. Мы включим ваше мероприятие в афишу раздела «Культурный стриминг», оповестим подписчиков и аудиторию в социальных сетях. Для того чтобы организовать качественную трансляцию, ознакомьтесь с нашими методическими рекомендациями. Подробнее о проекте «Культурный стриминг» можно прочитать в специальном разделе.

Электронная почта проекта: [email protected]

Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?

Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура.РФ».

Как предложить событие в «Афишу» портала?

В разделе «Афиша» новые события автоматически выгружаются из системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После подтверждения модераторами анонс события появится в разделе «Афиша» на портале «Культура.РФ».

Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Если вы нашли ошибку в публикации, выделите ее и воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Enter. Также сообщить о неточности можно с помощью формы обратной связи в нижней части каждой страницы. Мы разберемся в ситуации, все исправим и ответим вам письмом.

Если вопросы остались — напишите нам.

Архитектура в России

В Россию барокко пришло в 18 веке и достигло расцвета в середине века, то есть уже тогда, когда в Европе уже наметился переход к классицизму. Как и другие стили, барокко в России приобрел некоторую самобытность, благодаря чему появились такие понятия, как московское или нарышкинское барокко, русское барокко.

В архитектуре России классицизм проявил себя в период, начиная с конца 18 века и, наиболее ярко, в веке 19-м. В сравнении с трудоемкими в плане возведения объектами стиля барокко и рококо, объекты в стиле классицизм возводились проще и быстрее, но при этом выглядели не менее монументально, своим видом подчеркивали мощь …

Московское нарышкинское барокко

Само понятие «нарышкинское или московское барокко» довольно условно. Не смотря на то, что общепризнанного архитектурного стиля с таким названием не существует, знатоки …

Архитектура Великого Новгорода

Архитектура Великого Новгорода неразрывно связана с историей города и историей страны в целом.  Жители города издревле считались искусными плотниками, возводившими шедевры архитектуры …

Архитектура Ижевска

Город Ижевск создавался на основе поселений вокруг Ижевского завода в конце 18 века и большинство архитектурных достопримечательностей относится к периоду 19 века, …

Архитектура России 17 века

17 век стал для России веком серьезных потрясений и больших перемен. Все это не могло не сказаться на развитии культуры. Менялось отношение …

Архитектура Ростова-на-Дону

Развитие архитектуры Ростова-на-Дону начинается с момента возникновения города. В современном городе можно четко отследить все архитектурные стили, которые были свойственны периоду, начиная …

Архитектура России 16 века

16 век в Российской архитектуре богат на события. В это столетие продолжается активное градостроительство, что явилось следствием активной внешней и внутренней политики …

Архитектура Тулы

Тула – типичный провинциальный город, интересный своей прекрасно сохранившейся архитектурой, относящейся к различным эпохам. Самой древней и известной постройкой города, дошедшей до …

Архитектура 18 века в России

18 век в архитектуре и градостроительстве России считается важным и знаковым. Он характеризуется тремя направлениями – барокко, рококо и классицизмом, проявившимися последовательно …

Архитектура России 16 века – основные черты и тенденции

Архитектура в России 16 века

– это один из главных этапов истории архитектуры. Именно в этот период активно формировалась новая зодческая традиция России, а также переосмыслялась более древняя. Не менее значительным фактором, отразившимся на формировании российской архитектуры того времени можно назвать и объединение мелких княжеств, создание единой страны.

Представлено российское зодчество того времени в основном храмовыми постройками. Тогда было возведено огромное количество церквей и соборов, многие из которых уникальны, и большинство из построенных религиозных зданий не только дошли до нашего времени, но и поражают современных архитекторов своими изящностью и великолепием.

Одним из самых значимых архитектурных сооружений этой эпохи считается

храм Вознесения в Коломенском. Современники описывали его как необычайно красивое и высокое строение, также отмечали, что храм светлый и сам по себе необычный по своему внешнему виду для храмовых построек 16 века. Привлекает внимание этот храм и тем, что его конструкция шатрового типа, что, как уже было отмечено, не было характерно в то время. Также можно смело назвать это здание уникальным, а для современников еще и непомерно дорогим по сравнению с другими сооружениями.

При Иване Грозном строительству храмов уделяли огромное внимание. Их застраивали на захваченных территориях, где принуждали иные народы к крещению. Там нужны были церкви и соборы, поскольку любой верующий

16 века обязан был посещать религиозные заведения. Но не только в новых землях возводили храмовые постройки, в Москве тоже появлялись подобные здание. Самое известное из них – Собор Василия Блаженного, находящийся в центре Москвы.

Этот собор ранее назывался Собором Троицы, позже был несколько раз переименован. Он шатрового типа, не встречающегося часто до 16 века. Каждому сейчас этот памятник архитектуры хорошо известен, ведь это один из главных символов города Москвы. Внутри собор крайне мал, но снаружи выглядит он неповторимо: ярко, богато, узнаваемо.

Это были основные храмы, относящиеся к шатровому типу по своей конструкции. Такие строения ранее на Руси не возводились, ведь сам принцип шатра в архитектуре был заимствован. До этого момента популярностью пользовались другие по своему устройству храмы, а именно

Владимиро-Суздальского типа. Ранее они уже были представлены на территории России, а конкретно в 16 веке этот тип был очень популярен, но в то же время сам внешний вид несколько переосмыслен.

К храмам Владимиро-Суздальского типа можно отнести соборы в Новодевичьем монастырском комплексе и в Троице-Сергиевой лавре. Если конкретнее, то это Смоленский и Успенский соборы, а также храм в Вяземах, который, согласно некоторым источникам, строил сам Борис Годунов.

Известным двухстолпным храмом можно назвать Соловычегодский собор,

он был возведен уже ближе к концу 16 века, а еще храм, построенный царем Иваном Грозным, собор Никитского монастыря. Оба эти соборы пятиглавые, что тоже характерно для храмового зодчества того времени.

Особым образом была спроектирована и выстроена Духовская церковь, находящаяся на территории Троицко-Сергиевой лавры. В ней сочетаются московский тип строения церкви с организацией звонницы согласно башенному типу. Задумали и воплотили в жизнь этот проект мастера из города Пскова.

Строения московских трапезных по типу одностолпных палат – это тоже довольно популярные в то время строения. Самым известным образцом является Грановитая палата, располагающаяся в Кремле города Москвы. Построена она была еще в конце пятнадцатого столетия, но именно по этой же схеме стали возводить подобные здания. Второй прототип – палата Новгородского Кремля.

Подводя итог, можно смело назвать 16 век одним из самых значимых в российской архитектуре. Это новаторский период, основными объектами в нем были религиозные здания, которым придавалось очень большое значение – к святыням Руси относился с трепетом сам Иван Грозный, да и другие цари, правившие в этот период. Поскольку религия зачастую ставилась даже выше государственной власти, храмовых сооружений возводилось очень много, и все они были оригинальны, несмотря на довольно строгий канон, которому следовали при их строительстве. Застраивались и древние комплексы новыми зданиями, но уделялось не меньшее внимание одиночным храмовым постройкам. Осваивались новые территории, а на них довольно быстро возводились церкви и соборы.

Современная архитектура России. — soullaway — LiveJournal

1

Сегодня в России строят много. Может быть даже слишком много. В каждом городе хватает новых районов. Так вот решил я попробовать проанализировать есть ли в стране какие-то яркие и запоминающиеся здания. Запоминающиеся с моей точки зрения. Мнение тут субъективное и ни на что я не претендую.

Москву и Питер естественно рассматривать не будем. Очевидно, что там наберётся не один десяток красивых зданий. Куда интереснее как дела обстоят в провинции. Не будем мы рассматривать и всякие стадионы, станции метрополитена и мосты. Меня интересуют жилые здания или же какие-то офисные помещения.

В расположении фотографий в этом материале закономерность простая. Для начала пойдут города, где я был, а потом соответственно где не был. Ну а начнём мы с Екатеринбурга. Понравился мне этот городок и радует, что там есть устойчивое желание строить что-то высокое. Люблю я высокие дома, да.

Итак, заглавное фото. По центру торчит ЖК «Эверест». Хорошее здание, совсем свежее. Правее с подъёмным краном виден многострадальный «Карнеол». Надеюсь, достроят в ближайшее время. Ну а ещё правее небоскрёб «Высоцкий». В левом же углу у горизонта видна башня «Исеть». Самая высокая постройка в городе. Собственно про Екатеринбург мой друг сформулировал интересную мысль. Это провинция, которая рядится в столичные одежды. Объясню почему. ЖК «Эверест» хорош. Но тут же рядом с ним в левом углу воткнули еще одно новое здание. Со скучной архитектурой. Такое можно было бы влепить где-нибудь на окраине, а не в центре. Но дело сделано. И именно из-за этого и возникает ощущение провинциальности.

Чуть с другого ракурса этот же район. За ЖК «Эверест» видна чешуя «РМК». Видите, где торчит подъёмный кран? Вот это хорошее здание, но низкое. Еще бы пару пролетов такой чешуи было бы не лишним конечно сделать. Впрочем, в целом мне нравится, как формируется сегодня центр города.

2

С земли же «Эверест» смотрится совсем одиноко. Тут не хватает еще пары таких же высоток.

3

А вот и здание «РМК». На мой взгляд, занятная архитектура.

4

Как-то примерно так город выглядит в самом центре. Это так называемая «Плотинка». Когда я был в Екатеринбурге, пейзаж тут выглядел иначе. Теперь же ЖК «Эверест» и здание «РМК» дополнили картину.

5

Вообще в Екатеринбурге строят много. Хватает там и вот такого. Это ЖК «Крылов».

6

Вот еще одно интересное здание. Это ЖК «Тринити».

7

Пёстро и красиво.

8

Ну и бросим взор на формирующийся деловой центр города. Тут конечно не хватает еще пары зданий одного уровня с «Исетью». И еще пары-тройки домиков высотой выше ста метров.

Вычитал я, что тут собираются строить какой-то храм. Мнения о нём интересные. Мол, испортит общую картину. По-моему в Екатеринбурге такой коктейль из застройки, что испортить уже ничего нельзя. Другой вопрос, что храмов у нас и без того хватает. Как по мне лучше бы там возвели какой-нибудь научный центр в 40 этажей. А с храмом же Екатеринбург упустил свои возможности. В том плане, что надо было использовать телебашню под это дело. Вот тогда бы вышел великолепный храм.

9

Переезжаем в Пермь. С Камы там можно узреть интересный жилой комплекс «Паруса над Камой».

10

Увы, красиво он выглядит лишь с воды. С земли как-то так.

11

Пермь не может похвастаться высотной застройкой. Но кое-что интересное там есть. Мне вот нравится ЖК «Турчаниновский квартал». 

12

Он же с другого ракурса. Как по мне любопытное решение. Много всяких необычных деталей.

13

Ну и сейчас там строят некий «179 квартал». Судя по рендерам, может выйти что-то необычное. Но пока там так.

14

Далее идёт Казань. Единственная полноценная высотка на весь город это ЖК «Лазурные небеса». Заявлен он везде как небоскреб. Хотя высота-то 120 метров. Небоскреб же должен быть выше 150 метров.

15

С другого ракурса.

16

Ну и не могу не отметить ЖК «Кристал». Эту штуку я видел в реальности. Как по мне очень хорошее здание.

17

18

Много необычных деталей.

19

С Нижним Новгородом вот странная история. Я считаю, что это один из самых интересных наших городов. Но при этом я не смог вспомнить ни одного современного здания там. Нет, они есть. Там тоже строят много.

20

21

Но какое-то всё тусклое. Может быть, на фоне всей остальной застройки как-то выделяется ЖК «Прайм». Но это именно в контексте Нижнего Новгорода любопытно смотреть. В той же Казани или тем более Екатеринбурге куда больше нетипичных зданий. А такой ЖК попросту затерялся бы там.

22

Новосибирск. Тут я сразу вспомнил здание Технопарка.

23

Хотя это и не совсем Новосибирск. Это Академгородок.

24

Можно, наверное, еще отметить там БЦ «Кобра».

25

Хотя с другого ракурса он выглядит уже несколько иначе.

26

Ну а небоскрёбов в третьем городе страны и вовсе нет. Что удивительно. Высотки там выглядят так. Да и немного их.

