Искусственный мрамор из гипса 6 букв: Искусственный мрамор из гипса, 6 (шесть) букв — mkada.ru

Содержание

искусственный мрамор

Искусственный мрамор: изготовление из гипса и

Искусственный мрамор, выполненный по представляемой технологии, являет собой гипсовый кусок, в основе которого присутствует масса из клея и воды Обязательное условие шлифовка готового куска гипса, благодаря чему создается имитация натурального мрамора

Get Price

MATTISTO Искусственный мрамор в Москве

Искусственный мрамор это роскошь, богатство, красота Внутренняя отделка стен подражающая натуральному камню И возможность украсить свое жилище в частности стен при помощи панелей возникает не только у жителей частных загородных домов, но и у хозяев квартир MATTISTO

Get Price

Искусственный мрамор своими руками: подробное

· Искусственный мрамор это декоративный и строительный материал, довольно точно имитирующий натуральный камень

Get Price

Литьевой мрамор, искусственный мрамор в

Искусственный литой мрамор обязательно обрабатывается защитным покрытием гелькоутом В результате данная технология позволяет получить изделия, обладающие отличными физическими и химическими свойствами

Get Price

Искусственный мрамор: примеры использования

· Искусственный мрамор это строительный материал, имитирующий натуральный камень Производить его можно тремя способами:

Get Price

Искусственные мрамор и гранит: koparev —

· То же самое можно сказать и про мрамор Никакой геохимик, проведя химические исследования, не отличит искусственный мрамор от природного, так как у них ОДНИ И ТЕ ЖЕ КОМПОНЕНТЫ

Get Price

Искусственный мрамор полимерный, гипсовый

· Искусственный мрамор в зависимости от условий применения изделия может быть изготовлен на основе смолы, гипса или бетона Отдельно готовятся два гипсовых раствора различного цвета

Get Price

Искусственный мрамор: примеры использования

Искусственный мрамор — это имитация натурального камня, изготавливается он из полиэфирных смол, бетона или гипса с добавлением различных красителей и наполнителей

Get Price

Искусственный камень, искусственный мрамор

Искусственный камень, мрамор, оникс, гранит оборудование и технология производства Технология Производства Искусственного Мрамора, Oникса и Гранита Технология Производства Искусственного Декоративного Камня

Get Price

MATTISTO Искусственный мрамор в Москве

Get Price

Искусственные мрамор и гранит: koparev —

Get Price

Литьевой мрамор, искусственный мрамор в

Get Price

Искусственный мрамор — 6 букв сканворд

искусственный мрамор — ответ на кроссворд / сканворд, слово из 6 (шести) букв Уважаемый пользователь, сайт развивается и существует только на доходы от рекламы пожалуйста, отключите блокировщик рекламы

Get Price

Литьевой мрамор, искусственный мрамор

Бесспорно, искусственный мрамор способен превратить ванную комнату в настоящее произведение искусства: Литьевой мрамор имеет богатую цветовую палитру, благодаря чему изделия способны гармонично вписаться в любой

Get Price

Как полировать мрамор: 14 шагов (с иллюстрациями)

· Не покрывайте герметиком искусственный мрамор, так как он более стойкий и не требует дополнительной защиты Герметик плохо сочетается с некоторыми видами искусственного мрамора [15]

Get Price

Чем отличается искусственный мрамор от

Чем отличается искусственный мрамор от натурального Подобные материалы позволяют сделать бюджетный и довольно красивый ремонт, но им далеко

Get Price

Искусственный мрамор своими руками: подробное

· Искусственный мрамор часто применяют для декорирования помещений, облицовки стен Из него получаются красивые столешницы, подоконники, лестницы, скульптуры, декоративные фонтаны

Get Price

Искусственный камень под мрамор цвета, фото

Материал не требует особого ухода, а выглядит также как под натуральный мрамор При выборе своей поверхности, конечно же, стоит обратить внимание на искусственный

Get Price

Искусственный мрамор: примеры использования

· Мрамор искусственный изготавливается из бетона, гипса и полиэфирной смолы и применяется не только для облицовки домов, но и при изготовлении столешниц, лестниц, подоконников, фонтанов и многого другого

Get Price

Искусственный камень, искусственный мрамор

Get Price

Стукко — Википедия

· Stuck ) — искусственный мрамор, высший сорт штукатурки; материал для отделки стен, архитектурных деталей и скульптурного декора Стукко на фасаде Дворец Домбских, Торунь Простой

Get Price

Искусственные мрамор и гранит: koparev —

Get Price

Литьевой мрамор, искусственный мрамор в

Get Price

Литьевой мрамор, искусственный мрамор

Get Price

Искусственный мрамор — 6 букв сканворд

Get Price

Чем отличается искусственный мрамор от

Get Price

Инкрустация в Исаакиевском соборе. Как?: sibved — LiveJournal

В очередной раз Исаакиевский собор радует сюрпризами. Никак не могу найти, как сделали инкрустацию из лазурита возле алтаря. Сейчас, как я понял, такое можно повторить с помощью ЧПУ станка. А раньше?

Сама инкрустация продолжается снизу в верх до конца декоративной колонны. На всем протяжении она идельно ровная, все вставки идеально прямые и подогнаны встык.

Надеюсь получить комментарий от специалиста по резка камня.
***

sibved: Это из разряда мраморных букв черного цвета залитых в мрамор в полах Пантеона:

По инкрустации в Исаакивском. Думаю, что это не мрамор, вернее искусственный мрамор, возможно отлитый и запаллерованный муравьиной кислотой известняк. И в него уже вставляли мозаику из другой породы.

А, возможно, делали мраморную форму вот по этому рецепту:

Искусственный мрамор по Борхардту
1.1. Масса приготовляется из чистого кварцевого песку, углекислой извести, талька и гипса, к которым может быть еще прибавлено мелко измолотое красящее вещество. Употребляемый песок должен состоять из чистого кремнезема, и для этой цели его моют и очищают от всяких органических составных частей. После полной просушки песка к нему прибавляют 5-6% трепела. Затем в качестве связывающего средства на каждые 100 песку прибавляют 6-7 углекислой извести, 3 талька, 4 гипса, 3 полевого шпата. Все составные части смешиваются вместе с небольшим количеством воды. Полученную массу раскладывают в формы и после полной просушки обжигают при белокалильном жаре в печи без поддувала.
1.2. Берут 80 гипса и 20 углекислой извести, мелко растирают, перемешивают и месят со смесью, состоящей из 1000 дистиллированной воды, 1080 сернокислой извести.
1.3. Берут 1000 воды, 1440 клея, 1000 серной кислоты. Затем кладут тесто в формы и, когда оно затвердеет, вынимают его, сушат в продолжение двух часов, шлифуют и полируют обыкновенным образом. Наконец, предмет окунают в баню из льняного масла 70° теплоты, после чего сушат и смазывают стеарином. Для окрашивания рекомендуются анилиновые краски.
1.4. Искусственный мрамор бледно-желтый до белого. 30 грубого белого песку, 42 мела, 24 канифоли, 4 жженой извести.
1.5. Зеленоватый. 28 грубого белого песку, 42 мела, 2 синего ультрамарина, 24 канифоли, 4 жженной извести.
1.6. Телесный. 28 грубого белого песку, 42 мела, 1 синего ультрамарина, 1 киновари, 24 канифоли, 4 жженой извести.

Источник: ГЕОПОЛИМЕРНЫЕ СОСТАВЫ В ДРЕВНОСТИ. РЕЦЕПТЫ КУСТАРЕЙ

Как дополнение к этой теме:

Бюст Огюста Монферрана в Исаакиевском соборе. Кликабельно. Разные цвета, разные породы, но в единой скульптуре. Пишут, что выполнен из камней, использовавшихся при строительстве собора.

Хорошая фотоэкскурсия с комментариями по собору

Искусственный камень своими руками — состав, формы, изготовление —

На последнем этапе делается полировка при помощи специального воска для декоративной штукатурки.

Как сделать искусственный камень из бумаги

Данный вариант считается простым и доступным. Актуальна такая кладка для внутренних помещений, а также для маскирования неровностей стен. Для имитации натуральной кладки подойдет простой картон от коробок или гофрокартон.

Также потребуются материалы и инструменты:

клей Титан;
ножницы;
нож;
клей ПВА;
кисточка;
бумажные платки или туалетная бумага;
лотки из-под яиц;
акриловые краски;
акриловый лак;
акриловая шпаклевка.

Процесс изготовления:

Разрезать картон на полосы, которые будут равны размерам камушков.
Лотки из-под яиц разрезать на части, при этом сохранить неровную фактуру их поверхности.
Картонную полосу обклеить этими кусочками. Использовать можно клей Титан – он быстро сохнет. Из кусочков от лотков сделать имитацию рельефа на полоске картона.
Для того чтобы сгладить поверхность кирпичика, его следует смазать клеем ПВА и наклеить бумажный платочек.
Проделать то же самое с другими деталями. Когда заготовки высохнут покрыть их слоем акриловой шпаклевки. Дать высохнуть.
Раскрасить кирпичики акриловым красителем для придания им реалистичности.
Наклеить изделия на подготовленную поверхность и покрыть тремя слоями лака.

Искусственный камень из пенопласта своими руками

Их пенопласта выходит оригинальная имитация натурального аналога. Этим материалом можно отделать внешний фундамент.

Для того чтобы сделать такие камни самостоятельно, нужны следующие инструменты:

пенопласт;
шпатель;
клей для пенопласта;
акриловые краски;
грунтовка;
большой мастихин.

Пошаговое изготовление камней из пенопласта:
На подготовленной поверхности сделать насечки для лучшего скрепления материалов. Грунтовать стену.
Развести плиточный клей и нанести его на поверхность. Приклеить кусочки пенопласта (размер не важен, так как рельеф будет формироваться путем наложения раствора).
На приклеенный пенопласт нанести слой плиточного клея. При помощи мастихина сделать гладкие и выпуклые участки.
Также фактуру можно сформировать шпателем путем нанесения насечек на раствор.
После того как слой песчано-цементного клея высохнет можно покрасить декоративный материал темно-коричневой акриловой краской. Тонировать камушки также можно белым цветом и охрой.

Еще один вариант изготовления камня из пенопласта, смотрим видео:

Из чего делают искусственный камень для столешниц

Изделия, сделанные из ненатурального материала, отличаются хорошим качеством и долгим сроком службы. Если из них сделана столешница, то она будет не только оригинальна, но и прочна.

Искусственный материал не пропитывается лишней влагой, не испаряет вредных веществ, чист экологически. По весу такая столешница будет легче по сравнению с той, которая сделана из настоящего камня. Также на ней не смогут прижиться вредные бактерии.

Существует множество дизайнерских вариаций столешниц из искусственного камня. Они могут быть разной фактуры, цвета, вариаций форм. Наиболее распространенные искусственные материалы для изготовления столешниц: агломераты – камни, сделанные из мраморной или акриловой крошки, кварцевого песка, красящих пигментов, известняка.

Искусственный кварц — влагостойкий материал. По прочности он уступает лишь алмазам, топазам. Камень из акрила менее прочный, но в обработке он прост и не тяжелый по весу. На акриловые поверхности желательно не ставить горячую посуду.

Как использовать копеечный искусственный камень, сделанный своими руками в интерьере дачного домика

Декоративный минерал считается отличным заменителем натуральному дорогому аналогу в дизайнерском оформлении дачных участков. Его можно применить для отделки фасадных и внутренних стен и в качестве декорации в саду.

Этот вариант материала намного удобнее натурального, перед кладкой которого нужно укреплять стены.

Даже в деревянных домиках такой элемент отделки будет смотреться весьма органично. Подоконники из ненатурального камня отличаются повышенной прочностью. Если предполагается отделка в доме из гипса — стоит учитывать, что во время холодов этот материал может испортиться.

Для дачи наиболее подходящий крепкий материал – бетон. Он стоит немного дороже гипса, но по характеристикам прочнее и устойчивее к резким перепадам температур.

Искусственный камень станет идеальным бюджетным вариантом для дачи – будь то отделка подоконников или облицовка камина. Используя такой материал можно быть уверенным в его прочности и надежности.

Применение в ландшафтном дизайне

В дизайне ландшафтов часто используется искусственный камень. Чтобы создать эстетическую приятную картину, каменной кладкой украшают искусственные водоемы, фонтаны, дорожки. В сочетании с зелеными деревьями и кустарниками кладка смотрится естественно, а серые цвета по-своему оживают.

Сегодня в оформлении сада, дачного участка или беседки камень широко применяется и без него уже невозможно представить дизайн. Дорожки, украшенные этим материалом, выглядят эстетичнее, чем те которые сделаны из бетона.

Этот материал более износостойкий. При этом поверхность искусственного — более гладкая. Также существует большой выбор размеров, форм и окраски искусственного камня потому его можно подобрать под любой дизайн ландшафта.

Искусственный камень считается одним из перспективных материалов для внутренней отделки зданий, ландшафтного дизайна.

К тому же этот материал доступен по стоимости и приемлем для тех, кто не имеет возможности сделать дизайн из натурального аналога.

На вид его почти не отличить от настоящего, а по некоторым параметрам такой материал даже лучше.

Искусственный камень кора дерева без форм — дешево и красиво своими руками | Ремонтдом

Как самостоятельно сделать искусственный камень под кору? Смотрите одну идею камней из гипса под кору. Не нужно покупать готовую форму, ее можно сделать своими руками из пеноплекса. Это легкий теплоизоляционный материал. он намного плотнее пенопласта. Кусок пеноплекса нужен 2 см.

Еще понадобится утеплитель с фольгой. Он необходим толщиной в 1 см. Его тоже нужно не много. Необходим так же обычный широкий скотч. Скотч односторонний, прозрачный.

Линейкой и карандашом рисуем контур кирпича. Размеры могут быть любые. Возьмем для примера размер 25х12 см.

Нужно вырезать прямоугольник с помощью канцелярского ножа по этим размерам внутри пеноплекса. Получится своего рода форма. Но ее нужно еще доработать.

Обклеиваем по всему периметру края внутренней части пеноплекса скотчем. Это необходимо, чтобы гипс при заливке не прилипал к пеноплексу.

Фото взято с канала Ютуб, пользователь Строй со мной

Понадобиться второй кусок пеноплекса. Его обклеиваем полностью скотчем с одной стороны.

Теперь нужно прогреть немного фольгу утеплителя обычным феном. Можно этого не делать.

Когда мы вырезали форму из пеноплекса у нас остались серединки. Они могут пригодится. Приложите их к утеплителю. Ножом теперь нужно вырезать по размеру кирпича фольгированный утеплитель.

Прямоугольник утеплителя вставляем в форму из пеноплекса. Декоративный камень получится толщиной в 1 см., так как пеноплекс мы брали 2 см., а утеплитель 1 см.

Камень под кору, фото: канал Ютуб, пользователь Строй со мной

Заливаем гипсом нашу форму. После застывания камень доставать очень легко. Он отделяется от утеплителя на раз.

Такой камень под кору нигде не видел. И сделать его обойдется намного дешевле, чем купить.

Камень под кору дерева, фото: Ютуб, пользователь Строй со мной

Металлической щеткой пройтись по лицевой стороне камня, чтобы сделать его более выразительным.

После можно покрасить камень под кору любым цветом. Лучше смешать грунтовку с красителем для покраски.

Сверху, пока краска еще не высохла, проходим губкой или сухой кистью, чтобы верхние выпуклые детали были чуть светлее. Когда камень будет наклеен на стену, можно сверху покрасить лаком.

Канал РемонтДом – подписка. Очень просим поставить лайк: спасибо!

Искусственный камень своими руками | Идеи домашнего мастера

Рубрика: Советы Опубликовано 24.10.2010 · Комментарии: 10 · На чтение: 3 мин · Просмотры:

Post Views: 1 922

Искусственный камень становится все популярнее для оформления интерьеров помещений. Успешно декоративный камень используется для внешней отделки зданий. Изготавливается такой материал на основе гипса или цемента с добавлением полимерных материалов и красящих пигментов.

Искусственный камень придает оригинальность интерьеру. Он хорошо смотрится как в больших помещениях, так и в небольших по площади прихожих и кухнях. Оформление углов в коридорах защитит их от повреждения. Очень красиво выглядят отделанные искусственным камнем декоративные камины, дверные проемы и зоны отдыха на балконе.

Правда, стоимость «дикого» камня в строительных магазинах довольно высокая, но такой камень из гипса при желании можно изготовить и на кухне. При этом изготовленные в домашних условиях изделия позволят сэкономить немалую сумму. Для кого-то в дальнейшем эта увлекательная работа по изготовлению гипсовых изделий сможет приносить дополнительную прибыль и стать началом развития собственного бизнеса.

Для изготовления искусственного камня в домашних условиях потребуется дрель с насадкой, пластиковое ведро, гипс, формы. Технология производства очень проста и не является секретом. В Интернете можно найти достаточно много различных способов изготовления гипсовой плитки.

Для «кухонной» технологии нужен стол, полиэтиленовая пленка на стол, формы, поддон под форму, стекло, желательно, рифленое, чтобы накрывать формы после заливки, красители на водной основе и гипс, желательно, белый.

В емкость заливают воду, а затем добавляют гипс, непрерывно помешивая раствор. Если раствор получается густым, то добавлять воду не рекомендуется. Плитка, полученная из жидкого раствора, долго сохнет и имеет низкую прочность. Соотношение воды и гипса подбирают самостоятельно. Для повышения прочности изделия рекомендуется добавлять до 10% песка или другого нейтрального наполнителя.

Перед заливкой форму покрывают разделительным составом, что позволяет легко извлечь изделие.

Затем форму покрывают тонким слоем гипсового раствора, используя кисть. Это предотвратит появление раковин на поверхности отливки.

Форму располагают на поддоне для того, чтобы после заливки гипса ее можно было потрясти для удаления пузырьков воздуха.

Сверху форму закрывают рифленым стеклом. Как только стекло свободно будет сниматься с формы, изделие извлекают. Для набора прочности камень досушивают на воздухе.

Что касается окраски камня, то краску рекомендуют использовать не в растворе гипса, а добавлять в форму перед заливкой.

Разделительный состав готовят, растворяя воск в скипидаре в соотношении 30%:70%, на водяной бане. Наносят кистью, а затем равномерно тонким слоем растирают тряпкой по поверхности формы.

Формы для производства камня из гипса можно приобрести в фирмах, занимающихся продажей данной технологии или изготовить самостоятельно.

Если формы решено делать своими руками, то следует купить несколько образцов готовых камней для изготовления матрицы. Форма может быть изготовлена из силикона, технического желатина, формопласта и т.д.

Конечно, в каждом деле есть свои секреты. Если появилось желание освоить производство декоративного камня из гипса и заняться этим делом серьезно, то очень советую заглянуть на сайт:

Изготовление искусственного камня дома: миф или реальность?

Там есть форум, на котором обсуждаются технологии производства искусственного камня, декоративная обработка полученных изделий, новые идеи и изготовление форм своими руками. Это, пожалуй, единственный такого рода источник, где можно получить подробную информацию, узнать секреты мастеров и получить квалифицированные советы.

Конечно, применение гипса не ограничивается только примерами изделий, приведенных на данном сайте. Из гипса можно делать очень красивую облицовочную плитку.

При производстве такой плитки потребуется аэрограф для нанесения водорастворимых красок и пульверизатор для равномерного покрытия плитки лаком. Лак делает поверхность плитки устойчивой к воздействию влаги.

Технологию и формы для производства облицовочной плитки продает предприятие «Стройиндустрия» г. Киров.

Post Views:
1 922

Искусственный камень своими руками – технология изготовления декоративных украшений

Искусственные камни производятся уже давно. Вещество представляет собой застывшую смесь из определенных материалов. Тот же кирпич или известковый раствор также можно отнести к категории искусственных. Однако в данной статье речь пойдет об искусственных камнях, которые нашли применение в декоративной отделке домой и ландшафтном дизайне. В статье вы также узнаете процесс изготовления подобных материалов в домашних условиях, а также технологию создания камней своими руками.

1 Искусственные камни – в чем их преимущество

Некоторые задаются вполне резонным вопрос, для чего создавать искусственные камни, когда природой уже созданы настоящие шедевры в диких условиях. Логика определенная есть, однако сравнивая два типа камней – искусственные и природные, можно заметить, что природный материал является очень дорогим. Далеко не каждому под силу приобрести подобные камни для украшения дома или прилегающего участка. К тому же камень очень хрупкий, поэтому возникают большие проблемы с его распилом. Если же оставить в исходной форме, то он окажет слишком большую нагрузку на стены и перекрытия по причине огромного веса.

По всем показателям искусственный камень не уступает природному

Подобных проблем не возникнет, если попытаться сделать искусственный камень своими руками или приобрести такой материал в строительном магазине. Механические свойства, качество, стойкость, внешний вид – по всем этим показателям имитация ни в чем не уступает природному аналогу. Можно выделить и несколько других важных достоинств:

Камень выпускается в различных исполнениях, в том числе в виде тонких небольших плиток, которые обладают высоким уровнем прочности, но не оказывают давления на стены;

Заниматься производством подобных материалов можно прямо на собственном участке, что избавляет от необходимости тратить лишние деньги на транспортировку готовой продукции;
Огромное количество фактур поверхности и цветовых оттенков. Для создания камня можно применять различные опалубки и прочие формы, чтобы результат выглядел красиво и оригинально;
В зависимости от способов изготовления, искусственный камень может быть гладким и блестящим, в результате чего отпадает необходимость в выполнении шлифования и полирования;
Форма искусственного камня может быть абсолютно любой, все зависит от вашего воображения и фантазии.

