Черты романского стиля в архитектуре: В чем особенности романского стиля архитектуры? Как его можно можно описать?

Романский стиль в интерьере (обзор, фото)

Рассказываем, как победить романского дракона.

Вы когда-нибудь хотели пожить в настоящем замке? Неприступном и таинственном, с секретными проходами и гулкими залами? Не каждый храбрец отважится поселиться здесь, но если решится, то его ждут приключения и подвиги, роскошные пиры, прекрасные дамы и битвы с кровожадными драконами. Почувствовали романтичный дух Средневековья? С удовольствием расскажем, как воссоздать его в собственном доме.

История и название стиля

Возникновение и развитие романского стиля (от лат. romanus — римский) происходило в Западной и Центральной Европе с X по XII века. Сам термин появился только в начале XIX века, когда установили связь между древнеримской архитектурой и архитектурой того времени. Не удивительно – названные области входили в состав Римской империи. Однако название достаточно условно – помимо элементов античного искусства, в романском стиле можно найти византийские, раннехристианские и другие мотивы.

Благодаря странствующим монахам течение быстро распространилось по Европе. Со временем в рамках направления появились многочисленные школы: французская, итальянская, испанская и другие. Таким образом, романский стиль охватил большинство европейских стран и стал одним из важнейших этапов развития средневекового искусства.

Основные особенности

Романская средневековая архитектура – это архитектура неприступных крепостей, величественных замков и суровых храмов, поэтому реализовать ее в современном доме не получится. А вот воссоздать атмосферу сдержанности и благородства вполне по силам. Как говорится, мы принимаем бой!

Итак, к основным особенностям романского стиля относятся:

• массивность, строгость, отсутствие излишеств
• толстые стены, окна-бойницы, мощные колонны
• полуциркульные каменные арки и своды
• простая мебель
• минимум декора
• рыцарская тематика
• витражи, подсвечники, светильники, ткани и ковры
• наличие очага или камина

Материалы

Раннее Средневековье – не слишком роскошное время. Поэтому наиболее органично смотрятся простые материалы. В фаворитах – камень как основной материал и бронза для декора. Мебель выбирают из хвойных пород дерева или из дуба.

Отделка пола

Мозаичный пол из натурального камня – характерная черта романского стиля. В качестве аналога в современном интерьере отлично смотрится керамическая плитка, имитирующая камень или мрамор. Несомненный плюс – оба варианта легко мыть, даже если у вас вдруг заведется хулиганистое Кентервильское привидение из новеллы Оскара Уайльда.

Холодные полы не для вас? Смело выбирайте паркет из темной древесины. Для создания целостной картины его можно искусственно состарить

Отделка стен

Чаще всего при отделке стен стараются создать иллюзию средневекового замка. Для этого используют облицовочный камень, однотонную штукатурку серого, желтовато-коричневого и бежевого цветов или плитку (подойдет для ванной комнаты и кухни). Общую картину разнообразят деревянные вставки, фрески и витражи.

Отделка потолка

Идеальный потолок в романском стиле – это низкие тяжелые каменные своды. Он выглядит как продолжение стены, поэтому их цвет должен совпадать. Реализовать такой вариант в квартире вряд ли удастся, поэтому как аналог используют  потолочные деревянные балки. Они не только удачно впишутся в интерьер, но и создадут хорошую акустику.

Мебель

Мебель в средневековых замках, крепостях и храмах была простой, громоздкой и грубой в исполнении. Ничего лишнего – только необходимый для жизни минимум: кровать, сундук, стулья, стол. Приходилось как-то выкручиваться, поэтому сундук превращался то в кровать, то в скамью, то в место для хранения вещей. 

1. Швейцарский сундук, ранне-средневековая конструкция

2. Ранняя форма сундука с тяжелыми коваными накладками

3. Скандинавское кресло, XII в.

4. Шкаф с кованой обшивкой

5. Шкаф из ризницы церкви, XIII в.

6. Французский кованый сундук, XIII в. Музей Карнавале, Париж

7. Раннесредневековый точеный стул

8. Точеное кресло, XI-XII в., Аспё

9. Лонгобардский сундук из собора в Террацине, VIII в.

10. Церковный сундук на ножках с ложными аркадами, переходная форма к шкафу, XII в.

Большое внимание уделяли изготовлению мебели для сидения – высота стула и его спинки указывала на знатность происхождения. Мягкой обивки не было, поэтому конструкцию красили или обтягивали холстом и покрывали слоем гипса. По углам мебель скреплялась металлическими накладками. Позднее ее начали декорировать резными элементами и коваными деталями.

Декор и текстиль

При создании интерьера в романском стиле важную роль играет декор – именно он делает суровые и строгие помещения более уютными. На выручку приходят мягкие восточные ковры и всевозможные драпировки. К этому пункту также можно добавить занавески, которые появились при переходе от романского стиля к готическому. То есть когда уже было, что занавешивать.

Органично впишется рыцарская тематика: доспехи, шлемы, мечи, факелы, гербы. Такой коллекции позавидует любой медиевист. Более нейтральный вариант – фрески, витражи, картины и гобелены.

Кухня

На кухне естественный смысловой центр помещения – обеденное место с грубоватым массивным столом и такими же стульями. Эту зону освещают с помощью тяжелой кованой люстры с электрическими лампами, которые имитируют открытое пламя свечей. Бытовую технику необходимо спрятать. Вы когда-нибудь видели, чтобы рыцарь пользовался в замке микроволновкой?

Спальня

Массивная, широкая кровать с балдахином – отличительная черта средневековой спальни, так почему бы нам ее не позаимствовать? Добавляем покрывало из натуральной ткани и несколько подушек разного размера, а в изножье ставим деревянный сундук с коваными вставками. Вуаля, идеальное спальное место готово!

Ванная комната

Даже самый храбрый рыцарь растерялся бы, оказавшись в современной ванной комнате. В X-XII веках о таких помещениях даже не слышали – мытье не было необходимостью. И это не помешает нам создать ванную, выдержанную в романском стиле. Саму ванну выложим плиткой или камнем. Для декора подойдут каменные мыльницы и дозаторы, медные подсвечники.

К сожалению или к счастью, холодные неприступные замки ушли в прошлое. А вместе с ними и грубая мебель, гуляющие по коридорам сквозняки, отсутствие постоянного освещения и многое другое. Сегодня мы не обязаны жить в спартанских условиях, чтобы насладиться средневековой романтикой – это можно сделать, просто добавив в интерьер несколько элементов романского стиля. 