27

Воронеж. Столица моего родного Черноземья. С удивлением выявил, что там, оказывается, строят некий Сити.

28

29

Интересно всё это будет выглядеть, если будет реализовано. И вообще мне нравится тенденция, что в Воронеже грезят построить нечто такое.

30

31

Но до завершения стройки ещё долго. Пока что там так.

32

Самара. Еще один удивительный для меня город. Считаю его одним из самых интересных у нас в стране. Но на современную архитектуру он откровенно беден. Разве что вот ЖК на Вилоновской на ум с ходу мне пришёл.

33

Да и он с другого ракурса выглядит, не прям что бы очень круто.

34

Какой-то небоскрёб строят в этой районе. Но что именно там будет загадка. Не нашёл ни одной картинки.

35

На этом города, где я был закончились. Теперь пойдут те, куда я только хочу добраться. Итак, Волгоград. С этим городом у меня странные отношения. Я туда даже как-то собирался, но так и не доехал. При этом и желания ехать туда, особого нет. Собирался же, потому что хотелось чего-то относительно близкого от Москвы, ну и Ростов на Дону там рядом.

В плане же современной архитектуры я ничего не вывил там интересного. Ну, вот такое, к примеру, есть.

36

Или вот ЖК «Волжские паруса». Может быть, и есть что-то более интересное, но мне не попалось ничего.

37

Это называется Дом-скала.

38

Сегодня стройка выполняет функции рекламного щита. Дело происходит в Краснодаре. Вот много чего слышал позитивного про этот город, но не нашёл на снимках я ничего визуально интересного для себя.

39

К слову о картинках новостроек. Вот так выглядит ЖК в рекламе.

40

А это уже реальность. Не факт, что будет в итоге так красиво как на заявленной картинке. В общем, Краснодар может и хороший город, но чего-то любопытного и современного я там не нашёл.

41

Ростов на Дону. Вот давно хочу в этот город попасть, но никак не выходит. Там навалом старой хорошей архитектуры, но современного ничего яркого не выявил.

42

Строят вот такие огромные скучные коробки.

43

Красноярск. Еще один город, про который неоднократно встречал восторженные отзывы. Тем не менее, из современных построек особо-то и бросить взор не на что. Вот здание «Первая башня». Ну, так себе если честно.

44

А это некая «Панорама». Строят её давно.

45

Изначально должно было быть кстати так.

46

Ещё там хотели построить центр международной торговли, но всё так и осталось лишь на картинках.

47

Далее у нас идёт Омск. Вот где с современной архитектурой вообще печально. Строят там такое. Это ЖК «Старая крепость».

48

Ну, или такое. Комплекс «Каскад». Как-то для одного из самых крупных городов страны слабо.

49

На мой взгляд, самое любопытное в Омске это здание автостоянки «Витязь». Да и не факт, что она родилась не в 90-е.

50

Уфа. Город, где навалом денег. А строят там вот такое. Офис «Уралсиб».

51

Ну, или такое.

52

Вот гостиница еще более-менее.

53

Ну и вот это здание мне понравилось. Правда, название у неё дурацкое. Не перевариваю все эти Сити, Тауэр и т.д.

54

Стройка со стороны.

55

Переезжаем в Челябинск. Одно из самых знаковых современных зданий в городе это «Челябинск-Сити».

56

Есть еще БЦ «Бовид».

57

Но меня же там больше всего интересует кипящая стройка «Конгресс-Холла». Пока что можем любоваться лишь на картинки.

58

На мой вкус это самая интересная стройка сегодня в стране за пределами Москвы и Питера.

59

Красота же! Такое сооружение украсило бы любой город.

60

В общих чертах всё. Наверняка есть что-то интересное на Дальнем Востоке. Возможно, имеется что-то хорошее и в маленьких городах, но я решил ограничиться снимками крупных городов России.

При подготовке материала я докучал коллегам по ЖЖ вопросами. Благодарю всех за ответы. Ну и отдельно благодарю gelio за разрешение использовать его снимки из разных городов. Они все подписаны внизу, да и почерк есть у человека. Никого не знаю, кто бы умел лучше снимать город сегодня. Остальные же снимки надёргал из сети, либо с моего любимого сайта skyscrapercity. Да, про Челябинск, кстати, vedmed1969 сделал отдельный материал. Там много всякого строят. Рекомендую взглянуть.

Ну а на сегодня всё. Спасибо за внимание и с удовольствием почитал бы дополнения. Наверняка есть еще какие-то интересные здания, про которые я ничего не знаю.

Российская архитектура. Новейшая эра. 1989—2019

  

 

 

С 14 мая по 16 июня 2019 года в Государственном музее архитектуры им. А. В. Щусева проходила выставка «Российская архитектура. Новейшая эра», на которой были представлены результаты исследования наиболее значимых для архитектурной отрасли событий и построек за последние 30 лет, начиная с 1989 года, когда в Москве были созданы первые частные архитектурные кооперативы.

 

Выставка завершилась презентацией одноименной книги и анонсом продолжения исследовательского проекта по сбору и систематизации информации о наиболее значимых постройках и событиях в современной отечественной архитектуре.

 

Книга «Российская архитектура. Новейшая эра. 1989—2019» была издана по инициативе Комитета по архитектуре и градостроительству Москвы и сайта Архитектурного Совета Москвы в рамках одноименного проекта, реализованного Архитектурным бюро Асадова, при поддержке Союза архитекторов России, Союза московских архитекторов и журнала «Проект Россия».

 

Тираж книги «Российская архитектура. Новейшая эра. 1989—2019» распространяется бесплатно среди участников исследования, заполнявших опросные формы в феврале 2019 года, авторов объектов, вошедших в книгу (проверить эту информацию можно на сайте www.archnewage.ru), а также среди исследователей современной архитектуры, преподавателей профильных вузов и журналистов, которым данная книга нужна для их профессиональной деятельности.

 

Книга «Российская архитектура. Новейшая эра. 1989—2019» доступна для заказа в электронной и печатной версии. Для получения экземпляра книги необходимо заполнить форму по ссылке.

 

Все заявки рассматриваются кураторами проекта «Российская архитектура. Новейшая эра» и координаторами издательской программы МКА. О результатах рассмотрения заявители уведомляются по электронной почте. 

 

К сожалению, у кураторов проекта нет возможности рассылать книгу почтой. В случае положительного ответа на заявку, заявитель получит инструкции о том, как и где можно получить экземпляр книги в Москве.

 

В качестве альтернативы, заявителю может быть отправлена цифровая версия книги в pdf-формате.

 

 

 

 

 

 

Обращаем ваше внимание, что собранная информация, а также видео-интервью с авторами наиболее значительных построек и экспертами, принимавшими участие в проекте, представлена в открытом доступе на сайте archnewage.ru. Также на сайте есть форма обратной связи для отправки вопросов и предложений кураторам проекта.

 

С любезного разрешения правообладателей публикуем фрагменты из книги, дополнив текст иллюстрациями и видео с archnewage.ru и из других источников.

 

 

 

 

 

Российская архитектура. Новейшая эра. 1989—2019 / Комитет по архитектуре и градостроительству города Москвы; Архсовет Москвы. — Москва, 2019. — 208 с., ил. — ISBN 978-5-600-02451-9

 

 

О ПРОЕКТЕ

 

XXX

 

Проект «Российская архитектура. Новейшая эра» — одна из первых (и вряд ли последних) попыток систематизировать информацию о том, что произошло в современной российской архитектуре за тот небольшой промежуток времени, который отделяет сегодняшний день от достаточно условно определенного момента смены профессиональной парадигмы. Однако же она заключалась в принципиальных изменениях как в художественных и стилистических ориентирах, так и в принципах и в материально-технической базе работы архитекторов всей России. Поэтому 30 лет — срок хотя и не слишком большой, но в данном случае для среза показательный.

 

 

В ногу со страной

 

За прошедшие три десятилетия российская архитектура прошла огромный эволюционный путь. Менялись экономические, социо-политические и культурные реалии в стране — и вместе со страной менялась архитектура. Как неотъемлемая часть российского культурного ландшафта архитектурная практика вбирала, перерабатывала и материализовывала в виде зданий и комплексов перипетии становления новой экономической системы и трансформацию общественного сознания. То, как формирование иного уклада жизни, отвечающего реалиям новейшей истории России, отражалось в архитектуре, и стало предметом исследования.

 

 

Частные случаи

 

Одно из следствий перелома эпох — смелость целого ряда архитекторов начать свою частную практику. В непростое во всех отношениях время они апробировали и внедряли новые методы работы с заказчиком и ведения проектного бизнеса; вели поиски новых выразительных средств и пластического языка — соответствующего актуальным мировым тенденциям, но при этом наследующего традициям национальной архитектурной школы; осваивали новые типологии и технологии. Этот процесс сопровождался ярчайшими взлетами и неизбежными для столь сложного и многогранного процесса неудачами. В рамках исследования были собраны несколько десятков историй о том, как это было.

 

 

Опорные моменты

 

Прошедшие десятилетия оставили в истории российской архитектуры свои вехи. Это имена архитекторов, задававших своими проектами и постройками новые планки профессионального и художественного качества. Это объекты и проекты, оказавшие влияние на дальнейшее развитие национальной школы или так и оставшиеся уникальными примерами совпадения таланта и обстоятельств. Каждое из этих имен и явлений  — значимая страница летописи новейшей эры российской архитектуры, позволяющая осмыслить и оценить пройденный путь, а главное — это возможность заглянуть в завтрашний день, обещающий рождение новых имен и появление новых архитектурных удач.

 

 

 

ОБ ИССЛЕДОВАНИИ

 

Общий сбор

 

Перед командой исследовательского проекта «Российская архитектура. Новейшая эра» стояла беспрецедентная задача найти методику сбора и обработки информации, а также форму для презентации полученных результатов.

 

Первая часть проекта заняла около полугода. За это время была собрана первоначальная (базовая) часть каталога с данными о постройках, проектах и событиях в архитектурном мире. В качестве источника информации использовались публикации в СМИ, данные с сайтов архитектурных бюро и из других открытых источников. Отдельно был сформирован список событий в глобальном масштабе, поскольку одной из ключевых задач было акцентировать влияние тех или иных политических, социоэкономических и культурных изменений на уровне государства и всего мира для развития российской архитектуры.

 

 

Делегирование полномочий

 

С самого начала было принято решение, что инициаторы исследования не будут сами оценивать значимость тех или иных событий, проектов и построек. В ситуации, когда исследованию подлежит актуальное явление, не отделенное от исследователя большим временным промежутком, фактически продолжающее происходить и эволюционировать в настоящий момент, когда живы и продолжают работать участники событий и авторы объектов, необходимо воспользоваться этой возможностью и делегировать право оценки самим героям (в буквальном смысле этого слова).

 

 

Вовлечение сообщества

 

Полномочия по сбору информации — частично — тоже делегировали профессиональному сообществу: сформированные в виде двух опросных форм базовые списки позволяли не только отмечать в уже собранном реестре наиболее значимые для респондента объекты или события, но и добавлять новые. Так проект превратился в интерактивную систему сбора и обработки мнений архитектурного сообщества, выводя исследование на более высокий по объективности уровень.

 

Опросные формы были разосланы более чем 300 респондентам, в число которых вошли архитекторы и эксперты из смежных областей деятельности, активно участвующие в архитектурной жизни. Географически исследование охватило практически все регионы России. Сбор результатов шел в течение месяца, и по его итогам были выявлены наиболее значимые (в контексте исследования) постройки и события, а также существенно — почти на 25 % — расширен каталог проекта.

 

 

Распределение позиций

 

Полученная информация легла в основу своеобразной летописи современной российской архитектуры, где каждый год представлял собой подборку событий и построек, которым, в зависимости от итогов исследования, присваивался один из трех условных статусов: «заметное», «знаковое» и «лидер опроса». Последний назначался в первую очередь постройкам (но иногда и событиям), отмеченным максимальным числом респондентов. По их поводу собирались дополнительные комментарии участников и очевидцев, в том числе в видеоформате. С одной стороны, это придало летописи персонализированный характер, и через воспоминания и оценки самих героев гораздо проще понять и прочувствовать специфику тех или иных явлений. С другой стороны, полифония множества мнений и оценок сформировала более объективную событийную картину.