Если поставить природный и кустарно изготовленный камни рядом, то обычный человек даже не сможет найти отличия. Благодаря современным технологиям создавать камни в домашних условиях можно с учетом всех особенностей природных аналогов, избегая всех их недостатков, сохраняя лишь положительные качества. Поверхность может быть абсолютно любой, к примеру, произвольно-декоративной, представлять собой срез пиленого минерала, а также имитировать неровные края в виде сколов.

2 Классификация искусственных камней – основные их разновидности

Производство искусственных камней ведется самыми разными способами. В зависимости от этого, а также от исходных материалов, на основе которых готовится материал, выделяют следующие виды камней:

Керамический камень. В качестве основы выступает обычная глина, которая проходит термическую обработку при огромных температурах. В домашних условиях получить такой камень достаточно сложно, поскольку требуется специально обученный персонал, большое количество энергии, а также значительные площади для работы;
Гипсовый камень. Отлично подходит для создания на дому методом литья, что обусловлено небольшими затратами на сырье и сам процесс обработки. Единственное ограничение – камень из гипса может быть использован исключительно во внутренних помещениях, поскольку низкие температуры разрушительным образом сказываются на структуре материала;

Бетонный формовой камень. Этот вариант также подходит для домашнего производства. К тому же отличается повышенными характеристиками сопротивления высоким и низким температурам. Недостаток заключается в высокой стоимости – формы для бетона выходят из строя достаточно быстро, что требует их регулярной замены;
Полиэфирный камень. Этот тип искусственных камней может похвастаться замечательными декоративными и механическими качествами, ни в чем не уступая природным камням. Однако самостоятельно сделать его не получится, что связано со сложностью технологического процесса. Вяжущее вещество проходит обработку полимерами лишь при очень высоких температурах в условиях абсолютного вакуума;

Акриловый камень. Очень популярный вариант наряду с гипсовыми камнями, поскольку при минимальных затратах можно изготавливать своими руками. Среди важных преимуществ следует выделить полное отсутствие пор, а также высокий уровень химической стойкости, следствием чего является отменная санитария и гигиена. Метод литья позволяет создавать в домашних условиях очень прочные и крепкие материалы любой толщины, которые даже пригодны для использования в качестве каменных обоев.

Самостоятельно сделать полиэфирный камень нельзя

Основная причина, вынуждающая заниматься изготовлением раствора и последующим производством искусственных камней дома, заключается в низкой себестоимости готовой продукции. Даже при том, что цена на товар существенно ниже природных камней, все равно для многих такие финансовые затраты являются неприемлемыми. При обладании достаточными навыками, знаниями, опытом и инструментами, можно относительно недорого сделать именно такой камень, который подойдет для вас лучше всего для отделки стен и других поверхностей любых площадей.

3 Делаем камни у себя дома – что нам потребуется

Весь процесс приготовления камней включает в себя несколько этапов, о каждом из которых мы подробно поговорим. Среди основных стадий следует выделить создание моделей камней, подготовка линейной формы, замешивание готовой смеси с ее последующей формовкой, а также добавление пигментов или красителей в случае необходимости.

Литейные формы из силикона отличаются надежностью, стойкостью и долговечностью

Естественно, создание качественного искусственного камня без соответствующего оборудования представляет собой невыполнимую задачу. Для осуществления наших планов потребуется следующий перечень инструментов и приспособлений:

Вибростенд. Это основное оборудование, сердце и мозг всего технологического процесса. Грамотная и правильная работа со стендом оказывает самое прямое влияние на качественные и прочностные характеристики конечной продукции. За счет его конструктивных особенностей достигается однородность раствора для его последующей полимеризации. Данное оборудование можно приобрести в магазине, но также можно собрать стол вручную, если есть желание сэкономить.

Модели литейных форм. Если у вас нет готовых изделий для формовки, то без моделей обойтись не удастся.
Разделительный состав. Специальное вещество, наносимое на внутреннюю поверхность формы, а также на непосредственно модель при изготовлении формы. Как следует из названия, смесь обеспечивает разделение материалов, не давая возможности им прилипнуть друг к другу.
Литейные формы. Именно в этих формах раствор будет находиться при его полимеризации. Экономить на формах смысла нет, поскольку дешевые пластиковые изделия станут причиной некрасивых камней, форма которых разительно будет отличаться от ваших ожиданий. К тому же уже через несколько этапов заливки раствора, некачественные формы могут банально сломаться. Предпочтение следует отдавать полиуретановым товарам, а также формам из силикона, которые могут похвастаться надежностью, стойкостью и долговечностью.

Литейные смеси. Состав, из которого в дальнейшем получится искусственный камень, о чем мы подробнее расскажем чуть ниже.
Окрашивающие пигменты. Требуются в случаях, когда вы хотите придать искусственному камню окраску, максимально точно имитирующую природные минералы.
Песчаная подушка. Необходимость в этом приспособлении обусловлена защитой литейных форм от повреждений и деформаций, возникающих при изготовлении искусственных камней.
Нагревающее устройство, к примеру, строительный фен или термопистолет. За счет сильной и горячей воздушной струи способен сваривать готовые акриловые элементы.

4 Модели для создания камней – правильная технология их создания

В качестве моделей для создания литейных форм можно использовать различные варианты. Так, подойдут обычные натуральные камни соответствующих размеров и форм, но можно приобрести несколько заготовок в магазине. Однако независимо от выбранного варианта, набор форм и рельефов поверхности будет серьезно ограничен. Выход из ситуации очень прост – это обычная глина, которая представляет собой практически бесконечный материал для создания необычных и уникальных моделей. Причем материал, платить за которым вам не придется.

В отличие от других природных веществ, которые можно было бы использовать для аналогичных целей, работа с глиной не требует никаких дополнительных разрешений. Глина изначально подходит для создания моделей, нет необходимости в выполнении анализов на жирность и содержание каких-либо примесей.

Требуется собрать специальную решетку, состоящую из полос тонкого и гладкого пластика. Высота решетки зависит от нескольких факторов, в том числе исходный материал, из которого производится камень. Так, под глину с лепниной понадобится решетка высотой до 40 мм, для акриловых камней из жидкой глины высота составит не более 3 мм, а для гипсовых и бетонных субстанций данный показатель находится в диапазоне от 6 до 12 мм.

Глина идеально подходит для создания моделей для искусственных камней

В общем случае используется ровный щит, который укатывается пленкой из ПВХ. На этот щит в последующем будем ставить решетку, каждую из ячеек которой заполним глиной или любым другим раствором. Специалисты советуют располагать решетки в местах, защищенных от действия прямых солнечных лучей. Ведь солнце способно повредить фактуру поверхности готовых изделий, поскольку лучи приводят к появлению многочисленных трещин и сколов. Если выбрана низкая решетка, то раствор заливается в нее практически доверху. Это обеспечит уникальный и естественный рельеф после полного высыхания. Для высокой решетки уровень заполнения состава регулируется исходя от необходимой высоты или толщины готового изделия.

Напоследок отметим, что мастер может самостоятельно изменять рельеф поверхности камней, создавая различные необычные знаки, руны или даже иероглифы. В любом случае, сушка искусственных камней должна проводиться в сухом месте, где, как уже было указано, нет прямого солнечного света. Как показывает практика, может потребоваться до пяти суток в зависимости от уровня влажности и температуры.

Для ускорения процесса засыхания можно воспользоваться дополнительными инструментами, к примеру, инфракрасной лампой мощностью до 200 Вт. Лампу следует расположить на расстоянии около двух метров. Это имеет значение, поскольку слишком близкое расположение может вызвать тот же эффект, что и солнце, то есть камень покроется сетью трещин. А от лампы, которая висит слишком далеко, никакого положительного эффекта и вовсе не будет.

5 Создание самодельных форм – как правильно это делается

Создавая искусственные камни своими руками, рекомендуется воспользоваться формами из силикона, сконструировать которые вы также сможете без лишних проблем. Нам потребуется прямая ровная поверхность, застеленная пленкой. На эту пленку выкладываем любое количество моделей и окружаем бортиком, который приблизительно на 2 см выше уровня внешней поверхности модели. Вдобавок нам потребуются некоторые дополнительные вещества, к примеру, солидол или аналогичные жирные смазки, которыми смажем саму модель, а также внутреннюю часть ограждения.

Щит с моделями для создания камней заливается силиконом

Собранный таким образом щит, который в обязательном порядке следует располагать в строго горизонтальном порядке, в дальнейшем будет использоваться в качестве днища для литейной формы.

Следующий этап работы включает в себя заполнение щита кислотным силиконом. Как правило, подобные вещества отличаются характерным неприятным запахом уксуса. Силикон выдавливается прямо из баллончика или тюбика на модели для литья. Начинать следует от середины бортика, силикон при этом заполняется по спирали. В случае необходимости силикон следует размазывать флейцевой кистью для предотвращения возникновения пузырей. Чтобы эффект был максимальный, кисть обмакивается в специально разведенный раствор, желательно, из средства для ухода за посудой. Мыло, разбавленное в воде, нам не поможет, поскольку входящая в его состав щелочь негативно сказывается на силиконе.

На этом, в принципе, все. Когда силиконовый раствор полностью заполнит ячейки, при помощи металлического шпателя аккуратно разглаживаем поверхность, не забывая смачивать шпатель в том же растворе, который мы сделали для макания кисточки. Оставляем форму в сухом месте на несколько дней.

В этот раз инфракрасная лампа нам не поможет, но если хотите ускорить процесс засыхания, то добиться эффекта можно при помощи вентилятора, поскольку проветривание существенно увеличивает скорость засыхания силикона. Напоследок отметим, что готовое изделие будет служить при изготовлении искусственных камней очень долго. Так, если все было сделано правильно, то ресурс составит более сотни отливок.

6 Смеси для камней – пропорции и соотношения материалов

Чтобы искусственные камни, изготовленные в домашних условиях, соответствовали вашим требованиям и ожиданиям в плане красоты, качества и прочности, необходимо замешивать смеси в правильных пропорциях. Если говорить о бетонных камнях, то в качестве его основы выступает смесь из песка и цемента. При этом следует к одной доле песка добавить три доли цемента. В случае добавления полимерных присадок или минеральных красителей, их вес не должен превышать 6 процентов от веса готового изделия.

Гипс разводится водой практически в соотношении 1:1

С камнями, для производства которых используется гипс, дело обстоит несколько иначе. Раствор включает в себя такие элементы, как непосредственно гипс, а также вода объемом около 80 процентов от объема гипса. То есть соотношение практически один к одному. Кроме этих составляющих потребуется добавить 0.3% лимонной кислоты. Масса же пигментов остается прежней – до 6 процентов от массы всей смеси.

При этом следует учесть, что гипсовый раствор может храниться лишь в течение 10 минут, после чего он теряет свои эксплуатационные характеристики. В связи с этим готовить порции необходимо маленьких размеров, иначе большая часть смеси будет безнадежно испорчена.

Нельзя не рассказать об акриловых камнях, которые являются очень популярными и востребованными. Материал создается из отвердителя и акриловый смолы, причем соотношение составляет один к трем соответственно. Отвердитель включает в себя минеральные пигменты, а также различные наполнители, в том числе отсев, каменная крошка или обычный гравий. Следует отметить, что для увеличения прочности камня гравия или каменной крошки потребуется добавить как можно больше, однако это негативным образом скажется на упругости изделия.

Рецепт производства акрилового камня очень прост. Для начала наполнитель тщательно промывается в любом моющем средстве, после чего промывают в чистой воде, прокаливают и снова отправляют в чистую воду. После этого остается лишь ввести краситель в наполнитель, перемешать и добавить смолу из акрила с тщательным размешиванием до получения смеси однородной консистенции. Раствор может быть пригоден к использованию в течение 20 минут после его создания, поэтому опять же потребуется готовить небольшие порции смеси.

Можно использовать самые разные пигменты, которые разделяются на минеральные, синтетические, порошкообразные, жидкие и многие другие. Тип каждого конкретного пигмента зависит от смеси и используемых исходных веществ. К примеру, жидкие наполнители следует вводить лишь при замешивании раствора, тогда как порошкообразный пигмент отлично подходит для добавления в сухую смесь. Некоторые пигменты выпускаются в виде густого пастообразного вещества. Добавляя такой краситель при помощи шприца в самом конце, можно достичь пятнистой или полосатой окраски камня.

Напоследок отметим, что выбор материала для искусственного камня также определяется требованиями к отделке. К примеру, акриловые материалы лучше всего подходят для внутренней отделки, а прочный бетонный камень, отличающийся замечательными влагостойкими показателями, будет идеальным вариантом для наружных стен и перекрытий.

Создайте свою собственную дорожку из искусственного камня менее чем за 40 долларов

Ландшафтный дизайн иногда может показаться дорогостоящим и утомительным проектом. Этого не должно быть, вы можете изменить внешний вид фасада своего дома с помощью этой простой дорожки из искусственного камня «Сделай сам», которая займет меньше половины дня. Если вы задавались вопросом, как сделать дорожку дешевой, вы оцените эту недорогую идею ступенчатой дорожки, чтобы обновить дорожку к входной двери менее чем за 40 долларов!

Когда мы впервые взялись за этот проект, мы жили примерно в двух часах езды от любого строительного магазина.Мы посмотрели на ряд недорогих пешеходных дорожек и тропинок, чтобы почерпнуть некоторые идеи. Первоначально мы думали о том, чтобы разрезать поваленное рядом дерево на «ступеньки» и заделать их, а затем добавить вокруг них мульчу.

Хотя это, возможно, хорошо сработало для нашего сада, нам действительно нужно было что-то прочное, что могло бы справиться с движением наших мальчиков, бегущих и выбегающих со своими друзьями и собаками. Более того, нам нужна была недорогая дорожка для снежного климата, которая могла бы противостоять морозным пучкам с минимальными повреждениями или перемещениями.

Как построить дорожку из искусственного камня

Предметы снабжения, необходимые для дорожки:

Rock Form — их можно найти в Home Depot, Lowes, Menards и т. Д. — мы купили Quikrete, изображенную на фото, за 9 долларов в Лоусе.
60 # мешок бетона (не цемента!) Вам понадобится ок. 1 мешок на каждый квадрат
Водяной или садовый шланг
Ведро или тачка
Мастерок или брусок
Горошек или песок или гравий

Шаг 1: Выравнивание

Выровняйте участок, который вы хотите создать проход дальше.Это можно сделать, закопав существующий грунт или добавив наполнитель, например гравий. В данном случае мы хотели, чтобы дорожка выглядела более деревенской, и выбрали вариант «Не выравнивать территорию».

Шаг № 2: Смешивание бетона

Смешайте бетон в соответствии с указаниями. Мы смешали по 3 мешка за раз, чтобы с ним было легче обращаться.

Шаг № 3: Поместите форму

Положите форму в том месте, где вы хотите начать свой проход. Мы начали рядом с нашей лестницей, чтобы убедиться, что она подходит правильно.Заполните форму бетоном.

Шаг № 4: Разгладьте

Используя шпатель или гладкий деревянный брусок, заполните и разгладьте форму, убедившись, что она полностью заполнена и гладкая. Дайте посидеть пару минут.

Шаг № 5: Извлечение формы

Осторожно постучите по краям формы и осторожно снимите ее с новой «плиты».

Шаг № 6: Удаление формы

Осторожно постучите по краям формы и осторожно снимите ее с новой «плиты».Чтобы придать узору случайный вид, поворачивайте форму на 90 ° каждый раз, когда вы выравниваете ее с предыдущим «квадратом».

Шаг № 7:

Повторяйте, пока дорожка не станет желаемой ширины и длины.

После того, как ваша дорожка будет завершена, промойте ее водой в течение пяти-семи дней, чтобы она полностью высохла, в зависимости от погоды в вашем районе.

Когда дорожка высохнет, заполните «щели» между камнями мелкой галькой, песком или гравием и т. Д.

В этом случае мы решили использовать гальку, которую можно купить в Home Depot за 2 доллара.45 мешок. Просто сбросьте мешок и замесите камешки в трещины.

(текущие цены на апрель 2006 г.)

Бетон 1,89 долл. США за мешок
Галька 2,45 долл. США
Форма 9 долл. США.
Общее количество часов для проекта : 3 часа
Общая стоимость нашей новой модной пешеходной дорожки: 36,00 долларов США

Дополнительные советы по созданию дорожки из искусственного камня

— если у вас остался бетон, подумайте о том, чтобы сделать ступеньки для сада своими руками ! Просто вылейте оставшийся бетон в одноразовую форму для выпечки 8 дюймов, добавьте несколько гладких прессованных камней в рисунок или «вырежьте рисунок» острым карандашом.Когда он высохнет, вы можете раскрасить свой дизайн.

Стрекозы, лягушки, цветы, детские отпечатки ладоней — все это работает очень хорошо.

Обязательно смажьте руки детей кремом для рук, прежде чем нажимать на камни, а затем немедленно промойте теплой водой с мылом. Бетон действует на кожу.

Что делать, если вам нужна изогнутая дорожка из искусственного камня?

Вот направления для , создающего изогнутую траекторию.

Что делать, если вам нужна светящаяся в темноте дорожка?

Ну это можно, долго не долго, примерно 1 сезон.Перед началом работы убедитесь, что дорожка полностью затвердела.
Во-первых, вам нужно нанести на камни белый грунтовочный слой, так как без него свечение не будет ярким. Затем нанесите спрей на светящуюся краску на каждый камень (или на любой другой, если хотите!). Поскольку по камням, скорее всего, будут ходить, рекомендуется защитить покрытие, нанеся тонкий слой Ultra Cover 2X Gloss Clear.

Что делать, если вам нужны цветные камни?

На каждые два 60-80-фунтовых мешков (сухой) бетонной смеси смешайте одну бутылку 10 унций жидкого цемента по вашему выбору в 5 литрах чистой воды.Затем смешайте окрашенную жидкость с бетоном до полного растворения. Если вам нужно добавить больше воды, чтобы добиться нужной консистенции, это тоже нормально.

2017 ОБНОВЛЕНИЕ:

Ну, когда мы создавали этот проект более 10 лет назад, он стоил нам всего 36 долларов.
Вот обновленная ожидаемая цена на март 2017 года:

Форма Rock Walkway стоит около 15–16 долларов в магазинах Lowes, Home Depot или Amazon. Тем не менее, вы можете продать его в местном магазине подкачки или на Craigslist, по крайней мере, за половину цены после использования.

Мешок с бетоном 60 # $ 3,45 — опять же, вам понадобится примерно 1 мешок на квадрат. (мы использовали 13 сумок или 780 фунтов для изображенного пути) или, если вы предпочитаете купить большую сумку на 80 фунтов за $ 4 . вам понадобится 10 пакетов. (Ну, технически вам понадобится 9,75 пакетов!) Так что даже 40 долларов. (вы сэкономите около 5 долларов, купив сумку побольше).

Pebbles (также известный как Pea Gravel) — это 3,58 доллара за сумку.

Если вы ищете немного более элегантный вид, вот как мы создали нашу собственную дорожку с текстурой из искусственного сланца .

Как отлить искусственные камни для ландшафтного дизайна | Домой Руководства

Автор SF Gate Contributor Обновлено 18 декабря 2020 г.

Если вы не хотите ломать себе спину и свой банковский счет, размещая природные камни в вашем ландшафте, вы можете сами отливать искусственные камни любой формы и размера, используя рецепт для легкого вещества, называемого гипертуфа. С помощью самодельных форм и форм и легко доступных ингредиентов из местного садового центра вы можете производить искусственные камни на заказ, разработанные специально для вашей собственности.Кроме того, по тому же рецепту вы можете сделать водонепроницаемые раковины и кашпо из искусственного камня.

Сделай сам поддельные валуны для ландшафтного дизайна

Начни с формы
Создайте каменные формы для своих искусственных камней из картонной коробки, старого холодильника, ящика для льда из полистирола или любого другого контейнера, достаточно большого, чтобы вместить готовый искусственный камень. рок. Набейте углы скомканной алюминиевой фольгой, старыми газетами или полиэтиленовыми пакетами для продуктов. Сделайте форму внутри емкости неправильной, как природный камень.Выровняйте внутреннюю часть готовой формы листом пластика, например мешком для мусора или тканью.
Соблюдайте меры безопасности
Наденьте прочные резиновые перчатки, потому что смесь гиперуфита может повредить вашу кожу.
Создайте свою смесь Hypertufa
Смешайте 3 части перлита, 3 части торфяного мха и 2 части портландцемента в тачке, сообщает «Ноу-хау в садоводстве». Хорошо перемешайте их небольшой лопаткой, чтобы получилась однородная смесь.Добавляйте воду понемногу, тщательно перемешивая между каждым добавлением. Прекратите добавлять воду, когда смесь достигнет консистенции теста для печенья. Когда вы можете просто сформировать из него шар, он превратился в гипертуф, и его можно было поместить в вашу форму. Лучше, чтобы он был немного пересушен, потому что при необходимости всегда можно добавить еще воды.
Залейте Hypertufa в форму
Залейте 3- или 4-дюймовый слой Hypertufa на дно формы, которое станет верхом вашего искусственного камня.Теперь покройте вертикальные стороны формы полностью вокруг внутренней части, нанеся горсть гиперуфа по бокам и смешав его со слоем на дне.
Гипертуф по бокам формы должен иметь толщину 2 или 3 дюйма. Вы создаете полый искусственный камень. Следовательно, поверхность гиперуфа, которая соприкасается с пластиковым листом, покрывающим форму, будет снаружи искусственной горной породы. Не заполняйте форму полностью гипертюфовой смесью, так как она будет сохнуть неравномерно и дольше застынет.
Когда все стороны формы будут покрыты гипертюфом, поместите в нее второй контейнер меньшего размера. Этот второй контейнер должен быть достаточно большим, чтобы удерживать гиперуфу внутри формы.
Подождите, пока гипертюфа высохнет
Дайте гипертюфе высохнуть в течение 24 часов. Переверните форму и снимите ее с искусственного камня. Снимите пластиковый лист. Разгладьте складки на пластике или острые края металлической щеткой.Снова заверните искусственный камень в пластиковый лист и дайте ему застыть на улице в течение одного месяца.
Установите самодельные камни на лужайке
Удалите застывший искусственный камень с пластика и удалите из шланга любой сыпучий материал. Разместите искусственный камень в своем ландшафте в любом месте.