Романский стиль, архитектурный романский стиль

Романский стиль, архитектурный романский стиль (950 – 1250 гг.) Преобладающие и модные цвета Коричневый, красный, зеленый, белый. Линии Бочарные, полуциркульные, прямые, горизонтальные и вертикальные. Форма Прямоугольная, цилиндрическая. Характерные элементы интерьера Полуциркульный фриз, повторяющийся геометрический или растительный рисунок; залы с открытыми потолочными балками и опорами по центру. Конструкции Каменные, массивные, толстостенные; деревянные оштукатуренные с видимым скелетом. Окна Прямоугольные, маленькие, в каменных домах — арочные. Двери Дощатые, прямоугольные с массивными петлями, замком и засовом. Возникновение романского стиля Название романский стиль появилось только около 1820 г., однако оно достаточно точно определяет, что до середины XIII в. сильно ощущались элементы римско — античной архитектуры. Историческая характеристика романского стиля Романский период на территории Европы приходится на время господства феодального строя, основой которого было сельское хозяйство. Первоначально все земли принадлежали королю, он распределял их между своими вассалами, а те, в свою очередь, раздавали ее для обработки крестьянам. За пользование землей каждый был обязан платить налоги и нести воинскую службу. Привязанные к земле крестьяне содержали господ, которые в свою очередь служили в войсках короля. Таким образом возникли сложные взаимозависимые отношения между господами и крестьянами, причем крестьяне находились на нижней ступени общественной лестницы. Поскольку каждый феодал стремился расширить свои владения, то конфликты и войны велись практически постоянно. В результате центральная королевская власть теряла свои позиции, что приводила к раздробленности государств. Экспансионистские стремления особенно наглядно выражались в крестовых походах и в порабощении славянского Востока. Строительные особенности романского стиля В архитектуре романского стиля используются различные строительные материалы. В ранний период не только жилые дома, но монастыри и церкви строят из дерева, но основным строительным материалом в средние века становится все же камень. Сначала он употреблялся лишь при строительстве храмов и крепостей, а позднее и для построек светского характера. Легко обрабатываемый известняк, залежи которого находились в областях вдоль Луары, давал благодаря своей относительной легкости возможность перекрывать сводами небольшие пролеты без устройства громоздких подмостей. Он использовался также для орнаментальной кладки наружных стен. В Италии было много мрамора который особенно часто использовался для облицовки стен. Разноцветный мрамор светлых и темных тонов, применяемый в различных эффектных комбинациях, становится характерной чертой итальянской романской архитектуры. Камень был или отесанный в виде блоков, из которых делалась так называемая тесовая кладка, или бутовый, пригодный для кладки стен, когда требовалось усилить конструкции, снаружи облицованные плитами и блоками из тесаного камня. В отличие от античности, в средние века использовались камни меньшего размера, которые было проще добыть в каменоломне и доставить на стройку. Там, где недоставало камня, использовался кирпич, который был несколько толще и короче употребляемого сегодня. Кирпич того времени был обычно очень твердый, сильно обожженный. Кирпичные постройки романского периода сохранились прежде всего в Италии, Франции, Германии и Англии. Характерные черты романского стиля Важной задачей романского строительного искусства стало преобразование базилики с плоским деревянным перекрытием в сводчатую. Вначале сводом перекрывались небольшие пролеты боковых нефов и апсиды, позднее сводом стали перекрывать и главные нефы. Толщина свода иногда была довольно значительной, поэтому стены и пилоны проектировались толстыми с большим запасом прочности. В связи с потребностью в больших перекрытых пространствах и развитием строительной технической мысли конструкцию первоначально тяжелых сводов и стен стали постепенно облегчать. Свод дает возможность перекрывать большие пространства, чем деревянные балки. Наиболее простым по форме и конструктивному исполнению является цилиндрический свод, который, не раздвигая стен, давит на них сверху огромной тяжестью, и потому требует особенно массивных стен. Этот свод наиболее пригоден для перекрытия помещений с небольшим пролетом, но он часто применялся и в главном нефе — во Франции в областях Прованс и Овернь (собор Нотр — Дам дю Пор в Клермоне). Позднее полукруглая форма арки свода была заменена на стрельчатую. Так, неф кафедрального собора в Отюн (начало XII в.) перекрыт стрельчатым сводом с так называемыми гуртовыми арками. Основой для новых типов сводов стал старый римский прямой крестовый свод над квадратным в плане помещением, получаемый пересечением двух полуцилиндров. Нагрузки, возникающие от этого свода, распределяются по диагональным ребрам, а с них передаются на четыре опоры по углам перекрываемого пространства. Первоначально ребра, возникающие на пересечении полуцилиндров, играли роль арок — подкружал, что давало возможность облегчить всю конструкцию (собор св. Стефана в Кане, 1064 — 1077; монастырская церковь в Лорш — первая полностью перекрытая сводами базилика). Если увеличить высоту свода настолько, чтобы диагональная кривая пересечения из эллиптической превратилась в полукруглую, можно получить так называемый повышенный крестовый свод. Своды чаще всего имели полнотелую кладку, что, как мы говорили, требовало возведения массивных пилонов. Поэтому большим шагом вперед стал романский составной пилон: к основному пилону добавлялись полуколонны, на которые опирались гуртовые арки, и в результате уменьшался распор свода. Значительным конструктивным достижением стало распределение нагрузки от свода на несколько определенных точек за счет жесткого соединения поперечных гуртовых арок, ребер и пилонов. Ребро и гуртовая арка становятся каркасом свода, а пилон — каркасом стены. В более позднее время сначала выкладывались торцевые (щековые) арки и ребра. Эта конструкция получила название ребристого крестового свода. В период расцвета романского стиля этот свод делался повышенным, а его диагональная арка приобретала остроконечную форму (церковь св. Троицы в Кане, 1062 – 1066гг.). Для перекрытия боковых нефов вместо крестового свода иногда применялись полуцилиндрические своды, очень часто используемые в гражданском строительстве. Романские конструкции — это прежде всего повышенный ребристый свод, остроконечная арка и погашение косых боковых распоров от сводов системой опор. Они создают основу для последующего готического стиля в архитектуре. Типы сооружений романского стиля Значительную роль в возникновении, а особенно в распространении романского искусства сыграли монашеские ордена, в большом количестве возникавшие в то время, — особенно бенедиктинский орден, основанный в VI в. в Монте Кассино, и цистерцианский орден, возникший на 100 лет позднее. Для этих орденов строительные артели возводили по всей Европе одно сооружение за другим, накапливая все больший опыт. Монастыри вместе с романскими храмами, монастырскими или кафедральными, приходскими или крепостными церквами были важной составной частью общественной жизни в романский период. Они представляли собой могущественную политическую и хозяйственную организацию, которая влияла на развитие всех областей культуры. Примером может служить Клюнийский монастырь. В конце XI в. в Клюни была по образцу базилики св. Петра в Риме построена новая монастырская церковь, представлявшая собой огромную пятинефную базилику длиной 130 м. Ее центральный неф был смело перекрыт 28 — метровым по высоте сводом, который, однако, после завершения строительства обвалился. Планировочное решение монастырей основывалось на универсальных схемах, но приспособленных к местным условиям и специфическим требованиям разных монашеских орденов, что, несомненно вело к обогащению палитры строителей. В романской архитектуре существовало два основных композиционных типа церковных сооружений. Это продольные в плане здания, иногда очень простые, прямоугольной формы с апсидой, приставленной с восточной стороны, или базилики; более редки центричные, круглые в плане здания с регулярно размещенными апсидами. Развитие романской архитектуры характеризуется изменениями в организации внутреннего пространства и объема в целом, особенно у наиболее значительных сооружений того времени — базилик. Наряду с базиликальной организацией пространства используется и новый романский тип пространства с одинаковыми нефами или зальное пространство, особенно популярное в Германии, Испании и французских областях между реками Луарой и Гаронной. В наиболее зрелых постройках того периода внутреннее пространство усложнено апсидами поперечных нефов, а хор имеет галерею с системой радиальных капелл, например во Франции и южной Англии (кафедральный собор в Норвиче, 1096 — 1150). Внутреннее пространство храмов образуется соединением отдельных, в большинстве случаев квадратных в плане пространственных блоков. Такая система является важным знаком нового понимания организации внутреннего пространства. Степень воздействия базиликальных пространств на посетителя в значительной степени зависела от характера решения стен и способа перекрытия. Использовались или плоское перекрытие, обычно балочное, или цилиндрические своды, иногда поперечные, а также купола на парусах. Однако больше всего тогдашнему пониманию организации внутреннего пространства соответствовал крестовый свод без ребер, который обогащал интерьер и упорядочивал его, не нарушая при этом продольный характер здания. Романский план основывается на простых геометрических отношениях. Боковой неф имеет половину ширины главного нефа и потому на каждый квадрат плана главного нефа приходится два элемента боковых нефов. Между двумя пилонами, загруженными сводом главного нефа и сводами бокового нефа, должен располагаться пилон, воспринимающий нагрузку сводов только бокового нефа. Естественно, он может быть более стройным. Чередование массивных и более тонких пилонов могло бы создавать богатый ритм, но стремление исключить различие в размерах пилонов оказывалось сильнее: при использовании шестичастного свода, когда все пилоны загружены равномерно, их делали одинаковой толщины. Увеличение числа одинаковых опор создает впечатление большей длины внутреннего пространства. Апсида имеет богатый декор, часто украшена «слепыми» арками, иногда расположенными в несколько ярусов. Горизонтальное членение главного нефа образуется аркой и поясом узких высоких окон. Интерьер украшен живописью и обогащен накладками на стенах, «лопатками», профилированными выступами, архитектурно обработанными колоннами и пилонами. Колонна сохраняет классическое деление на три части. Поверхность ствола колоны не всегда делается гладкой, очень часто ствол покрыт орнаментом. Капитель вначале очень простая по форме (в виде перевернутой пирамиды или куба) постепенно обогащается различными растительными мотивами, изображениями животных и фигур. Пилоны, так же как и колонны, имеют трехчастное деление на базу, ствол и капитель. В ранний период они еще очень массивны, а в дальнейшем облегчаются путем изменения пропорций и расчлененной обработки поверхности. Колонны используются там, где свод имеет небольшой пролет или маленькую высоту в подземных криптах или в окнах, когда несколько узких проемов объединились в группу. Внешний вид романской церкви отвечает ее внутреннему решению. Это архитектура простых но форме блоков, иногда значительных размеров с небольшими окнами. Окна делались узкими не только по конструктивным соображениям, но потому, что застекляться они стали только в готический период. В результате простого объединения объемов возникали различные композиции. Доминирующее положение занимает объем главного нефа с полукруглой апсидой, с одним или несколькими поперечными нефами. Различного типа башни размещают по — разному, Обычно дне из них устанавливаются на фасаде, а третья, четырех — или восьмигранная, — над пересечением главного и поперечного нефов. Наибольшее внимание уделяется западному фасаду, который украшается архитектурными деталями, а нередко и порталом со скульптурным рельефом. Так же как и окна, портал из — за большой толщины стен образован уступами, в углы которых устанавливаются колонны, а иногда и сложные скульптуры. Часть стены над дверной перемычкой и под аркой портала называется тимпаном и часто бывает украшена богатым рельефом. Верхняя часть фасада расчленена аркатурным фризом, лопатками и глухими аркадами. Боковым фасадам уделяли меньше внимания. Высота романских церквей увеличивается в процессе развития стиля так, что высота главного нефа от пола до пятки свода достигает обычно двукратной ширины нефа. Развитие городских поселений. Первые города в южной и западной Европе возникают на месте бывших римских военных лагерей, которые были воинскими опорными пунктами и административными центрами. Они имели регулярную планировочную основу. Ряд их существовал еще в раннем средневековье, однако в тот период они превращались в торговые центры, что было предопределено их размещением на пересечении основных дорог. Для европейских раннефеодальных городов, имевших естественно развивавшуюся планировочную схему (Париж, Нюрнберг, Франкфурт — на — Майне, Прага), характерны сильно укрепленные жилые дома. Посреди города возводятся жилые дома феодалов в виде крепостей или крепостных башен.

Информация:

«Романский стиль архитектуры»

В средние века архитектура становится главным видом искусства. В ней выделяют два стиля: романский\11-12 в.\ и готический\13-14в.\.

Термин романский возник гораздо позднее, в нач. 19 в., когда исследователи указывали на связь западно- европейского зодчества с формами римской архитектуры \цилиндрические и крестовые своды, полуциркульные арки…\.

Монументальная архитектура Западной Европы возникла ещё в искусстве варварских народов: ост- готов, вест-готов, англов, саксов, франков.

Романское искусство было преимущественно религиозным, как и мировозрение феодального общества. В условиях феодальной раздробленности Европы она была единственной силой, объединяющей народы. Монастыри представляли собой крупные хозяйственные единицы, являясь средоточием умственной жизни и центрами церковного образования и художественного творчества .Вопросы нравственного поведения человека, его мирской деятельности решались церковью.

Стремление к повышенной одухотворённости отличает образы романского искусства. В искусстве с религиозностью совмещалось непосредственное деятельное отношение к жизни. Романская архитектура поражает мощью. В повышенной экспрессии чувств ощущаются традиции варварского искусства, бурный и грозный характер эпохи.

Рождение новой цивилизации, длительный процесс становления феодализма в Зап. Европе, сопровождавшиеся разрушением родовых отношений, войнами, крестовыми походами, порождало чувство дисгармоничности жизни, несовместимости красоты и действительности. И в проповедях церкви и в сознании народа жила идея греховности мира, исполненного зла и соблазнов, подвластного воздействию страшных таинственных сил .В библейских и евангельских сказаниях мастера романского искусства сосредотачивали внимание на выражении сильных страстей, особенно на теме страданий и неизбежной гибели человечества или торжестве христианства над тёмными силами мироздания. Создавалось романское искусство в основном в монастырях. Светская культура не исчезла. “Песнь о Роланде”, поэзия трубадуров, рыцарский роман, бытовой жанр, фарсы, поговорки, басни достигли в то время расцвета.

Архитектура была ведущим видом романского искусства.

Суровость и мощь романских сооружений были порождены заботами об их прочности. Строители ограничивались простыми и массивными формами из камня, которые поражают своей мощью, внутренней силой, сочетающейся с внешним спокойствием. В стихийно возникших городах архитектура лишь зарождалась., жилые дома были глиняными или деревянными, укреплённый замок феодала - одновременно крепость, защищавшая его владения, - ярко выражал характер грозной эпохи войн. Замок с подъёмным мостом и укреплённым порталом был окружён рвом, монолитными каменными стенами, увенчанными зубцами, башнями, бойницами. Ядро составляла круглая или четырехугольная башня \ донжон \ — убежище феодала. Вокруг него -обширный двор с жилыми и служебными постройками. Замок часто завершала отвесная скала .Возвышаясь над хижинами замок часто воспринимался как воплощение незыблемой силы. Опыт строительства замков впоследствии был перенят монастырями .Замок Гайяр на Сене, город-крепость Каркассон в Провансе, аббатствот мон-сен Мишель во Франции; замки Сен-Джиминьяно в Италии, Вормский собор в Германии, Мариенкирхе Лаахе, церковь Петра и Павла- монастырь Клюни, Пизанский собор.

В погоне за стихом, за ускользнувшим словом,
Я к замкам уходить люблю средневековым.
Мне сердце радует их сумрачная тишь,
Мне любы острый взлёт их чёрно-сизых крыш,
Угрюмые зубцы на башнях и воротах,
Квадраты стёклышек в свинцовых переплётах.
Подъёмные мосты, глубоких рвов провалы,
Крутые лестницы и сводчатые залы,
Где ветер шелестит и стонет в вышине,
О битвах и пирах рассказывает мне…
И погружён мечтой в былое, вижу вновь я
Величье рыцарства и блеск средневековья.
Т.Готье

Господствующим типом храма становится – базилика символизирующая главную идею католичества – идею крестного пути, пути страдания и искупления грехов.

В 1054 г. произошло разделение христианской церкви на православную — Восточную и католическую — Западную.

Храм подоброго типа должен был вмещать большое колличество паломников, поэтому перед архитекторами встала задача расширения внутреннего пространства, его соотношения с объёмами здания. Решение этой задачи было в первую очередь связано с каменными перекрытиями.От деревянных конструкций, приводивших к пожарам отказались. Купола мало соответствовали продольному плану построек, поэтому в романских храмах стали использовать цилиндрические \ над центральным залом. и более сложные крестовые \над боковыми нефами \ своды перекрытий .К числу новшеств следует отнести и трансепт- поперечный неф и увеличение восточной части храма – хора, предназначенной для духовенства. Под хором расположены небольшие подземные помещения, служившие местом хранения церковных реликвий и погребений.