 

 

Три десятилетия — три формата

 

После этого оставалось только наложить 30-летнюю «архитектурную» временную ленту из более чем 500 событий и проектов на перечень глобальных событий, чтобы была возможность сопоставить их и оценить вероятные и фактические причинно­следственные связи. Это и стало главным результатом проекта, для формализации которого мы выбрали три способа: книга, выставка и интернет-сайт.

 

 

Книга: начало собрания

 

Этот способ самый очевидный и привычный: когда временная лента и основная ткань повествования уже сплетены, нужно лишь уложить их аккуратными «кольцами» в объем бумажной страницы. Но так, чтобы сохранился масштаб каждого объекта: «значимые», «знаковые» события и «лидеры опроса», сопровождаемые описаниями, иллюстрациями и комментариями, занимают ячейки разного размера. Отдельное место в издании уделено подборкам мнений о каждом десятилетии, трансформации профессии, поиске русской идентичности и взаимодействию архитектуры и общества. Перед вами не просто книга — фиксация момента, но книга — первый кирпичик будущего архива постсоветской архитектуры, первый том ее «полного собрания сочинений» — которое, конечно, будет стремиться к полноте, но есть надежда, никогда ее не достигнет.

 

 

Выставка: слово героям

 

В рамках выставки в Музее архитектуры им. А. В. Щусева (Флигель «Руина», 15 мая — 16 июня 2019), помимо показа собственно «временной ленты» и видеоинтервью, был найден еще один формат презентации результатов исследования. Авторам построек — «лидеров опроса» было предложено подготовить для экспозиции арт­объект или инсталляцию, представляющую наиболее яркую особенность архитектурного решения здания или пластическое выражение его идеи. Использование художественной трансформации было призвано подчеркнуть статус архитектуры как вида искусства и части общекультурного контекста. Кроме того, креативная трактовка сделала выставку более зрелищной, особенно для широкой публики.

 

 

Недосказанность — фундамент для нового высказывания

 

У некоторых архитекторов в число лидеров исследования вошло несколько зданий: в этом случае их автор имел право самостоятельно решить, какое из них представить в виде арт­объекта. Таким образом, к отбору на основе значимости тех или иных зданий для всего профессионального сообщества добавлялся фильтр значимости для самого архитектора. Этот объективно-субъективный подход к селекции и оценке, никак не зависящий от мнения команды проекта, в отдельных случаях давал неожиданный и даже парадоксальный результат, когда в экспозицию выставки оказались не включены несколько безусловных лидеров опроса. Кроме того, ряд топовых объектов не попал на выставку из-за того, что их авторы по тем или иным причинам не смогли принять в ней участие.

 

Тем не менее выработанная в рамках проекта «Российская архитектура. Новейшая эра» методика сбора информации и коллективной оценки не только доказала свою эффективность, но и позволяет продолжить проект, используя для этого интернет-платформу. На сайте www.archnewage.ru планируется и дальше аккумулировать заметные и знаковые события и постройки, включая их путем регулярного голосования среди экспертного сообщества в общую летопись «Новейшей эры российской архитектуры».

 

 

 

1989—1999

ИСПЫТАНИЕ СВОБОДОИ́

 

Ценнейшая часть исследования 30 лет российской архитектуры — не собранные опросные формы со списками объектов и событий, а собранные мысли и суждения наших экспертов. Они, будучи современниками, наблюдателями и непосредственными участниками тех событий, которые мы поставили целью проанализировать, уже неоднократно это делали — пусть и для узкого круга. А теперь, наконец, это может стать достоянием самой широкой общественности. Разумеется, правильнее было бы прокрутить все собранные нами интервью целиком — однако это можно сделать только в формате сайта или на выставке. Однако и в книге, посвященной нашему исследованию, нам было важно каким-то образом отразить палитру мнений не только в виде комментариев к отдельным событиям и объектам, но и в виде оформленных рассуждений о том, что же все-таки произошло с российской архитектурой за эти годы, кто и что на нее повлияло, как изменилась сама профессия и отношение к ней внутри и извне.

 

Сначала мы хотели объединять пассажи по основному принципу исследования — хронологическому — и рассказывать последовательно о каждом десятилетии, как в учебнике истории. Но очень быстро стало очевидно, что в пику горизонтали нашего повествования просто необходимо пустить вертикали или хотя бы параллели, чтобы прослеживать внутри одного большого процесса становления российской архитектуры развитие отдельных явлений. Время надежд и мечтаний, время возможностей и перспектив, время разгула и разброда, время хаоса и растерянности (а таковыми были 1990-е годы для всей нашей страны) стало прежде всего временем нащупывания новых ориентиров. И первый сюжет связан с поиском нового языка, новой «России, которую мы потеряли», новой философии и даже попытками сформировать новые архитектурные школы и традиции. Когда возможности неограниченны, кажется, архитектура имеет все шансы превратиться в чистое творчество и в полной мере утвердить себя как искусство…

 

 

Авторский коллектив под руководством Б. И. Тхора. Проект «Москва-Сити». Изображение из архива мастерской № 6 Моспроекта-2 им. М. В. Посохина.

12 марта 1991 года Горисполком Москвы одобрил концепцию развития ММДЦ «Москва-Сити» (6-я мастерская «Моспроекта-2», руководитель Борис Тхор). На 60 га планировалось возвести 2,5 млн м² недвижимости. Архитекторы поделили территорию на 22 участка, и в центральном ядре предлагалось разместить парк, а под ним — подземную парковку и магистраль с подъездами к подземным стоянкам каждого высотного здания. Однако по проектам самого «отца-основателя» Сити построены только «Башня 2000» и примыкающий к ней мост «Багратион». Остальные здания с первоначальными планами никак не соотносятся.

 

 

 

Александр Асадов, АБ ASADOV

 

В тот период возникали новые структуры, заказчики и технологии. Мы видели в журналах проекты, и нам сразу хотелось делать так же, мы еще не понимали, что за этим стоит — ни строительно, ни технологически. Мне кажется, первые заказы и работы, которые начали отражать постсоветский период, стали появляться где-то с 1995 года. Для нас все началось, например, с целого ряда очень интересных реконструкций старых зданий. Принцип был такой: строить что-то новое тяжело, а вот надстроить, пристроить и перестроить — гораздо проще. И мы пытались делать технологически продвинутые вещи, но на коленке; получался такой доморощенный хай-тек. У меня даже в тот момент родился термин, что мы не проектируем, четко фиксируем и строим, а выращиваем здания, потому что постоянно шла импровизация, и даже узаконенные параметры в пределах 10 % можно было менять. Это, безусловно, был самый романтический и живой период, когда бюрократическая система еще не сложилась. Но и самый сложный. Например, до 1995 года не было строек и работы в нормальном понимании; но у нас уже была школа, а многие из поколения, которое шло за нами, просто не состоялись и ушли из профессии. Так что следующие 10 лет были мы — и были студенты, без промежуточного звена. Вероятно, это как-то сказалось и на всей нашей профессии в целом.

 

На сломе тысячелетий для нас тоже была определенная романтика — подумать только, одна эпоха уходит, другая приходит. Эру Рыб сменяет Эра Водолея. Казалось, будет меняться все: климат, гравитация, человек возьмет и полетит. И мы считали, что этот момент нужно обязательно зафиксировать в наших проектах. Начали вывешивать мосты, большие пролеты, делать стеклянные полы, рассчитывать на состояние полуневесомости. И действительно много реализовывалось. Был такой самый мечтательный период. Все происходило быстро, быстро менялась страна, появлялись новые заказчики, обрастали капиталами и возможностями. Где-то с 2000-х начал активно расти Сити, и мы все это почувствовали. Так же как и первый кризис в 2008-м, но инерция от эпохи расцвета продолжалась до 2012 года. Мы смеялись, что меньше 100 тыс. м² нам можно даже не предлагать — сейчас такое трудно себе представить. Тем не менее это был период становления.

 

 

   «Мастерская Асадова»: А. Асадов, Е. Честнова, консультанты А. Ларин, А. Кеглер, Ю. Бархин, С. Скуратов. Пристройка к зданию школы № 1244 (1995). Москва, Вспольный переулок, 6. Источники фото: archnewage.ru, archi.ru.

Полукруглый объект пристроен к типовому школьной «коробке» 1950-х годов, хотя на территории есть и историческое здание московского особняка. По идее авторов, именно такая форма была способна плавно интегрироваться в существующий школьный двор-сад и именно такое объемно-фасадное решение — объединить разрозненные части в целое. Внутри пристройки разместился зал и несколько классов.

 

 

 

Евгений Асс, ректор Московской архитектурной школы МАРШ

 

Если вспоминать начало 1990-х, то какие-то первые успехи тогда до сих пор остаются для меня самыми значительными. Была какая-то общая тенденция выработать авторскую философию, опираясь на лучшие образцы мировой практики. Еще Остоженка не была предметом девелоперской атаки. Еще не было строительного бума. Это было сложно для выживания, но давало основание для какой-то сосредоточенности и осмысленности. Отчасти это были времена, когда выстраивались идеи независимой архитектуры. С другой стороны, рынок строительных материалов и самих строителей был еще слишком костный, неоткрытый для современной технологии. И все-таки оптимистическая была перспектива. Общекультурная программа ориентировалась на светлое будущее — а к сегодняшнему моменту подошла, как мне кажется, к точке абсолютной конъюнктуры и по преимуществу полной зависимости архитектуры от большого бизнеса и власти. Большой объем строительства не означает расцвета архитектуры. Статистически да, но это не значит, что из этого количества неизбежно вырастает шедевр, потому что запросы рынка — не на шедевры, а на что-то другое. Не обязательно противоположное, но сложно ожидать от девелоперов запроса на чудо. Если и возникает этот запрос, то он неизбежно связан с экстравагантностью и трюкачеством, которые для меня не являются обязательными признаками шедевра. А вот глубокой архитектурной философии, которая появилась бы на фоне этого расцвета строительного рынка, я, к сожалению, не вижу. Вижу среднестатистическую архитектуру, мне почти ничего из этого неинтересно. Мне кажется, это такая общемировая проблема. Не хочется это называть кризисом, но есть определенные сложности с порождением новых содержательных архитектурных идей. Где-то они есть и возникают в основном на периферии, не на девелоперском фронте, а где-то в стороне, в камерных форматах. Из коммерческих архитекторов вообще единицы тех, кто успевает реализовывать свою философию. С одной стороны, у нас строительный бум, а с другой, я бы сказал, что архитектура как профессиональная деятельность находится в каком-то неосознанном, не самоосознанном, не культурноосознанном состоянии.

 

 

Группа «АБВ»: А. Воронцов, Н. Бирюков, В. Свистунов, М. Струченевская, И. Кузнецова. ТЦ «Наутилус» (1999). Москва, Никольская улица, 25. Источник фото: noel-g.livejournal.com

Пожалуй, одна из самых спорных построек 1990-х годов, по мнению современников, вобравшая в себя все характерные черты нового «московского стиля», доведя их до абсурда торжествующего китча: башни, полуарки, ротонды, шары и металлические козырьки, мозаика пространного орнамента и цветовой гаммы. Впрочем, распространена и другая точка зрения, согласно которой здание торгового центра своим обликом реагирует на другие, в целом очень разномастные и разновременные, постройки Лубянской площади и чуть ли не самым удачным образом из возможных завершает ее архитектурный ансамбль.