Вещи, которые вам понадобятся

2 коробки или другие контейнеры
Алюминиевая фольга, газета или полиэтиленовые пакеты
Пластиковая пленка
Перчатки
Тачка
Лопата
Лопата
Перлит
Торфяной мох
Портландцемент
Проволочная щетка

Наконечник

Начните с создания небольшого искусственного камня, чтобы ознакомиться с рецептом и процессом, прежде чем пытаться использовать более крупные камни.

Вместо форм для очень больших камней сделайте деревянную арматуру и накройте ее проволочной сеткой, чтобы получился внутренний каркас. Нанесите смесь Hypertufa на внешнюю часть скелета. Постройте очень большие камни на месте, чтобы вам не пришлось их перемещать позже.

Вы можете изменять ингредиенты и их пропорции в рецепте гипертюфа, чтобы определять, как будет выглядеть готовый искусственный камень. Например, искусственные камни, состоящие из равных частей песка, цемента и торфяного мха, напоминают известняк.

Подпорные стены: Real Stone Vs.Камень из шпона

18 апреля 2019 г.

Если вам трудно отличить настоящий камень от фанерного, то в этом дело!

Если вам трудно отличить настоящий камень от фанерного, то в этом дело! Промышленность фанерного камня начинает заменять натуральный камень для наружных работ, каминов и всех видов внутренних работ. Если вы планируете поработать на своем участке с использованием камня, вам следует подумать, хотите ли вы использовать настоящий камень или шпон.Продолжайте читать, чтобы узнать больше об этих двух, и к концу этой статьи вы сможете принять решение!

Основы

Настоящий камень — это 100% камень, добытый из земли, без добавления и удаления ничего. Настоящий камень также не имеет цвета. Настоящий камень может иметь реальную форму, например речные камни, или вы можете вырезать из него другую форму, например блоки. С другой стороны, облицовочный камень представляет собой смесь портландцемента, заполнителей и оксидов железа, которые запекаются в формах, чтобы они выглядели как камень.Цемент делает облицовочные камни устойчивыми, а оксид железа добавляет к породе пигменты.

Хотя в конструкции можно использовать настоящий камень, в современных зданиях такое редко можно увидеть. Самый настоящий камень, такой как сланец, слишком хрупок для структурного использования. Как и настоящий камень, облицовочный камень слишком непрочен для структурного использования. На рынке натуральный камень поступает в виде полноразмерных блоков, либо его можно разрезать на кусочки. Натуральный камень весит больше, чем облицованный камень, толщина которого от двух дюймов до восьми дюймов.

Установка

Для укладки натурального камня можно разместить его непосредственно на пористом бетоне, камне или блоке. Если у вас гладкая поверхность, вы можете прикрепить металлическую планку и царапать каменную кладку, чтобы камень надежно удерживался. Затем вы должны добавить затирку между настоящими камнями, или вы можете сделать вид сухой укладки без затирки. Настоящий камень нельзя укладывать на гипсокартон или другие тонкостенные материалы. Как правило, облицовочный камень устанавливается таким же образом, как и настоящий камень с помощью планки, царапин, раствора и затирки.С облицовочным камнем намного проще обращаться, чем с натуральным, потому что он намного более пористый и легкий.

Выбор между натуральным камнем и шпоном

Если вы предпочитаете заниматься своими руками и хотите полностью контролировать свой каменный проект, то вам, вероятно, захочется использовать шпон. Процесс установки облицовочного камня намного проще, чем процесс установки натурального камня. Промышленный камень также бывает предсказуемых размеров, поэтому его легко резать, носить с собой и повесить.Если вы собираетесь установить более исторически правильную установку, подумайте об использовании вместо нее настоящего камня. Если вы пойдете по этому пути, подумайте о найме профессионала, чтобы убедиться, что работа выполняется правильно с первого раза.

Вопросы? Блок Трентон и поставка Hardscape здесь, чтобы помочь!

Если у вас есть дополнительные вопросы о натуральном камне и фанере, свяжитесь с нами в одном из наших офисов и подпишитесь на нас на Facebook.

Связанные

Эта запись была опубликована в четверг, 18 апреля 2019 г., в 11:09.И комментарии и запросы в настоящий момент закрыты.

Положите ступеньки в свой сад

Изготовление каменных ступеней своими руками — это простой и полезный проект, сделанный своими руками. Они могут быть любого размера и формы или индивидуализированы для создания семейных сувениров. Доступны различные наборы ступеней, содержащие все формы и материалы, которые вам нужны, но также можно создавать свои собственные формы и создавать поистине уникальные ступеньки для вашего ландшафта.

Помимо вашего труда и изобретательности, бетон, вероятно, является наиболее важным ингредиентом для ваших ступеней. Но какой бетон использовать для ступеней?

Терминология

Слова цемент и бетон часто используются как синонимы — и неправильно. Материал, используемый для твердых поверхностей, образующих тротуары, проезды и ступеньки, известен как бетон , бетон . Одним из основных компонентов этого бетона является цемент — мелкий серый порошок, изготовленный из измельченного кальцинированного известняка и глины.Именно этот порошкообразный цемент придает адгезионную силу и прочность заливному бетону после его высыхания.

Порошковый цемент добавляется к другим ингредиентам для образования бетона. Основа — цементный порошок, минеральные крошки разных типов и вода. Переменная здесь находится в минеральном агрегате. Это может сильно различаться в зависимости от того, для чего будет использоваться продукт. Основные категории цемента:

Раствор представляет собой смесь, в которой используется очень мелкий песок с порошкообразным бетоном и водой.Он образует связующий бетон с очень гладкой текстурой, который используется для таких вещей, как соединение кирпичей или как основа для укладки керамической плитки.
Пескобетон использует более крупнозернистый песок, подобный песку для детских площадок, для образования универсального бетона. Его можно использовать для тротуаров и тротуаров, хотя, скорее всего, он будет использоваться там, где требуется более мелкая текстура и более гладкая поверхность.
В бетоне с гравийной смесью для формирования бетона используется смесь мелких камней или гравия.Это еще один бетон общего назначения, обычно используемый для заливки проезжей части, подпорных стен или уличных покрытий.

В дополнение к этим общим категориям производители предлагают множество различных составов для конкретных целей. Они могут включать:

Бетон быстрого схватывания: Его можно купить в хозяйственных магазинах или магазинах товаров для дома. Эти смеси содержат специальные отвердители, которые увеличивают скорость затвердевания бетона.Обычно они используются там, где низкие температуры могут привести к очень долгому затвердеванию бетона, или в фундаментах, где требуется быстрая прочность.
Бетон, устойчивый к трещинам : Обычно сюда входят полимеры, виниловые добавки или связующие вещества для придания бетону дополнительной поперечной прочности. Бетонные столешницы и другие поверхности, для которых требуется прочная, идеально гладкая поверхность, могут использовать этот состав.
Высокопрочный бетон: В этой смеси использовались заполнители очень твердых минералов, а не более хрупкий осадочный гравий.
Stepping Stone Concrete: Вы можете найти эту бетонную смесь в магазинах для рукоделия. Он сделан специально для использования в ступеньках и стоит довольно дорого.

Какой бетон лучше всего для ступенек?

Ваш выбор бетона во многом будет зависеть от внешнего вида, который вам нужен, а также от того, сколько камней вы бросаете. Бетон из гравийной смеси даст вам галечную поверхность, которая может быть хороша для некоторых применений, но затруднит врезание кусков декоративного стекла или создание отпечатков.

Хороший бетон общего назначения из песчаной смеси , вероятно, лучший выбор. 80-фунтового мешка должно хватить, чтобы бросить от 5 до 6 камней, в зависимости от их размера. Текстура достаточно тонкая, чтобы вы могли вставлять декоративное стекло или гальку, и она легко принимает отпечатки.

Бетон с гравийной смесью — хороший выбор, если вам нужна грубая, галечная поверхность для ступеней. Это недорогой материал для изготовления ступенек. Но это не лучший выбор, если вы планируете делать оттиски или вставлять стекло или декоративную гальку.

Так называемый «бетон для ступеней», вероятно, не стоит такой высокой цены, и на самом деле нет причин выбирать какие-либо специальные формулы бетона, такие как формулы, устойчивые к трещинам или высокопрочные, при заливке ступеней. Именно ваши усилия, а не стоимость бетона, сделают ваши ступеньки особенными.

10 столешниц «сделай сам», которые вы можете себе позволить изготовить

Независимо от того, где вы живете, в квартире в Чикаго или на ранчо в сельской местности в Монтане, кухонные прилавки сильно изнашиваются.Их ремонт или замена — лишь вопрос времени. Хотя известно, что даже опытные специалисты по ремонту уклоняются от установки на столешнице, мы можем придумать как минимум две причины, чтобы попытаться превратить это в проект «сделай сам»: экономия денег и уникальные результаты. Прокрутите вниз, чтобы увидеть пять доступных и креативных способов, с помощью которых домовладельцы, подобные вам, удачно и с чутьем справились со столешницами своими руками.

Фото: loveandrenovations.com

1.GO ИСКУССТВЕННЫЙ ГРАНИТ

Предпочитаете внешний вид натурального камня своим строгим и грязным столешницам из ламината? Вам, конечно, не нужно разбирать их, чтобы воплотить в жизнь свою дизайнерскую мечту. Как видно из этого проекта от Love and Renovations, ключ к созданию убедительного поддельного гранита заключается в выборе трех оттенков краски (здесь от черного до серого) и нанесении морской губки. Даже после заключения сделки прозрачным защитным верхним слоем роскошный вид будет воссоздан менее чем за 50 долларов! И даже через год эта мастерица говорит, что сделает все это снова.

Фото: imperfectlypolished.com

2. ВЫБИРАЙТЕ БЕТОН

Не зря — он доступен по цене, долговечен и чертовски круто смотрится — бетон становится все более популярным в столешницах своими руками. Слава богу, что Imperfectly Polished делает его таким простым благодаря трем пошаговым инструкциям: подготовка и планирование, заливка и отверждение, шлифование, запечатывание, воск и удовольствие.

Фото: domesticimperfection.com

3.ПИНЧ-ПЕННИ

В прошлом мы видели пенни, которые использовались для покрытия фартуков и полов. Теперь «Домашнее несовершенство» демонстрирует, как они могут выглядеть как столешницы «сделай сам» на миллион долларов. Цена? Буквально копейки! Другие маловероятные материалы столешницы включают гальку, драгоценные камни вазы, подставки и номерные знаки.

Фото: abeautifulmess.com

4. ПОЕЗДКА В МЕТРО

Идеальное дополнение к плиточному фартуку метро, эта концепция столешницы из плитки метро стоимостью менее ста долларов от A Beautiful Mess заставляет темнеть и ограниченные кухни выглядят светлыми и просторными.Воссоздайте его, установив цементную опорную плиту на деревянную доску размером с вашу столешницу, приклеив плитку метро и плиточный раствор к опорной плите, а затем прикрепив всю плиточную доску к существующей столешнице с помощью шурупов. Хотя это может показаться сложным, их подробные инструкции обещают, что для изготовления этих столешниц своими руками не потребуются пилы!

Фото: katedecorates.co

5. РАЗБИРАЙТЕ ЭТО К ТВОРЧЕСТВУ

Хотя вы обычно можете ассоциировать классную доску с нацарапанными заметками и детскими каракулями, находчивый домашний мастер, стоящий за Kate Decorates, посмотрел на носитель и увидел, как он матовый вид очень напоминал высококачественный материал столешницы из камня: сланец.Всего за 50 долларов и два слоя — краска для классной доски и прозрачное защитное покрытие — она повышает стиль в прачечной.

Фото: makedoanddiy.com

6. СВЯЗАТЬСЯ С КОНТАКТОМ

Подлинные столешницы из мраморных плит могут оставить вмятину в вашем бумажнике или даже на вашей дорогой рабочей поверхности, если установка пойдет не так. Но не так с этой недорогой копией от Make Do и DIY. Вдохновитель блога воссоздала элегантный полосатый вид мрамора на своей кухне за 30 долларов, просто приклеив контактную бумагу с мраморным рисунком к ее столешницам с помощью кредитной карты, чтобы сгладить недостатки.

Фото: designingdawn.com via remodelaholic.com

7. СДЕЛАЙТЕ СВОЮ КУХНЮ ТВЕРДОЙ

Для таких гладких прилавков, что вы можете видеть в них свою кружку, выбросьте тряпку для чистки и возьмите вместо этого кисть! Замена станции для приготовления пищи с гудящим барабаном гламурной и глянцевой однотонной краской стоит всего около 120 долларов. Просто следуйте указаниям Designing Dawn, чьи инструкции, изложенные на Remodelaholic, помогут вам безопасно отшлифовать краску, чтобы она полностью прилипла, до герметизации, чтобы получить дополнительный глянцевый вид.

Фото: buckhouseblog.wordpress.com

8. REHAB RIGHT

Нет времени? Нет энергии? Нет денег? Вместо того, чтобы заменять их, сделайте все возможное из существующих столешниц. Если у вас ламинат, недорогой, но ударопрочный вариант — это шлифовка. Для дерева либо нанесите новую морилку, либо поэкспериментируйте с потрепанной отделкой, следуя по стопам блога Buckhouse.

Фото: christonium.com

9. GO STAINLESS

Мнения по поводу нержавеющей стали разделились.Некоторые говорят, что это шикарно и легко чистится; другие настаивают на том, что он слишком легко царапается и подходит только для таких хозяйственных помещений, как прачечная. Одно можно сказать наверняка: недешево. Тем не менее, The Home Project удалось установить свои столешницы своими руками менее чем за 500 долларов!

Фото: themustardceilingblog.com

10. ВЫБИРАЙТЕ СТАРУЮ ДВЕРЬ

Вы слышали о том, как Горчичный потолок превращает три дубовые двери в великолепную столешницу за 100 долларов? Нет изюминки — они действительно это сделали.Используя уже существующий ламинат в качестве шаблона, пара вырезала двери по форме, а затем отшлифовала их и окрасила, придав им грубоватый, но изысканный вид. Хотя исходный блог больше не работает, вы все равно можете следовать руководству на сайте Remodelaholic.

Простая гравировка по искусственному камню | Нарисуйте буквы и цифры на камне, который выглядит точеным

Я просто обожаю камень! А художник во мне всегда видит «новые холсты», на которых можно рисовать! Во время недавнего озеленения я смотрел на груду каменных плит… Что делать ?! Эта простая техника гравировки на искусственном камне сочетает в себе немного воображения (технологии) и краски для имитации высечки камня.Это выглядит потрясающе реалистично, но сделать это очень просто. Пошаговая инструкция с картинками:

Шаг 1:

Найдите себе камень нужной формы и размера. Более плоские гладкие камни лучше, но это не так важно. Используйте цифровое программное обеспечение, чтобы выбрать шрифт и размер. Даже Microsoft Word может работать, пока вы достаточно увеличиваете. Постарайтесь, чтобы это было просто и традиционно, но это всего лишь типограф во мне говорит. Большинство домашних принтеров работают с бумагой формата Letter, но если вам нужен больший размер, вы можете распечатать по частям и склеить их вместе.Если сначала измерить, то будет легче планировать. Установите размер и поместите по своему усмотрению и закрепите липкой лентой.

Шаг 2:

Теперь вам нужно ПЕРЕНОСИТЬ изображение на поверхность. У меня есть большой опыт в этом из моего мира иллюстраций. Вы можете использовать лист старой копировальной бумаги, или бумагу для шитья, или лист бумаги, который вы натерли карандашом. Поместите этот лист под напечатанные буквы и легко обведите контуры ручкой, чтобы нанести рисунок на камень.Я использую шариковую ручку.

Посмотрите, проходит ли он, так как он закреплен, вы можете продолжать, пока не получите все контуры. Я использовала красную бумагу для переводных картинок, чтобы хорошо видеть линии.

Шаг 3:

Время рисовать! Я использовал базовую черную акриловую краску. Я подивился тому, как некоторые камни, нарисованные моими детьми много лет назад, держали краску, поэтому я знал, что она выдерживает. Есть еще такая отличная краска для наружных работ. Не требуется особых художественных навыков, чтобы заполнить все формы тонкой кистью.Это прощает, потому что это камень.

Шаг 4:

Теперь ты стал художником! Чтобы он выглядел выгравированным, вам нужно будет добавить «искусственные» тени и блики. Представьте себе свет, падающий на буквы с отступом сверху. Верхняя часть всех форм букв должна иметь немного более светлого серого цвета, чтобы показать свет. Это очень систематично.

Шаг 5:

Теперь вы можете добавить серый полутон к середине, чтобы это выглядело так, как будто есть тень под верхней частью каждой части буквы.Просто не правда ли? Отойдите назад, и вы будете поражены. При желании вы можете просто оставить его сплошным черным.

Поскольку камень шероховатый, краска хорошо держится, но вы можете добавить слой прозрачного акрила, чтобы защитить его еще больше. Может быть, вы хотите добавить логотип и т. Д., Просто примените тот же принцип.

Шаг 6:

Улыбнитесь и похлопайте себя по спине после того, как поставили его в сад. Возможно, добавим свет и получим отличный номер дома! Потрясающие! Дай мне знать, как у тебя все закончилось.

Как сделать фальшивые камни

Существует так много цветовых комбинаций, которые вы можете попробовать, следуя этому основному формату рисования искусственных камней, состоящему из затуманивающих слоев краски. Это одна из моих любимых вещей в что творческий человек практически безграничен в своих возможностях. Метод проб и ошибок даст наилучшие результаты, и, безусловно, потребуется некоторая практика, чтобы улучшить ваш техника запотевания. Когда вы лучше разберетесь с основными цветовыми сочетаниями горных пород, вы можете начать экспериментировать с более интересными и красочными красками.

Герметики для искусственного камня для бетона

Чтобы защитить краску, вам нужно будет нанести на бетон герметик, как только краска полностью высохнет. Есть лот разных виды герметиков для бетона, и большинство из них будут работать до некоторой степени успешно. Любой герметик для бетона, который вы используете, должен быть на водной основе, чтобы быть совместимым. с красочными слоями. Если рассматриваемый вами герметик «очищается водой с мылом», то это признак герметика на водной основе.Если герметик для бетона для очистки требуется скипидар или уайт-спирит, то это не тот материал.

В мире герметиков для бетона на водной основе есть из чего выбрать. Самым большим определяющим фактором является то, является ли герметик интегральным герметиком или поверхностный герметик.

Поверхностные герметики такие же, как и звучат — защитный поверхностный слой. Этот тип герметика не идеален для герметизации искусственного камня, так как он имеет тенденцию к легко стираются из года в год.Поверхностные герметики также имеют низкую стойкость к ультрафиолетовому излучению, что может привести к пожелтению самого герметика, что не идеально. Поверхность герметики также дадут очень глянцевый законченный эффект, поэтому, если вы хотите максимально возможного блеска, вы можете использовать поверхностный герметик, который вы повторно наносите ежегодно.

Интегральные герметики не образуют защитного слоя поверхности, а непосредственно впитываются в бетон. Это идеальная форма герметика для бетона для искусственные камни, так как они не слишком глянцевые, не желтеют под воздействием ультрафиолета и обладают чрезвычайно длительным эффектом.Теоретически вам следует повторно нанести этот герметик. Однако каждые два-три года это настолько эффективно, что для многих проектов искусственного камня вам нужно будет нанести герметик только один раз. Одно приложение Интегрального герметика часто бывает достаточно, чтобы искусственные камни могли жить на открытом воздухе круглый год в любых погодных условиях, не выцветая и не теряя своего цвета. Много людей Почувствуйте, что естественный вид выветривания, который приобретает отделка после многих лет пребывания на открытом воздухе, помогает скале выглядеть еще более реалистично.Этот акриловый проникающий бетон Герметик имеет водную основу, но акриловые герметики могут быть на водной или масляной основе, поэтому используйте только герметики на водной основе поверх красок на водной основе.

Обучающий DVD-диск Fake Rock

Если вы похожи на меня, то вы найдете все эти фальшивые рок-штуки невероятно интересными! Я был полностью продан, когда впервые увидел водопад в бассейне, сделанный из искусственного камня. рок. С тех пор я потратил более 15 лет, практикуя и совершенствуя свои техники, а также экспериментируя с новыми и разными тематическими творениями из искусственного камня.я уверен, что за эти годы я научился больше на своих неудачах, чем на своих успехах. Искусственные камни и цвета, которые вы видите на этой странице, являются результатом тысяч часов в мастерской, экспериментируя в сочетании с контрактом на изготовление искусственного камня в реальном мире для больших и малых проектов. Если вы хотите научиться делать поддельные камни сами У меня есть кое-что, что может вас заинтересовать.