Для освещения стали использовать высокие своды с многочисленными окнами. Внешний облик романских храмов дополняли башни: центральная крупная на средокрестии и боковые — квадратные и восьмигранные.

Фрески в храмах сохранились лишь в редких случаях, т.к. мастера применяли клеевые краски по мокрой штукатурке. Со временем краски осыпались ос слоями штукатурки.

Важнейшей особенностью романского храма стало появление скульптурного декора. Т.о. в создании такого храма участвовали не только архитекторы, но и живописцы и скульпторы.

Вопросы:

1. Назовите характерные черты романского стиля. Что было заимствовано зодчими из римской и византийской архитектуры?

2. Какой тип храма распространился в Зап. Европе? Какие его характерные черты?

3. Назовите постройки романского стиля.

Романская архитектура во Франции: история, особенности, шедевры

Романская архитектура во Франции появилась в конце 10-го века, с развитием феодального общества и ростом и распространением монашеских орденов, особенно доминиканцев, которые построили много важных аббатств и монастырей в этои стиле. Он продолжал доминировать в религиозной архитектуре до появления французской готической архитектуры в Иль-де-Франс в период между 1140-1150 гг.

 

 

Особенности романского стиля во Франции:

Романская архитектура во Франции характеризется определенными общими чертами:

• толстые стены с небольшими окнами, округлыми арками;
• длинный неф, покрытый бочкообразными арками;
• а также использование в ингвинальной области арки, на пересечении двух арок, ствола, все они поддерживаются массивными колоннами;
• уровень трибун над галереями на первом этаже и небольшие окна над трибунами;
• ряды внешних опор, поддерживающих стены.

Церкви обычно имели купол над трансептом, поддерживаемый четырьмя смежными арками; одна или несколько больших квадратных башен и полукруглая апсида маленнькими радиальными часовнями. Художественное оформление обычно включало очень украшенные скульптурные капители на колоннах и сложный полукруглый тимпанум со скульптурами, обычно иллюстрирующими Страшный суд, расположенный над главным порталом.

Внутренняя отделка часто включала фрески, покрывающие стены, цветную плитку и ранние витражи. В конце 12 века стало появляться арочные ребра, особенно в церквях в Нормандии и Париже, что представляет собой переход к готическому стилю.

Аббатство Saint-Martin du Canigou

 

История романского стиля во Франции:

В начале 11 века, под влиянием появления этого стиля в северной Италии, романская архитектура распространилась на запад через южную Францию, вплоть до Каталонии и Испании, а затем на север вверх по долине реки Роны. В начале романского периода церкви следовали традиционной форме римской базилики, особенно плану византийской базилики Сан-Витале в Равенне. У них был единственный длинный неф, обычно без трансепта, который заканчивался полусферической апсидой. У церквей в романском стиле обычно была по крайней мере одна колокольня, иногда отделенная от нефа.

В более поздний романский период, в последней трети 11-го века, появились новые строительные технологии, которые позволили строить здание более высоким и широким. Два новых плана стали популярными. Первым был бенедиктинский план, использованный в аббатстве Клюни и других новых бенедиктинских монастырях. В нем было три нефа, с трансептом на пересечении и рядами небольших часовен по обеим сторонам апсиды на восточном конце.

План аббатства Клюни

Измененный план появился в новых аббатствах и церквях, предназначенных для приема паломников, идущих по пути Сантьяго де Компостела к святыням в Испании. Эти новые церкви были предназначены для размещения большого количества посетителей и включали в себя амбулаторий или дорожку, ведущую к нескольким маленьким часовням, расположенным в виде полукруга от апсиды. Амбулаторий позволил посетителям легко получить доступ к любой из часовен, не нарушая обслуживания в нефе. У них часто было несколько башен над входом и крыльями трансепта, а иногда и купол над точкой пересечения трансепта и нефа. Пример тому — Сен-Фрон де Периго, построенный по образцу базилики Святого Марка в Венеции.

Паломническая церковь. План креста с пятью куполами Сен-Фрон де Периго по образцу базилики Святого Марка в Венеции

 

 

 

История романского стиля во Франции:

Архитектура в романском стиле развивалась одновременно в некоторых частях Франции в 10-м веке и до более позднего влияния аббатства Клюни. Стиль, иногда называемый «Первый романский» или «Ломбардский романский», характеризуется толстыми стенами, отсутствием скульптуры и наличием ритмичных декоративных арок, известных как Ломбардская группа.

аббатство Сен-Мишель де Кукса

 

Ранний романский и мериодальный стиль

Романская архитектура во Франции впервые появилась на юге Франции, особенно в провинциях, граничащих с Каталонией. Среди лучших сохранившихся примеров — церковь и монастырь аббатства Сен-Мишель де Кукса, построенные между 956 и 974 годами. Церкви в этом регионе следовали плану базилики с небольшим трансцептом или без него. Они были построены из массивных камней, с небольшим количеством украшений или даже без них на внутренних стенах. Колокола обычно располагались в отдельной башне, украшенной ломбардскими лентами. Монастырь Сен-Мишель-де-Кукса, построенный в 12 веке, украшен колоннами из розового мрамора и резными капителями в растительных и животных формах на колоннах. 

церковь и монастырь аббатства Сен-Мишель де Кукса

 

Примерно в 1000 году архитекторы аббатств в Бургундии начали экспериментировать с различными формами сводчатых потолков, сначала в значительной степени, чтобы избежать опасности пожаров на деревянных крышах. Церковь бенедиктинского аббатства Сен-Филибер де Турнус была ранним примером. Неф был закрыт поперечными цилиндрическими сводами, перпендикулярными оси нефа, поддерживаемыми рядами колонн. Вес крыши давил на колонны, а не на стены. Это означало, что стены могли быть тоньше и иметь большие окна, наполняя церковь большим количеством света.

 

Поздний романский стиль — Бенедиктинские монастыри

Религиозные ордена играли особенно важную роль в развитии романского стиля. Реорганизация католической церкви при Людовике Благочестивом (813–840) и основание первого монастыря по правилам святого Бенедикта (817) привели к важным изменениям в религиозной практике и архитектуре. Бенедиктинское аббатство Клюни, основанное в 909 году Вильгельмом I, герцогом Аквитанским, было центром возрождения религиозной деятельности. Во Франции к концу 11-го века под властью аббата Клюни насчитывалось 815 монастырских домов и более десяти тысяч монахов. Расцвет монастырей достиг вершины вершины при папе Григории VII (1073-1085). 

Аббатство Клюни

Аббатство Клюни было крупнейшим и наиболее влиятельным из монастырей во Франции, как в доктрине, так и в архитектуре. Аббат Хьюго де Клюни (1049-1109) решил реконструировать и расширить оригинальное Аббатство, включая Abbatiale, или церковь Аббатства. Новый вариант Abbatiale был закончен в 1130 году. Длина новой церкви составляла 187 метров, и она была рассчитана на двести пятьдесят монахов. В здании был сделан двойной трансепт, передний неф  на западе, а на востоке — шевет с проходом, в котором проходил дизамбулатур, что дало доступ к пяти радиальным часовням. Сам неф был огромен, покрыт сводчатым потолком шириной 10,85 метра и высотой 25 метров. Высота нефа имела три уровня; окна на верхних уровнях принесли свет в интерьер. Она была увенчана пятью башнями, самая большая из которых пересекала великий трансепт, две по обеим сторонам от входа в авант-неф, и две на гербе трансепта. Это было самое большое здание в христианском мире до реконструкции базилики Святого Петра в Риме в 16 веке и самым большим из когда-либо построенных романских храмов. 

Аббатство Клюни было почти полностью разрушено во время и после Французской революции; камни были повторно использованы в зданиях по всему региону. Единственными оставшимися сооружениями являются две башни переднего нефа и колокольня на южном крыле большого трансепта. Только восемь процентов первоначальной структуры сохранилось до сегодняшнего дня.

 

Цистерцианские романские монастыри

Цистерцианский монашеский орден был создан Сен-Бернаром Клервским в 1098 году; его первым монастырем было аббатство Сито. Его основные доктрины были определены святым Бенедиктом как отделение от общества, работа ради жизненных потребностей и отказ от чего-либо ненужного для первых двух. Архитектура новых монастырей была разработана с учетом этих правил.

Монастыри строились как можно дальше от городов. Монахи жили в неукрашенных зданиях, построенных вокруг монастыря, изолированного от внешнего мира и от других частей монастыря. У монахов были отдельные кельи, каждая с тремя небольшими комнатами; «Аве Мария» для молитвы; вторая комната с письменным столом и альковом для кровати; и третья комната для мастерской. У каждого позже был свой сад. Второе здание содержало общие зоны для монахов; церковь, монастырь, клуатр или комната для собраний; кухня и столовая. Третье здание было добавлено для новообращенных, которые не были монахами, но хотели разделить монашескую жизнь.

Аббатство Сенанк

Орден расширился до пяти монастырей во Франции: аббатство Сито, аббатство Клерво, аббатство Моримонд, аббатство Понтиньи и аббатство Ла-Ферте. Эти пять стали «Материнскими домами» для новых цистерцианских монастырей на европейском континенте и в Англии. После смерти Сен-Бернара в 1153 году стандартная церковная архитектура была изменена; полусферическое или квадратное святилище церкви было заменено шеветом с амбулаторным переходом из часовни в часовню.

 

Паломнические церкви в романском стиле

Во второй период романской эпохи, начиная с последней трети 11-го века, многие романские церкви во Франции были построены вдоль маршрутов паломничества, которые проходили в Сантьяго-де-Компостела в Испании, где были выставлены известные реликвии Святого Иакова Великого. С падением Иерусалима под исламским правлением маршрут в Сантьяго-де-Компостела стал одним из двух самых важных маршрутов паломничества в Европе, помимо паломничества к могиле Святого Петра в Риме. Церкви вдоль маршрута, включая Сен-Фуа-де-Конк, были спроектированы, чтобы обеспечить место для большого количества молящихся. В больших паломнических церквях проходил деамбулатуар или проход в колоннах вокруг хора, обеспечивающий доступ к ряду маленьких часовен. Другой более заметной церковью на этом маршруте было аббатство Сен-Нектер в Пюи-де-Дом, начатое в 1080 году. 

Базилика Сен-Сернин, Тулуза

Еще одной особенностью поздних романских церквей была большая высота. У этих церквей была трибуна или галерея на уровне выше первого этажа, где верующие могли смотреть вниз в неф. Трибуна обеспечила большую устойчивость и поддержку для высокой крыши. В Оверни церкви добавили еще один уровень; над галереей был еще один уровень сводчатых трибун. Эти церкви имели большую высоту, но мало света проникало в неф. В других регионах, таких как Пуату, трибуны и аркады были заменены высокими окнами, освещающими свет прямо в нефе.

Собор Нотр-Дам в Пуатье

---

 

Архитектура в романском стиле

Для романских построек характерно сочетание ясного архитектурного силуэта и лаконичности наружной отделки — здание всегда гармонично вписывалось в окружающую природу, и поэтому выглядело особенно прочным и основательным. Этому способствовали массивные стены с узкими проёмами окон и ступенчато-углублёнными порталами. Такие стены несли в себе оборонительное назначение.