 

 

 

Сергей Скуратов, «Сергей Скуратов Architects»

 

Время было действительно непростое, но очень интересное. Каждый искал свой собственный путь, собственный язык и свое место в профессиональном пространстве. Иногда и вне его. Кто-то, кто смелее, — и вне родины. Почти все решали какие-то конкретные задачи, в основном, зарабатывая себе на жизнь. Я почти перестал совмещать работу художника и архитектора и после нескольких выигранных серьезных конкурсов окончательно выбрал архитектуру. В эти годы я постепенно ощущал потерю интереса к языку постмодернизма, которым мы поголовно были заражены в восьмидесятые. Этот язык и его философия устаревали и почти исчерпали себя. Много путешествуя и разглядывая журналы, я сравнивал то, что происходит в России, с тем, что происходит в Европе, и понимал, что мы в глубоком лесу, и надо как-то из него выбираться. Бродский и Уткин в восьмидесятые построили культовый для того времени постмодернистский ресторан «Атриум», Боков с Будиным сделали деконструктивистский и очень модный музей Маяковского. В 1991 году после победы в конкурсе ЮНЕСКО мы расстались с Сашей Лариным и стали работать отдельно. Я много строил и активно сотрудничал как архитектор с московским Сбербанком. При этом продолжал испытывать мощнейшее влияние одновременно и Альдо Росси, и Леона Крие, и Джеймса Стирлинга. Это был период индивидуального выживания и развала, никто не знал, в каком направлении двигаться и что делать. Исчез государственный заказчик, появился частный, частный заказчик тоже ничего не понимал и не знал, чего он хочет. Все двигались и работали абсолютно интуитивно, достигая очень интересных результатов, несмотря на почти умерший на тот момент строительный рынок. В середине девяностых все постепенно нормализовалось, и оформилась понятная перспектива деятельности. К Сереже Киселеву я пришел в 1995 году и за семь лет построил в его мастерской шесть домов. За эти годы полностью изменился мой профессиональный язык, и я окончательно созрел для создания своей мастерской.

 

 

«Сергей Скуратов Architects»: С. Скуратов, В. Жеребцов, М. Пелеева, А. Шаруденко, Е. Анваер, А. Медведев, М. Серебряников, К. Ходнев. Жилой комплекс в Бутиковском переулке (2003). Москва, Бутиковский переулок, 5. Источник фото: skuratov-arch.ru

Темный кирпич, один из любимых материалов Сергея Скуратова, ранее проскальзывающий в его работах лишь робким мотивом, в этом проекте впервые исполнил главную партию. Именно он объединил такие разные по форме, фактуре и цвету объемы в целостную композицию. Один из первых домов, которые Скуратов построил как самостоятельный архитектор.

 

 

 

Алексей Бавыкин, Мастерская Алексея Бавыкина

 

Это был самый интересный момент — ощущение свободы: во многом, может быть, наивное, в чем-то нужное, а в чем-то, может быть, и ложное. Все кинулись рисовать какую-то архитектуру. Хотя лет через 20, наверное, появилось осознание, что такое явление, как советский модернизм, который тогда заканчивался, — явление достаточно интересное, мощное, и сейчас его начинают все больше и больше оценивать. Но мы как следующее поколение говорили, что все это не то, кто-то пошел в постмодерн, кто-то в европейский модерн. Главное было — понюхать свободы. Было сделано много интересных вещей — прорывных, любопытных, образных. Мы еще не были помешаны на экономике, да и заказчики в этом деле ничего не понимали, потому и появлялись всякие чудные сооружения.

 

Прошедшее тридцатилетие я трактую так: эпоха перестройки, эпоха загула, когда вдруг на всех свалились деньги, и эпоха отрезвления — логическое завершение цепочки. И мы все ждем: вдруг все развернется и начнется по новой. Мой прогноз такой: вполне может быть, что опять наступит время свободы, и молодые люди оценят его правильно и, учтя наши ошибки, пойдут совершенно другим, своим путем.

 

 

АО «АБД»: А. Бавыкин, С. Бавыкин, Б. Левянт, В. Павлов. Офисное здание телестудий АВС NEWS и NHK (1993). Москва, ул. Мясковского, вл. 7, стр. 1. Источник фото: archi.ru

Заказчик задал ставшую в дальнейшем типичную задачку: приспособить московский особняк XVIII—XIX века под современные нужды. К сожалению, и решение задачки оказалось «типическим»: ввиду плачевного состояния двухэтажной постройки три фасада из четырех снесли, а затем восстановили, утратив в процессе в том числе и значительную часть аутентичного декора.  Тем не менее, сочетание современного объема, увенчанного стилизованной ротондой, с элементами архитектуры 200-летней давности оказалось гораздо более органичным, чем могло бы. В настоящее время рассматривается вопрос о сносе обеих частей постройки.

 

 

 

 

 

Николай Лызлов, Мастерская Николая Лызлова

 

Я помню, как все было в советское время. Я строил кирпичный дом на углу улиц Щербаковской и Фортунатовской, и надо было согласовывать алюминий, например: сидел специальный человек, к которому ты приходил и говорил, что нам нужно на ограждение столько-то алюминия. Причем надо было сразу сказать цифру вдвое большую, потому что он всегда не глядя сокращал вдвое. Возможности построить дом из кирпича еще надо было добиться, потому что установка была все делать из панелей. И вдруг, когда с революцией в 1991 году этот прессинг спал, с архитекторами — старыми мастерами — случилась ужасная вещь: они расцвели каким-то невероятным постмодернизмом, совершенно неприличным и непристойным. Тогда у меня была такая ассоциация, что это глубоководные рыбы, которые в Марианской впадине под диким давлением плавали, и все уже привыкли, и было вроде неплохо, но тут их подняли на поверхность — и они лопнули. А потом все как-то само собой цивилизовалось, безумная эйфория прекратилась. Все стали держать себя в руках с точки зрения вкуса, и все стало правильно.

 

 

Архитектурная мастерская Лызлова: Н. Лызлов, А. Краснов, О. Каверина; конструктор Е. Шабалин. Гараж-паркинг (2004). Москва, 9-я парковая улица, 60—62. Источник фото: archnewage.ru

Здание, построенное во время московского «гаражного бума» начала 2000-х, предельно монументально и лаконично. Тем выразительнее зигзаги на фасаде, порожденные интегрированными в интерьер автомобильными пандусами, и пустота под ним, образованная конструктивистским приемом «становления на ножки» и раскрытая навстречу спешившимся водителям. Впрочем, пустота таковой была недолго: хозяин здания до сих пор ее сдает в аренду разным торговым организациям.

 

 

 

 

 

Александр Кузьмин, президент РААСН

 

Я вам скажу, не Лужков эти башенки рисовал. Это был такой момент, когда, представьте, например, что голодный человек попал на шведский стол. Или у него раньше были советские кубики, а ему вдруг выдали LEGO. Неудивительно, что целая плеяда архитекторов ударилась в историзм, причем иногда это было очень забавно, потому что получалось гениально. Белов, Бархин, Леонов очень грамотно работали в классике. Или Алексей Воронцов, мой друг, который всегда экспериментировал, — уж сколько он получил критики за свой «Наутилус». Но когда нужно было МАРХИ отобразить этот период, они поставили в книгу именно его.

 

 

 

 

 

Александр Ложкин, архитектор, советник мэра Новосибирска по архитектуре

 

1990-е годы — время странное, время, когда исчезает централизованный советский заказчик и появляется частный заказчик со своими взглядами. Свои корни этот заказчик искал, судя по всему, в дореволюционном купечестве, отсюда так много «дореволюционной» архитектуры, была даже попытка у некоторых ученых обосновать через эту гипотезу возникновение регионального стиля. Но, конечно, такой истории, как в Нижнем Новгороде, больше нигде не происходило. Первые проявления неомодернизма мы заметили в Сибири только в самом конце 1990-х, когда те же люди, которые себя ассоциировали с дореволюционными купцами, уже поездив по миру, стали ассоциировать себя с западными бизнесменами. Но до 2008 года появление хорошей и качественной архитектуры в Сибири было скорее исключением, чем правилом. Потому что основное строительство в провинции — это жилищное строительство. Даже бизнес-центры у нас начали возникать только во второй половине 2000-х годов. А рынок жилья до кризиса, до 2008 года — это рынок продавца. И только с 2008 года становится востребованным качество среды.

 

 

 

 

 

Марина Игнатушко, журналист, активист, идеолог и создатель Рейтинга нижегородской архитектуры

 

У самих нижегородских архитекторов очень сложное и неоднозначное отношение к понятию «Нижегородская архитектурная школа». Оно было сформулировано Бартом Голдхорном и Григорием Ревзиным в середине 90-х, и это больше аванс, выданный на волне дружбы с Александром Харитоновым. Действительно, казалось, началось некое победоносное шествие нижегородской архитектуры на разных конкурсах; и в «Коммерсанте» даже появилась статья с комплиментарными словами о Нижнем Новгороде как столице российской архитектуры 1990-х. Было приятно, и все это существенно поднимало градус всеобщего воодушевления. Харитонов был главным архитектором города и возглавлял градсовет. Еще важным было то, что почти все, с кем связано понятие «Нижегородская архитектурная школа», до этого или учились в ННГАСУ, или работали вместе в «Нижегородгражданпроекте». Цеховая близость и доверие воспитывались годами, и это влияло на отношения уже и между частными бюро. Архитекторы разошлись по своим мастерским, получили большую степень творческой свободы и, казалось, из всего этого, в конце концов, выкристаллизуется архитектурная школа. Архитекторы были героями 90-х. И нижегородская архитектура действительно интересовала всех. Выходило много передач, публикаций. Имена архитекторов были на слуху. Мы с Любовью Сапрыкиной успели сделать два путеводитель по современной нижегородской архитектуре, более подробный из них назывался «111 проектов и построек». Когда в 2003 году вышел второй, уже более компактный сборник, Любовь Михайловна сказала, что, похоже, все закончилось. И действительно, как раз тогда площадки в Нижнем Новгороде заинтересовали московских инвесторов, обострилась конкуренция строительных компаний, и прежнее вчувствование в город, переживание каждого места, каждого его угла как неповторимого чаще стало уступать заурядной экономике. А нижегородская школа и отличалась как раз особой эмоциональностью, многословностью и многослойностью, когда архитектор пытался выразить свое понимание места и свою любовь к нему. Нижегородские постройки, по сути, об этом. Вспомним тот же банк «Гарантия», который своим появлением вначале всех удивил. Такие вдруг открытые чувства после десятилетий типового строительства! Бурные, буйные, живые, непосредственные фантазии. Но на смену удивлению пришло понимание: вся эта пластика — от чувственного нижегородского ландшафта… Другой классический пример нижегородской школы — жилой дом «Пила», чьи контуры плавно выстроены по абрису оврага. Контекст важнее контента. Нижегородская школа — она про контекст. Конечно, школа предполагает единство подходов, приемов, преемственность. Но ценность опыта 90-х прежде всего в том, что Нижний Новгород, нижегородские архитекторы в 90-е показали: возможно развитие архитектуры на отдельном маленьком участке и в отдельный временной период, даже если это не столичный город.

 

 

 

Творческая мастерская архитекторов Харитонова и Пестова: А. Харитонов, Е. Пестов, при участии И. Гольцева, С. Попова. Банк «Гарантия» (1995). Н. Новгород, Малая Покровская, 7. Источник фото: archnewage.ru

В настоящее время — здание «Саровбизнесбанка». Одна из самых известных построек так называемой нижегородской архитектурной школы, которая начала формироваться в 1990-е годы во многом под влиянием Александра Харитонова — в ту пору главного архитектора Нижнего Новгорода. «За развитие региональной архитектурной школы в г. Нижний Новгород и создание в его центре административных зданий на улицах Горького, Фрунзе и банка «Гарантия» на улице Малая Покровская» в 1996 году Харитонов получил Госпремию РФ. Выражение «смесь французского с нижегородским» подходит здесь как нельзя лучше: протестуя против безликих модернистких коробок, Харитонов и последователи переплетали в своих проектах элементы ар нуво и деконструктивизма, выработав на их основе собственный самобытный архитектурный язык. Так, в здании первой очереди банка «Гарантия» размещались на самом деле сразу три разных по функции учреждения: собственно банк, пенсионный фонд и вспомогательные службы Дома бракосочетания. Тем не менее, они изолированы друг от друга физически и визуально, будучи акцентированными по-разному решенными входами, пластикой фасадов и декоративными элементами.

ЕВГЕНИЙ ПЕСТОВ (ТМА Харитонова и Пестова): «В советской типологии банков не было. Поэтому мы ориентировались на постройки в стиле модерн: банк на Покровской (В. Покровский), бывший Поземельный банк (Ф. Ливчак), банк Рукавишникова (Ф. Шехтель). Хотелось сделать нечто надежное и защищенное. Отсюда ассоциация с сундуком под замком, который надежно защищает капиталы нового русского капитализма».