Более десяти лет назад я написал обучающую электронную книгу о том, как делать искусственные камни, которая с тех пор разошлась десятками тысяч копий по всему миру.Хотя я, конечно, не лучший скульптор по камню, в любом случае мои отточенные техники и процесс рисования дадут одни из самых последовательных и успешных результатов искусственного камня в любом месте. Если вы хотите узнать, как это сделать для тогда я могу значительно ускорить процесс обучения для вас. В настоящее время я разрабатываю серию обучающих DVD, доступных для бета-тестирования:

Эти две серии DVD доступны в их нынешней неотредактированной форме — в общей сложности почти 8 часов информации о строительстве искусственной скалы о том, как построить искусственную скалу. а также как сделать статую из искусственного сада камней

Со временем они будут сокращены до гораздо более короткой продолжительности и будут доступны для продажи по цене 99 долларов за каждый набор.Если вы хотите научиться делать фальшивые камни правильно теперь вы можете получить доступ к этим длинным неотредактированным копиям по 29 долларов за штуку или к обоим комплектам DVD по 49 долларов. Это огромная экономия по сравнению с обычной розничной ценой и включает часов дополнительных материалов и инструкций, которых не будет в финальном DVD. Если хотите, меня интересуют отзывы о том, насколько хорошо вы учились эти методы с DVD, а также изображения и видео того, что вы делаете с этой информацией.

Обратите внимание: — Эти DVD-диски не изготовлены на мастеринге и изготовлены лично Стивом.Они не получат никаких наград Американской киноакадемии, несмотря на жесткое и душевное выступление. Стив повсюду. Если вас не устраивают DVD, просто свяжитесь со Стивом, чтобы организовать полный возврат средств за вашу покупку. С 2020 года эти учебные пособия доступны для прямой загрузки или просмотра онлайн в любое время после совершения платежа.

Как сделать искусственные камни *

Набор DVD «Как сделать фальшивые камни» состоит из двух DVD и начинается без предварительного знания того, как делать фальшивые камни.Учебник охватывает каждый этап процесс создания искусственного валуна, включая формы, стальную арматуру, бетонные смеси для искусственных горных пород, лепку, текстурирование, покраску и герметизацию. Следите за тем, как Стив строит искусственный камень от начала до конца, подробно объясняя каждый этап процесса.

Как сделать поддельную статую в саду камней *

Набор DVD «Как сделать фальшивую статую в саду камней» состоит из двух DVD и охватывает все аспекты создания статуи из искусственного сада камней.Хотя функциональный В качестве самостоятельного учебного пособия информация в этом наборе DVD предназначена для дополнения информации, содержащейся в первом наборе DVD. В этой серии вы узнаете, как построить формы для садовой статуи, применить стальную сетку, уникальную для процесса садовой статуи, смешать и применить чрезвычайно прочный модифицированный строительный бетон, лепка бетона советы, напечатание текстуры, а также несколько примеров формул рисования искусственного камня.

Оба набора DVD всего за 49 долларов:

* ВСЕ обучающие материалы для продажи теперь доступны онлайн — больше не нужно ждать, пока вам отправят DVD!

Обе DVD-диски с обучающими материалами «Поддельные камни» и «Садовая статуя» были загружены в цифровом виде и теперь доступны для просмотра в Интернете или для загрузки непосредственно на свой компьютер.Из-за проблем с доставкой физических товаров ВСЕ ПРОДАЖИ DVD ТЕПЕРЬ ЯВЛЯЮТСЯ ЦИФРОВЫМИ КОПИЯМИ. У вас есть полный доступ к просмотру и повторному просмотру видео без ограничений, и нет никакой защиты, которая мешала бы вам загружать видео или даже записывать свои собственные физические копии, если это то, что вы хотели бы иметь. Если вы приобретете набор DVD, вы получите ссылку для просмотра / загрузки по электронной почте в течение 24 часов (обычно меньше). Обязательно проверьте свою нежелательную почту на предмет ссылки для доступа к вашему видеоконтенту.

100% гарантия возврата денег — Если вы недовольны, свяжитесь со Стивом для полного возмещения

Если вы хотите увидеть больше примеров садовых статуй, сделанных из искусственной скалы, вы можете взглянуть на те, которые я сделал с помощью этого процесса, на моей странице Статуи острова Пасхи. Это только одна идея, и если вы творческий или артистичный человек, нет предела крутым и интересным вещам, которые вы можете сделать с помощью этого веселого и уникального процесса.

Если вы хотите продолжить изучение бассейнов и спа от отраслевого эксперта, подпишитесь на бассейн Стива на Facebook, Twitter и YouTube.

Подтвержденные бренды для плавательного бассейна Steve

Следующие ссылки и продукты относятся к аффилированным лицам веб-сайта Стива по плавательному бассейну.Это бренды, продукты и услуги, вручную отобранные Стивом для одобрения. Обратите внимание, что эти одобрения могут включать денежную компенсацию, партнерские ссылки и реферальные сборы на Стива в плавательном бассейне, однако при использовании одного из этих продуктов или услуг с вас не взимается дополнительная плата. Доход, полученный от этих ссылок, помогает поддерживать доступность этого бассейна и спа-ресурсов для всех. Для того, чтобы ваш продукт или услуга были рассмотрены для включения в список одобренных торговых марок, отправьте письмо по адресу SwimmingPoolSteve @ gmail.com.

Заявление о раскрытии информации Amazon — Как партнер Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках.

www.InTheSwim.com

Если вам необходимо заказать оборудование, запчасти или химикаты для бассейнов через Интернет, вам следует выбрать покупку у специалиста, который занимается исключительно продуктами для бассейнов и спа. InTheSwim.com был бы моей рекомендацией владельцам бассейнов, которые хотят делать покупки в Интернете для принадлежностей для бассейнов и спа.

— Бассейн Стив

www.BasecreteUSA.com

Я не могу не подчеркнуть важность использования гидроизоляционного раствора для бетонных бассейнов. Когда дело доходит до технического процесса гидроизоляции бетонных бассейнов, Basecrete — самый эффективный продукт, о котором я знаю. Я настоятельно рекомендую всем владельцам бетонных бассейнов использовать продукты Basecrete.

— Бассейн Стив

www.LightStream.com

Установка пула может быть очень дорогой, особенно когда вы начинаете добавлять дополнительные опции.

Ответы к игре Угадай слова. Уровень 7-16 — Monwall

1) Небольшая куртка предметов, наложенных ровно один на другой (6 букв): Показать ответ

СТОПКА

2) Попал в … (6 букв): Показать ответ

ПРОСАК

3) Формальный ответ, не затрагивающий сущности дела (7 букв): Показать ответ

ОТПИСКА

4) Воображаемый круг на поверхности земного шара, параллельный экватору (6 букв): Показать ответ

ТРОПИК

5) Аппарат для создания копий (5 букв): Показать ответ

КОПИР

6) Раздел физики, изучающий явления и свойства света (6 букв): Показать ответ

ОПТИКА

7) Крытая галерея с колоннами, прилегающая к зданию (6 букв): Показать ответ

ПОРТИК

8) … Шлаг. (персонаж фильма семнадцать мгновений весны) (6 букв): Показать ответ

ПАСТОР

9) Цвет животного (5 букв): Показать ответ

ОКРАС

10) Основное занятие компании Google (5 букв): Показать ответ

ПОИСК

11) Сценарий в программировании (6 букв): Показать ответ

СКРИПТ

12) … Казанская (6 букв): Показать ответ

СИРОТА

13) Элемент парашюта (6 букв): Показать ответ

СТРОПА

14) Старинная испанская монета (6 букв): Показать ответ

ПИАСТР

15) Случайное неправильное написание (6 букв): Показать ответ

ОПИСКА

16) Иногда и сам в просак он попадался, как … (7 букв): Показать ответ

ПРОСТАК

17) «… и море» Э. Хемингуэй (6 букв): Показать ответ

СТАРИК

18) Индийский классический инструмент (5 букв): Показать ответ

СИТАР

19) Некоторые даже и воду не добавляют, так пьют (5 букв): Показать ответ

СИРОП

20) Отдать белье в …у (6 букв): Показать ответ

СТИРКА

21) Река, впадающая в большую реку (6 букв): Показать ответ

ПРИТОК

22) То, куда выходит фильм (6 букв): Показать ответ

ПРОКАТ

23) Начать с красной …и (6 букв): Показать ответ

СТРОКА

24) Печаль, … зеленая (5 букв): Показать ответ

ТОСКА

Искусственный мрамор из бетона или из гипса своими руками.

Искусственный мрамор – это облицовочные изделия, имитирующие природные камни. Производят его на основе трех, всем хорошо известных, материалов: бетона, гипса и синтетических смол. К ним добавляются затвердители, наполнители, пластифицирующие добавки и красители, которые играют главную декоративную роль в создании искусственного камня под мрамор.

Особые способы смешивания пигментов разных цветов дают возможность получать на поверхности камней характерные пятнышки, прожилки и разводы, напоминающие структуру природного мрамора. Материал получает такие свойства, которые позволяют использовать его максимально широко.

Так, ненатуральный мрамор применяют при отделочных работах внутри помещений и снаружи зданий различного назначения. Из имитации камня на основе полимеров можно изготовить столешницу, подоконник, барную стойку, элементы декора. Искусственные камни применяют в производстве сантехнических приборов. Им отделывают камины, лестницы, малые архитектурные формы и многое другое. Трудно найти сферу отделочных работ, где бы нельзя было применить имитацию мрамора.

Как изготовить имитацию мрамора

Процесс добычи натурального мрамора сложный и дорогостоящий, да и его месторождения встречаются не на каждом шагу. Зато его искусственный аналог можно изготовить самостоятельно, в домашних условиях. Проще всего имитация камня делается из бетона или гипса. Для этого нужно заготовить набор компонентов и формы для литья, которые сейчас продаются в любом строительном магазине. Они многоразовые и изготовлены из силикона или полиуретана. Чтобы сделать искусственный мрамор своими руками из бетона, следует приготовить:

цемент М500 или 400, лучше белый – он не исказит цвета пигментов;
мелкозернистый кварцевый песок;
каменную крошку различных фракций или гальку;
пластификатор;
воду;
пигменты — желательно использовать не растворимые в воде, отлично подходят масляные краски;
бак для приготовления смеси;
строительный миксер или дрель с соответствующей насадкой;
оснастку заводского изготовления или можно использовать самодельную из деревянных реек со стеклянным днищем.

Еще обязательно понадобится полиэтиленовая пленка для создания лучших условий твердения готовых изделий, шлифмашинка для окончательной обработки плиток, малярные кисточки.

Мрамор из бетона

Технология мрамора из бетона включает в себя следующие процессы:

Подготовка помещения включает создание условий для хранения сырьевых материалов и запаса воды, обеспечения ровной поверхности для размещения форм, а также устройство стеллажей для складирования готовой продукции.
Приготовление раствора выполняется в определенном порядке. Сначала смешивают сухие компоненты в соотношении: 2 части песка на 1 часть цемента. Количество наполнителей в виде каменной крошки и гальки определяется методом индивидуального подбора, в зависимости от желаемого результата. Затем добавляют красители, примерно один процент от общего веса раствора. Состав аккуратно перемешивают, стараясь сохранить неравномерность распределения краски. Теперь постепенно начинают вливать воду, сначала с пластификатором, затем чистую до достижения нужной пластичности.
Формы, выставленные на ровную поверхность, изнутри обрабатывают смазкой. Иногда для создания более прочной лицевой поверхности искусственного мрамора из бетона используют покрытие из гелькоута. Однако этот материал требует определенного опыта работы с ним, поэтому пользоваться им следует с осторожностью и, тщательно изучив инструкцию по применению,
Оснастку следует заполнять раствором постепенно, хорошо уплотняя его. Хорошо если есть приспособления с вибраторами – стол, площадка или линейка. Плотность укладываемой смеси должна получиться однородной и равномерной, чтобы мрамор из бетона в домашних условиях получился максимально схожим с натуральным камнем.
Если требуется придать готовым плитам особую прочность, то выполняется армирование сетками из проволоки. При их укладке нужно следить за тем, чтобы соблюдался защитный слой и арматура не выходила на поверхность изделий.
После заливки излишки раствора надо удалить мастерком, металлической линейкой, либо другим способом, поверхность разровнять. Чтобы бетон под мрамор твердел равномерно и постепенно, формы надо укрыть полиэтиленовой пленкой и оставить в покое не менее, чем на сутки. В зависимости от температурно – влажностных условий процесс твердения может затянуться на больший срок.

Затвердевшие плитки освобождают из форм и укладывают на стеллажи в хорошо проветриваемом помещении. В завершающей стадии изготовления мрамора из бетона своими руками выполняется шлифовка плит шлифовальной машинкой и окончательная полировка мягкими материалами с использованием специальных средств.

Мрамор из гипса

Для получения имитации природного камня в домашних условиях, часто используют гипс. Процесс низкобюджетный и вполне доступный. Зависимо от конфигурации оснастки можно получать плоские плиты, рельефные изделия, а также элементы декора с различной фактурой. Изготовление искусственного мрамора с гипсовой составляющей предполагает использование гипса не в чистом виде, а с добавками. Основной из них является столярный клей, также применяются вещества, несколько замедляющие сроки схватывания.

Сначала в заранее приготовленную емкость заливают воду, затем в нее засыпают гипс, жидкий столярный клей. Соотношение компонентов: на одну часть гипса добавляют 3/4 части каменной муки и столько же клеевого раствора. Тщательно размешивают до получения однородности, а далее добавляют красители. Пигменты смешивать с основным составом надо таким образом, чтобы образовывались желаемые разводы, прожилки и искусственный мрамор гипсовый получился, как натуральный. Масса должна быть жидкой и свободно распределяться по формам. Гипсовый состав застывает довольно быстро, примерно за восемь – десять часов. По истечении этого промежутка времени, изделие вынимают из формы и обрабатывают кремнекислым калием для придания лицевой поверхности большей стойкости к влаге. Состав можно наносить малярной кистью или погружением изделия в ванночку с раствором.

После просушки искусственный мрамор из гипса необходимо отполировать фетром или войлоком с использованием воска и цветной политуры (при необходимости). В качестве таковой используют гумилакс белый или цветной.

искусственный мрамор

Сферы применения искусственного материалаСравнение с натуральным камнемОсновные Разновидности

Искусственный мрамор — это имитация натурального камня, изготавливается он из полиэфирных смол, бетона или гипса с добавлением различных красителей и наполнителей Широкий выбор добавок позволяет получить при изготовлении отделочный материал, обладающий всеми нужными конкретному потребителю свойствами Этот материал нашёл широкое применение при строительных и отдеSee more on tokarguru

Искусственный мрамор, 6 букв Кроссворды и

(итал stucco), искусственный мрамор, материал для отделки стен и архитектурных деталей С изготовляют из обожжённого и измельченного гипса с квасцами и клеем, иногда с добавлением мраморной пудры, наносят в виде теста, �

Искусственный мрамор — 6 букв сканворд

искусственный мрамор — 6 (шесть) букв Уважаемый пользователь, сайт развивается и существует только на доходы от рекламы пожалуйста, отключите блокировщик рекламы

Искусственный мрамор: как сделать своими

Искусственный мрамор – это строительный материал, имитирующий натуральный камень Производить его можно тремя способами: из бетона; гипса; полиэфирных смол К ним добавляют наполнители, отвердители и красители, кот�

Искусственный мрамор: примеры использования,

Искусственный мрамор – современный отделочный материал, который подходит для выполнения внутренних и наружных работ Искусственный мрамор – это строительный материал, имитирующий натуральный камень Производить его можно тремя способами: из бетона; гипса;

Искусственный мрамор своими руками

литьевой МраморОселковый (Гипсовый) МраморИскусственный Мрамор с бетонным наполнителемв заключенииИскусственный мрамор из гипса представляет собой гипсовую массу, затворенную смесью воды и клея, которая шлифуется до появления зеркального блеска Подобная «тонировка» позволяет имитировать такие натуральные минералы, как малахит и ляпислазурит Для производства этого искусственного мрамора не потребуется дорогостоящих материалов Приготовить его можно следующим образом: 1 Замесите в воде сухой гипс и столярный клей 2 Залейте в смесь растоп

Искусственный мрамор — как сделать своими

Искусственный мрамор из гипса представляет собой гипсовую массу, затворенную смесью воды и клея, которая шлифуется до появления зеркального блеска Подобная «тонировка» позволяет имитировать такие натуральные

Изготовление изделий из искусственного

Искусственный мрамор известен своей прочностью, пластичностью и огромным выбором цветовых решений и композиций, что позволяет изготавливать лестницы на любой вкус, цвет и дизайнерскую фантазию Мраморные ступени

Искусственный камень, искусственный

Искусственный камень, мрамор, оникс, гранит оборудование и технология производства Технология Производства Искусственного Мрамора, oникса и Гранита Технология Производства Искусственного Декоративного Камня

Искусственный мрамор — 6 букв сканворд

Сравниваем искусственный гранит и

Искусственный мрамор на основе цемента Продукцию из искусственного камня на основе цемента изготавливают из сырьевой смеси, которая включает: портландцемент, гашеную известь, крошку натурального камня, кварцевый

Искусственный мрамор, 6 букв Кроссворды и

Искусственный мрамор: как сделать своими

Как сделать искусственный мрамор своими

Мрамор искусственный изготавливается из бетона, гипса и полиэфирной смолы и применяется не только для облицовки домов, но и при изготовлении столешниц, лестниц, подоконников, фонтанов и многого другого

Искусственный мрамор — как сделать своими

Искусственный камень под мрамор цвета,

Искусственный камень под мрамор Мы являемся единственными поставщиками кварцевого агломерата производителя Vicostone в России и странах СНГ У нас Вы можете купить кварцевый камень в слэбах в стандартном размере – 305 x

Искусственный камень своими руками в

Искусственный мрамор бледножелтый до белого 30 грубого белого песку, 42 мела, 24 канифоли, 4 жженой извести 5 Зеленоватый 28 грубого белого песку, 42 мела, 2 синего ультрамарина, 24 канифоли, 4 жженной извести

Искусственный камень, искусственный

Искусственный мрамор, 6 букв Кроссворды и

ТАЙНЫ ТЕХНОЛОГИЙ ПРОШЛОГО

Очень важно напомнить, что искусственный гранит НИЧЕМ НЕ ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ ПРИРОДНОГО ГРАНИТА То же самое можно сказать и про мрамор Никакой геохимик, проведя химические исследования, не отличит искусственный мрамор

Как сделать искусственный мрамор своими

Искусственный мрамор – технология изготовления своими руками 11062018 6 тыс 4 тыс 5 мин 5 Несмотря на очевидные преимущества натуральных материалов, они являются дорогим удовольствием, по этой причине многие

Как сделать искусственный мрамор своими

Искусственный мрамор: изготовление из гипса

Искусственный мрамор – декоративный материал, способный украсить дизайн любого помещения Сегодня можно приобрести готовый материал или заняться домашним изготовлением искусственного мрамора

Искусственный мрамор из гипса, 6 букв

Искусственный мрамор своими руками

Искусственный мрамор уже давно применяют для изготовления таких изделий как раковины, подоконники, барыне стойки, столешницы и многое другое Огромный плюс данного материала заключается в том, что с ним очень легко

Искусственный камень под мрамор цвета,

Искусственный камень своими руками в

ТАЙНЫ ТЕХНОЛОГИЙ ПРОШЛОГО

Мрамор: свойства, виды и изделия из камня,

Стол искусственный мрамор Натуральную породу заменяют материалом, сделанным собственноручно Имитация внешне похожа на природный камень, но обладает другими физикохимическими свойствами Для производства

Искусственный мрамор

Искусственный камень Искусственный мрамор, широкий ассортимент и все расцветки искусственного камня Искусственный мрамор от компании МиГран г Москва, Каширское шоссе д 19, к 1 пав 3с87 0930 2030 Без

Как сделать искусственный мрамор своими

Искусственный мрамор: изготовление из гипса

УТЮЖНЫЙ ИСКУССТВЕННЫЙ МРАМОР

УТЮЖНЫЙ ИСКУССТВЕННЫЙ МРАМОР Такая отделка представляет собой особого вида штукатурку, состоящую из обрызга, одного или нескольких слоев грунта (см табл 58) и двухтрех накрывочных слоев

Искусственный мрамор из гипса, 6 букв

Искусственный мрамор своими руками

Искусственный мрамор – как самостоятельно

Чем чистить искусственный мрамор —

Литьевой мрамор (литой мрамор, искусственный камень) представляет собой композитный выполненный из натуральной мраморной крошки либо же кварцевого наполнителя Из него делают ванны из литьевого мрамора и ракомины

10 ступеней шкалы Мооса

Кто на свете всех… тверже? Это вовсе не праздный вопрос. У технических специалистов практическая цель: какой материал каким можно обрабатывать, а какой отложить в сторонку? Шкалу относительной твердости минералов, то есть рейтинг минералов по твердости, придумал немецкий минералог и геолог Карл Фридрих Христиан Моос. В 1811 году он предложил выбрать 10 эталонных минералов, расположив их по мере возрастания твердости. А твердость остальных сравнивать с эталонными. Например, если один минерал оставляет царапины на эталоне уровня 2, а на нем самом остаются отметки от эталона уровня 3, то значит твердость нашего минерала где-то 2-3. Как вы догадываетесь, точность характеристик у Мооса была весьма приблизительной, но его шкала твердости прижилась и используется по сей день, несмотря на то, что появились новые методы измерений, специальные инструменты и более точные параметры измерения твердости. Вероятно, дело в удачно выбранных эталонных минералах. Так что же это за ступеньки в лестнице твердости по Моосу?

1. Тальк

Пожалуй, что не найдется человека, который никогда в жизни не сталкивался с тальком. Но в определенном возрасте: тальк используют в качестве детской присыпки. Тальк обрел популярность с развитием резиновой промышленности: пересыпанные тальком резиновые поверхности не слипаются между собой и не так изнашиваются при трении друг о друга. Поэтому тальк можно встретить внутри резиновых перчаток, велосипедных шин. Жирный на ощупь тальк уменьшает трение, поэтому ошибается тот, кто считает, что именно тальком натирают руки тяжелоатлеты и гимнасты. Все не так: спортсменам нужно улучшить сцепление рук со снарядами, их белый порошок – это магнезия.