Романские своды

Основными постройками в романский период становятся церкви и замки в виде крепости. Центральным элементом архитектурного ансамбля становится башня — донжон. Вокруг неё располагались остальные постройки простых геометрических форм — в виде кубов, призм, цилиндров. В основе плана романских церквей лежит форма раннехристианской базилики: с продольной организацией пространства. В крупнейших соборах кессонные (кассетные) потолки заменяются каменными сводами. Своды были нескольких видов: коробовые, крестовые, часто цилиндрические, плоские по балкам (характерно для итальянской Романской архитектуры). Тяжёлые своды требовали мощные стены и колонны. Главным мотивом интерьера становятся полукруглые арки.

Типичные своды в романских церквях:

Если у греков, даже по развалинам архитектурных памятников, можно точно определить расчеты проекта, то в романскую эпоху исполнение стало довольно грубым. В Древней Греции камень подгонялся насухо, а в средние века его стали класть на раствор — толщину которого нельзя было измерить. Ровно как и использование камня без обтески.

Окна в романской архитектуре не имели застекления, поэтому делались маленькими (чтоб не сильно выпускать тепло) и высоко (чтоб поменьше сквозило). Дополняли окна решетки, иногда и из камня, а также ставни с прорезями.

Двери делались всегда полукруглой формы, даже в постройках школы Клюни, где любили стрельчатые арки. Колонны в романскую эпохуне имеют утончения к вершине, нет также и выпуклого профиля, как у античных колонн. Колонны имеют строго цилиндрическую форму. Поддержание стиля одредов и классических пропорций становится более свободным, единственный ордер, которому подражали — это коринфский.

Колонны и пилястры в романской архитектуре:

 

Декор в романской архитектуре

Развитие скульптуры в романской Франции было тесно связано с архитектурой. Самые ранние скульптурные украшения на алтарах и внутренних поверхностях церквей, на перемычках, над дверными проемами и особенно на капителях колонн, которые обычно украшались изображениями библейских фигур и реальных или мифических животных. Большая часть работы была почти плоской с небольшой попыткой реализма.

Скульптурные группы в романской архитектуре

Некоторые из самых ранних романских скульптур во Франции найдены в аббатстве Сен-Жени-де-Фонтен (1019-1020) в восточных Пиренеях. Перемычка над дверным проемом изображает Христа на троне, в раме, поддерживаемой двумя ангелами, и в окружении апостолов. Формы апостолов определяются формами арок, в которые они втиснуты.

В более поздний романский период скульптура часто использовалась в самых важных точках, таких как фасады, чтобы подчеркнуть линии структуры. Здесь часто используются геометрические узоры (круги, квадраты, треугольники). Пространства были переполнены фигурами, которые часто искажались, и казалось, что они танцуют. Скульптура была наиболее богатой на капителях колонн и на порталах, где она служила для представления очень сложных и расширенных библейских историй. Скульпторы также изображали большое количество животных, как реальных, так и воображаемых, в том числе химер, сирен, львов и разнообразных монстров. Воображение обычно преобладало над реализмом. 

Декор собора в Отёне, Бургундия

Некоторые из наиболее замечательных скульптур найдены на тимпане и столицах колонн монастыря Муассакского аббатства в Moissac, Тарне и Гаронне, а также на колоннах церкви аббатства Сен-Мари в Суйяке; и в аббатстве Сен-Филибер в Бургундии.

Еще одна замечательная группа романской скульптуры найдена в убранстве базилики Сен-Сернин, в Тулузе, датируемой концом 11 и началом 12 века. Фигуры гораздо более реалистичны и умело используют тени и свет, чтобы выделить детали. Одним из самых замечательных произведений является алтарный стол, подписанный его скульптором Бернардом Гельдвинусом. Он также сделал семь скульптурных рельефов, найденных в амбулатории собора.

базилика Сен-Сернин в Тулузе

Приближение к реализму

В середине и конце 12 века скульптурное убранство стало намного более реалистичным, детализированным и точно вылепленным. Примечательными примерами являются фасад западного портала церкви Св. Трофима в Арле, конца 12 века, украшенный статными фигурами апостолов, и капители двойных колонн в монастыре, каждая из которых отличается друг от друга, иллюстрируя персонажей из Библии.

Церковь св. Трофима в Арле

Скульптура в Арле демонстрирует, в какой степени романский стиль стал международным. На левой стороне западного портала церкви Св. Трофима в Арле (конец 12-го века) изображен Апокалипсис по Иоанну. Использование скульптурных львиных голов для поддержки пилястр заимствовано из Италии, а ряд рисунков на капителях в монастыре, иллюстрирующих Трех Королей и бегство из Египта, были сделаны Бенедетто Антелами, одним из мастеров романского стиля, скульптора из Италии.

 

Аббаство Везле

Аббатство Vézelay также известно своим богатым и сложным тимпаном, защищенным в большом подъезде церкви. Его тема — Пятидесятница, библейские истории и то, как весть о Христе распространялась среди разных народов мира, а также изображения мифических существ, которые, как полагали, жили на краях мира. Это было сделано в 12 веке, когда Везелай считался важным интеллектуальным центром. под одним из его Настоятелей, Пётр Преподобный.  Еще одним известным тимпаном является церковь аббатства Сент-Фой в Конк, где в ярких сценах из Страшного Суда изображено около ста персонажей.

аббатство Сен-Жени-де-Фонтен (1019-1020)

 

Значение романской скульптуры

Романские скульптуры часто довольно выразительны, хотя и далеки от реальности. Основной задачей стало создание символического образа вселенной во всем её величии. Так же романская скульптура несла в себе задачу напомнить верующим о боге, поэтому скульптурное убранство поражает обилием фантастических существ, отличается экспрессией и отзвуками языческих представлений. Романская скульптура передавала волнение, смятение образов, трагичность чувств, отрешённость от всего земного.

Аббатство Saint-Martin du Canigou

 

Особое внимание уделялось скульптурному украшению западного фасада и входу в храм. Над главным порталом обычно размещался тимпан с рельефом, изображающим сцену Страшного Суда. Кроме тимпана рельефами на фасаде украшались архивольты, колонны, порталы, на которых изображались апостолы, пророки и ветхозаветные цари.

 

Тимпанум собора Отена

 

Фрески в романской архитектуре Франции

Интерьеры французских романских церквей были наполнены цветом, включая картины на стенах и потолке, мозаику на полу и, в конце периода, ранние витражи. Исключением были аббатства цистерцианцев, которые не содержали никаких украшений. Большая часть росписей была разрушена в 18 и 19 веках, когда считалось, что голая каменная стена больше подходит для церковного интерьера. Обычно использовались две разные техники:

• либо фреска, окрашенная, пока штукатурка была еще влажной, с краской, разбавленной водой;
• или detrempe, окрашенные пигменты, смешанные со связующим веществом, таким как масло или яичный белок, и нарисованные на сухой штукатурке.

Часто использовались обе техники, с большими рисунками, нарисованными как фреска, и детали, выполненными в технике détremps. Работа требовала быстрого выполнения. Предметы выбирались церковной иерархией, а не художниками, а имена художников в большинстве случаев оставались неизвестными. 

Тематика фресок

Стены романских церквей редко оставались голыми. Многие романские интерьеры церкви были расписаны циклами иллюстраций библейских магазинов. Иногда темы были местного интереса; Картины в Сен-Мартен-де-Вик иллюстрируют, как монахи Тура украли реликвии из монастыря Пуатье.

Фреска Бога, говорящего с Ноем в церкви аббатства Сен-Савен-сюр-Гартемп в Пуату

Росписи других предметов

Картины не ограничивались интерьерами, а часто также покрывали капители тимпанов и другие внешние украшения. Скульптура в интерьере также часто расписывалась. Деревянные церковные потолки, широко распространенные до широкого использования ребристых арок, также обычно расписывали. Ранним примером расписной церкви является Берзе-ла-Виль (Berzé-la-Ville), где картины на потолке Часовни Монахов изображают момент, когда Христос дал апостолам Петру и Павлу послания для распространения в мире. 

Одним из наиболее важных существующих примеров окрашенной французской романской церкви является церковь аббатства Сен-Савен-сюр-Гартемп в Пуату. Монастырь был основан в 9 веке над могилами христианских мучеников Сабинуса из Сполето и Святого Киприана, а в средние века стал главной церковью паломничества. Начиная примерно с 1100 года, церковь была расширена и полностью расписана изнутри, от склепа до потолка. Искусственный мрамор колонн в нефе также был расписан. 

---

 

Полезные ссылки:

Архитектура Германии романский стиль особенности примеры фото

ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ РОМАНСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ

Храм романского стиля чаще всего развивает старую базиликальную форму. В плане — это латинский крест. Он образуется от пересечения продольных залов-нефов (их бывает три или пять, высокий — центральный и боковые более низкие) поперечными — трансептами. Центральный неф завершался на востоке здания, а иногда и на западе полукруглой апсидой. Аспида — это архитектурный элемент в форме цилиндра со сводом в форме полусферы, которая символизировала небесный свод.

Особенности романской архитектуры обусловлены применением сводчатых перекрытий. Воздвигались и простейшие полуциркульные, а позже крестовые своды, известные еще римлянам.

Тяжесть каменного свода (толщина его в отдельных случаях доходила до двух метров), его давление вниз на опоры и боковой распор потребовали утолщения стен, замены колонн тяжелыми массивными столбами. Стремление зодчих с самого начала было направлено к тому, чтобы облегчить давление свода, поднять центральный неф над боковыми и осветить его окнами.

C течением времени архитектура христианских храмов видоизменялась, постепенно появлялись элементы декоративного оформления фасада, которые играли важную роль во всей структуре храма. Чаще всего в оформление христианского собора включали две башни, расположенные по сторонам от главного (западного) фасада церкви.

Для романских храмов характерно разнообразие и богатство в декоративном оформлении фасадов. Особенно популярным был орнамент, который сочетал своеобразное переплетение античных традиций, Византии и восточные мотивы.

Для романских построек характерно сочетание ясного архитектурного силуэта и лаконичности наружной отделки — здание всегда тщательно вписывалось в окружающую природу, и поэтому выглядело особенно прочным и основательным. Этому способствовали массивные стены с узкими проёмами окон и ступенчато-углубленными порталами. Строения отличались простотой геометрических форм, однако стены украшались всевозможными резными и рельефными скульптурами.

Самый яркий пример романского стиля в Германии — Вормский собор. В Вормском соборе (1171 —1234), построенном из желто-серого песчаника, четкие грани наружных форм ясно выражают объемно пространственную структуру здания. Прекрасный образец в романского стиля в архитектуре Императорский Шпайерский Собор, внесенный в список Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

Особенности романского стиля в архитектуре →

Наверх

Романский стиль — презентация онлайн

1. Романский стиль

Работа
Ученика 9-б класса
ООШ №72
Иванова Глеба

2. Что означает само слово в названии стиля?

• Романский стиль (от лат. romanus — римский) —
художественный стиль, господствовавший в Западной Европе (а
также затронувший некоторые страны Восточной Европы) в XI—
XII веках (в ряде мест — и в XIII в.), один из важнейших этапов
развития средневекового европейского искусства. Наиболее полно
выразился в архитектуре.
• Главная роль в романском стиле отводилась суровой крепостной
архитектуре: монастырским комплексам, церквям, замкам.
Основными постройками в этот период становятся храм-крепость
и замок-крепость, располагающиеся на возвышенных местах,
господствующие над местностью.

3. Примеры романского стиля

4. Когда и где возник романский стиль?