 

 

 

Сергей Чобан, бюро SPEECH

 

После десятилетнего перерыва я приехал в Москву в 2000-м году.

 

И это был как раз тот период, когда в российской архитектуре активно боролись две тенденции. Первая — стремление к известному многословию в деталях. Причем то, что называется сейчас «лужковский стиль», по моему мнению, не являлось политическим заказом. Это была совершенно объяснимая ностальгия по той архитектуре, которая была запрещена хрущевским постановлением и обрекла на смерть архитектуру деталей. И в первую очередь для людей среднего и старшего поколения, которые еще помнили этот переход, совершенно естественным было желание снова работать с большим количеством деталей, в том числе и тех, которые продолжали исторические стили.

 

Вторая тенденция, которая подпитывала более молодое поколение архитекторов, — это следование современным мировым трендам, стремление делать архитектуру, лишенную стилизаций, и это было очевидное желание продолжать лучшие и со вкусом сделанные минималистичные образцы, которые десятилетиями активно делались и продолжают делаться в Западной Европе.

 

И эти две тенденции — возвращение к богатой, в основном историзированной детали и стремление следовать традициям западной архитектуры — существуют в российской архитектуре до сих пор. Мне кажется, это совершенно оправдано. Но с другой стороны, за это же время китайская архитектура, например, создала абсолютно самобытный облик, который не повторяет, а активно противостоит интернациональной архитектуре. Собственная китайская школа легко узнается в обращении с существующей субстанцией и материалами, ее не спутаешь с архитектурой других стран. То же самое я увидел в Иране — там архитекторы только за счет того, что они следовали собственному голосу и слуху, добились не только колоссальных успехов, но и колоссального признания.

 

А Россия все еще на переходном этапе. Хотя 30 лет — это колоссальный срок, и в жизни каждого человека, и в жизни любой отрасли промышленности или вида искусства. За этот срок Япония в 1960-е годы создала собственное самостоятельное направление метаболизм. Потому что, к сожалению, никого не интересует подражание прошлому или подражание чужому. Всех интересует только самобытный путь. Без культивирования ростков собственной архитектурной школы невозможно добиться чего-то своеобразного и интересного другим.

 

Причин отсутствия в России самобытной архитектурной школы много. Первая историческая — это буквально врожденный, внедренный в нас огнем и мечом петровский космополитизм, который так просто не изжить: все западное лучше собственного. Следствием этого в нулевые годы стали абсолютно тупиковые разговоры о том, что мы являемся базовой сырьевой частью глобального мира, и все остальное можем просто закупать. И лишь сегодня мы наконец встали на путь собственного производства стройматериалов. Понятно, что упущенное время непросто наверстать. А без собственной строительной базы не будет собственной архитектуры. Потому что и китайская, и иранская, и японская архитектура — это в первую очередь абсолютно потрясающее владение строительными технологиями на собственной почве. Японский бетон не повторить нигде в мире — о таком стремлении к качеству в других странах можно только мечтать. С другой стороны, есть Китай и Иран со своими потрясающими кирпичными или каменными структурами. Аналогичное движение должно происходить и в России, должна быть собственная строительная база, только свои или преимущественно свои строительные материалы. Например, если я строю или проектирую здание из натурального камня в Германии, я беру не итальянский камень, а немецкий ракушечник. Никому не придет в голову везти кирпич в Германию из Бельгии. Так что второй пункт после изживания в себе ни к чему не приводящего космополитизма — это развитие строительной базы.

 

И третья позиция сегодня — это опора на молодежь, то есть людей, которые, надеюсь, смотрят более открыто на все процессы, происходящие в России и мире. Я считаю, что молодежная биеннале в Казани, которую мы в этом году продолжаем, программа «Архитекторы.РФ» Института «Стрелка» — это те институции, которые дадут молодому поколению возможность найти применение своим силам и талантам.

 

Задачу поиска русской идентичности в архитектуре я ставил и ставлю себе постоянно. В каких-то работах, мне кажется, я больше приблизился к цели, в каких-то меньше. Конечно, очень важной реализацией для меня был дом на Гранатном, если говорить о моем взгляде на архитектуру. Желание более активно работать с поверхностью, рельефом в этом проекте проявилось в первый раз. Фасады и фактуры Невской ратуши — тоже, я считаю, интересный эксперимент, реализованный в рамках нашей совместной с Евгением Герасимовым работы. Он, как мне кажется, является своеобразным ответом на традиции русской архитектуры в рамках петербургской школы. Особенно дом, который выполнен с инкрустированными элементами более темного и более светлого мрамора в рамках плоской стены. Это довольно уникальный пример работы с поверхностью, когда, с одной стороны учитывается влияние климата (в Петербурге любой рельеф — это поверхность для активного насаждения грязи и пыли), а с другой стороны, удается добиться многослойности. Плюс, мне кажется, там дан очень интересный пример организации разнообразного внутреннего пространства в здании самой ратуши. Или, например, Музей сельского труда, что мы с Агнией Стерлиговой сделали в Николо-Ленивце: это очень типичное для русской допетровской архитектуры сочетание простых форм с выраженной массивностью материального языка. То есть я говорю, прежде всего, о выраженной материальности и определенном лаконизме форм, но где-то уместно и многословие — там, где при известной прагматичности формы здания речь идет о подчеркивании сложности разнообразия поверхности фасадной структуры. Потому что большинство наших зданий абсолютно прагматичны. Разговоры о том, что архитектура приобрела совершенно другие формы, это разговор, который касается, может быть, 10% архитектуры, а 90% объемов — это по-прежнему сундуки, и с этими сундуками надо что-то делать с точки зрения языка и пластики их фасадов.

 

Однако пока тенденция все равно идет в другую сторону. Часто заказчик говорит мне: у тебя есть 20 успешных проектов в Германии, давай сделаем 21-й такой же. И, конечно, это не представляет проблемы, их можно плодить десятками, импортируя нужные материалы. Просто я не очень понимаю, зачем, ведь другой путь гораздо более интересен, хоть и более сложен на первый взгляд. Это путь против ветра, путь против течения. Но по-прежнему есть заказчики, которые доверяют моему взгляду на вещи и работают со мной в этом направлении.

 

 

nps tchoban voss: С. Чобан, П. Олуфс, Е. Пфайль, И. Марков. Деловой комплекс «Бенуа» на территории завода «Россия» (2008). С.-Петербург, Пискарёвский проспект, 2к2щ. Источник фото: archi.ru

Еще один пример того, как офисное здание кардинальным образом преобразило промышленное окружение: привязавшись к тому, что некогда неподалеку от участка застройки снимало дачу семейство Бенуа, архитектор Сергей Чобан оформил сплошные стеклянные фасады реконструированного фабричного корпуса напечатанными на них двухметровыми фигурами в костюмах по эскизам Александра Бенуа, придуманных художником к «Дягилевским сезонам». Те же мотивы продолжены в интерьере: фрагментами эскизов, увеличенными до видимости пикселей, украшены внутренние фасады комплекса. В 2009 году бизнес-центр «Бенуа» был признан лучшим зданием Санкт-Петербурга по итогам народного голосования и награжден премией «Дом года 2008». А в 2014-м, в подборке лучших современных построек Северной столицы, сделанных The Village, о Чобане в контексте этого здания было сказано, что «в Петербурге больше никто так не обходится с фасадами».

 

 

 

Николай Шумаков, главный архитектор «Метрогипротранс», президент Союза архитекторов России и Союза московских архитекторов

 

Случилось то, что случилось: гласность, ускорение, перестройка, Горбачев, Раиса Максимовна — все сразу в одну кучу. Голова наша резко повернулась на Запад. Мы еще не знали, что можно смотреть на Восток. Мы стали ездить, активно получать литературу. Помню, Женя Асс, возбужденный, каждую неделю в библиотеке Союза читал лекции, просвещал архитекторов. Благое дело делал, знал, как подать материал. Я помню, пару раз даже сходил, несмотря на вечный дефицит времени. Одним словом, повернулись на Запад. С тех пор у меня две грыжи в позвоночнике, потому что голову свернули всем. Думали: вот она, правда, вот она, там, давайте в свой архитектурный процесс встроим Запад и будем жить как люди!..

 

В какой-то степени, конечно, это получилось. Очень скоро наступил московский строительный бум. Погнали мы продукцию, погнали сумасшедшими темпами, не успевая даже во многих ситуациях осознать, что мы делаем. Но, надо сказать, что каких-то глобальных провалов в Москве не наблюдалось в те годы. Может быть, в большой степени благодаря тому, что в то время выявились достаточно сильные и профессиональные архитектурные лидеры: Скокан, Киселев, Левянт, Скуратов. Плюс во главе Москомархитектуры стоял Александр Викторович Кузьмин, который не позволял делать глупости. Поэтому так, со свернутой шеей, мы два десятилетия и прошагали. Потом наступил кризис, достаточно глубокий, и у нас появилось время подумать — что мы вообще делали и как нам жить дальше. Я даже переживал, что этот кризис не наступил раньше, потому что действительно времени подумать практически не было. Бум захлестнул нашу профессию. Но что делать? Россия — удивительная страна: она все время сначала делает, потом думает. Одним словом, наступило время подумать. И это, конечно, благо, эта пауза сыграла на пользу нашему сообществу и нашей архитектуре.

 

Выявились, например, просчеты. Все-таки не имея стратегической линии развития архитектуры, нельзя было штучно плодиться и размножаться во всем нашем пространстве. Но наконец произошло осмысление, и ситуация, на мой взгляд, стабилизировалась. По крайней мере сейчас мы пытаемся понять, что происходит и куда мы двигаемся. Шею сломали, бум наступил, кризис пришел. Сейчас, я думаю, не будет таких судорожных всплесков ни в строительстве, ни в архитектуре. Затишье сейчас практически катастрофическое. Многие архитекторы сидят без работы, не говоря уже о провинции. Я, к сожалению, знаю, о чем говорю, потому как будучи президентом Союза, принимаю с жалобами и ветеранов, и молодежь. Мы, как можем, помогаем. Мы же оптимисты, профессия архитектора — оптимистическая профессия. Поэтому думаю, завтра все изменится, и благость на нас спустится, и мы покажем еще всем кузькину мать, как мы любим, покажем всему миру, что мы самые хорошие, самые талантливые, самые умные, самые профессиональные, самые-самые архитекторы. Все предпосылки к этому есть.

 

 

АО «Метрогипротранс»: Н. Шумаков, Н. Шурыгина, Н. Трусилова, Е. Мирошкина, В. Молчанов; конструкторы Б. Монов, О. Шишов, Д. Лабузов, А. Гальченко. Живописный мост (Мост в Серебряном бору) (2007). Фото: Ivan Korostelev, 2012. Источник: commons.wikimedia.org Этот мост необычен всем сразу, и название, формально доставшееся ему от проходящей неподалеку Живописной улицы, оказалось пророческим. Первая особенность — в том, что мост этот не через реку, а вдоль реки, что было обусловлено и нетривиальной траекторией дороги, и попыткой невмешательства в природоохранные зоны. Вторая особенность — конструкция, одновременно арочная и вантовая. Высота арки составляет 90 м — под ней спокойно проходят суда. Ну, и третья, — это, конечно же, капсула смотровой площадки, без которой облик моста был бы совсем иным. Так один из немногих выходов главного архитектора «Метрогипротранса» «на поверхность» (компания и Николай Шумаков в частности известны своими проектами для метрополитена) сразу же стал заметным городским объектом и получил мировое признание. Через 10 лет после открытия мост получил престижную премию Огюста Перре — такое с российским проектом за 56 лет существования премии случилось впервые.

 

 

 

 

Современная архитектура в России и Европе — Teletype

Давайте про архитектуру поговорим. Первое, что удивляет в Литве или Польше — это современная архитектура. Она по большей части довольно качественная, очень органично соседствует с исторической застройкой и не спорит с ней. В России хорошая архитектура — это редкое событие. Ее надо поискать. И если в Москве или Питере встречаются неплохие проекты, то в регионах совсем тоска. И Калининградская область тут не исключение.

У современной российской архитектуры есть несколько отличительных особенностей.