Пищевая добавка Е553b – это тоже тальк. Как и составная часть некоторых таблеток и косметических средств. Так что тальк употребляют не только наружно, но и внутрь. Первое место на шкале Мооса тальку обеспечил тот факт, что на нем может оставить черту даже ноготь, а им самим не поцарапать никакой минерал.

Одну ступеньку с тальком делит минерал графит. Запомним это, а удивляться будем после.

2. Гипс

Второй эталон твердости тоже знаком всем, хотя бы по названию. Все знают, что если порошок гипса развести в воде, то полученной кашицей можно загипсовать, то есть зафиксировать в неподвижности ногу-руку. Эту кашицу можно залить в форму и получить розетку или карниз, или скульптуру, можно сделать из нее массу других несиловых строительных конструкций. Не все знают, что порошок для этих операций – это не просто измельченный минерал, а предварительно обожженный, нагретый. Тогда он и приобретает нужные свойства – размягчаться, а потом застывать. Свойства эти замечены и используются издревле: в Сирии обнаружены гипсовые статуэтки конца четвертого тысячелетия до нашей эры. Точнее сказать, статуэтки не гипсовые, а алебастровые: алебастр – это тоже гипс, только его зернистая разновидность. Мы привыкли к белым гипсу и алебастру, но встречается минерал других цветов: розовый, желтый. В США, Италии и Китае отыскали даже черный алебастр.

Гипс тоже можно поцарапать ногтем, а сам он оставляет следы на тальке. Вот вам и вторая ступень.

3. Кальцит

Кальцит – это, выражаясь языком химиков, карбонат кальция, то есть кальциевая соль угольной кислоты. На геологическом языке это породообразующий минерал. Кальцит входит в известняки, мергели, мел. Мрамор целиком состоит из кальцита. А биологи называют кальцит самым распространенным биоминералом: из него состоят раковины и скелеты беспозвоночных.

Кристалл кальцита – то, например, кристалл исландского шпата, чудесного минерала, в котором впервые обнаружили двойное лучепреломление, то есть разделение падающего на кристалл луча света на два. Так вот этим кристаллом вполне можно провести заметную черту на гипсе. Сам кальцит царапается медной монетой. И не только кальцит. Такая же твердость по Моосу, например, у золота и серебра. А вот эталон все же кальцит. Наверное, потому, что чаще встречается.

4. Флюорит

Эталон 4-й ступени шкалы Мооса часто называют плавиковым шпатом. Название флюорит, то есть «текучий» на латыни, минерал получил по основному применению: в металлургии его добавляют в расплав, чтобы получились легкоплавкие шлаки. А вот от названия плавиковый шпат пошло название фтористоводородной кислоты – плавиковая кислота. Производство плавиковой кислоты, которая растворяет стекло, – это еще одно современное применение флюорита.

Минерал известен издавна: в древности из него делали всякие красивые мелочи – вазочки, шкатулки, посуду, украшения. Флюорит бывает разных цветов: желтый, зеленый, синий, красный, даже фиолетово-черный. Безделушки из него получались красивые и ценились выше золота. При нагревании минерал светится, что придает изделиям из него особый шарм.

Флюорит используют в ювелирной промышленности до сих пор. Из редких бесцветных кристаллов делают линзы. Обрабатывать такие линзы легко, ведь флюорит легко царапается ножом или стеклом.

5. Апатит

Странное название – от греческого слова со значением «обманываю» – этот минерал из класса фосфатов получил за то, что его многообразные виды часто вводили в заблуждение горе-специалистов, и они путали апатит то с бериллом, то с турмалином, то еще с чем-нибудь. Моос рассчитывал, что апатит обманывать впредь не будет, и назначил его эталоном для пятой ступени твердости минералов. Апатит, в отличие от флюорита, уже с трудом царапается ножом и стеклом. Вот эта небольшая разница и переводит апатит на другую ступень шкалы Мооса.

Апатит – сырье для производства фосфорных удобрений, фосфора и фосфорной кислоты. Для ювелирной промышленности кристаллы апатита подходят мало. Самый крупный кристалл, пригодный для ювелирного использования, нашли в Кении, весил он 147 карат, то есть меньше 30 граммов.

Промышленные месторождения апатитов не очень многочисленны. И самое большое в мире – Хибинское на Кольском полуострове в России. Там даже город Апатиты есть.

6. Ортоклаз

Ортоклаз, как и кальцит, очень распространенный породообразующий минерал из класса силикатов. Он относится к полевым шпатам. Ортоклаз – это, иначе говоря, калиевый полевой шпат.

Как ювелирный или поделочный камень значения практически не имеет. Прозрачные или слегка желтые кристаллы родом с Мадагаскара иногда гранят в угоду коллекционерам. Используют ортоклаз как сырье для производства фарфора и электрокерамики.

Ортоклаз можно царапать напильником, и Моос назначил его эталоном в своей шкале под номером шесть.

Примерно такую же твердость – от 5,5 до 6,5 имеет куда более привлекательный опал. Но эталоном его не назначить: разновидностей много, а твердость у них колеблется. Зато многообразие видов и расцветок опала делают его замечательным поделочным камнем. Он известен с древности, и это подтверждает, в частности, его название: ведь на санскрите «упалах» это просто «камень».

7. Кварц

Химическая формула кварца проста: SiO₂, то есть диоксид кремния. Кварц – самый распространенный минерал в земной коре: по массе он составляет более 60%. Кварц видели все – это обыкновенный песок. А еще авантюрин, агат, горный хрусталь, аметист, цитрин, кошачий глаз, соколиный глаз, тигровый глаз и прочая и прочая.

В массе своей обыкновенный кварц идет на изготовление стекла, в том числе особого кварцевого, и керамики. Кристаллы кварца обладают свойством вырабатывать электрический заряд на поверхности при деформации, такие материалы называют пьезоэлектрики. И применяют их в разнообразной современной аппаратуре.

Многочисленные разноцветные виды кварцев – ювелирные камни. Известны в этом качестве с древности и едва не на всех континентах. Интересное применение аметисту нашли древние греки: они опускали кристалл в сосуд с вином и разводили вино водой до цвета аметиста. И только тогда пили.

Мооса ни история, ни красота кварца не волновали. Достаточно было свойств: кварцем можно слегка поцарапать стекло, а сам он обрабатывается алмазом. Этого достаточно, чтобы угодить в эталоны седьмого уровня.

8. Топаз

Эталон восьмой ступени шкалы твердости, камень, которым можно поцарапать стекло и даже кварц, выбран достойный. Полудрагоценный камень топаз получил свое название по месту первых находок на острове Топазиос в Красном море. А на Урале его звали «тяжеловесом»: удельный вес у него большой. Русские топазы, по мнению знаменитого минералога академика Ферсмана, «занимают исключительное место среди топазов всего света». В уральской Мурзинке топазы нежно-голубые, в Санарке и Каменке – красновато-фиолетовые, на украинской Волыни голубые и винно-желтые. В 1965 году там нашли винно-желтый топаз весом 117 килограммов. Рекорд же массы у бразильского топаза из провинции Минас-Жерайс, он весил 5 тонн 8 центнеров.

Кстати, именно пятью топазами украшен знаменитый орден «Золотого руна», который хранится в Алмазном фонде России. А вот на королевскую корону Португалии топаз попал по ошибке: камень бразильского происхождения был прозрачным. И его спутали с алмазом.

9. Корунд

Почти вершина твердости, эталон девятой ступени шкалы. Обработать корундом можно практически всё, его же – только алмазом.

Драгоценные камни рубин и сапфир – это тоже корунды. На Руси их называли яхонтами, соответственно, алым и лазоревым. Так что будете к кому эпитет яхонтовый прилагать, так не забывайте, что это свидетельство не только красоты и высокой цены, но еще и твердости.

Кроме красного и синего встречаются еще корунды зеленые и фиолетовые. Эти называют восточными изумрудом и аметистом. Желтые и оранжево-желтые корунды называют красивым словом падпараджа. Лейкосапфир или восточный алмаз – прозрачный корунд. Все эти камни имеют ту или иную ювелирную ценность. Рубин – высокую, сапфир – чуть ниже, и так далее.

Но есть еще и корунд обыкновенный – непрозрачный, сероватого цвета. У него ценность техническая. Твердость отправляет корунд в абразивные материалы, а высокая температура плавления – в огнеупоры. И всюду он хорош.

10. Алмаз

Вот и вершина шкалы твердости. В 1600 раз тверже эталона №1 – талька. На нем нельзя оставить отметину никаким другим минералом. Стекло алмаз режет как… Как алмаз и режет. И вот ведь удивительные шутки природы: графит с первой ступени твердости и алмаз – один и тот же химический элемент, углерод. Только, говоря мудреными химическими словами, аллотропные формы разные.

Еще древние греки называли этот камень несокрушимый – адамас. В алмаз это слово переделали арабы. Но не думайте, что кристалл алмаза такой уж несокрушимый, он твердый, но хрупкий: ударить покрепче, и он рассыплется.

Алмаз не только самый твердый, но и драгоценнейший. Как бы высоко не ценились рубины-сапфиры-изумруды, бриллианты, то есть ограненные алмазы, ценятся выше. И остаются самыми лучшими друзьями девушек.

Помимо прозрачных и бесцветных встречаются еще желтые, розовые, голубые, зеленые и даже красные камни. Алмазы находят в Африке, Азии, Австралии, Америке. По добыче алмазов Россия занимает второе место в мире. А недавно обнародована информация о мощнейшем месторождении – в триллионы карат – на границе Якутии и Красноярского края.

Рекомендации по замене штукатурки коммерческих бассейнов

| Бассейны Алан Смит

Когда вы запрашиваете предложения на повторное устройство пула, знаете ли вы, что вы действительно получаете? Вот шесть ключевых областей, на которых нужно сосредоточиться на каждом этапе вашего проекта коммерческого пула. Имейте в виду, что если вы не спрашиваете подробностей, вы получаете то, что продавец хочет предложить, а это зачастую самый дешевый продукт и процесс из доступных, поэтому они могут быть наиболее конкурентоспособными. Давайте рассмотрим некоторые из этих ценных спецификаций, которые необходимо знать, которые помогают обеспечить качество, соответствие требованиям и соотношение цены и качества.

1. Разрешающая

Знаете ли вы, что для всех коммерческих бассейнов и спа-салонов, расположенных в округах Лос-Анджелес, Риверсайд, Ориндж и Сан-Диего, до начала проекта требуется разрешение Министерства здравоохранения? Степень детализации, требуемая от каждого округа, может быть разной, начиная от простых, внебиржевых заявок в форме письма до полных чертежей, планов участков и гидравлических схем. Кроме того, во многих городах теперь требуется «Городское разрешение» для того же проекта в дополнение к разрешениям округа.Ваш подрядчик должен знать, что необходимо для вашего местоположения, поэтому убедитесь, что ваш запрос предложения включает в себя «Получите все необходимые разрешения округа и города» в списке требований.

2. Электробезопасность

Поскольку ответственность является серьезной проблемой, сейчас самое время проверить безопасность вашего бассейна или спа на предмет возможных проблем с электричеством, таких как паразитный электрический ток в воде, исходящий от фонарей бассейна или другого оборудования бассейна. Металлические изделия по всему бассейну или спа-системе, такие как поручни, поручни, световые кольца, оборудование для бассейна и любые металлические приспособления в пределах 5 футов от воды, должны быть надлежащим образом закреплены, чтобы избежать возможного поражения электрическим током.Подрядчик должен иметь лицензию C-53 на реконструкцию и строительство бассейнов и спа, но всегда полезно специально вызвать аудит безопасности, в том числе электрический, как часть подачи заявки.

3. Методы подготовки корпуса бассейна

Критически важно, как подготовить старую штукатурку бассейна к новой. Национальный совет штукатуров признает несколько методов подготовки раковины бассейнов. Вся идея состоит в том, чтобы получить прочную поверхность, на которую будет держаться новая штукатурка.Как и подготовка поверхности к покраске, правильная подготовка зачастую важнее или важнее, чем качество самой штукатурки. Три наиболее часто используемых метода:

A. Отбойный молоток или «снятие» старой штукатурки до первоначальной оболочки из гунита

Чаще всего используется метод зачистки, поскольку он быстрый, дешевый и хорошо зарекомендовавший себя. Обратной стороной является то, что инженеры бассейнов настоятельно не рекомендуют зачистку бассейна, потому что каждый раз, когда происходит зачистка бассейна, это может ослабить корпус бассейна, обнажить конструкционную сталь и вызвать микротрещины и синяки на корпусе бассейна.Кроме того, это очень пыльный процесс.

Пескоструйная обработка для придания шероховатости старой штукатурке с последующим нанесением связующего слоя

Метод пескоструйной обработки / связующего покрытия аналогичен по стоимости методу зачистки и не повреждает оболочку бассейна, но имеет более высокий процент неудачных попыток склеивания новой штукатурки. Некоторые подрядчики добиваются большего успеха, чем другие, в зависимости от качества используемого связующего слоя.

Водоструйная очистка под высоким давлением для удаления и / или рыхления старой поверхности

Метод водоструйной очистки дает лучшую платформу для приклеивания новой штукатурки.Высокое давление воды буквально вырезает старую штукатурку до первоначальной гунита или оставляет на старой штукатурке такой грубый профиль, что новая поверхность имеет наилучшие шансы на долговременное склеивание. Водоструйная очистка предотвращает повреждение огнестрельного оружия и травм снарядом, а также очищает от пыли. Обратной стороной является то, что это обычно немного дороже, и меньшее количество подрядчиков имеют такую технологию водоструйной очистки.

Вам нужно будет указать, какой метод вы ожидаете, или убедитесь, что в каждой заявке указан метод удаления штукатурки, в зависимости от ваших приоритетов в отношении стоимости, успешности склеивания и долгосрочного воздействия на ожидаемый срок службы оболочки бассейна.

4. Гипсовые материалы

Поверхностные гипсовые материалы эволюционировали за последние 10-15 лет. Обычная белая штукатурка по-прежнему широко используется из-за ее более низкой стоимости, но она самая мягкая и ее легче всего травить агрессивным химическим составом воды и химическими веществами. Для коммерческих бассейнов стоит подумать о замене мягкой белой мраморной крошки в обычной штукатурке на гораздо более твердую и прочную крошку из белого кварца.Кроме того, добавление «модификатора» к цементу химически изменяет его и делает его менее растворимым, а значит, более прочным. Добавление кварцевого заполнителя и модификатора вместе может почти удвоить ожидаемую продолжительность жизни поверхности вашего бассейна с 10 до 15-20 лет в той же водной среде. Цена на большинство кварцевых покрытий будет на 20% -30% выше, чем у стандартной штукатурки, поэтому учтите это в спецификации заявки, если ваше сообщество смотрит на общую стоимость владения для проекта, вместо того, чтобы основывать заявку только на цене.

5. Процедура запуска

После оштукатуривания бассейна начинается критический процесс наполнения и запуска. Свежую штукатурку необходимо «затвердеть» под водой, поэтому заливка водой начинается сразу после окончательного схватывания штукатурки. Наполняющую воду необходимо немедленно и должным образом отрегулировать с учетом кальциевой жесткости, pH и общей щелочности. Если надлежащие и своевременные корректировки не будут произведены, вода может растворить или удалить важные соединения кальция с поверхности штукатурки и сократить продолжительность жизни.Убедитесь, что этот процесс запуска включен в заявку и будет выполнен подрядчиком, прежде чем передать ответственность за надлежащий водно-химический состав обратно на регулярную службу бассейна.

6. Гарантия

Есть два основных элемента гарантии — гарантия процесса, например, от расслоения, и гарантия на сами материалы. Первый говорит о том, насколько уверена компания в том, что их продукт будет успешно приклеиваться к старой поверхности, при этом многие гарантии обеспечивают покрытие 3-5 лет, а некоторые — до 10 лет.Второй, ориентированный на используемые материалы, обычно обеспечивает покрытие в течение 1-5 лет. Вы можете узнать больше о гарантиях в нашем блоге здесь. Просто убедитесь, что вы понимаете, на что распространяется действие гарантии, и что может привести к аннулированию гарантии, чтобы избежать недоразумений в будущем.

Коммерческие бассейны должны соответствовать строгим правилам для прохождения проверок, а также для обеспечения безопасности людей, которые будут использовать бассейн. Убедитесь, что вы учитываете элементы, описанные выше, в контексте приоритетов вашего сообщества, чтобы получить максимальную отдачу от вложенных средств.

Хроматическая стабильность акриловых смол для искусственных глаз, представленных ускоренное старение и полировка

J Appl Oral Sci. 2010 ноябрь-декабрь; 18 (6): 641–645.

Марсело Коэльо GOIATO

¹ DDS, MSc, PhD, профессор кафедры стоматологических материалов и Протезирование, Стоматологическая школа Арасатуба, Государственный университет Сан-Паулу, Арасатуба, штат Пенсильвания, Бразилия.

Daniela Micheline dos SANTOS

Josiene Firmino SOUZA

² DDS, студентка, кафедра стоматологических материалов и Протезирование, Стоматологическая школа Арасатуба, Государственный университет Сан-Паулу, Арасатуба, штат Пенсильвания, Бразилия.

Амалия МОРЕНО

³ DDS, магистр наук, аспирант кафедры стоматологических материалов и Протезирование, Стоматологическая школа Арасатуба, Государственный университет Сан-Паулу, Арасатуба, штат Пенсильвания, Бразилия.

Aldiéris Alves PESQUEIRA

³ DDS, магистр, аспирант кафедры стоматологических материалов и Протезирование, Стоматологическая школа Арасатуба, Государственный университет Сан-Паулу, Арасатуба, штат Пенсильвания, Бразилия.

¹ д.п.н., магистр, кандидат медицинских наук, профессор кафедры стоматологических материалов и Протезирование, Стоматологическая школа Арасатуба, Государственный университет Сан-Паулу, Арасатуба, штат Пенсильвания, Бразилия.

² DDS, студентка кафедры стоматологических материалов и Протезирование, Стоматологическая школа Арасатуба, Государственный университет Сан-Паулу, Арасатуба, штат Пенсильвания, Бразилия.

Адрес для корреспонденции: Марсело Коэльо Гоято — Руа Хосе Бонифасио 1193 — Vila Mendonça — Araçatuba, SP — Brasil — 16015-050 — Телефон: 55-18-36363287 — электронная почта: rb.psenu.aof@otaiog

Поступила в редакцию 18 мая 2009 г .; Пересмотрено 5 апреля 2010 г .; Принято 21 мая 2010 г.

Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями Creative Лицензия Commons Attribution License, которая разрешает неограниченное использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии надлежащего цитируется.

Эта статья цитируется в других статьях в PMC.

Реферат

Эстетичность и долговечность материалов, используемых для изготовления искусственных глаз, были важны, так как искусственные глаза необходимы для восстановления эстетики и функции, защитить оставшиеся ткани и помочь с психологическим терапия. Однако эти материалы подвергаются разрушающему воздействию окружающей среды. агенты на физические свойства акриловой смолы.

Цель

В этом исследовании оценивалась стабильность цвета акриловых смол, используемых для изготовления склеры. в трех основных оттенках (N1, N2 и N3) при ускоренном старении, механическое и химическое полирование.

Материалы и методы

Были изготовлены образцы каждой смолы и подвергнуты механической и химической обработке. полировка. Хроматический анализ проводился до и после ускоренного старения. с помощью спектрофотометрии ультрафиолетового отражения.

Результаты

Все образцы показали изменение цвета после полировки и ускоренного старения. Смолы показали статистически значимые хроматические изменения (p <0,01). между периодами 252 и 1008 ч.

Выводы

Оба метода полировки не показали существенной разницы между значениями цветные производные смол.

Ключевые слова: Цвет, Смолы, Полировка зубов, Глазной протез

ВВЕДЕНИЕ

Челюстно-лицевой протез — это специальность, основная цель которой — восстановление эстетики и функции, защищая оставшиеся ткани и помогая в психологическом терапия ¹⁵. Среди различных модальности этого типа протеза, искусственный глаз выдающийся; хотя это не восстанавливает изначальную функцию, то есть зрение, владельцу, удовлетворительно восстанавливает эстетику лица.Кроме того, искусственный глаз отвечает за реинтеграция человека в общество, возвращая пользователю условия комфорта в качестве рассматривает его социальное общение и принятие уродства, тем самым улучшая состояние пациента качество жизни ^16,23.

Забота об эстетике и долговечности материалов, из которых изготовлены искусственные глаза способствовали учебе с течением времени ^9-12,29. Один из наиболее тревожных аспектов лечения искусственные глаза в том, что они становятся неприятными после нескольких месяцев использования, и это становится необходимым их переделать из-за нестабильности цвета и снижения сопротивления в результате воздействия ультрафиолетовых лучей отложение микроскопических остатков на пористость поверхности, постоянное обращение с протезом и его чистка пациенты ^8,15,16.

Известно, что стабильность цвета — это свойство материала сохранять цвет в течение период времени в определенной среде и является важным физическим свойством многих материалы для стоматологии ².

Определение цвета в стоматологии можно разделить на две категории: визуальное и инструментальный. Инструментальная колориметрия потенциально устраняет субъективные ошибки. в оценке цвета. Этот тип анализа более точен, чем измерение голым глаз, потому что он способен оценить небольшую разницу в окраске объекты ^5,6.

Одним из аспектов, о котором почти не упоминают профессионалы в этой области, является хроматическая стабильность эти смолы подвергаются различным методам полировки. Клинически полировка искусственные глаза — это фактор первостепенной важности, так как они должны быть гладкими. поверхность, в противном случае наличие шероховатости способствует скоплению примесей и бактерии, раздражающие анофтальмологическую полость пациента, а также дискомфорт, а также вызывает инфекции ¹⁵.