• Романское искусство — название периода в истории искусства
Европы примерно с 1000 года и до возникновения готического
искусства в XIII веке; в зависимости от региона романский период
в искусстве мог наступить или закончиться раньше или позже.
Предыдущий период иногда именуется предроманским.
• Термин «романское искусство» был введён в XIX веке историками
искусства, в первую очередь — для романской архитектуры,
которая не только сохранила многие основные черты римского
архитектурного стиля — круглые арки, а также бочкообразные
своды, апсиды и аканты, орнаменты в виде листьев, — но также
создала множество новых и весьма различных деталей.

5. Характерные черты Романского стиля

• Архитектуру романского периода характеризует глубокая технологичность. Основой являются форма и
единство элементов, порядок и соразмерность. Национальные стили практически отсутствуют,
архитектура строга и не имеет излишеств. На первом плане была практичность. Но при всем при этом
окна были не только стандартных форм (круглые, прямоугольные), но часто имели форму ушей, глаз,
трилистника. Ставни изготавливались из холста.
• Разрез базилики. Церковь женского приюта в Гернроде.
• Приоритетом романского стиля является все
громадное и массивное. Здания отображали власть,
мощь, силу владельца. Сооружения этого стиля
оказывают давящее ощущение, хоть им и присущи
рациональность, чувство меры и простота. Новым в
храмовой архитектуре романского периода
стало преобразование базилики в сводчатую.
Толщина свода была значительной, пилоны и стены
проектировались толстыми и прочными.
• Замок Карфилли. Великобритания.

9. Разновидности капителей.

10. Романский стиль в современном мире

• В современном искусстве достаточно широко используется
Романский стиль.
• Очень много домов современности украшены фресками
выполненными в этом стиле.
• Своды колон украшают капители.
• Фасады католических церквей украшают именно в этом стиле.

11. Романское искусство

• Этот термин распространился в XIX веке среди историков искусства,
особенно применительно к романской архитектуре, которая сохранила
многие характерные черты римского архитектурного стиля, в первую
очередь круглоголовые арки, а также цилиндрические своды, апсиды и
украшения в виде листьев-акантов, но также внедрила очень много своих
специфических элементов. В Южной Франции, Испании и Италии
существовала преемственность в архитектуре от поздней античности, однако
романский стиль стал первым направлением в искусстве,
распространившимся по всей католической Европе, от Дании до Сицилии.
Самый яркий пример архитектуры Романского стиля — Замок Лиде в
Южной части Германии. Романское искусство испытало также сильное
влияние византийского искусства, особенно в живописи. В дальнейшем,
пройдя через антиклассический энергичный декор искусства Британских
островов, в Европе сформировался новаторский и гармоничный стиль.
Предшествующий романике период известен как дороманский.
• Романский стиль наблюдается во многих видах искусства, таких
как :
• Скульптура
• Скульптура в украшении зданий
• Витражи
• Вышивка
• Живопись

Романский стиль в искусстве — Look At Me

Романское искусство

 

 

Термин «романский стиль», применяемый к искусству 11—12 вв., отражает объективно существовавший этап в истории средневекового искусства Западной и Центральной Европы. Однако сам термин условен — он появился в начале 19 в., когда возникла необходимость внести некоторые уточнения в историю средневекового искусства. До того оно целиком обозначалось словом «готика».

 

Теперь это последнее наименование сохранилось за искусством более позднего периода, тогда как предшествующий получил название романского стиля (по аналогии с термином «романские языки», введенным тогда же в языкознание). 11 в. рассматривается обычно как время «раннего», а 12 в.—как время «зрелого» романского искусства. Однако хронологические рамки господства романского стиля в отдельных странах и областях не всегда совпадают. Так, на северо-востоке Франции последняя треть 12 в. уже относится к готическому периоду, в то время как в Германии и Италии характерные признаки романского искусства продолжают господствовать на протяжении значительной части 13 в.

 

Ведущим видом романского искусства была архитектура. Сооружения романского стиля весьма многообразны по типам, по конструктивным особенностям и декору. Наибольшее значение имели храмы, монастыри и замки. Городская архитектура, за редкими исключениями, не получила столь широкого развития, как архитектура монастырская. В большинстве государств главными заказчиками были монастырские ордена, в частности такие мощные, как бенедиктинский, а строителями и рабочими — монахи. Лишь в конце 11 в. появились артели мирян каменотесов — одновременно строителей и скульпторов, переходивших с места на место. Впрочем, монастыри умели привлекать к себе различных мастеров и со стороны, требуя от них работы в порядке благочестивого долга., по-английски — с1о1з1ег). Вокруг располагались дом настоятеля монастыря (аббата), спальня для монахов (так называемый дормиторий), трапезная, кухня, винодельня, пивоварня, хлебопекарня, склады, хлевы, жилые помещения для работников, дом врача, жилища и специальная кухня для паломников, училище, больница, кладбище.

 

Храмы, типичные для романского стиля, чаще всего развивают старую базиликальную форму. Романская базилика — трехнефное (реже пятинефное) продольное помещение, пересекаемое одним, а иногда и двумя трансептами. В ряде архитектурных школ получила дальнейшее усложнение и обогащение восточная часть церкви: хор, завершаемый выступом абсиды, окруженный радиально расходящимися капеллами (так называемый венок капелл). В некоторых странах, главным образом во Франции, разрабатывается хор с обходом; боковые нефы как бы продолжаются  за  трансептом  и  огибают  алтарную   абсиду.  Такая  планировка позволяла регулировать потоки паломников, поклонявшихся выставленным в абсиде реликвиям.

Следует подчеркнуть, что феодальная раздробленность, слабое развитие обмена, относительная замкнутость культурной жизни и устойчивость местных строительных традиций определили большое разнообразие романских   архитектурных   школ.

 

В романских церквах четко разделяются отдельные пространственные зоны: нартекс, т. е. притвор, продольный корпус базилики с его богатой и детальной разработкой, трансепты, восточная абсида, капеллы. Такая планировка вполне логично продолжала мысль, заложенную уже в планировке раннехристианских базилик, начиная с собора св. Петра: если языческий храм считался жилищем божества, то христианские церкви стали домом верующих, построенным для коллектива людей. Но этот коллектив не был единым. Священнослужители были резко противопоставлены «грешным» мирянам и занимали хор, то есть находящуюся за трансептом ближнюю к алтарю, более почетную часть храма. Да и в части, отведенной мирянам, выделялись места для феодальной знати. Таким образом подчеркивалось неодинаковое значение различных групп населения перед лицом божества, их разное место в иерархической структуре феодального общества. Но в храмах романского времени было и более широкое идейно-эстетическое содержание. В строительном и в художественном отношении они представляли важный шаг вперед в развитии средневекового зодчества и отражали общий подъем производительных сил, культуры и человеческих знаний. Более совершенная техника обработки камня, ясное понимание архитектурного целого, продуманная система пропорций, осознание художественных возможностей, заложенных в строительной конструкции,— все это отличало романское зодчество от сооружений предшествовавшего периода. В романской архитектуре, вопреки ложным религиозным иллюзиям, наглядно воплотились и суровая сила духовного мира людей того времени и представление о мощи человеческого труда, борющегося с природой.

 

При постройке церквей наиболее трудной была проблема освещения и перекрытия главного нефа, так как последний был и шире и выше боковых. Различные школы романской архитектуры решали эту проблему по-разному. Проще всего было сохранение деревянных перекрытий по образцу раннехристианских базилик. Кровля на стропилах была относительно легкой, не вызывала бокового распора и не требовала мощных стен; это давало возможность расположить под кровлей ярус окон. Так строили во многих местах Италии, в Саксонии, Чехии, в ранней норманнской школе во Франции.

 

 

 

 

 

Своды: цилиндрический, цилиндрический на распалубках, крестовый, крестовый па нервюрах и сомкнутый. Схема

 

 

 

Однако преимущества деревянных перекрытий не остановили зодчих в поисках других решений. Для романского стиля характерны перекрытия главного нефа массивным сводом из клинчатых камней. Такое нововведение создавало новые художественные возможности.

 

Раньше всего появился, видимо, цилиндрический свод, иногда с подпружными арками в главном нефе. Распор его снимался не только массивными стенами, но и креотовыми сводами в боковых нефах. Так как у зодчих раннего периода не было опыта и уверенности в своих силах, то средний неф строили узким, относительно невысоким; не решались также ослабить стены широкими оконными проемами. Поэтому ранние романские церкви внутри темны.

 

С течением времени средние нефы стали делать выше, своды приобретали слегка стрельчатые очертания, под сводами появлялся ярус окон. Впервые это произошло, вероятно, в сооружениях клюнийской школы в Бургундии.

 

Для интерьера многих романских церквей типично ясное членение стены среднего нефа на три яруса (рис. на стр. 236). Первый ярус занимают полуциркульные арки, отделяющие главный неф от боковых. Над арками тянется гладь стены, предоставляющая достаточное место для живописи или же декоративной аркады на колонках — так называемого трифорня. Наконец, окна образуют верхний ярус. Поскольку окна обычно имели полуциркульное завершение, то боковая стена среднего нефа представляла собой три яруса аркад (арки нефа, арки три-фория, арки окон), данных в четком ритмическом чередовании и точно рассчитанных масштабных отношениях. Приземистые арки нефа сменялись более стройной аркадой трифория, а та, в свою очередь,— редко расположенными арками высоких окон.

 

Часто второй ярус образуется не трифорием, а арками так называемых эмпор, т. е. открывающейся в главный неф галлереи, размещенной над сводами боковых нефов. Свет в эмпоры поступал или из центрального нефа, или, чаще, из окон в наружных стенах бокового нефа, к которым и примыкали эмпоры.

 

Зрительное впечатление от внутреннего пространства романских церквей определялось простыми и ясными числовыми отношениями между шириною главного и боковых нефов. В некоторых случаях зодчие стремились вызвать преувеличенное представление о масштабах интерьера путем искусственного перспективного сокращения: уменьшали ширину арочных пролетов по мере их удаления к восточной части церкви (например, в церкви Сен Трофим в Арле). Иногда арки уменьшались и по высоте.

 

Для внешнего вида романских церквей характерны массивность и геометричность архитектурных форм (параллелепипед, цилиндр, полуцилиндр, конус, пирамида). Стены строго изолируют внутреннее пространство от окружающей среды. В то же время всегда можно подметить усилия зодчих возможно более правдиво выразить во внешнем облике внутреннюю структуру церкви; снаружи обычно отчетливо различаются не только разная высота главного и боковых нефов, но и деление пространства на отдельные ячейки. Так. столбам-устоям, членящим интерьер нефов, соответствуют контрфорсы, приставленные к наружным стенам. Суровая правдивость и ясность архитектурных форм, пафос их незыблемой устойчивости составляют главное  художественное достоинство романского зодчества.

 

В 11 —12 столетиях одновременно с архитектурой и в тесной связи с ней развивалась монументальная живопись’и возродилась монументальная скульптура после нескольких веков почти полного его забвения. Изобразительное искусство романского периода было почти целиком подчинено религиозному мировоззрению. Отсюда его символический характер, условность приемов и стилизация форм. В изображении человеческой фигуры пропорции часто нарушались, складки одеяний трактовались произвольно, независимо от реальной пластики тела.