Попытка стилизации. Это вообще большая наша беда. В России считают, что если вокруг историческая застройка 19 века, то новые здания надо обязательно строить в подобном стиле. Но так как строить в таком стиле никто не умеет, то появляются различные уродцы. Подобный подход ошибочен. Архитектура — это не просто коробка здания с декором в определенном стиле. Архитектура, как и любое другое искусство, отражает культурные особенности нашего времени, технологии, происходящие события. Готика, модерн или конструктивизм появились не просто так, они появились как реакция на конкретное время, на конкретные события, происходящие в обществе того времени. Когда кто-то пытается сегодня строить с отсылкой на прошлое, скорее всего получается нелепая и неказистая хрень.

Боязнь материалов и цветов. В России очень боятся делать, например, черные здания. В народе черный цвет ассоциируется почему-то с крематорием. Хотя черные здания смотрятся красиво и стильно. Кроме того, у нас, например, редко используют ржавый металл и другие необычные материалы. Они тоже вызывают у людей негативные ассоциации.

Невнимание к деталям. Это раньше архитектор проектировал не только дом, но даже дверные ручки, так как каждая деталь в здании имеет значение. В современной российской архитектуре полностью утрачено внимание к деталям. Какие там дверные ручки? У нас вообще о дверях и окнах никто не думает. К зданию страшно подходить близко.

Давайте посмотрим на провинциальную архитектуру Литвы и Польшы и сравним это все с Калининградской областью.

01. Центр литовского Каунаса… Стоит черный дом, никого не смущает.

02. При этом стоит он прямо в центре старого города, среди исторических зданий. И на мой взгляд, смотрится очень органично.

03. В Литве вообще часто строят черные дома. Как вам?

04. Это уже литовский курорт Паланга. Тут построили много жилья, и все оно довольно стильное.

05.

06. Ресторан на пешеходной улице (кстати, неплохой).

07. Самое простое жилье.

08. Вроде бы все просто, но обратите внимание на детали и материалы. Здание смотрится совсем не таким, каким оно получилось бы у нас.

09. Жилой дом

10. Я бы не стал яйцо делать глянцевым. Тут хорошо бы дерево использовать, было бы совсем круто.

11.

12. А это Гданьск. Как вы знаете, после войны тут восстановили то, что можно было восстановить. А что нельзя, построили заново. Никто не пытался сделать пародии на старую архитектуру, вместо этого сделали современные здания. И они неплохо смотрятся. Как вам?

13. Или вот.

14. Новое жилье. Конечно, есть отсылки к историческому наследию. Но это скорее дань уважения сложившейся застройке, а не попытка ее копировать.

15. Новая и старая архитектура.

16. Вот такое жилье сейчас строят поляки в Гданьске.

17. Детали

18. Первые этажи. Все сделано очень хорошо.

19.

20. Жилые дома

21. Отель

22. А это опять литовский Каунас. Тут реконструировали старые казармы, превратили их в жилье.

23. Выглядит отлично.

24. У нас бы снесли все это и влепили многоэтажные муравейники, а тут аккуратно обновили, сохранив фасады и заменив начинку.

25. Детский садик из бетона. У нас бы испугались.

26.

27. Детали! Как же приятно подходить к такому зданию и рассматривать его! Каждая мелочь продумана.

28. Это Советск, Калининградская область. Как обычно, самое уродливое здание у Сбербанка.

29. В каждом городе Сбербанк строит невероятно уродливое здание.

30. Общий уровень современных строений примерно такой.

31. Попытки делать пародии на немецкие здания.

32. Что это за ужас?

33. Как мы пришли к такому?

34.

35. Калининград

36. И любой другой город России.

Когда нибудь все это снесут.

Подписывайтесь на канал

Враги России оккупировали ещё один город

10 самых красивых зданий Москвы

Сбербанк шагает по стране

Лучшие архитектурные проекты 2016 года

Оскорбление чувств архитекторов

Проект «Граница»: Россия — Литва

Северный Сочи
Зеленоградск: плановое уничтожение города в мирное время
Можно вытащить Литву из Совка, но Совок из Литвы – никогда
Как могла бы выглядеть русская деревня под грузом европейских ценностей
Западные ворота России
Как живется пешеходам в России и Литве
Что стало с советскими панельками в России и Литве
Отношение к историческому наследию в жалкой Литве и Великой России
Нам есть чем гордиться!

Проект «Граница»: Россия — Польша

Восстановление утраченного наследия: Польша и Россия
Почему у Гданьска получилось, а у Калининграда – нет
Советское наследие Гданьска и Калининграда
Этот пост разозлит поляков

Проект «Граница»: Россия — Финляндия

Иматра — Светогорск: как живут люди
Иматра – Светогорск: «Сказка о неудачном времени»
Простите, финны, мы всё про**али
Как мы могли бы жить: жилые районы Выборга и Лаппеэнранты
Секрет финского порядка…
Как Выборгу не повезло (а может, повезло) после войны
Мы и они

Проект «Граница»: Россия — Эстония

Ивангород — Нарва
Ивангород – Нарва: Евросоюз на том берегу
Ивангород – Нарва: отношение к великой истории
Ивангород – Нарва: как живут люди
Достопримечательности Нарвы и Ивангорода
Ивангород – Нарва: где жить хорошо?

Русская архитектура в американском стиле | ArchDaily

Русская архитектура в американском стиле

Победившее предложение Бориса Иофана о Дворце Советов. Изображение предоставлено Аркадием Мордвиновым, Вячеславом К. Олтаржевским / Фонд Чобана Поделиться

• Facebook

• Twitter

• Pinterest

• 9000

• 9000

• https: // www.archdaily.com/936977/the-american-inspired-russian-architecture

  От знаменитых кухонных дебатов между Никитой Хрущевым и Ричардом Никсоном до популярности Генри Форда в СССР, сотни заводов, спроектированных детройтским инженером Альбертом Каном для Советской России , и небоскребы, возведенные в Москве, у холодной войны была особая сторона, а именно увлечение русских американской культурой и технологиями.

  Выставка «Строим новый мир: Американизм в русской архитектуре», организованная историком архитектуры Жаном-Луи Коэном и размещенная в Канадском архитектурном центре (CCA) в Монреале, иллюстрирует динамику игры между двумя странами на протяжении веков. и русский взгляд на американскую культуру и архитектуру.

  В эпоху всемирных ярмарок 19 века промышленный капитализм очаровывал мир и пробуждал воображение. Россия не была застрахована от чар, и между двумя странами происходило постоянное «переливание» технических знаний и культурных мотивов. На выставке представлены образцы русской архитектуры, вдохновленные американскими аналогами, такими как проект Дворца Советов, не построенный и многократно повторяющийся, но черпающий вдохновение из Radio City Hall и Статуи Свободы.

  Дворец Советов Бориса Иофана. Изображение предоставлено Борисом Иофаном; Собрание фонда Чобана

  Промышленные, производительные, высокотехнологичные США придерживались идеала нового мира, и между двумя странами проводился параллелизм: Москва как эквивалент Вашингтона, а Новосибирск возник как новый Чикаго. В 1930-е годы казалось, что развитие России набирает обороты, с высокими темпами национального роста и культурной стадией, конкурирующей с наиболее известными западными аналогами в авангардном искусстве, литературе, кино.Архитекторы-конструктивисты вывели модернизм далеко за пределы того, что удалось сделать Западу, получив оценку самого Ле Корбюзье.

  Выставка, собирающая материалы из множества частных коллекций, также выявила на поверхность менее известную фигуру: Вячеслав Олтаржевский, специалист по небоскребам, родившийся в Москве и получивший образование в Америке, в офисе архитектора Харви Вили Корбетта. Он привез в Россию свой опыт в области высотного строительства и заложил основу советской архитектуры небоскребов.

  Русские небоскребы. Изображение предоставлено Канадским центром архитектуры

  Важнейшей частью выставки является галерея, посвященная международному конкурсу 1933 года на Дворец Советов, которая иллюстрирует кристаллизацию небоскреба соцреализма с победившим предложением Бориса Иофана. . Куратор выставки сравнивает дизайн с жилыми башнями Эмери Рота по соседству с Центральным парком, тем самым еще раз иллюстрируя архитектурное влияние Америки на советскую архитектуру.

  Сталинградский тракторный завод, спроектированный американским инженером Альбертом Каном. Изображение предоставлено Канадским архитектурным центром

  Чтобы узнать больше о выставке, а также о культурной динамике и влиянии между Россией и Америкой, прочитайте полную статью в журнале Metropolis под названием: Как Русские архитекторы пытались построить новый социалистический мир, руководствуясь «Америкой».

  :: Цифровая коллекция русской архитектуры Уильяма Брамфилда :::

  Главная »Цифровая коллекция русской архитектуры Уильяма Брамфилда

  Эта база данных содержит более 29 000 изображений русских памятников, в основном зданий, построенных со времен средневековья и до наших дней.Оригинальные фотографии были сделаны в период с 1970 по 2008 год одним фотографом, профессором Уильямом Крафт Брамфилд из Тулейнского университета. Для базы данных фотограф сканировал негативы для создания файлов TIFF. Файлы TIFF были отправлены в Вашингтонский университет и преобразованы в файлы JPEG, которые были отредактированы с помощью Photoshop, в результате чего изображения можно было просмотреть на этом веб-сайте. Авторские права на все изображения — цифровые, отпечатки и негативы — принадлежат Уильяму Брамфилду; Чтобы заказать репродукцию или узнать о разрешениях, свяжитесь с фотографом по адресу williambrumfield @ gmail.com.

  Изображения веб-сайта, сгруппированные по городам, отображаются в алфавитном порядке по городам с использованием системы управления цифровыми активами CONTENTdm. Один эскиз представляет каждый город с названием города и его административного района (область на русском языке), отображаемым под каждым эскизом. Чтобы просмотреть изображения зданий в выбранном городе, выберите его миниатюру или название города с горячей ссылкой. В результате все изображения могут быть выбраны с помощью правой боковой панели с двумя вкладками: «Эскизы» и «Контент».»Изображения также можно искать с помощью поиска по ключевым словам CONTENTdm или расширенного поиска, а изображения можно перегруппировать по мере необходимости.

  Каждое изображение сопровождается «описанием объекта» и «описанием». «Описание объекта» кратко описывает город, в котором расположен изображенный объект. Следующее «Описание» описывает сайт и изображение, используя такие свойства, как заголовок (информация о просмотре фотографии), название изображенной работы, название комплекса зданий, если применимо, подробная информация о географическом местоположении, любые соответствующие даты и связанные с ними имена и архитектурные детали видны на фотографии.Эта информация о каждом здании / фотографии доступна для поиска с помощью сервисов CONTENTdm.

  Карта ниже представляет собой карту России с несколькими сотнями значков. Иконки почти всегда обозначают конкретные города. Иногда значок представляет не город, а район или область. При наведении указателя мыши на значок отображается ссылка на изображения сайтов в указанном месте. Почти все изображения в базе данных можно найти с помощью карты; однако поисковые интерфейсы CONTENTdm обеспечивают наиболее полный доступ к изображениям.

  Карта местонахождения

  Увеличьте, чтобы увидеть больше выбранных

  
  

  8 проектов, демонстрирующих динамическую архитектуру современной России

  Российская архитектура кардинально трансформируется, эволюционируя от восточнославянских корней и традиций Киевской Руси к современным произведениям, в которых исследуются новые отношения между формой, материалами и общественным пространством. Хотя такие сооружения, как собор Василия Блаженного и Кремль, известны во всем мире, эти здания вряд ли отражают зарождающуюся российскую культуру дизайна и большинство строительного фонда по всей стране.Поскольку архитектура России менялась на протяжении всей ее истории, от московского периода до имперских и советских времен, недавние преобразования вызвали экспериментирование и породили новое уважение к общественной сфере.

  Следующая коллекция отмечает этот современный дизайн и демонстрирует взаимосвязь между многими программами и сайтами. Хотя Москва является лучшим местом для проведения многих работ, проекты сильно различаются в зависимости от условий местности и городской структуры. Когда посетители сталкиваются с множеством вопросов об искусстве, городской жизни и современной России, архитектура становится катализатором переосмысления как исторического строительства и техники зданий, так и пространственных организаций.Каждый динамичный проект воплощает в себе критическое исследование и начинает формировать будущее российской архитектуры и дизайна.