Обычная полировка акриловых смол выполняется поэтапно на токарном станке и любая небрежность на любом из этапов процедуры, делает последующую полировку ступени посложнее ³².В связи химическому полированию, это было описано как альтернативный метод уменьшения количества воды впитывание смол. Согласно этой методике полимеризованная смола погружается в мономер нагревается до температуры кипения в течение 1 минуты, в результате чего получается хорошо отполированный внутренний и внешние поверхности ^18,27.

На основе обзора литературы и с учетом разрушающего воздействия окружающей среды. агентов на физические свойства акриловой смолы, в этом исследовании оценивался цвет стабильность акриловых смол специально для изготовления склеры, подвергнутых химическому и / или механическое полирование до и после ускоренного старения.

МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ

Для изготовления образцов были получены диски из бесцветной автополимеризованной акриловой смолы. используя металлическую матрицу диаметром 15 мм и толщиной 2 мм (), согласно Kiat-Amnuay, et al. ²⁰ (2006), но с некоторыми изменениями в диаметр.

Металлическая матрица диаметром 15 мм и толщиной 2 мм

Эти диски были включены в соответствующие колбы для микроволновой полимеризации (STG, VIPI, Pirassununga, SP, Brazil), используя каменную штукатурку типа III (Gesso-Rio, São Paulo, SP, Бразилия) и сверхтвердый силикон для уплотнения (Zetalabor, Zhermack, Badia Polesine, Rovigo, Италия) для заливки форм.

После окончательной схватывания материалов, силикона и каменной штукатурки колбы открывали. и диски сняты (). В термополимеризующиеся акриловые смолы N1, N2 и N3 для искусственных глаз (Clássico, Artigos Odontológicos Clássico Ltda., Campo Limpo Paulista, São Paulo, SP, Brazil) были смешанными согласно инструкции производителя. Когда наступила пластическая стадия, смолы помещали в формы, содержащиеся в колбах, и прессовали на гидравлическом прессе. (VH, Midas Dental Products Ltda., Араракуара, штат Пенсильвания, Бразилия) с усилием 1200 кгс, и оставался в покое 30 мин. По истечении этого срока колбы отправляли в микроволновую печь. полимеризация (840 Вт) с использованием 60% максимальной мощности в течение 3 мин.

Формы, полученные после включения дисков из бесцветной акриловой смолы в силикон и стоматологический камень

После естественного охлаждения колб образцы были распакованы и отправлены на чистовую обработку в течение 1 мин наждачной бумагой № 280, 320, 600, 1200 (Нортон, Нортон Abrasivos, Ribeirão Preto, SP, Brazil) и полировка войлочным диском 1/4 микрона. алмазный раствор (Buehler, Buehler Ltd, Lake Bluff, IL, USA) в автоматической полировальной машине (Arotec, Cotia, SP, Бразилия) при 600 об / мин.

Из 14 образцов, полученных для каждой смолы, 7 были подвергнуты механической полировке. и 7 для химической полировки ²⁷.

Химическая полировка проводилась на химическом полировальном станке Termotron модели PQ-9000. (Termotron, Piracicaba, Сан-Паулу, Бразилия) с жидкостью для химической полировки (Poli-Quim Artigos Odontológicos Clássico Ltda., Campo Limpo Paulista, SP, Сан-Паулу, Бразилия). В образцы были погружены в емкость, содержащую жидкость при температуре 80ºC. в течение 10 с ().По истечении этого периода образцы были извлечены из емкости и промыты проточной водой в соответствии с рекомендации производителя через 15 с. Образцы хранили в дистиллированной воде. в течение 24 ч для восстановления остаточного мономера ¹⁷. Независимо от метода активации, в литературе наличие остаточного мономера ¹⁷.

Изменения цвета и яркости оценивались с помощью спектрофотометрии отражения. (Shimadzu, Shimadzu Corporation, Nakagyo-ku, Киото, Япония), используемый Canadas, et al. al.⁸ (2009) и Turner et al. al. ³¹ (1984) с изменения цвета, рассчитанные системой CIELab.

Система CIELab вычисляет расстояние между двумя показаниями цвета через формула:

ΔE = [(ΔL) ² + (Δa) ² + (Δb) ²] ^1/2

После первоначального хроматического анализа образцы были подвергнуты ускоренному старению в соответствии со стандартами ASTMG 53 ( Стандарт Американского общества по испытанию материалов 53) ³ в ускоренном камера старения для неметаллических тел — UVB / конденсация (Equilam, Equilam Ind.Co. Ltda., Diadema, SP, Brazil) для моделирования экстремальных условий окружающей среды. Одинаковый Оператор выполнил все тесты для стандартизации условий тестирования.

Измерения хроматической стабильности проводились первоначально и после периодов 252, 504 и 1008 ч ускоренного старения. Образцы промывали водой и мыло перед каждым чтением. Результаты были представлены в ANOVA с последующим анализом Тьюки. тест на уровне значимости 1%.

РЕЗУЛЬТАТЫ

отображает значения изменения цвета (ΔE) акриловые смолы после процедуры полировки и ускоренного старения.Акрил N1 смола имела самые низкие значения ΔE, которые были клинически приемлемыми при визуальном анализе. изменения цвета.

Таблица 1

Средние значения производных цвета (ΔE) смол в зависимости от методов полировки

Полировка / смолы	N1	N2

252 часа
Механический	10.20	12,00 ^*	12,43 ^*
Химический	10,09	11,74 ^*	13,03 ^*
9027 502 9027 9027 9027 9027 9027	10,75	12,41 ^*	13,53 ^*
Химический	10,89	11,97 ^*	14.00 ^*
1008 часов
Механический	11,00	13,17 ^*	15,47 ^* 9027	15,37 ^*

Согласно тесту Тьюки Крамера, была статистически значимая разница в цвете стабильность среди смол N1, N2 и N3 (p <0.01) независимо от ускоренного старения и процедуры полировки. Акриловая смола N1 показала наибольшую стабильность цвета. (ΔE = 10,74), в то время как акриловая смола N3 показала худшую стабильность цвета (ΔE = 13,97), с статистически значимая разница между ними (p <0,01) ().

Таблица 2

Средние значения цветовых производных (ΔE) смол N1, N2 и N3

Материал	N1	N2				N2
Средние значения	10.74 A	12,19 B	13,97 C

Рассмотрение оценки стабильности цвета среди различных периодов ускоренного старение, достоверная разница была только между 252 и 1008 часами (p <0,01), не зависит от акриловой смолы и полировки. Период 504 ч. (ΔE = 12,26) не различались по отношению к другим периодам (). Между двумя типами не было значительной разницы. процедур полировки, независимо от акриловой смолы и ускоренного старения (p> 0.01) ().

Таблица 3

Средние значения цветовых производных (ΔE) разных периодов ускоренного старение

12272 AB

Ускоренное старение	252	504	1008
			13,07 B

Таблица 4

Средние значения производных цвета (ΔE) двух методов полировки

Химическая промышленность

Полировка	Механическая

Средние значения	12.33 A	12,27 A

ОБСУЖДЕНИЕ

При анализе можно было проверить что производная оттенка (ΔE) для всех образцов при первом чтении (252 ч) составила выше нуля, что указывает на изменение цвета при спектрофотометрическом анализе. Этот цвет изменение может быть вызвано внутренними и внешними факторами ³³. Внутренние факторы включают обесцвечивание сам материал, с переделкой в его матрице ³⁴. Внешние факторы, такие как впитывание и адсорбция пятен. может также вызвать обесцвечивание ^1,28.В дополнение к этому есть и другие факторы. ответственны за нестабильность цвета, например: скопление пятен; сорбция воды; инфильтрация; шероховатость поверхности; химическое разложение при использовании; окисление во время двухуглеродные реакции с образованием перекисных соединений; и непрерывное формирование пигменты из-за разложения продуктов ^4,20.

В литературе существует множество разногласий относительно установления клинического неудовлетворительное значение для получения цвета. Некоторые авторы установили 3.5 ²¹ как неудовлетворительное значение, в то время как другие исследования заявлено 3,7 ¹⁹. В настоящее время исследования, мы заметили, что представлены только производные цвета, превышающие или равные 11,74. визуальное изменение (). Это делает ценности ниже 11,74 удовлетворительно. Ввиду этого кажется, что нет возможности установление универсального значения, клинически неприемлемого для ΔE, поскольку каждый материал имеет определенные физические и химические свойства, и ведет себя по-другому, в зависимости от среды, в которой он находится.

Наблюдалась значительная разница между значениями ΔE смол N1, N2 и N3, самые высокие значения разброса приходятся на смолу N3 (). Эта разница в происхождении цвета может быть причиной внутреннего пигментация каждой смолы. Известно, что окраска этих смол достигается за счет добавление пигментов на основе метилметакрилата, которые могли участвовать в реакция полимеризации, препятствующая образованию полимерных цепей, физически или химически изменяющие свойства материала ²⁷.С измененными полимерными цепями большее влияние ускоренного старение на этих материалах могло произойти, особенно в смоле N3 (), которая имела самый высокий цвет изменение значений.

В этом исследовании ускоренное искусственное старение привело к значительному изменению цвета исследовали смолы между 252 и 1008 часами (). В результате было подтверждено, что использование ультрафиолетового света, влажности и тепла не допускается. причинные факторы деградации полимера. Это могло произойти из-за того, что большинство полимеры имеют функциональные группы в своих молекулярных цепях, которые поглощают ультрафиолетовое излучение. свет; среди них карбонильная группа C = O, ароматические кольца и связи C = C.Когда молекула полимера поглощает ультрафиолетовый свет через функциональные группы, эта энергия приводит к в более нестабильное состояние конструкции ⁵. Этот избыток энергии можно отключить различными способами, например: передача возбуждения другой молекуле и, таким образом, восстановление самого себя. Эти группы могут возвращаться в исходное состояние поэтапно, переизлучая избыток энергии в более длинная волна, например видимый свет или тепло. Если возбужденная молекула рассеивается избыток энергии каким-либо образом произошел бы разрыв, то есть фотохимический деградации, и эти факторы одновременно способствуют появлению ухудшение, такое как потеря цвета или яркости, потеря непрозрачности, появление трещины и жесткость ⁵.

Что касается метода полировки, было подтверждено, что образцы из акриловой смолы подвергнутые механической и химической полировке не показали существенной разницы в значения хроматической устойчивости (). Этот указывает на то, что использованный метод полировки не повлиял на цвет стабильность испытуемых образцов даже после ускоренного старения. Следовательно, химическая полировка проводилась без вредного воздействия на физико-химические свойства. свойства акриловых смол ^18,26.

Пинто и др. ²⁴ (2001) проверено шероховатость поверхности акриловых смол, подвергнутых механической и химической полировке с последующей механической чисткой. Этот результат может противопоказать химическое полирование. для глазного протеза, поскольку шероховатость способствует скоплению микроорганизмов. Другой альтернативой может быть химическое полирование с короткими интервалами. Радфорт, и другие. ²⁵ (1998), Тейлор и др. al. ³⁰ (1998), Gonçalves, et. al. ¹⁷ (2008) и Боллен и др. al.⁷ (1997) подчеркнул важность этого момента, так как шероховатость поверхности протеза может помочь определить его заселение разными микроорганизмами. Важность дезинфекция глазных протезов заключается в уменьшении количества микроорганизмов до и после использования очищающих растворов ²².

Yilmaz, et al. ³⁵ (2003) процитировал ISO 1567, в котором установлено, что 4,5% будет приемлемым пределом для остаточного мономера для такая смола.Гонсалвес и др. ¹⁷ (2008) подтвердили, что количество остаточного мономера через 24 часа хранение уменьшилось с 5,47% до 3,84%, что считается биосовместимым с ткани. Необходимы дополнительные исследования, чтобы подтвердить долгосрочное поведение хроматических стабильность после обеих техник полировки.

ВЫВОДЫ

Можно сделать вывод, что акриловая смола N1 показала наибольшую стабильность цвета. как визуальным анализом, так и спектрофотометрическим анализом по сравнению с другими смолы.На ускоренное старение под воздействием ультрафиолетового излучения и конденсации воды значительное изменение цвета окулярных акриловых смол при полировке техника не повлияла на стабильность цвета этих смол.

БЛАГОДАРНОСТИ

Авторы выражают благодарность PIBIC / CNPq (Бразилия) за предоставленную финансовую поддержку. к проекту.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Абу-Бакр Н., Хан Л., Окамото А., Иваку М. Стабильность цвета компомера после погружения в различные среды. СМИ.J Esthet Dent. 2000. 12: 258–263. [PubMed] [Google Scholar] 2. Американская стоматологическая ассоциация. Спецификация 33 ANSI / ADA: Разработка стандартов стоматологической продукции запас слов. ANSI / ADA; Чикаго: 1984. [Google Scholar] 4. Анил Н., Хекимоглу С., Сахин С. Стабильность цвета термополимеризованных и автополимеризованных мягких протезов лайнеры. J Prosthet Dent. 1999. 81: 481–484. [PubMed] [Google Scholar] 5. Anusavice KJ. Филлипсовская наука о стоматологических материалах. 11-е изд. Сент-Луис: Эльзевьер; 2003. [Google Scholar] 6. Багери Р., Берроу М.Ф., Тяс М.Влияние растворов, имитирующих пищу, и отделки поверхности на склонность к окрашиванию эстетических реставрационных материалов. J Dent. 2005. 33: 389–398. [PubMed] [Google Scholar] 7. Bollen CML, Lambrechts P, Quirynen M. Сравнение твердых материалов для полости рта с пороговой шероховатостью поверхности для удержания бактериального налета: обзор литературы. Вмятина мат. 1997. 13: 258–269. [PubMed] [Google Scholar] 8. Канады MD, Гарсия Л. Ф., Консани С., Пирес-де-Соуза. Стабильность цвета, шероховатость и пористость поверхности акрила. смолы для склеры глаза, полимеризованные различными источниками тепла.J Prosthodont. 2010; 19: 52–57. [PubMed] [Google Scholar] 9. Erpf SF. Сравнительные характеристики пластика и / или стекла в искусственном глазу строительство. AMA Arch Ophthalmol. 1953; 50: 737–744. [PubMed] [Google Scholar] 10. Fernandes AUR, Goiato MC, Batista MAJ, Santos DM. Изменение цвета в краске радужной оболочки глаза протезы. Braz Oral Res. 2009. 23: 386–392. [PubMed] [Google Scholar] 11. Фернандес AUR, Goiato MC, Dos Santos DM. Влияние атмосферных воздействий и толщины на шероховатость акриловой смолы и окулярная кнопка.Cont Lens Anterior Eye. 2010. 33: 124–127. [PubMed] [Google Scholar] 12. Фернандес AUR, Goiato MC, Dos Santos DM. Влияние выветривания и толщины на поверхностную микротвердость акриловая смола и окулярная кнопка. Cont Lens Anterior Eye. 2009. 32: 283–287. [PubMed] [Google Scholar] 13. Goiato MC, Dos Santos DM, Barão VAR, Souza JF, Pesqueira AA, Fernandes AUR. Влияние корпуса, полировки и срока хранения на шероховатость акриловых смол для глазных протезов. Бюстгальтеры Cienc Odontol. 2007; 10: 40–46.[Google Scholar] 14. Гоято М.С., Дос Сантос Д.М., Дженнари-Филхо Х., Заванелли А.С., Декон С.Ф., Манкузо Д.Н. Влияние вложений, дезинфекции и хранения на микротвердость глазных смол. J Prosthodont. 2009; 18: 32–35. [PubMed] [Google Scholar] 15. Гоято М.С., Манкузо Д.Н., Сундефельд MLMM, Габриэль МБМ, Муракава А.С., Гуйотти А.М. Эстетическая и функциональная реабилитация глаза. Онкология полости рта Extra. 2005. 41: 162–164. [Google Scholar] 16. Goiato MC, Pesqueira AA, Ramos da Silva C, Gennari H, Filho, Micheline Dos Santos D.Удовлетворенность пациентов челюстно-лицевым протезом. Литература рассмотрение. J Plast Reconstr Aesthet Surg. 2009. 62: 175–180. [PubMed] [Google Scholar] 17. Гонсалвеш Т.С., Менезеш Л.М., Сильва Л.Е. Остаточный мономер автополимеризованной акриловой смолы согласно различные методы манипуляции и полировки. Угол Ортод. 2008. 78: 722–727. [PubMed] [Google Scholar] 18. Gotusso MJ. Сорбция термоотверждаемых акриловых смол химическим способом полированный. J Dent Res. 1969; 48: 1072–1078. [Google Scholar] 19. Джонстон WM, Као ЕС. Оценка соответствия внешнего вида путем визуального наблюдения клиническая колориметрия.J Dent Res. 1989; 68: 819–822. [PubMed] [Google Scholar] 20. Kiat-Amnuay S, Mekayarajjananonth K, Powers JM, Chambers MS, Lemon JC. Взаимодействие пигментов и глушителей на стабильность цвета MDX4-4210 / тип А челюстно-лицевые эластомеры, подвергнутые искусственному ускоренному старение. J Prosthet Dent. 2006; 95: 249–257. [PubMed] [Google Scholar] 21. О’Брайен WJ. Стоматологические материалы и их выбор. 2-е изд. Чикаго: Квинтэссенция; 1997. С. 115–122. [Google Scholar] 22. Параньос Р.М., Батальяо СН, Семприни М., Регало СК, Ито И.Ю., Маттос М.Г.Оценка биопленки глазного протеза и анофтальмологической полости Загрязнение после использования трех очищающих растворов. J Appl Oral Sci. 2007; 15: 33–38. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar] 23. Патил С.Б., Мешрамкар Р., Навин Б.Х., Патил Н.П. Глазной протез: краткий обзор и изготовление глазного протеза протез для гериатрического больного. Геродонтология. 2008. 25: 57–62. [PubMed] [Google Scholar] 24. Пинто-младший, Мочизуки М.Ю., Турси С.П., Энрикес Г.Е.П., Домитти С.С., Мескита М.Ф. Влияние чистки зубов на поддержание полировки полных протезов базы.J Dent Res; Ежегодное собрание Бразильского общества стоматологических исследований; 2001. С. 1047–1047. [Google Scholar] 25. Radford DR, Sweet SP, Challacombe SJ, Walter JD. Адгезия Candida albicans к материалам зубных протезов с различными отделка поверхности. J Dent. 1998. 26: 577–583. [PubMed] [Google Scholar] 26. Rahal JS, Mesquita MF, Henriques GE, Nóbilo MA. Влияние химического и механического полирования на сорбцию воды и растворимость акриловых смол для зубных протезов. Браз Дент Дж. 2004; 15: 225–230. [PubMed] [Google Scholar] 27.Rahal JS, Mesquita MF, Henriques GE, Nóbilo MA. Шероховатость поверхности акриловых смол, подверженная механическим и механическим воздействиям. химическая полировка. J Oral Rehabil. 2004. 31: 1075–1079. [PubMed] [Google Scholar] 28. Satou N, Khan AM, Matsumae I., Satou J, Shintani H. Изменение цвета смол на композитной основе in vitro. Dent Mater. 1989; 5: 384–387. [PubMed] [Google Scholar] 29. Стюарт RE. Программа пластических искусственных глаз и реставраций, Ветераны Администрация. Milit Surg. 1947; 101: 396–404. [PubMed] [Google Scholar] 30. Тейлор Р., Марьян С., Верран Дж.Удержание микроорганизмов полости рта на кобальт-хромовом сплаве и стоматологических акриловая смола с различной отделкой поверхности. J Prosthet Dent. 1998. 80: 592–597. [PubMed] [Google Scholar] 31. Тернер Г.Е., Фишер Т.Э., Каслберри Д.Д., Лимонс Д.Е. Внутренний цвет изофорон-полиуретана для челюстно-лицевой области протезирование: Часть II: Устойчивость цвета. J Prosthet Dent. 1984. 51: 673–675. [PubMed] [Google Scholar] 32. Улусой М, Улусой Н, Айдын А.К. Оценка техники полировки шероховатости поверхности акрила. смолы. J Prosthet Dent.1986; 56: 107–112. [PubMed] [Google Scholar] 33. Вильялта П., Лу Х., Окте З., Гарсия-Годой Ф., Пауэрс Дж. М.. Влияние окрашивания и отбеливания на изменение цвета стоматологического композита смолы. J Prosthet Dent. 2006. 95: 137–142. [PubMed] [Google Scholar] 34. Wilson NH, Burke FJ, Mjör JA. Причины установки и замены реставраций прямых реставрационные материалы отобранной группой практикующих врачей из США Королевство. Quintessence Int. 1997. 28: 245–248. [PubMed] [Google Scholar] 35. Йилмаз Х., Айдын С., Чаглар А., Ясар А.Влияние армирования стекловолокном на остаточный мономер содержание двух смол для зубных протезов. Quintessence Int. 2003. 34: 148–153. [PubMed] [Google Scholar]

Генри Мур О.М., Швейц., «Сидящая женщина в драпировке» 1957–18, в ролях около 1958–63 гг. (Генри Мур: скульптурный процесс и общественная идентичность)

Сидящая женщина в драпировке 1957–18 — бронзовая скульптура больше в натуральную величину, установленная на ступенчатом деревянном постаменте. Фигура имеет неправильные пропорции, с маленькой головой, чрезвычайно громоздким туловищем и ногами, которые охватывают почти половину скульптуры, в то время как такие черты, как лицо, руки и ноги, были отображены схематично.Тело женщины обращено вперед, ноги вытянуты вправо, а голова смотрит через левое плечо (рис.1). Большая часть ее веса приходится на ее левое бедро и ягодицу, в результате чего ее правое бедро и нога немного выше, а также на левую руку, которая находится немного позади ее тела на верхней ступеньке. Мур построила тело по пологой диагонали, которая движется от ступней вверх и поперек ее тела к ее левому плечу.