 

Однако как в живописи, так и в скульптуре наряду с подчеркнуто плоскостным декоративным восприятием фигуры широкое распространение получали изображения, в которых мастера передавали материальную весомость и объемность человеческого тела,— правда, в схематичных и условных формах. Фигуры типично романской композиции находятся в пространстве, лишенном глубины; нет ощущения расстояния между ними. Бросается в глаза их разномасштабность, причем размеры зависят от иерархической значимости того, кто изображен: так, фигуры Христа намного выше фигур ангелов и апостолов; те, в свою очередь, крупнее изображений простых смертных. Кроме того, трактовка фигур находится в прямой зависимости от членений и форм самой архитектуры. Фигуры, помещенные в середине тимпана, крупнее находящихся по углам; статуи на фризах обычно приземисты, а у статуй, расположенных на столбах и колоннах, пропорции удлиненные. Такое приспособление пропорций тела, способствуя большей слитности архитектуры, скульптуры и живописи, вместе с тем ограничивало образные возможности искусства. Поэтому в сюжетах повествовательного характера рассказ ограничивался лишь самым существенным. Соотношение действующих лиц и места действия рассчитано не на создание реального образа, а на схематическое обозначение отдельных эпизодов, сближение и сопоставление которых часто носит символический характер. В соответствии с этим разновременные эпизоды помещали бок о бок, часто в одной композиции, а место действия давалось условно. Романскому искусству присуща подчас грубая, но всегда острая выразительность. Эти характернейшие черты романского изобразительного искусства часто приводили к утрировке жеста. Но в рамках средневековой условности искусства неожиданно появлялись и верно схваченные живые детали — своеобразный поворот фигуры, характерный тип лица, иногда бытовой мотив. Во второстепенных частях композиции, где требования иконографии не сковывали инициативу художника, таких наивно реалистических деталей довольно много. Однако эти непосредственные проявления реализма носят частный характер. В основном в искусстве романского периода господствует любовь ко всему фантастическому, часто сумрачному, чудовищному. Она проявляется и в выборе сюжетов, например в распространенности сцен, заимствованных из цикла трагических видений Апокалипсиса. В области монументальной живописи фреска преобладала всюду, за исключением Италии, где сохранялись и традиции мозаичного искусства. Широко распространена была книжная миниатюра, отличавшаяся высокими декоративными качествами. Важное место занимала скульптура, в особенности рельеф. Основным материалом скульптуры был камень, в Центральной Европе — преимущественно местный песчаник, в Италии и некоторых других южных областях — мрамор. Литье из бронзы, скульптура из дерева и стука также применялись, но далеко не повсеместно. Произведения из дерева, стука и камня, не исключая монументальной скульптуры на фасадах церквей, обычно раскрашивались. О характере раскраски судить довольно трудно вследствие скудости источников и почти полного исчезновения первоначальной раскраски сохранившихся памятников. Некоторое представление о впечатлении, производимом такой раскраской, дает скульптурная капитель из Иссуара, изображающая тайную вечерю.

 

В романский период исключительную роль играло орнаментальное искусство с чрезвычайным богатством мотивов. Его источники весьма разнообразны: наследие «варваров», античность, Византия, Иран и даже Дальний Восток. Проводниками заимствованных форм служили привозные изделия прикладного искусства и миниатюра. Особенной любовью пользовались изображения всевозможных фантастических существ, в которых на все лады сочетаются человеческие формы с образами животного мира. В тревожности стиля и динамичности форм этого искусства явственно чувствуются пережитки народных представлений эпохи «варварства» с его примитивным мироощущением. Однако в романский период Эти мотивы как бы растворялись в величавой торжественности архитектурного целого. Известное развитие подучили и художественные ремесла, хотя их подлинный расцвет относится к готическому времени.

 

Романская монументальная скульптура, фресковая живопись и в особенности архитектура сыграли важную прогрессивную роль в развитии западноевропейского искусства, подготовили переход к более высокой ступени средневековой художественной культуры — к искусству готики. Вместе с тем суровая экспрессия и простая, монументальная выразительность романской архитектуры, своеобразие монументально-декоративного синтеза определяют и неповторимость вклада романского искусства в художественную культуру человечества.

Романская архитектура — Краткое введение | by Team Kaarwan

Романская архитектура — это архитектура, которая возникла в Европе для размещения подъема монашества между концом 10 века и 12 веком . Храмы большего размера нужны были для многочисленных монахов и паломников, приходивших посмотреть на мощи святых. Поскольку романский дизайн был побочным продуктом темных веков, часто использовались как оборонительные сооружения. Конструкции также были сделаны огнестойкими в некоторой степени за счет замены деревянных конструкций каменными сводами.

Типичные элементы романской церкви

Романская архитектура — это европейский строительный стиль, на который в основном оказали влияние римская архитектура, а также элементы византийской архитектуры и исламского искусства. Его можно разделить на три периода: пре-романская и ранняя романская архитектура имела кирпичных стен, меньшие окна, крыши без сводов и ритмичные декоративные арки , в то время как зрелая романская архитектура имела более изысканный стиль и более широкое использование свода и обработанного камня. В Англии зрелая романская архитектура известна как Норманнская архитектура.

Внешний вид

Пизанский собор, Италия , построенный в пизанском романском стиле в XII веке.

• Толстые стены
Массивные несущие стены имели мало проемов, и приходилось строить арки для больших проемов. Окна-розетки (круглые окна, разделенные на сегменты) были популярной характеристикой.

• Крыша
  Деревянная, затем каменная.Сводчатые крыши, как правило, представляли собой цилиндрические своды и крестовидные своды из камня или кирпича. В конце концов, они превратились в остроконечную ребристую арку, используемую в готической архитектуре.
• Башни
  Башни, построенные ранее как оборонительное сооружение, стали неотъемлемой частью романской архитектуры. Обычно они были круглыми, восьмиугольными или квадратными.
• Контрфорс
  Контрфорс — это вертикальный опорный элемент, который опирается на стену для обеспечения дополнительной поддержки.Романские контрфорсы, как правило, имеют плоский квадратный профиль и не сильно выступают за стену.
• Планы
  Аббатские и соборные церкви обычно соответствуют плану Латинского креста, который имеет форму крестовины. Самые простые романские церкви — это залы без проходов с выступающей апсидой.

Интерьер

Характеристики романской архитектуры

Характеристики романской архитектуры Факты и интересная информация о средневековом искусстве, особенно о характеристиках романской архитектуры в средние века Что такое романская архитектура? Определение Что такое романская архитектура? Определение: Романская архитектура — это архитектурный стиль, развившийся между римским и готическим стилями после 1000 года нашей эры.Романская архитектура характеризуется круглыми арками и сводами, а также заменой колонн на опоры. Романская архитектура — это термин, используемый для описания стилей зданий, которые использовались между 800 и 1100 годами нашей эры. Характеристики романской архитектуры — Дизайн Дизайн и характеристики романской архитектуры должны были представлять собой сочетание практического использования и эстетического дизайна, особенно при строительстве замков! Характеристики романской архитектуры должны были учитывать следующее: Дизайн замка и романская архитектура должны были передать страх, трепет, господство, зависть, покорность, уважение, власть и богатство Комфортность Каменный интерьер замка значительно улучшился по сравнению с деревянным замком Мотт и Бейли, но все еще оставался холодным, вонючим и тусклым Орнамент? Каменщики из средневекового камня смогли добавить украшения в романские замки Экономика — Средневековые замки, построенные в стиле романской архитектуры, были дорогими, но прочными! Характеристики романской архитектуры — определяющие особенности Характеристики романской архитектуры можно определить как следующие особенности: Средневековое искусство — характеристики романской архитектуры Веб-сайт «Средневековье» предоставляет интересные факты, историю и информацию о великих художниках и важных исторических событиях, которые разбросаны по книгам по средневековой истории, посвященным характеристикам романской архитектуры.Карта сайта «Средневековье» предоставляет полную информацию обо всей информации и фактах об увлекательной теме «Характеристики романской архитектуры в исторический период средневековья». Содержание этой статьи о средневековом искусстве предоставляет бесплатные образовательные подробности, факты и информацию для справок и исследований для школ, колледжей, а также домашние задания для курсов истории и курсов по истории.

Романская архитектура. Характеристики.

Романская архитектура: предыстория .
Слово «романский» (введено в обращение в 1818, 1819 или 1824 годах — полного согласия — в качестве связующего термина между римской и каролингской архитектурой, предшествовавшей «романской», и готикой, которая последовала за ней) охватывает архитектуру, искусство и скульптуру.

** Не все ученые согласны. Некоторые утверждают, что «романский стиль» начинается с правления Карла Великого (род. 742–814), политической целью которого было объединить Европу под его властью и таким образом возродить славу Древнего Рима.Карл Великий правил с 768 по 814 год и был первым коронованным императором Священной Римской империи (в 800 году). «Каролингский», происходящий от имени Карла Великого, — это термин, используемый для обозначения архитектурного стиля, продвигаемого Карлом Великим в подражание римской архитектуре.

Это был европейский культурный феномен, которому с конца 10 века примерно до 1200 ** года способствовало быстрое расширение монашеских орденов, самым мощным из которых было бенедиктинское аббатство Клюни (основанное в 910 году) в Бургундии, на востоке Франции.

Наиболее распространенные и великолепные выражения романского стиля можно найти в основном в церквях и связанных с ними зданиях: например, монастыри, аббатства, приюты для паломников, хосписы.

Замок Лоарре, Арагон.

Тем не менее, есть и поразительные светские постройки в романском стиле (например, в Испании замок Лоарре, мост в Пуэнте-де-ла-Рейна, Дворец королей Наварры в Эстелле, крепостные стены Авилы).

Большинство церквей в романском стиле находится в небольших городах или в сельской местности, что отражает активную роль монашеских общин в Европе с 10 по 12 века.

В некоторых крупных городах есть более крупные романские церкви, суперзвездой в Испании является собор Сантьяго-де-Компостела (Галисия), центральный пункт одного из основных паломнических маршрутов Европы, и достаточно обширный, чтобы вместить сотни паломников в одном месте. время.

Сантьяго-де-Компостела. Южный портик.

Многие церкви, особенно городские, с годами претерпели архитектурные изменения, так как дополнения или изменения были предприняты в ответ на меняющиеся потребности или вкусы.

Так обстоит дело с собором Сантьяго, где романское сердце в значительной степени заключено в ракушку в стиле барокко 17-18 веков. Собор Заморы, построенный между 1151-1174 годами, имеет готическую апсиду конца 15 века, портик 17 века в неоклассическом стиле и купол в византийском стиле над переходом.

Основные характеристики романских церквей :

План этажа романского собора Сантьяго-де-Компостела

Базовый план церквей в романском стиле, заимствованных из римской базилики, которая была принята раннехристианской церковью в Риме.Обычно ориентация церкви такова, что алтарь находится в восточной части церкви, обращенной к Иерусалиму.

Романские церкви обычно имеют центральный проход ( неф ) и два более узких боковых прохода , отделенные от нефа рядами колонн или опор (обычно квадратные). (Однако в небольших сельских церквях часто нет боковых проходов.)

В восточном конце нефа трансепт — перегородка, лежащая под углом 90 градусов к нефу — отделяет паству от хора и алтаря , где священники проводят службу.В начале церковного строительства трансепт был расширен за боковые стены, в результате чего крестообразная форма (крест) доминировала в церковном дизайне в Западной Европе на протяжении веков.

Центральная зона, где трансепты пересекаются с нефом, известна как перекресток . В дальнем восточном конце сводчатое полукруглое углубление, называемое апсидой , содержит хор и алтарь. В более крупных романских церквях апсида обычно содержит полукруглый проход (за алтарем), известный как амбулаторный , от которого исходят небольшие боковые часовни, называемые абсидами (или , излучающими ), часовнями .