  © Wowhaus

  © Wowhaus

  Стрелка Институт медиа, архитектуры и дизайна компании Wowhaus, Москва, Россия

  Это общественное пространство было спроектировано для замены заводских гаражей Института «Стрелка» в Москве. Институт «Стрелка» — относительно новая школа дизайнеров — это динамичная площадка для лекций, занятий, вечеринок и кинопоказов.Здесь ведущие архитекторы мира обсуждают городскую жизнь, общественное пространство и будущее России.

  Parasite office by za bor architects, Москва, Россия

  Офис

  Parasite был создан для того, чтобы исследовать нехватку креативных офисов и студий в Москве. Дизайн-проект обеспечивает практичное бизнес-пространство за счет эффективного использования жилых площадей. По всей Москве много зданий с глухими торцовыми стенами и широкими переходами между ними — пространств, где могут возникнуть проекты вроде офиса Parasite.

  © Hufton + Crow Photography

  © Hufton + Crow Photography

  Фабрика Станиславского by John McAslan + Partners, Москва, Россия

  Адаптивное повторное использование исторического объекта, проект «Фабрика Станиславского» был задуман как новый центр культурной активности в Москве. Сайт с невероятной историей, команда дизайнеров подошла к проекту как с архитектурной точки зрения, так и с точки зрения городского ландшафта. Социально проницаемый дизайн разрушает типичную планировку закрытых зданий в городе, обеспечивая при этом экологичность, свет и общественное пространство.

  © Аджай Ассошиэйтс

  © Аджай Ассошиэйтс

  Московская школа управления Сколково от Adjaye Associates, Сколково, Россия

  Московская школа управления была создана, чтобы воплотить в жизнь инновационный практический подход школы к управлению бизнесом. Компания Adjaye Associates спроектировала здание, чтобы предложить открытость, сплоченность и отсутствие иерархии. В программе классы, конгресс-центр, оздоровительный центр, жилые зоны.

  © АРЧСТРУКТУРА

  © АРХСТРУКТУРА

  Филиал Государственного центра современного искусства АРХСТРУКТУРЫ, Екатеринбург, Россия

  В этом здании филиала используется ряд различных стратегий для соблюдения строгих требований к зданию. «Музей на мосту», центр современного искусства имеет ряд небольших дополнений и современных функций, но при этом спроектирован так, чтобы быть стилистически нейтральным. Главный фасад и планировка оригинального здания остались нетронутыми, а в задний фасад были добавлены новые элементы.

  © Kerimov Architects

  © Kerimov Architects

  Беседка от Shamsudin Kerimov Architects, Москва, Россия

  Проект жилого пространства, рассчитанный на семью из 15 человек, беседка разделен на три смысловые зоны. Эти зоны условно называются «кухня-печь», «столовая-гостиная» и «терраса-сцена». В дизайне, больше похожем на павильон на природе, используется минимальная палитра материалов и тщательная проработка деталей.

  © Wowhaus

  © Wowhaus

  Крымская набережная от Wowhaus, Москва, Россия

  Крымская набережная превратила дорогу в полосу для пешеходов и велосипедов.Новые фонтаны, волнообразные павильоны художников и скамейки были добавлены для дальнейшей активизации пространства. Также проект позволил перейти зеленой полосе парка Горького до Крымского моста.

  © Дэвид Х Пруттинг

  © Дэвид Х Пруттинг

  Музей современного искусства «Гараж» ОМА, Москва, Россия

  Реконструкция ресторана 1960-х годов на территории отеля. Последняя работа Рема Колхаса — это новый музей современного искусства в Москве. В программе музея галереи, магазин, кафе, терраса на крыше, зрительный зал, офисы.Новый светопрозрачный фасад из поликарбоната окутывает оригинальный структурный каркас и поднимается над землей. Благодаря этому открываются виды и связи как с парком Горького, так и с выставочным пространством внутри. Прочтите нашу подробную статью о Музее «Гараж» здесь.

  10 примеров брутализма в русской архитектуре — RTF

  Брутализм — это резкое, грубое, геометрическое и единственное наиболее противоречивое архитектурное движение, напоминающее массивные бетонные космические корабли — и никто не делал это лучше, чем Советский Союз.Некоторые говорят, что эти строгие конструкции, которые были популярны в коммунистических странах, слишком холодные, чтобы быть красивыми. Тем не менее, им часто удается быть одновременно скульптурными и непринужденно функциональными.

  Памятник болгарско-советской дружбы © Claudio Divizia

  Вот 10 самых знаковых построек Советского Союза в стиле брутализма:

  1. Дворец церемоний (Дворец бракосочетания), 1984

  (Тбилиси, Грузия)

  Дворец ритуалов или Дворец бракосочетания в Тбилиси, построенный в 1984 году, является шедевром Виктора Джербенадзе.Подобно кладбищенскому комплексу, дворец бракосочетания должен был привести жизненные вехи в соответствие со светскими советскими догмами, в то же время делая уступки общественному вкусу к ритуалам. Джорбенадзе предложил грандиозный дизайн дворца бракосочетания, в который вошли такие элементы, как фрески, колокольня, высокие внутренние помещения. Структура, основанная на таких влияниях, как экспрессионизм 1920-х годов и средневековая грузинская церковная архитектура, была встречена неоднозначными критическими отзывами.

  Церемониальный дворец (Дворец бракосочетания) © Роман Гебер
  2.Македониум — памятник Илинден, 1974 год

  (Крушево, Северная Македония)

  Македониум, построенный в 1974 году, является символом государственности и выражением свободы македонского народа. Здание, расположенное на участке площадью более 16 гектаров, спроектировано архитекторами Йорданом Грабуловским и Искрой Грабуловски. Если смотреть на город Крушево, Македониум выглядит как сердечный клапан с десятью огромными стеклянными окнами в крыше, возвышающимися из его круглого основания. Внешний вид монументального комплекса начинается с разорванных цепей, продолжается склепом и яркой мозаикой из керамического материала и заканчивается уникальным зданием.

  Македониум — памятник Илинден © www.spomenikdatabase.org
  3. Холл Центра отдыха «Дружба», 1984

  (Ялта, Украина)

  Это здание космической эры с видом на Черное море, спроектированное известным советским архитектором Игорем Василевским, было построено в 1986 году. Художественная концепция во многом основана на фантастических изображениях футуристических городов, а также советских архитектурных тенденциях, направленных на максимальное использование общественного пространства в пространстве. — возрастной стиль. Снаружи здание кажется суровым и блочным, но внутри находится круглый спа-салон, открытый, светлый и просторный.Уникальный дизайн космического корабля позволяет иметь отдельные балконы и удивительные виды из большинства комнат, а в центре здания есть социальные удобства, такие как бассейн с морской водой, кинотеатр и кафе.

  Холл центра отдыха «Дружба» © Сэм Гловер
  4. Банк Джорджии, 1970

  (Тбилиси, Грузия)

  Штаб-квартира Банка Грузии представляет собой 18-этажное здание на окраине столицы Грузии Тбилиси, построенное в 1975 году. Первоначально в нем размещалось Министерство дорожного строительства Грузинской ССР.Здание, спроектированное архитектором Георгием Чахава, примечательно своим необычным дизайном, который напоминает сложенные кирпичи и следует архитектурной концепции метода космического города, в основе которого лежит идея позволить листве расти во всех пространствах вокруг и под зданием. Структура состоит из сетки взаимосвязанных частей, состоящей из трех частей, одна из которых ориентирована по оси восток-запад, а две — по оси север-юг.

  Банк Грузии © www.commons.wikimedia.org
  5. Дом Советов, 1970

  (Калининград, Россия)

  Расположенный в центре Калининграда, Дом Советов представляет собой бруталистское здание в русском стиле, спроектированное архитектором Юлианом Л.Шварцбрейм. Построенный на Кенигсбергском замке, который был сильно разрушен после Второй мировой войны, Дом Советов является символическим зданием для города. Хотя строительство началось в 1970 году, здание было заброшено в середине строительства, оставив его незавершенным. Однако жители признают его самой важной городской достопримечательностью своего города. Структуру обычно называют «лицом робота», поскольку ее особая форма требует изображения робота, похороненного по шею, но при этом показывает только его лицо.

  Дом Советов © Мария Гонсалес
  6. Архитектурный факультет Белорусского национального технического университета, 1983

  (Минск, Беларусь)

  Построенный в 1983 г. Здание архитектурного факультета Белорусского государственного технического университета, или, как некоторые называют его, корпус № 15, корабль или самолет, расположенное в Минске, спроектировано архитекторами И. Есманом и В. Аникиным. . Тогда архитекторы не учли волю чиновников и постарались создать запоминающийся образ здания, олицетворяющий советский монументализм.Это одно из самых узнаваемых строений в городе и стране, несмотря на то, что оно не выполнено в полной мере.

  Белорусский национальный технический университет © Colton Weatherston
  7. Российский государственный научный центр робототехники и техники

  Кибернетика, 1973

  (Санкт-Петербург, Россия)

  Построенный в 1987 году Российский государственный научный центр робототехники и технической кибернетики в Санкт-Петербурге является одним из самых известных зданий советской космической архитектуры.Как и большая часть российской архитектуры, связанной с космическими путешествиями, дизайн здания призван передать советское доминирование в освоении космоса. Башня с гармошкой, также называемая Белым тюльпаном, которая стоит в центре комплекса, является результатом вышеизложенной идеологии.

  Российский государственный научный центр робототехники и технической кибернетики © Ричард Андерсон
  8. Кафе «Хет Поплаков», 1976

  (Днепропетровск, Украина)

  Кафе Het Poplavok, построено в 1976 году, находится в Украине.Спроектированная архитектором Оскаром Григорьевичем Хавкиным, конструкция выглядит как летающая тарелка, которая десятилетиями оставалась неподвижной и привязанной к земле. Визуализация — это результат зависания конструкции над водоемом, что приводит к идеально двойному отражению.

  Кафе Het Poplavok © FredericChaubin
  9. Основатели болгарского государственного памятника, 1981

  (Шумен, Болгария)

  Построенный в 1981 году Крам Дамьянов и Иван Славов спроектировали мемориал в ознаменование 1300-летия Болгарской империи.Расположенный на высоте города Шумен, этот массивный памятник, возвышающийся почти на 1500 футов над уровнем моря, виден на расстоянии 18 миль. Скульпторы Основателей Болгарского государственного памятника дали царям и героям вид высоких каменных гигантов, отголоски прошлого, навсегда застывшие в бетоне. Ужасающие фигуры прячутся в высоких углах геометрического здания с высокими стенами, куда можно подняться по строгой бетонной лестнице.

  Основатели болгарского государственного памятника © www.atlasobscura.com
  10. Театр драматического искусства им. Федора Достоевского, 1983

  (Новгород, Россия)

  Театр, спроектированный в 1983 году Владимиром Сомовым, одним из эксцентричных и восходящих архитекторов Советского Союза, был создан для того, чтобы познакомить людей с драматическим искусством. Строительство строилось в течение нескольких лет, завершение строительства совпало с периодом перестройки в Советском Союзе, что фактически затмило факты создания здания. Театр с коридорами в стиле Эшера и комнатами внутри комнат — это чудо, о котором мало кто знает, хотя он и по сей день продолжает функционировать как зал искусств.

  Театр драматического искусства Федора Достоевского © www.atlasobscura.com

  Русская архитектура

  Редко мне приходилось сталкиваться с таким количеством критических политических дискуссий во время моих поездок в Москву, как во время этой, в октябре прошлого года. Возможно, это потому, что ситуация продолжает обостряться, и страна все больше склоняется к национализму, чтобы «снова сделать Россию великой». Архитектор Кирилл Асс (* 1974) — один из самых острых умов своего поколения. Он проектирует, преподает и пишет об архитектуре.Он архитектор в фирме Александра Бродского, одного из главных сторонников советской «бумажной архитектуры». Выставки, которые он создает вместе со своей женой Надей Корбут, точны и иммерсивны. Помимо прочего, он преподает в Московской архитектурной школе, независимом университете, основанном на системе Лондонского университета Метрополитен.
  Пять вопросов о градостроительстве, архитектуре и власти Москвы.