На женщине платье без рукавов до колен, которое, кажется, прилегает к ее телу складками, гребни которых изгибаются над ее ногами и провисают между бедрами.На ее груди различимы две маленькие груди. При взгляде сбоку видно, что она немного наклонена вперед. По сравнению с ее громоздким телом и тяжелыми ногами ее руки кажутся относительно тонкими. Ее согнутые колени, голени и ступни обнажены и вытянуты в стороны, а левая нога подогнута под правую.

Фигурка имеет характерную блочную голову, плоские края которой обозначают лоб и две стороны лица (рис. 2). По обе стороны от центрального угла расположены круглые отверстия, обозначающие глаза, а ноздри и маленький рот составляют другие черты лица.Волосы визуализированы за счет наложения комковатых масс на задней части головы, которые выступают вбок, образуя сглаженный прямоугольный выступ на правой стороне головы.

Генри Мур

Сидящая женщина в драпировке 1957–8, в ролях около 1958–63

L01444
Долгосрочная ссуда Тейт L01444

Рис.1

Генри Мур

Сидящая женщина в драпировке 1957–8, в ролях 1958–63

L01444
Долгосрочная ссуда Тейт L01444

Деталь лица сидящей женщины в драпировке 1957–8, слепок c.1958–63

L01444
Долгосрочная ссуда Тейт L01444

Рис. 2

Деталь лица сидящей женщины в драпировке 1957–8, слепок c.1958–63

L01444
Долгосрочная ссуда Тейт L01444

Происхождение и фактура

Хотя Мур гораздо раньше в своей карьере нарисовал женщину, сидящую на лестнице, он начал всесторонне исследовать формальный потенциал этого предмета только в середине 1950-х годов.Это соответствовало переходному моменту в карьере Мура, когда он в значительной степени заменил подготовительные эскизы небольшими моделями или макетами в качестве средства разработки дизайна своих скульптур. Тем не менее, в период с 1955 по 1956 год Мур сделал как минимум две страницы рисунков, которые напрямую связаны с разработкой модели «Сидящая женщина в драпировке» . Рисунок 1955–6 (рис. 3) включает эскиз женской фигуры, сидящей на лестнице в правом нижнем углу страницы. Хотя фигура не принимает позу, идентичную крупномасштабной скульптуре, рисунок тем не менее демонстрирует, что Мур думал о формальных отношениях, которые могут быть установлены между ступенчатой платформой и сидящей фигурой.В частности, руки нарисованной фигуры вытянуты назад, чтобы опираться на верхнюю ступеньку, а ее тело кажется слегка искривленным, как у фигуры в Draped Seated Woman .

В 1956 году Мур использовал свои эскизы в качестве основы для гипсового макета, сделанного путем наложения слоев гипса на внутренний проволочный каркас перед моделированием или вырезанием деталей, таких как черты лица, на застроенной поверхности. Мур выполнил эту работу в небольшой скульптурной студии на территории своего дома, Hoglands, в Перри Грин, Хартфордшир.Небольшая гипсовая скульптура, известная как «Макет для фигуры на ступенях », была позже отлита в бронзовом издании из десяти плюс одна копия художника (Tate T06828; рис. 4).

Генри Мур

Исследования фигур 1955–6

Фото: Архив Фонда Генри Мура

Рис.3

Генри Мур

Исследования фигур 1955–6

Фото: Архив Фонда Генри Мура

Генри Мур

Макет рисунка на ступеньках 1956

Тейт T06828

Рис.4

Генри Мур

Макет рисунка на ступенях 1956

Тейт T06828

Как только Мур доволен дизайном своего макета, его масштабируют до рабочей модели среднего размера. Рабочая модель также была сделана из гипса, который аналогичным образом был наложен на внутреннюю проволочную арматуру. Масштабное воспроизведение макета может быть получено путем измерения и нанесения на карту определенных точек на его поверхности и их умножения на фиксированное соотношение.Вполне вероятно, что Мур сначала сделал ступеньки для скульптуры, а затем перешел к работе над фигурой. Рабочая модель позволила Муру протестировать дизайн скульптуры в несколько большем масштабе (рис. 5). На этом этапе расположение конечностей еще можно было отрегулировать, и детали, такие как черты лица и складки драпировки, можно было обработать для более точной отделки. Гипсовая рабочая модель была также отлита в бронзовом тираже на литейном заводе Fiorini в Лондоне. Скульптуры такого размера могут быть показаны потенциальным клиентам, чтобы дать им более точное представление о том, как может выглядеть крупномасштабный рендеринг.В 1983 году Мур сказал: «Почти все, что я делаю, я намерен делать в больших масштабах, если мне будет предоставлена такая возможность. Поэтому, когда требуется увеличить объем работы, я всегда рад. Сам размер имеет свое влияние, и физически мы можем больше относиться к большой скульптуре, чем к маленькой. По крайней мере, я делаю ». 1 Мур очень редко делал скульптуры для конкретных мест и заявлял:« Мне не нравится идея делать работы для определенного места … Я думаю, вы должны сделать что-то подходящее где угодно, а затем найти счастливое место. для этого’.2 Полноразмерная версия модели «Сидящая женщина с драпировкой» была первоначально заказана городом Вупперталь, Германия, для размещения за пределами недавно построенных общественных бассейнов. Неизвестно, как именно делегаты из Вупперталя выбрали Draped Seated Woman для своего города, но Мур часто предлагал клиентам выбрать из ряда существующих макетов и рабочих моделей в своей студии или сам предлагать дизайн. Вуппертальская комиссия Мур сделала гипсовую модель скульптуры в натуральную величину (рис.6). Это расширение произошло бы в соответствии с той же логикой, из которой макет был увеличен до рабочей модели, хотя проволочный каркас был бы заменен арматурой, вероятно, построенной из кусков дерева и проволочной сетки, обернутой слоями холста, бинта … как ткань, пропитанная гипсом. Поверх этой конструкции можно было бы нанести штукатурку кельмой и шпателем. Этот процесс выполнялся в White Studio в Hoglands, и, вероятно, большая часть работы была взята на себя ассистентами студии Мура, в число которых в то время входили Джеффри Харрис, Энтони Хэтвелл, Дэрил Хилл, Морис Лоу и Стивен Рич.Мур смог передать основную часть этой работы другим, потому что, как отметила куратор Джули Саммерс, процесс расширения был «скорее научным, чем художественным процессом» 3.

Генри Мур

1956 Рабочая модель для сидящей женщины в драпировке гипс

Фото: Майкл Фиппс, Архив Фонда Генри Мура

Рис.5

Генри Мур

1956 Рабочая модель для сидящей женщины в драпировке гипс

Фото: Майкл Фиппс, Архив Фонда Генри Мура

Фотография гипсовой версии Сидящая женщина в драпировке в студии c.1957–8

Фото: Архив Фонда Генри Мура

Рис.6

Фотография гипсовой версии Сидящей женщины в драпировке в студии c.1957–8

Фото: Архив Фонда Генри Мура

Мур обнаружил, что гипс является очень полезным материалом, потому что его можно «как наращивать, как при лепке, так и вырубать, как резьба по камню или дереву».4 Он использовал множество инструментов, включая долота, напильники и наждачную бумагу, чтобы создать различные типы текстур в зависимости от того, насколько влажной или сухой была штукатурка. Обсуждая развитие своей драпировки, Мур вспоминал, что «постепенно я развил обработку, в которой использовалась текучесть гипса. Обработка драпировки в моей резьбе по камню заключалась в создании больших простых складок и складок, но техника лепки позволила мне создать большие формы с множеством мелких складок и складок ткани ».5 Эта различная текстура поверхности сохранилась в бронзе, когда она была отлита в литейном производстве.

Деталь литейного знака на задней части модели Сидящая женщина в драпировке 1957–8, отливка c.1958–63

L01444
Долгосрочная ссуда Тейт L01444

Рис.7

Деталь литейного знака на задней части модели Сидящая женщина с драпировкой 1957–8, отливка c.1958–63

L01444
Долгосрочная ссуда Тейт L01444

Мур завершил полноразмерную штукатурку в начале 1958 года, и в марте 1968 года ее отправили на литейный завод Susse Frères в Париж для литья из бронзы. Штамп литейного цеха можно увидеть над нижним краем скульптуры сзади (рис.7). В 1959 году издатель Пол Элек написал Муру с просьбой дать совет по литейному производству бронзы. Мур дал Элеку имя и адрес Susse Frères в своем ответе, заявив:

Я не знаю, что этот литейный завод дешевле, чем английские литейные — я иду к ним, потому что они наиболее опытны и надежны для больших сверхурочных работ. размер скульптур, и потому что я должен распределить свое литье по трем или четырем литейным цехам, чтобы работа была выполнена в установленные сроки.

Когда я отправляю что-либо в Сассе, в Париж, обычно это происходит потому, что мне нужно два или три слепка, в противном случае транспортировка оригинала [гипса] в Париж и возврат гипса делают его дороже, чем его отливка. в Англии. К тому же литейный цех в Сассе используется таким количеством скульпторов, что приходится [sic] долгое ожидание, прежде чем они смогут приступить к какой-либо новой работе.6 Условия комиссии Вупперталя позволили Муру изготовить дополнительные слепки полноразмерной скульптуры для продажи на улице. Германия. Сидящая женщина в драпировке был отлит тиражом из шести человек плюс один актерский состав. Как отметил Мур в своем письме 1959 года, отливка нескольких версий скульптуры за раз сделало выбор Сассена Фрера экономически выгодным. Переписка, хранящаяся в Архиве Фонда Генри Мура, предполагает, что Мур был знатоком предварительных продаж своих скульптур; первая версия была зарезервирована для Вупперталя, и похоже, что по крайней мере еще одна версия рассматривалась американским клиентом до того, как был произведен какой-либо из слепков.8 апреля 1958 года Мур написал коллекционеру из Балтимора Алану Вюрцбургеру, который хотел приобрести отливку модели «Сидящая женщина в драпировке» для Балтиморского музея искусств, заявив, что «в настоящее время проводится отливка из бронзы« Сидящей женщины в драпировке ». на Сассе в Париже оказывается на несколько сотен больше, чем я ожидал 1000 фунтов стерлингов »7. Мур предложил Вюрцбургеру скульптуру по сниженной цене в 4000 фунтов стерлингов. Изготовление бронзовых скульптур такого размера заняло значительное время, и все издание было отлито в период с 1958 по 1963 год.

Из-за своего размера скульптура была отлита из отдельных частей, которые затем были собраны литейщиками. Некоторые секции были скреплены болтами внутри полости, в то время как другие были прикреплены с помощью римских соединений. Этот метод заключался в соединении двух секций вместе, сверлении отверстий и закреплении их круглыми заглушками. В отличие от сварки, эта система не требовала дальнейшей модификации бронзовой поверхности, чтобы замаскировать почти незаметные стыки.

Мастера-литейщики также просверлили бы два круглых отверстия около кромки юбки фигуры. Эти отверстия были частью дренажной системы, задуманной Муром. В 1968 году художник рассказал:

Я знал, что большую задрапированную сидящую фигуру собирались показать на улице, и это создавало проблему, заключающуюся в том, что складки драпировки могли собирать грязь, листья и карманы с водой. Я решил это, сделав дренажный туннель через складки драпировки между ног.Я обнаружил, что использование драпировки в скульптуре само по себе было самым приятным занятием. его патина. Патина — это цвет поверхности скульптуры, который обычно достигается путем нанесения химических растворов на предварительно нагретую бронзовую поверхность. Бронза — это сплав меди и олова, и химические вещества в воздухе могут вступать в реакцию с этими металлами, изменяя цвет поверхности скульптуры.Неясно, какой тип патины была у этой скульптуры изначально, но ее бирюзово-зеленые оттенки, вероятно, развились со временем и в результате длительного пребывания на открытом воздухе. В самом деле, вполне вероятно, что видимые зеленые полосы, стекающие по рукам женщины, были вызваны реакцией дождевой воды с содержанием меди в бронзе.

Всего существует семь версий полноразмерной модели Draped Seated Woman . Остальные бронзовые отливки можно найти в собраниях Музея фон дер Хейдта в Вуппертале; Галерея Йельского университета, Нью-Хейвен; Национальная галерея Виктории, Мельбурн; Еврейская национальная и университетская библиотека, Иерусалим; Музей современного искусства, Брюссель; и Совет Тауэр-Хамлетс, Лондон.Версия в галерее Тейт является копией художника и с 1989 года была предоставлена галерее в долгосрочную аренду из частной коллекции.

Форма и содержание

В 1950-е годы единственная женская фигура, сидящая на ступеньках, — в отличие от стоящей или полулежа художника. фигуры и сидящие семейные группы — стали постоянным предметом скульптуры Мура, особенно после 1955 года.9 В мае того же года к Муру обратились с просьбой создать крупномасштабную скульптуру для новой штаб-квартиры Организации Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО) в Париже. .На протяжении 1955 и 1956 годов Мур изо всех сил пытался сформулировать проект, который выражал бы принципы ЮНЕСКО и утверждал бы фасад здания, спроектированный архитектором Марселем Брейером. Мур создал множество макетов для проекта, по-разному изображая женскую фигуру или группы фигур, сидящих на ступенях или скамейках, часто установленных у стены. Макет для сидящей фигуры у изогнутой стены 1955 (рис. 8), например, представляет женскую фигуру, сидящую на ступеньке перед изогнутой фоновой плоскостью.Хотя неясно, был ли макет, из которого был разработан «Сидящая женщина в драпировке» , всерьез рассматривался для комиссии ЮНЕСКО, биограф Мура Роджер Берту определил его как один из одиннадцати макетов, сделанных между 1955 и 1956 годами и названных им «дочерьми ЮНЕСКО». .10

Хотя комиссия ЮНЕСКО могла способствовать разработке скульптуры «Сидящая женщина в драпировке» , эта скульптура также тесно связана с более ранней фигурой «Лежащая женщина в драпировке» Мура 1952–3 (рис.9). Разработанный как часть заказа для здания Time-Life на Бонд-стрит в Лондоне, где оно было расположено на террасе на крыше, Draped Reclining Figure была первой скульптурой, в которую Мур включил волнистые и ребристые складки для обозначения драпировки. Обсуждая эту скульптуру в 1954 году, Мур заявил:

Драпировка сыграла очень важную роль в рисунках убежища, которые я сделал в 1940 и 1941 годах, и то, что я начал узнавать тогда о ее функции как формы, побудило меня когда-нибудь использовать драпировку. в скульптуре более реалистичным способом, чем я когда-либо пытался использовать в своей резной скульптуре.И мой первый визит в Грецию в 1951 году, возможно, помог укрепить это намерение … Драпировка может подчеркнуть напряжение в фигуре, потому что там, где форма выдвигается наружу, например, на плечах, бедрах, груди и т. Д., Это может быть туго натянут по форме (почти как повязка), и, в отличие от смятой, провисшей драпировки, лежащей между выступами, давление изнутри усиливается.
Драпировка также может, своим направлением над формой, сделать сечение более очевидным, то есть показать форму.Это не обязательно должно быть просто декоративным дополнением, но может послужить для подчеркивания скульптурной идеи фигуры.
Также у меня в голове было соединить контраст размера складок, здесь маленьких, тонких и нежных, а в других местах больших и тяжелых, с формой гор, которые представляют собой сморщенную кожу земли. (Я думаю, аналогия проявляется в фотографиях крупным планом, сделанных только с драпировкой) .11

Генри Мур

Рисунки 1955–6

Перо и чернила на бумаге

Частная коллекция

Фото: Архив Фонда Генри Мура

Рис.8

Генри Мур

Рисунки 1955–6

Частная коллекция

Фото: Архив Фонда Генри Мура

Генри Мур

Лежащая фигура с драпировкой 1952–3

Бронза

Фонд Генри Мура

Фото: Джонти Уайлд, Архив Фонда Генри Мура

Рис.9

Генри Мур

Лежащая фигура с драпировкой 1952–3

Фонд Генри Мура

Фото: Джонти Уайлд, Архив Фонда Генри Мура

Мур, очевидно, стремился преуменьшить представление о том, что его использование драпировки было декоративным, вместо этого предполагая, что она сыграла формирующую роль в представлении скульптуры в трех измерениях. Драпировка могла передать напряжение и покой, а также замаскировать и подчеркнуть массу и объем скульптуры.То, что Мур описал акт перетягивания его «через форму», предполагает, что он определил отношения между фигурой и драпировкой с точки зрения контраста между неподвижностью и движением. Как отмечал критик Ионель Цзяноу о драпированных фигурах Мура в 1968 году, «драпировка вносит свой вклад в дрожащую жизнь скульптуры» 12.

Генри Мур OM, CH 1898–1986

Женщина, сидящая в подземелье 1941

Гуашь, тушь, бумага, акварель, мелок

подставка: 483 x 381 мм

Tate N05707

Представлено Консультативным комитетом военных художников 1946

Рис.10

Генри Мур OM, CH

Женщина, сидящая в подземелье 1941

Тейт N05707

В своем заявлении Мур назвал свои более ранние рисунки убежища, которые он выполнил для Консультативного комитета военных художников во время Второй мировой войны, воспламенившиеся его интерес к скульптурным качествам сложенной и драпированной ткани. Один из примеров, Женщина, сидящая в метро 1941 (Тейт N05707; рис. 10), изображает одинокую женщину, чья масса тела определяется контурами ее платья и складками одеяла на коленях.Мур понимал, что как общественные произведения искусства его рисунки убежища должны быть доступны широкой аудитории. Как следствие, фигурация вернулась к своей работе после экспериментов с абстрактными и сюрреалистическими формами в 1930-х годах. Он признал, что в рисунках убежища ему удалось «комфортно смешать средиземноморский подход с моим интересом к более элементарной концепции архаических и примитивных народов» 13. Психолог Эрих Нойман определил использование драпировки в скульптурных изображениях сидящих женщин Мура как «вариацию». мотив одеяла [замечен на Рисунках Убежища] придает всей фигуре легкость линий, которая выражает ее земное спокойствие почти классическим способом ».14 Нойман предположил, что драпированные фигуры на скульптурах и рисунках Мура, лишенные драмы в нежном покое, являются символами безопасности, воплощающими коллективное стремление человечества к мирной альтернативе войне. Он пришел к выводу, что: переживая человечество как коллектив во время войны, он [Мур] увидел, как ужас и пустота заставили их искать убежище в глубинах Матери-Земли, и он придал видимую и божественную форму коллективным силам уничтожения, которые угрожают живым. Он также увидел, что искусство — это утверждение и проявление универсально человеческого, и что переживание этого — первый шаг к сознательному осознанию единой культуры вне расы, нации и времени.15

Мур также признал важность своего первого и единственного визита в Грецию в 1951 году как стимула для его драпированных женщин. Мур приехал туда в феврале 1951 года, чтобы присутствовать на открытии выставки своих работ в галерее Заппейон в Афинах, организованной Британским Советом, но также воспользовался возможностью, чтобы посетить музеи страны и древние памятники. Находясь в Афинах, он по крайней мере четыре раза посетил Национальный музей и один раз Национальную галерею, а также различные древние сооружения, сгруппированные на вершине Акрополя.В 1960 году Мур рассказал, что: «

был период, когда я старался не смотреть на греческие скульптуры любого вида. И Ренессанс. Когда я думал, что греки и ренессанс были врагами, и что нужно было все это отбросить и начать заново с начала примитивного искусства. Возможно, только в последние десять или пятнадцать лет я начал понимать, насколько прекрасны мраморы Элгина. публикация 1981 года Генри Мур в Британском музее .Для этой книги Мур выбрал и обсудил произведения искусства из коллекции Британского музея, которые повлияли на его творчество, и заявил о греческой скульптуре:

Драпировка здесь настолько тонко вырезана, что производит впечатление легкого, хрупкого материала, влажного от брызг и унесенный ветром навстречу телу. Это показывает, как драпировка может более эффективно раскрывать форму, чем если бы фигура была обнаженной, потому что она может подчеркивать выступающие части тела и провисает в впадинах. Это то, что я узнал, когда пришел делать рисунки Убежища, на которых все фигуры задрапированы.Раньше я избегал драпировки, потому что хотел быть абсолютно точным в формах и формах. Я так восхищаюсь греческим скульптором, у которого было видение и способность изобразить из камня что-то столь явно непрочное, как драпировка на этой фигуре.17 Хотя Мур выбрал статую из памятника Нереиде для включения в свою книгу, сидящая фигура Гестии из Восточный фронтон Парфенона в Британском музее (рис. 12) — одна из групп работ, ранее известных на «Мрамор Элгина», возможно, был более непосредственным источником для дизайна «Сидящая женщина в драпировке» .Ученый Роджер Кардинал сравнил формальное сходство между работой Мура и древнегреческой скульптурой, отметив, что в последней скульптуре фигура «кажется уравновешенной и настороженной». Кажется, что ее мантии свободно струятся по ее зрелому телу, формируя и формируя массивные контуры. Особенно актуально для нашей темы то, как драпировка пересекается между ее раздвинутыми коленями, что диктует переход от округлой гладкости к расслоению складок и складок и обратно .’18

Статуя из памятника Нереиде, Ксантос ок.390–380 до н. Британский музей

Фигуры трех богинь (Гестия, Диона и Афродита) с восточного фронтона Парфенона, Афины, около 438–432 гг. До н.э.

Британский музей, Лондон

Рис.12

Фигуры трех богинь (Гестии, Дионы и Афродиты) с восточного фронтона Парфенона, Афины ок.438–432 г. до н.э.