Эти дополнительные боковые часовни были полезны для хранения святых реликвий в те времена, когда реликвии были почти обязательными для любой уважающей себя церкви. А в Испании был готовый рынок святых или мучеников, погибших в борьбе с исламом, и множество паломников, чтобы осмотреть реликвии по пути в Сантьяго.

Романский монастырь, Сантильяна-дель-Мар.

Обычно к большим церквям или монастырям и аббатствам примыкал или примыкал монастырь , закрытый аркадный двор, соединяющий различные здания, составляющие комплекс, и служивший местом для уединения и медитации. , и для совершения омовений.

Основные характеристики structura l романских церквей — это каменный туннель или бочкообразный свод нефа с укрепленными стенами толщиной для поддержки веса. Паховые своды , то есть иногда используются два цилиндрических свода, соединенных под прямым углом.

Сантьяго-де-Компостела: Интерьер.

Из-за веса каменного свода на стенах было мало места для окон, которые довольно маленькие, из-за чего интерьер оставался довольно тусклым.

Полукруглые или круглые арки изгибаются над окнами и входами, а также между массивными столбами или опорами , разделяющими неф и проходы. В больших романских церквях потолок нефа обычно выше потолка боковых проходов. Часть стен нефа над боковыми проходами, называемая фонарём, прорезана небольшими окнами.

Во многих церквях купол , называемый cimborio , возвышается над перекрестком (Замора, Торо, старый собор Саламанки, Алмазан, Фромиста), а массивная квадратная башня иногда стоит сбоку в конце алтаря. иногда на западном конце.

В более крупных романских церквях обычно есть две башни в западной части (Сантьяго-де-Компостела). Западная дверь или портал / портик выделяется, поскольку именно через этот дверной проем прихожане входят в церковь и сразу же попадают в поле зрения алтаря в дальнем конце нефа.

Монастырь Лейр. Портик.В больших церквях скульптур, , многослойная лепнина и декоративных мотивов , которые сразу же видны, когда верующие приближаются к церкви, окружают портал и добавляют важности входу.В то же время скульптуры — часто святых или содержащие библейских намеков или чудовищных адских фигур — являются сообщениями, которые неграмотные прихожане могли «прочитать», входя в церковь. А во многих романских церквях верующие могли «читать» фрески , украшавшие стены. К сожалению, во многих случаях фрески исчезли, поддавшись разрушительному действию времени или побеленные известью для защиты от эпидемий.

В более крупных церквях западная стена также иногда украшается скромным окном-розой над порталом (например, Санта-Мария-ла-Майор в Торо).

Важно понимать, что «романский» — это общий термин, включающий в себя ряд вариаций стиля и отвечающий национальным предпочтениям (французский, итальянский, немецкий, английский и т. Д.), Региональной пристрастности (например, галереи с аркадами, обычно построенные вдоль южная сторона в Кастилии-Леоне), разные источники вдохновения (e.g. Башни в стиле Ломбардии в Каталонии / Каталонии), более поздние постройки (мавританский оттенок, например, кирпичный восьмиугольный купол Алмазана) или просто для разработки дизайна на протяжении многих лет.

Эксперты также могут обнаружить сходство между церквями на большом расстоянии друг от друга благодаря странствующей жизни, которую ведут архитекторы, каменщики, скульпторы, художники, плотники и другие мастера, которые часто имитируют то, что они делали в одном здании, в другом.

Сан-Мигель, Алмазан, Кастилия. Церковь XII века из кирпича мудехар, восьмиугольный чимборио / купол, добавленный позже.

Общее впечатление, которое мы получаем от романских церквей, — это солидность и простота (особенно по сравнению с их преемниками, высокими готическими зданиями). Романские церкви прочно прикреплены к земле; их толстые, мощно укрепленные стены вызывают силу, прочные столбы, поддерживающие сводчатые своды, впечатляют нас своей силой.

Они в значительной степени являются частью «воинствующей церкви» с определенным качеством крепости, особенно в Испании, где их рост в северной половине полуострова в XI и XII веках отражал экспансию христианских королевств Кастилии. Леон и Арагон за счет Муслима аль-Андалуса.

Источники.
Barral I Altet, изд. Xavier. Искусство и архитектура Испании Бостон 1998
Доддс, Джеррилинн Архитектура и идеология в раннесредневековой Испании Пенсильвания и Лондон 1990
Гитлитц, Дэвид М. и Дэвидсон, Линда К. Дорога паломничества в Сантьяго Нью-Йорк 2000.
Джейкобс, Майкл Дорога в Сантьяго-де-Компостела Лондон 1992
Норман, Эдвард Дом Бога: церковная архитектура, стиль и история Лондон 1990
Уайт, Роберт Река в Испании: открытие долины Дуэро в Старой Кастилии Лондон, Нью-Йорк 1998
Полезное резюме церковной архитектуры см. Http: // smarthistory.khanacademy.org/church-architecture-an-overview.html
Дополнительную информацию о романском стиле см. на http://smarthistory.khanacademy.org/Romanesque.html
Изображение замка Лоарре, написанное Иоахимом Квандтом: http: //en.wikipedia .org / wiki / File: Castiello_de_Lobarre.jpg
Изображение Южного портика собора Сантьяго, сделанное Жоржем Янсуном: http://en.wikipedia.org/wiki/File:SantCompostela82.jpg
План Сантьяго-де-Компостела отредактировано из Википедии http: / /en.wikipedia.org/wiki/File:Santiago_de_Compostela_plan_vertical.jpg
Изображение интерьера Сантьяго-де-Компостела, сделанное Жоржем Янсуном: http://en.wikipedia.org/wiki/File:SantCompostela21.jpg
Изображение Сантильяна-дель-Мар, Коллегиальный монастырь: http://es.wikipedia.org/wiki / Colegiata_de_Santillana_del_Mar

Романский стиль возрождения 1840 — 1900

История

Стиль романского возрождения был введен в Соединенных Штатах в середине 19 века, поскольку сюда были импортированы архитектурные идеи из Европы, основанные на зданиях Древнего Рима.Только несколько общественных зданий были построены в этом стиле, пока талантливый и влиятельный американский архитектор Генри Хобсон Ричардсон не принял этот стиль в 1870-х и 1880-х годах. Ричардсон, выпускник Школы изящных искусств в Париже, разработал более драматичную версию этого стиля с более смелыми, широкими арками и сильными скульптурными формами. Ричардсоновская романская версия стиля продолжала использоваться для общественных зданий, но также стала популярной для жилых особняков. Интерес к этому стилю продолжал расти после смерти Ричардсона в 1886 году с публикацией книги о его работах, а затем и сборников образцов и руководств для строителей.

Здания в стиле романского возрождения легче всего узнать по ярко выраженным круглым аркам и тяжелой, массивной каменной или кирпичной конструкции. Большинство из них имеют круглые башни, приземистые колонны и декоративные таблички с замысловатыми или переплетенными узорами. Поскольку каменные здания были более дорогими в строительстве, чем деревянные, постройки в стиле романского возрождения встречаются реже, чем некоторые другие стили викторианской эпохи, выполненные из дерева. Обладая сильным чувством тяжести и постоянства, стиль романского возрождения особенно подходил для церквей, университетских зданий, тюрем и других общественных зданий.

Одним из самых известных зданий в стиле романского возрождения в Пенсильвании является здание суда и тюрьма Аллегейни 1884 года в Питтсбурге, одно из последних построек Генри Хобсона Ричардсона. Другие прекрасные образцы этого стиля можно найти по всему штату, особенно в церковных и школьных зданиях. Многие уцелевшие вокзалы и здания судов также выполнены в этом стиле.

Стиль романского возрождения чаще всего встречается в городских и пригородных районах, и рядные дома были особенно распространенным типом зданий, построенных в этом стиле.В окрестностях Питтсбурга есть несколько зданий, вдохновленных зданием суда и тюрьмой Аллегени Ричардсона. Это здание повлияло на строительство вокруг юго-западной Пенсильвании более десяти лет, от общественных зданий до жилых особняков и рядных домов. Его реже можно увидеть в Филадельфии, поскольку у Ричардсона не было там архитектурных комиссий.

Общие типы зданий

• дома
• школ
• церквей
• государственные учреждения
• банков
• коммерческих зданий

Идентифицируемые признаки

1. Кирпичное строительство
2. Круглые арки у входных окон
3. Тяжелый и массивный вид
4. Полихроматическая каменная кладка в деталях
5. Круглая башня
6. Стойки для приседаний
7. Декоративные таблички

Фото

Щелкните эскизы, чтобы увеличить изображения.

Обзор романского искусства и архитектуры

Сцена из гобелена Байе (11

^-й век)

На этой сцене из знаменитого гобелена изображен Одо, епископ Байе, несущий дубовую дубинку на черном коне, когда он сплачивается Нормандские войска герцога Вильгельма, его единокровного брата, против англичан в битве при Гастингсе в 1066 году.Пристальное внимание уделяется галсам лошадей, деталям мужских шлемов и униформ, в то время как наложение падающих лошадей, их изогнутых бедер и ног создает импульс, который переносит повествование в следующую сцену. На нижней границе лошадь падает, а ее всадник, пронзенный длинным копьем, падает справа. По обоим углам частично видны другие павшие солдаты, которые передают ужасные последствия битвы, в то время как рывок к победе скачет над ними.Как заметил искусствовед Джонатан Джонс, «Гобелен из Байе — не просто захватывающий документ о решающей битве в британской истории. Это одно из самых богатых, странных, самых непосредственных и неожиданно тонких изображений войны, которые когда-либо создавались».

Гобелен, около 230 футов в длину и 21 дюйм в высоту, представляет собой продолжительное повествование об исторических событиях, которые, начиная с 1064 года, привели к битве, закончившейся норманнским завоеванием Англии и правлением Вильгельма Завоевателя, как и он стал известен.Верхняя и нижняя границы, каждая шириной 2 дюйма, показанные в этом образце, продолжаются по всему гобелену, как и использование латинской надписи, идентифицирующей каждую сцену. Образы в границах меняются, вторя повествованию, так как во время битвы пары фантастических животных в нижней части сменяются изображениями павших солдат и лошадей, увиденных здесь. Точно так же, когда флот вторжения отправляется в плавание, границы полностью исчезают, создавая эффект огромного горизонта. Границы также включают случайные изображения басен, таких как «Волк и журавль», в которых волка, у которого в горле застряла кость, спасает журавль, который извлекает его своим длинным клювом, что может быть подрывным или назидательным. прокомментируйте современные события.

Хотя эта работа и называется гобеленом, на самом деле эта работа вышита с использованием окрашенной шерстяной пряжи десяти разных цветов и, как полагают, была сделана англичанками, чье рукоделие, известное как Opus Anglicanum , или английская работа, было почитается по всей Европе элитой. Гобелен из Байе был уникальным произведением романского периода, поскольку он изображал светское историческое событие, но также сделал это в среде, которая позволила расширить повествование, которое сформировало как британское, так и французское чувство национальной идентичности.Как написал историк искусства Саймон Шама: «Это фантастический пример того, как составляет истории». Работа, проведенная во Франции, позже повлияла на развитие мастерских по изготовлению гобеленов в Бельгии и Северной Франции около 1500 года, а также на гобелен эпохи барокко.