  • Кирилл Асс проектирует, преподает и пишет об архитектуре

  • Сомнительная визуальная затея: элементы благоустройства города в Москве.(Рисунок: Андрей Ягубский)

  • Яркие арки в городе Москва. (Рисунок: Андрей Ягубский)

  • Благоустройство городов России. (Рисунок: Андрей Ягубский)

  • Закрытие малых предприятий и киосков заставляет город немного умереть.(Рисунок: Андрей Ягубский)

  Как изменилась Москва за последние годы, особенно с приходом к власти Сергея Собянина на посту мэра?

  Собянин был назначен Путиным в 2010 году, в отличие от Юрия Лужкова, его предшественника. Лужков был одним из типичных «самодельных мужчин» 90-х годов. Но он был избран населением на более или менее справедливых выборах — по крайней мере, вначале — и занимал эту должность 18 лет. Его сильный интерес к архитектуре оказал сильное влияние на город.Конечно, у него был ужасный вкус, когда дело касалось его любимых архитекторов и стилей. Но это другая история.

  Напротив, Собянин не был избран, а назначен. Выборы состоялись через два года после его вступления в должность. В данной ситуации ими было легко манипулировать, как и многими другими выборами. Изначально политика нового правительства Москвы была довольно либеральной. Были открыты новые театры, отремонтированы библиотеки, полностью обновлен Парк Горького. Эти действия были связаны с особым человеком по имени Сергей Капков, который был министром культуры Москвы с 2011 по 2015 год и был весьма космополитичным человеком с политическим стилем, ориентированным на Запад.Оглядываясь назад, это можно считать началом «хипстеризации» города. Был дан голос молодому, горожанскому поколению, и для них были разработаны новые городские проекты, в частности общественные пространства, с велосипедными дорожками, бесплатным Wi-Fi и т. Д.

  Дмитрий Ликин, один из двух основателей архитектурного бюро Wowhaus, сказал мне, что Собянин искренне интересуется публичным пространством. Только эстетически он не очень образован.

  Дело не в этом. Общественное пространство для публики.Но если паблика не существует, то проект бессмысленный. Публичное пространство также играло важную роль в советской архитектуре, только оно было полностью организовано. Говорят — неофициально, конечно, — что запрещено включать пожилых людей в визуализацию публичных презентаций, представленных правительству. Городская администрация хочет видеть в городе особый образ: молодые, счастливые люди. Исключаются пожилые, бедные и больные.

  Как долго длилась эта фаза хипстеризации и как ее рассматривать в ретроспективе? Этот термин звучит немного цинично.

  В культурном отношении это длилось, пока был у власти Капков. Продолжают появляться коммерчески новые предприятия. В марте 2015 года Капков подал в отставку и вообще ушел из политики. Его преемник явно более консервативен. Это совпало с нарастающим сдвигом в сторону национализма, спровоцированным кризисом в Крыму, а затем кризисом в Донецке. Все хардкорные идеологи вышли из укрытий, внезапно они оказались повсюду. Это привело к отмене театральных представлений, закрытию выставок — например, московской нью-йоркского фотографа Джока Стерджеса, — отмене фестивалей и так далее.

  Время Капкова было хорошим началом, потому что город стал ориентироваться на людей, а это несколько противодействовало чрезмерному доминированию автомобиля. К тому времени некоторые из городских дорог превратились в скоростные. Совсем недавно, в начале октября этого года, общественный транспорт — автобусная система — подверглась серьезному обновлению с добавлением новых маршрутов и общей реструктуризацией. Но наряду с хорошими новостями были и очень негативные новости. Этой весной за одну ночь были снесены сотни киосков — маленьких магазинчиков, которые раньше стояли на улицах, где можно было купить продукты, сигареты, кофе, газеты или цветы.Причина в том, что они были незаконными. Это полная чушь, потому что город их однажды одобрил. По большей части эти киоски были совсем не красивыми, но они были важны для общественной жизни — не говоря уже о сотнях разоренных малых предприятий. Теперь город заменил их странной программой «благоустройство города».

  Вы имеете в виду те яркие арки, которые кругом стоят, как на Арбате…

  Совершенно верно. Постоянно проходят те или иные «фестивали», такие как «Праздник меда» или «Праздник колбасы».Для подобных вещей возводятся временные объекты и киоски, но там продают продукты по завышенным ценам там, где они никому не нужны. Люди находят что-нибудь поесть на улице, в обеденное время или по дороге с работы домой. Разнообразная экономика города означает, что люди носятся по городу весь день. Естественно, городские узлы расположены рядом с вокзалами и станциями метро. Однако эти новые «объекты» устанавливаются там, где администрация хочет «украсить» город. Это вряд ли справедливая или даже убедительная бизнес-модель.Киоски внутри этих украшений появляются и снова исчезают через месяц или два. Очевидно, что невозможно установить связь с таким неопределенным регионом или, по крайней мере, полагаться на него. Так что они больше служат развлечением на выходных, чем заменой потерянному бизнесу. Те арки, которые вы видели на Арбате, уже разобраны. Они были построены к Осеннему фестивалю. В настоящее время большая часть зеленых насаждений вдоль больших бульваров покрыта светодиодами в форме бабочек. Они лежат там в снегу, и это некрасиво, но да, они есть.

  Другими словами: город состоит из ряда правил, позволяющих людям сосуществовать и удовлетворять свои потребности. Но когда администрация города решает, что знает потребности жителей лучше, чем сами жители, это означает, что город терпит крах. Закрытие всех этих малых предприятий заставляет город немного умереть. Город подобен живому организму, который всегда должен иметь возможность адаптироваться к себе. Этого нельзя диктовать сверху. Конечно, некоторые из небольших магазинов переехали в другое место, но сейчас все не так, как раньше.Комфорт и удобство принесены в жертву визуальному порядку.

  Кто занимается дизайном этих элементов благоустройства города?

  Особый кабинет в администрации Москвы, которым руководят какие-то очень странные женщины. Я понятия не имею, как финансируется вся постановка, и кто получает эти огромные комиссионные. Некоторые объекты очень большие. Но весь процесс, от проектирования до производства, выполняется в секрете. Если вы посмотрите базу данных тендеров для города Москва, вы увидите предложения компаний А и Б.Но никто из них не знает.

  Сравнивая презентацию России на Архитектурной биеннале 2016 в Венеции с презентацией в 2014 году, становится очевидным, что и тема, и подход к постановкам абсолютно противоречивы. В 2014 году «Стрелка» устроила павильон сумасшедшей ярмаркой. Но в 2016 году это была жалкая дань уважения ВДНХ, Выставке достижений народного хозяйства 1941 года. Насколько политический сдвиг в сторону национализма отражается в архитектуре?

  Действительно, две презентации были очень противоречивыми.На биеннале все зависит от заказчика — Министерства культуры. Команда, разработавшая последний проект, попыталась провести тонкую грань между отданием дань уважения сталинскому декору и исторически прочной выставкой о нашем великом прошлом. ВДНХ — памятник культуры советских времен; он символизирует нашу «славную историю» 1930-х и 1940-х годов. Если присмотреться к ВДНХ, можно найти множество архитектурных стилей. Но имперский язык, который на сегодняшний день является наиболее распространенным, очень точно соответствует тому, как ведется политика сегодня.

  Большая проблема в том, что оправдание сталинизма, или, если брать шире, государственного патернализма, растет повсюду. Совсем недавно памятник Ивану Грозному был открыт в Орле, в 350 км к юго-западу от Москвы. Памятники Сталину возводятся по всей стране.

  Русская архитектура — Плитка Индии

  Русская архитектура

  Русская архитектура издавна известна своим самобытным стилем.Мы кратко рассмотрим, что делает русскую архитектуру уникальной благодаря сочетанию традиций и современного подхода к ней.

  Россия — трансконтинентальная страна, охватывающая Восточную Европу и Северную Азию. Он охватывает более 17 125 191 кв. Км (6 612 073 кв. Миль), простираясь более чем на одну восьмую населенной суши Земли, с одиннадцатью часовыми поясами и граничащим с 16 суверенными государствами. Москва — столица и крупнейший город страны, а Санкт-Петербург — второй по величине город.Россия — самая большая страна в мире, девятая по численности населения страна, а также самая густонаселенная страна в Европе. Страна — одна из самых малонаселенных и урбанизированных в мире.

  Русская архитектура следует традициям, уходящим корнями в раннее русское деревянное зодчество. Еще со времен Руси Византийская империя оказала влияние на архитектуру и культуру России. В другие периоды русской истории архитектура развивалась самостоятельно и характеризовалась национальными и местными особенностями.

  Русская архитектура — это смесь византийской и языческой архитектуры. Некоторые характеристики, взятые из славянских языческих храмов, — это внешние галереи и множество башен. Между 6 и 8 веками славяне строили крепости, называемые рощами, которые представляли собой плотно построенные деревянные разделительные механизмы

  .

  Великие церкви Киевской Руси, построенные после принятия христианства в 988 году, были первыми образцами монументальной архитектуры в восточнославянском регионе.Ранние восточные православные церкви строились в основном из дерева, а их простейшая форма известна как келейная церковь. Соборы часто имели множество небольших куполов, что привело некоторых историков искусства к выводу, как могли возникать языческие славянские храмы.

  Современная Россия в условиях распада Советского Союза, многие из его проектов были приостановлены, а некоторые вовсе отменены. Однако впервые больше не было никакого контроля над тем, какую тему должно иметь здание и какой высоты оно должно быть.В результате при общем улучшении финансовых условий архитектура росла высокими темпами.

  Впервые были применены современные методы строительства небоскребов, в результате чего появился амбициозный Московский международный деловой центр. В других случаях архитекторы возвращались к удачным проектам сталинской архитектуры, в результате чего были построены такие здания, как Триумфальный дворец в Москве. Новая классическая архитектура также все более последовательно появляется по всей современной России, с большим комплексом, предлагаемым для Санкт-Петербурга.

  Русская архитектура издавна известна своим самобытным стилем. Хотя большинство знаковых зданий страны, как мы их знаем, были построены в 1870–1890-х годах, есть и более поздние выдающиеся образцы.

  Находясь между Востоком и Западом, русская архитектура пропитана историей и православным христианством, породив в высшей степени уникальный, но совершенно недооцененный архитектурный стиль. В разных городах России используются разные аспекты русской архитектуры, от традиционных стилей до современных подходов.

  Ужасающая русская архитектура, которая выглядит лучше сверху

  Главная изюминка этих уникальных московских зданий — их архитектурные формы. В обычных ракурсах они могут выглядеть совершенно иначе. Но в полной мере творческий замысел архитекторов раскрывается только при взгляде на здания сверху.

  Круг
  

  Экспериментальный проект российских архитекторов Евгения Стамо и Александра Маркелова. Жилой дом 1972 года постройки.Здание было посвящено Олимпийским играм 1980 года и должно было иметь 5 кругов, но после второго проект был закрыт.

  Снежинка
  

  Другое название — «Биологическая опасность». Легендарная недостроенная больница в Ховринском районе Москвы. Строительство началось в 1980 году, а в 1985 году по неизвестным причинам было заброшено. Это здание считается мистическим и опасным местом.

  
  

  Звезда
  

  Театр русской армии был построен в 30-е годы прошлого века.Это красивое здание имеет форму звезды, которая практически не заметна с земли. Говорят, что во время Великой Отечественной войны немецкие летчики использовали его как ориентир.

  
  

  Спираль ДНК
  

  Институт биоорганической химии РАН был создан в 1959 году в СССР и получил новое здание в 1984 году. Он имеет форму спирали ДНК, которая также является логотипом института.

  Стена
  

  НИИ «Аргон» был построен в 1970-х годах и сейчас является одним из самых длинных зданий в Москве; его длина — 735 метров.

  Корона
  

  Масштабный жилой комплекс «Гранд Парк». Построен в 2007 году на Ходынском поле в Москве. Дома огромного комплекса расположены необычно, что напоминает изображение короны.

  
  

  Также не пропустите: «Архитектура советского брутализма, сфотографированная Фредериком Шаубеном»

  (Посещали 1 раз, Посещали сегодня 1)

  .