Сравнение романской и готической архитектуры

Два самых известных архитектурных стиля — романский и готический; оба стиля были чрезвычайно популярны в средние века. Первым зародился романский стиль, который постепенно перерос в готический.Романский стиль был основан норманнами, но он очень напоминал классическую римскую архитектуру (Моррис). Впервые он был замечен около 800 г. н.э., и его популярность сохранялась до 1100 г., когда архитектурные стили преобразовались в готический стиль, который оставался популярным с этого момента примерно до 1500 г. н.э. Между этими двумя архитектурными проектами было много сходств, а также различий, и эти характеристики будут обсуждаться в этой статье.

Самыми примечательными чертами романской архитектуры были круглые арки и своды, и, поскольку этот стиль часто использовался при проектировании замков и церквей, здания должны были быть практичными и эстетически привлекательными.Стиль романских зданий должен был выражать страх, трепет, зависть, подчинение, уважение, власть и богатство (Характеристики романской архитектуры). Интерьер зданий был сделан из камня, и хотя они были душистыми и влажными, они были предназначены для быть более комфортным, чем прежний, внутри таких конструкций, которые были сделаны из дерева. Кроме того, каменщики имели тенденцию добавлять украшения в замки в романский период, и, хотя их строительство было дорогостоящим, они были чрезвычайно прочными и долговечными.

Нужен уникальный очерк «Сравнение романской и готической архитектуры» ? Воспользуйтесь промо «custom20» и получите скидку 20%!

Заказать сейчас

Архитектурные черты романского стиля включали точно ограненные камни и пустотелые стены, способные выдерживать вес камней. Кроме того, использование римской арки позволило камню поддерживаться в центре конструкции арки. Используемые камни были очень тяжелыми, так что из-за того, что потолки весили так много, они часто изгибали стены наружу, в результате чего огромные груды камней складывались вдоль стены на равных площадях, чтобы поддерживать их и предотвращать их толкание. внешне.В результате такие стопки камней были идентифицированы с романской архитектурой, и, кроме того, контрфорсы были добавлены к основному дизайну и стали еще одной важной характеристикой этого стиля (Характеристики романской архитектуры).

Чтобы стены были прочными, оконные проемы в зданиях, построенных в романском стиле, должны были быть небольшими. Кроме того, свод, который был наиболее примечательным развитием и характеристикой такой архитектуры, был разработан для облегчения строительства каменных крыш, поскольку использование дерева было явно опасным из-за риска пожаров.Существовало по крайней мере два разных стиля свода: цилиндрические или туннельные своды были сделаны из непрерывной поверхности полукруглых или заостренных частей, которые напоминали бочки или туннели, длина которых была разрезана; паховый свод образован пересечением под прямым углом двух цилиндрических сводов, которые были либо острыми, либо круглыми (характерно для романской архитектуры).

Готическая архитектура характеризовалась семью основными чертами, которые также наиболее ярко проявлялись в замках и церквях того времени.Это были высокие и элегантные узоры, которые поднимались вверх, подчеркивая их высоту и величие. Новые методы, такие как аркбутан, позволили готическим архитекторам распределять вес как более высоких стен, так и более высоких башен (Моррис). Аркбутан был преобладающим внешним качеством готического дизайна и предназначался для распределения веса таким образом, чтобы стены выдерживали нагрузку. не нужно поддерживать такой огромный тоннаж, потому что большая часть силы была направлена ​​на землю. Помимо поддержки конструкции, контрфорсы часто проектировались со сложными декоративными элементами, которые, казалось, охватывали каждое здание и создавали ощущение движения и элегантности.Самой отличительной внутренней характеристикой готической архитектуры была заостренная арка, которая эффективно распределяла воздействие чрезвычайно тяжелых потолков, а также более громоздких конструкций и могла выдерживать гораздо больший объем, чем ранее спроектированные колонны. Кроме того, арка была красивой и сыграла роль во влиянии на другие аспекты готического дизайна, особенно на сводчатый потолок.

Сводчатые потолки — еще одна ключевая особенность готической архитектуры, в которых использовалась технология заостренных арок для распределения силы, а также веса от верхних этажей зданий.Кроме того, они производили впечатление высоты и красоты, так что эти неровные потолки производили впечатление элегантности. Потолки также могли быть построены с использованием различных форм и размеров, в отличие от более ранних стилей, когда своды были построены только в круглой или прямоугольной форме.

Готическая архитектура отличалась яркими окнами, подчеркивающими свет, а также просторными и просторными интерьерами, которые меняли среду замков и церквей от мрачной и унылой обстановки до приятной и царственной.Кроме того, одной из ключевых особенностей этого стиля являются горгульи — декоративные, но в то же время довольно чудовищные крошечные создания, размещенные вдоль крыш и стен церквей и замков того периода. Гаргульи выполняли полезную функцию в качестве носиков, которые позволяли дождевой воде стекать с крыши и течь через их рты, прежде чем упасть на землю. Кроме того, они были созданы, чтобы вызвать страх у малообразованных крестьян, запугать их, чтобы они сбежали в церковь.В готический период у людей было много страхов и мифов о демонах, которые бродили по внешнему миру, поэтому горгульи представляли собой силу, которая вдохновляла людей искать безопасность, например, внутри собора.

Наконец, готический архитектурный период стал началом стиля, в котором красивые и эстетичные идеи были интегрированы в дизайн зданий. Это сильно изменило способ, которым архитектор в средние века начал концептуализировать свои творения, так что здания больше не были просто предназначены для выполнения определенной цели, а были ценными и значимыми сами по себе.

Готический и романский стили имели сходства и различия. Ранняя романская архитектура преобладала в IX и XII веках и оказала влияние на последующие византийские и римские стили. Готический стиль восходит к середине 12 века и в основном предназначался для того, чтобы церкви казались небесными. Романские здания, как правило, имели большие внутренние пространства, цилиндрические своды, стены и закругленные арки на окнах и дверях, в отличие от готической архитектуры, которая имела такие особенности, как высота, аркбутаны и вертикальные линии (разница между романской и готической архитектурой.) В романских зданиях использовались тяжелые рамы, в отличие от готических построек, имевших стройные очертания и тонкие рамы. Наконец, готические здания были украшены большими окнами с витражами, которые позволяли большему количеству света проникать в комнаты, в то время как в романских зданиях были маленькие окна, которые приводили к слабому освещению в комнатах.

Список литературы

• «Характеристики романской архитектуры». нет данных Средневековая жизнь и времена. электронный. 15 мая 2013.
• Разница между готической и романской архитектурой.24 апреля 2011г. В электронном виде. 15 мая 2013.
• Моррис, Эдд. «Семь ключевых характеристик готической архитектуры». 2013. Изучение замков. электронный. 15 мая 2013.
• «Романская архитектура: характеристики». 2009. Испания тогда и сейчас. электронный. 15 мая 2013.

Романское возрождение | Архитектурные стили Америки и Европы

Романское возрождение

Бостон, Массачусетс. Троицкая церковь, гр.1872-1877 гг. Х. Х. Ричардсон, архитектор. Прототип нового романского стиля Возрождения или Ричардсоновского романского стиля. Эта церковь считается шедевром Ричардсона.

ПЕРИОД ПОПУЛЯРНОСТИ: 1870-е — 1900

ИДЕНТИФИКАЦИОННЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ: Круглые арки над окнами и / или входами, с сильным акцентом вокруг арок; толстые пещеристые подъезды и оконные проемы; толстые каменные стены, округлые (иногда квадратные) башни с конической крышей; фасады обычно асимметричны; переменный каменный и кирпичный фасад.На тщательно продуманных примерах — полихромные фасады с контрастными строительными материалами. Стиль подчеркивает классическую римскую арку как ее доминирующую черту.

ИСТОРИЯ И ВДОХНОВЕНИЕ:

Романское возрождение в Америке было частично вдохновлено средневековым европейским стилем, известным как романский, популярным в Европе в XI и XII веках как возрождение более ранних классических римских форм. Таким образом, романское возрождение в Америке представляет собой второе характерное возрождение классической римской архитектуры.

Вашингтон, округ Колумбия «Замок» Смитсоновского института, 1847-1855 гг., Спроектированный архитектором Джеймсом Ренвиком-младшим. Это здание представляет собой первую американскую интерпретацию романского (или нормандского) возрождения, предшествовавшего «второму» возрождению. Ричардсона в 1870-х годах.

В Америке были выделены две фазы этого стиля. Во время первого американцы экспериментировали с ранними версиями 1840-1850-х годов. Эти структуры раннего романского возрождения напоминали готических предшественников с римскими формами, в первую очередь для гражданских зданий.Самый известный пример — здание Смитсоновского института (около 1847-1855 гг.) В Вашингтоне, округ Колумбия, которое считается наиболее точной интерпретацией более раннего романского стиля в Европе (известного как Норман во Франции и за ее пределами). Эта ранняя фаза возрождения не получила особой поддержки у американского народа, поскольку стили итальянского и готического возрождения романтического движения оставались более популярными в это время.

Второй этап, повлиявший на господствующую тенденцию в Америке, был обеспечен архитектором-новатором Генри Хобсоном Ричардсоном (1838–1886).Ричардсон учился в Гарварде, а затем в 1860 году отправился во Францию, чтобы изучать архитектуру в Ecole des Beaux Arts (Школа изящных искусств) в Париже. Он экспериментировал с различными региональными архитектурными формами, чтобы разработать свой собственный уникальный стиль, который включал полихромные стены, сирийские арки, скульптурные формы и романские арки. В результате Ричардсон создал стиль романского возрождения, который считался отчетливо американским и, как говорят, более «ричардсоновским», чем «романским».

Из-за огромных требований к строительству этот стиль обычно использовался для больших общественных зданий, таких как здания судов и вокзалы.Несколько собственных проектов Ричардсона впоследствии способствовали распространению этого стиля по всей стране. Эти основные источники вдохновения включали: (1) Троицкую церковь, Бостон, 1877 г. (2) здание суда и тюрьму округа Аллегейни, Питтсбург, 1888 г., и (3) оптовый магазин Маршалл-Филд, Чикаго (1887 г.). Этот стиль довольно быстро стал популярным и стал почти универсальным стилем для общественных зданий в 1870-х и в 1880-х годах для церквей, библиотек, вокзалов, судов и школ. Из-за массивных требований стиля строительства он был в основном доступен только для элитных жилых особняков и городских таунхаусов.

Чтобы увидеть больше фотографий романского возрождения на моем Flickr, щелкните здесь.

Флагстафф, Аризона. Здание суда округа Коконино, c.1894-95. К концу 1880-х годов стиль распространился с Востока в более мелкие западные города, продемонстрировав свою национальную привлекательность.

Лас-Вегас, Нью-Мексико. Коммерческое здание в центре Лас-Вегаса, демонстрирующее использование стиля романского возрождения на главной улице.

Плимут, Массачусетс. c.1897. Пятый молитвенный дом (церковь) на этом сайте.

Палмер, Массачусетс. Железнодорожная станция Палмера, открытая в 1884 году. Спроектирована архитектором Х. Ричардсоном как станция Палмера Юнион, третья по величине в Массачусетсе в то время.

Чикаго, Иллинойс. c.1889. Здание Аудитории, первая крупная комиссия Адлера и Салливана. Луи Салливан считается «отцом модернизма», но в этот момент он все еще искал вдохновения у Г. Х. Ричардсона.Эта конструкция полностью несущая из гранита и известняка, без стальной арматуры.

Саванна, Джорджия. 1892 г. Оружейная гвардии добровольцев Саванны. Сейчас это главное здание Колледжа искусств и дизайна Саванны.

Нравится:

Нравится Загрузка .