Британский музей, Лондон

Хотя Мур подчеркивал влияние древнегреческого искусства на развитие его драпированных фигур, были обнаружены и другие источники для этого собрания работ. Критик Джон Рассел, например, в 1968 году утверждал, что заявление Мура 1954 года «полностью опровергает … идею о том, что драпированные статуи чем-то существенным обязаны греческому искусству» 19. Подчеркивая ссылку художника на «морщинистую кожу земли», Рассел предположил, что Мур связывает драпировку и по аналогии с женской фигурой с ландшафтом и, таким образом, развивает область исследования, которую он уже подробно исследовал, особенно в его довоенных лежачих фигурах.Развивая эти параллели, Рассел утверждал, что Мур использовал драпировку для романтических целей, которые были бы непостижимы для греков. «Морщинистая кожа земли» не была чем-то, что они могли бы рассматривать как метафору складок костюма, но это была одна из основных метафор эмоциональных состояний в Англии 1940-х и 1950-х годов. Посмотрите на Джона Пайпера или Джеффри Григсона о происхождении британской романтической живописи, и вы снова и снова найдете типографские отсылки такого рода: драпировка для Мура была другим, и новым способом посредничества между пейзажем и пейзажем. тело человека.В 1960 году критик Уилл Громанн выделил в работах Мура два типа сидящих фигур. Первая, как он утверждал, выражала покой и созерцание, а вторая выражала «момент перед тем, как встать, подпрыгнуть, вступить в действие» 21. Такие работы, как Сидящая женщина в драпировке , обычно рассматривались как проявления первого типа, с Громанн предполагал, что «расслабленные фигуры тяготеют к классическому, а напряженные — к демоническому» 22. Громанн определил одетых в драпировку женщин Мура «высшими, современными существами, хранителями университета, музея или общественной площади», но также в конечном итоге «расслабленный» характер.23 Историк искусства Кеннет Кларк развил эту точку зрения в 1973 году, предположив, что в своих драпированных женщинах Мур руководствовался «стремлением создать почти классический идеал благородной безмятежной женской красоты» 24.

Генри Мур

Стоящая фигура: вид сзади. c.1924

Перо и тушь, кисть и тушь, мел и тушь на бумаге

Фонд Генри Мура

Фото: Мишель Мюллер, Архив Фонда Генри Мура

Рис.13

Генри Мур

Стоящая фигура: вид сзади c.1924

Фонд Генри Мура

Фото: Мишель Мюллер, Архив Фонда Генри Мура

Отношение Мура к массивным и увесистым женским фигурам, примером которых является «Сидящая женщина в драпировке» , восходит к рисункам художника 1920-х годов. За это время Мур сделал множество рисунков больших фигур (рис. 13) и скопировал такие же мясистые обнаженные тела с картин Питера Пауля Рубенса.В самом деле, критик Джон Сперлинг предположил в 1978 году, что скульптурные женщины Мура 1950-х годов продемонстрировали «заметное нежелание Мура решительно порвать со своим происхождением» 25. Поль Сезанн описал их так: «Не молодые девушки, а эта широкая, широкая, зрелая женщина. Matronly »26. Эти« широкие, зрелые »женщины, возможно, в свою очередь, напомнили Муру то, что куратор Алан Уилкинсон назвал одним из его« самых ранних и наиболее важных тактильных ощущений »…. растирать спину своей матери мазью, чтобы облегчить боль от ревматизма » в детстве27. Широкие телесные просторы, возможно, были извлечены из его детских переживаний. В своем анализе работы Мура Нойманн связал материнские аспекты крупных женщин Мура с таковыми из архетипической «Великой Матери» 28. Великая Мать как символ «питания, прибежища и безопасности» и «хозяйка жизни и плодородия».29 В самом деле, Нойман постулировал, что как фундаментальный троп человеческого сознания архетип, однажды сублимированный, вскоре вернется на видное место: суверенная сила материнства определила самую раннюю фазу развития человека, и только позже, с ростом сознания, она стала заменяется и перекрывается значимостью отца и патриархальными ценностями, связанными с архетипом отца. Сегодня начинается новый сдвиг ценностей, и с постепенным упадком патриархального канона мы можем различить новое проявление матриархального мира в сознании западного человека.30

Дисплей и прием критиков

Другой слепок модели «Сидящая женщина в драпировке» был выставлен на персональной выставке Мура в галерее Уайтчепел, Лондон, в 1960 году. Куратором выставки был Брайан Робертсон. Выставка состояла из скульптур, созданных с 1950 года, и принадлежала Муру. первая крупная выставка в Лондоне за пять лет. Критик Дэвид Томпсон отметил в « Times » рост числа фигур, установленных на фоне архитектурных элементов, включая ступени и стены, отметив, что их позы подчеркивают, «насколько они одиноки и неловко на самом деле», так же как и массивные, задрапированные фигуры сидящих женщины (1957–58), которые кажутся одновременно спокойными и монументально несвободными ».31 В записи Listener Кейт Саттон отметил, что расположение скульптур Мура создает «впечатление, будто Уайтчепел в настоящее время является благородной и мрачной прихожей большого музея, наполненного сокровищами. Мы сразу чувствуем, что все эти произведения искусства находятся в русле великого исторического искусства — как мы знаем это из музеев »32. Саттон также предположил, что« визуальная ассоциация между этой выставкой и залами Элгина в Британском музее не является причинной. ни случайно.Намеки на классические формы явны в произведениях »33. Саттон заметил о женщинах Мура в драпировках, что« различные сидящие и лежащие богини по своей природе безразличны к нашему присутствию, не делая никаких уступок для идентификации. Они столь же стоичны, как речные боги Аркадии: в их струящихся по воде драпировках их внимание привлекает более примитивное эхо ». 34 скульптуры.Кроме того, Саттон предположил, что, используя классическую драпировку, Мур создавал работы, которые выглядели как публичное искусство, но которые не выполняли эту функцию:

для Мура может включать классицизм более чем на одном уровне. Он может использовать его как прикрытие, чтобы призвать к статусу публичного произведения искусства. Я считаю, что эти скульптуры довольно тонко чувствуются, большие светские мероприятия эксцентричны по сравнению с его эстетическими намерениями. На самом глубоком уровне его работы постоянно подразумевают грозные события, но они связаны с силами природы, а не человека.Как будто он был на стороне богов35. Саттон, казалось, предполагал, что, используя классические формы, Мур стремился обеспечить универсальность своих скульптур, которые, благодаря своим возвышенным устремлениям, фактически отдалили ту самую публику, для которой эти работы были якобы адресованы. Хотя к тому времени Мур был признан одним из выдающихся художников Великобритании, в некоторых откликах на выставку в Уайтчепеле отмечалось разочарование такими устремлениями. В своем обзоре выставки для Art International критик Лоуренс Аллоуэй выявил трения между универсализирующей направленностью скульптур Мура и современным настроением.Хотя он признал, что «очевидно, исходя из высочайших мотивов, Мур надеется дать своим публичным скульптурам достойное послание, волнующее содержание», Аллоуэй утверждал, что в конечном итоге бесполезно обращаться к универсалиям в эпоху «страданий и индивидуализма». характеризовались картинами Фрэнсиса Бэкона и Виллема Де Кунинга36. Аллоуэй утверждал, что, опираясь на классические мотивы и предметы, Мур «возродил имитацию фигурной скульптуры 16-17 веков», но, будучи художником двадцатого века, никогда не сможет приблизиться к человеческой фигуре с той же уверенностью, что и его предшественники.Бывший помощник Мура Энтони Каро более прямо поставил под сомнение очевидное превосходство художника старшего возраста над британской скульптурой. В Observer Каро утверждал, что, хотя Мур проложил путь для следующего поколения художников, он «дорого заплатил за свою славу», отметив, что «мое поколение ненавидит идею об отцовской фигуре, а его работы горько подвергается нападкам художников и критиков моложе сорока лет, когда он не соответствует той огромной шкале, которая ему была дана’38. В то время Каро был ведущей фигурой в новом стиле скульптуры, который отвергал фигуру, создавался, а не лепился, и рисовал в цветах, подчеркивающих его синтетический характер (см., например, Early One Morning 1962, Tate T00805).Для влиятельного американского критика Клемента Гринберга скульптура Каро стала примером его утверждения о том, что современная скульптура « почти не имеет никаких исторических ассоциаций — по крайней мере, с прошлым нашей собственной цивилизации, — что придает ей девственность, которая побуждает смелость художника и предлагает ему рассказать все без страха цензуры по традиции »39. По словам Гринберга, работа Мура тем временем производила смехотворное« впечатление … чего-то не слишком далекого от классической скульптуры ».40 Тем не менее, когда в 1962 году Совет графства Лондона (LCC) приобрел еще одну модель «Сидящая женщина в драпировке» , скульптура стала символом послевоенного восстановления Великобритании. Скульптура была приобретена в рамках политики Совета по восстановлению и была установлена на благоустроенной лужайке перед недавно построенным поместьем Стиффорд в Тауэр-Хамлетсе, Лондон, весной 1963 года. Историк искусства Маргарет Гарлейк предположила, что, поскольку поместье Стиффорд, который обеспечил жильем примерно 1700 человек в трех высотных домах, был знаковым проектом социального жилья, LCC хотел, чтобы его украсила не менее важная общественная скульптура.41 По словам историка искусства Кристофера Маршалла, монументальные женщины Мура отвечали « глубоко укоренившейся послевоенной потребности в эпическом, современном гражданском искусстве, которое могло бы помочь восстановить разрушенную Европу за счет укрепления универсальных гуманистических ценностей, которые воссоединили человека с ландшафтом ». и городской, и природный »42.

Алиса Коррейя
ноябрь 2013

Банкноты

Художественная терминология — глоссарий — ModernArts

РЕЗЮМЕ

Нереально, хотя намерение часто основывается на реальном предмете, месте или чувстве.Чистую абстракцию можно интерпретировать как любое искусство, в котором полностью отказались от изображения реальных объектов и эстетическое содержание которого выражено в формальном узоре или структуре форм, линий и цветов. Когда изображение реальных объектов полностью отсутствует, такое искусство можно назвать беспредметным.

АБСТРАКТНЫЙ ЭКСПРЕССИОНИЗМ

Нью-йоркское движение живописи 1940-х годов, основанное на абстрактном искусстве. Этот тип живописи часто называют живописью действия.

ACCENT

Особое внимание уделяется определенным элементам картины, что заставляет их привлекать больше внимания. Детали, определяющие объект или произведение искусства.

АКРИЛОВЫЙ

Быстросохнущая краска, легко удаляемая уайт-спиритом; пластичное вещество, обычно используемое в качестве связующего для красок.

ЖИВОПИСЬ

Любой стиль рисования, требующий больших физических нагрузок; в частности, абстрактный экспрессионизм.Примеры включают движение искусства Нью-Йоркской школы и работы Джексона Поллока.

АЭРОПЕРСПЕКТИВА

Захват атмосферы Земли с помощью техники рисования, при которой далекие объекты кажутся менее яркими, текстурными и различимыми.

ЭСТЕТИКА

Относится к прекрасному в противоположность полезному, научному или эмоциональному. Эстетический отклик — это признание такой красоты.

ALKYD

Синтетическая смола, используемая в красках и средах. Как среда действует как связующее, которое инкапсулирует пигмент и ускоряет время высыхания.

ALLA PRIMA

Техника, при которой окончательная обработка поверхности картины выполняется за один присест, без подкраски. Итальянский для «у первых».

АНАЛОГОВЫЕ ЦВЕТА

Цвета, которые тесно связаны или находятся рядом друг с другом в цветовом спектре.Особенно те, в которых мы видим общие оттенки.

AQUATINT

Отпечаток, полученный по той же технологии, что и травление, за исключением того, что области между протравленными линиями покрыты порошкообразной смолой, которая защищает поверхность от процесса прикусывания в кислотной ванне. Гранулированный внешний вид, который дает отпечаток, нацелен на приближение эффектов и оттенков серого к акварельному рисунку.

АРХИВ

Относится к материалам, которые соответствуют определенным критериям стойкости, таким как отсутствие лигнина, нейтральный pH, щелочной буфер, устойчивость к свету и т. Д.

АРМАТУРА

Жесткий каркас, часто из дерева или стали, используемый для поддержки скульптуры или другой большой работы во время ее изготовления.

ART DECO

Художественный стиль 1920-1930-х годов, основанный на современных материалах (сталь, хром, стекло). Стиль, характеризующийся повторяющимися геометрическими узорами из кривых и линий.

ART NOUVEAU

Художественный стиль конца 1800-х годов с изогнутыми, часто закрученными формами, основанными на органических формах.

ДОКАЗАТЕЛЬСТВО ХУДОЖНИКА

Доказательство художника не входит в стандартное издание. По обычаю, художник сохраняет A / P для личного использования или продажи.

СБОРКА

Техника создания скульптуры путем соединения отдельных частей или сегментов, иногда «найденных» объектов, которые изначально служили другой цели.

ATELIER

Французский термин для «мастерской художника».»

ATMOSPHERIC PERSPECTIVE

Устройство для демонстрации трехмерной глубины на двумерной поверхности. Формы, которые должны восприниматься как удаленные от зрителя, размыты, нечеткие, туманные и часто более голубые.

AVANT-GARDE

Группа, активно занимающаяся изобретением и применением новых идей и методов оригинальным или экспериментальным способом. Группу практиков и / или сторонников нового вида искусства также можно назвать авангардом.Некоторые авангардные работы призваны шокировать тех, кто привык к традиционным, устоявшимся стилям.

БАРОККО

Театральный стиль, обычно связанный с европейским искусством и архитектурой ок. 1550-1750 гг., Характеризовался большим количеством орнаментов и скорее изогнутыми, чем прямыми линиями; ярко богато украшенный.

БАРЕЛЬЕФ

Скульптура, в которой фигуры лишь слегка выступают из фона, как на монете. Также известна как барельефная скульптура.

BAUHAUS

Школа дизайна, основанная Вальтером Гропиусом в 1919 году в Германии. Баухаус попытался достичь примирения между эстетикой дизайна и коммерческими требованиями массового промышленного производства. Художники: Клее, Кандинский и Фейнингер.

BEAUX-ARTS

Школа изящных искусств, расположенная в Париже, которая подчеркнула необходимость академической живописи.

BINDER

Вещество в красках, которое заставляет частицы пигмента прилипать друг к другу и к подложке

, такой как масло или акрил.

БРОНЗА

Сплав меди и олова, иногда содержащий в небольших количествах другие элементы, такие как цинк или фосфор. Он прочнее, тверже и долговечнее, чем латунь, и с древних времен наиболее широко использовался для литой скульптуры. Бронзовые сплавы различаются по цвету от серебристого до насыщенного медно-красного цвета. Стандартная бронза США состоит из 90% меди, 7% олова и 3% цинка.

BRUSHWORK

Характерный способ, которым каждый художник наносит краску на основу.

ПОЛИРОВКА

Процесс протирания зелени (глины) любым гладким инструментом для полировки и уплотнения поверхности.

КАЛЛИГРАФИЯ

При печати и рисовании свободное и ритмичное использование линий для подчеркивания дизайна. Лучше всего это видно на японских гравюрах на дереве и китайских свитках. Также тонкий стилизованный почерк с использованием перьев, кистей или ручек с тушью.

ХОЛСТ

Ткань плотного плетения, используемая в качестве основы для картин.

МУЛЬТФИЛЬМ

1. Простой рисунок с юмористическим или сатирическим содержанием.

2. Предварительный чертеж любой большой работы, такой как фреска или гобелен.

ЛИТЬЕ

Процесс изготовления скульптуры или другого объекта путем заливки жидкого материала, такого как глина, металл или пластик, в форму и ее затвердевания, тем самым принимая форму ограничивающей формы.

КЕРАМИКА

Искусство изготовления предметов из глины и обжига их в печи.Изделия из фаянса и фарфора, а также скульптура изготавливаются керамистами. Эмаль — это тоже керамическая техника. Керамические материалы могут быть декорированы шликером, ангобом, глазурью, нанесены любым количеством техник. Скульптура обычно изготавливается катушкой, плиткой или другой ручной техникой.

CHIAROSCURO

В рисунке, живописи и графике светотень (ke-ära-skooro) относится к передаче форм посредством сбалансированного контраста между светлыми и темными областями.Техника, которая была представлена в эпоху Возрождения, эффективна для создания иллюзии глубины и пространства вокруг основных фигур в композиции. Леонардо да Винчи и Рембрандт были художниками, которые преуспели в использовании этой техники.

КЛАССИЧЕСКИЙ СТИЛЬ

В греческом искусстве стиль V века до нашей эры. В широком смысле термин «классический» часто применяется ко всему искусству Древней Греции и Рима, а также к любому искусству, основанному на логических, рациональных принципах и продуманной композиции.

ОБРАБОТКА

Метод изготовления гончарных изделий или скульптур из рулонов глины, которые сглаживаются вместе, образуя стороны кувшина или горшка.

КОЛЛАЖ

Произведение искусства, созданное путем наклеивания различных материалов, таких как кусочки бумаги, ткани и т. Д., На лист бумаги, картон или холст.

ЦВЕТНАЯ КАРТИНА ПОЛЯ

Стиль живописи, известный с 1950-х по 1970-е годы, с большими «полями» или областями цвета, призванный вызвать эстетический или эмоциональный отклик только с помощью цвета.

ЦВЕТНОЕ КОЛЕСО

Круглая сетка, представляющая цвета на основе теории цвета. Эта сетка ясно показывает отношения цветов друг с другом (комплементарные, противоположные и т. Д.).

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА

Оттенки прямо противоположны друг другу на цветовом круге и поэтому предполагается, что они максимально отличаются друг от друга. При размещении рядом дополнительные цвета усиливаются; при смешивании они дают нейтральный (или серый) цвет.

СОСТАВ

Организация, дизайн или размещение отдельных элементов в произведении искусства. Цель — добиться баланса и соразмерности. Обычно применяется к двухмерному искусству.

КОНЦЕПТУАЛЬНОЕ ИСКУССТВО

Форма искусства, в которой основная идея или концепция и процесс, с помощью которого она достигается, более важны, чем любой материальный продукт.

СТРОИТЕЛЬСТВО

Произведение искусства, которое фактически собирается или строится в помещении, где оно будет показано.Многие постройки рассчитаны на временный характер и демонтируются по окончании выставки.

CONTE

Изначально это было торговое название марки французских мелков, сделанных из уникального соединения пигментов с меловой связкой. Мелки Conte не содержат смазки, что делает их пригодными для литографических рисунков.

СОВРЕМЕННОЕ ИСКУССТВО

Обычно определяется как искусство, создаваемое со второй половины двадцатого века.

СОДЕРЖАНИЕ

Сообщение, передаваемое произведением искусства — его предмет и все, что художник надеется передать этим предметом.

КОНТУР

Линия, которая создает границу, отделяющую область пространства или объекта от пространства вокруг него.

CONTRAPPOSTO

Буквально «противовес». Метод изображения человеческой фигуры, особенно в скульптуре, часто достигается путем переноса веса на одну ногу и поворота плеча, чтобы фигура выглядела расслабленной и подвижной.В результате часто получается изящная S-образная кривая.

ПРЕОБРАЗОВАНИЕ

Линии, ведущие к одной и той же точке.

COOL COLORS

Те, которые предполагают ощущение прохлады. Синий, Зеленый, Фиолетовый

МАСТЕРСТВО

Способность, навыки и ловкость рук при использовании инструментов и материалов.

ПЕРЕСЕЧЕНИЕ

Область близко расположенных линий, пересекающих друг друга, используется для создания ощущения трехмерности на плоской поверхности, особенно при рисовании и печати.См. Также штриховка, пунктирная линия.

КУБИЗМ

Стиль искусства, заложенный в начале 20 века Пабло Пикассо и Жоржем Браком. В наиболее развитой форме кубизма формы дробятся на плоскости или геометрические грани, как грани алмаза; эти планы перестроены, чтобы способствовать живописной, но не натуралистической реальности; формы можно рассматривать одновременно с нескольких точек зрения; фигура и фон имеют одинаковое значение; и цвета намеренно ограничены диапазоном нейтральных оттенков.

КРИВОЛИНЕЙНЫЕ

Подчеркивается использование изогнутых линий в отличие от прямолинейных, которые подчеркивают прямые линии.

DADA

Движение, возникшее во время Первой мировой войны в Европе, которое якобы выступало против всего, даже против искусства. Дада подшучивал над всеми устоявшимися традициями и вкусами в искусстве своими произведениями, которые преднамеренно шокировали, вульгарно и бессмысленно.

DECOUPAGE

Акт вырезания бумажных рисунков и их нанесения на поверхность для создания сплошного коллажа.

ДИЗАЙН

Запланированная организация линий, форм, масс, цветов, текстур и пространства в произведении искусства. В двухмерном искусстве это часто называют композицией.

ИСКАЖЕНИЕ

Любое изменение, сделанное художником в размере, положении или общем характере форм на основе визуального восприятия, когда эти формы организованы в графическое изображение. Любая личная или субъективная интерпретация естественных форм обязательно должна включать определенную степень искажения.

ДОМИНИРОВАНИЕ

Принцип визуальной организации, который предполагает, что определенные элементы должны иметь большее значение, чем другие в той же композиции. Он способствует органическому единству, подчеркивая тот факт, что есть одна главная черта, а другие элементы ей подчинены.

DRYPOINT

Техника глубокой печати, похожая на гравировку, при которой острая игла используется для рисования на металлической пластине, поднимая тонкий выступ металла, который создает мягкую линию при печати на пластине.Также результирующий print.

DYNAMIC

Дает эффект движения, жизненной силы или энергии.

ЗЕМЕЛЬНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ

Керамическая посуда, обычно грубая и красноватого цвета, обожженная при самых низких температурах. Применяется для глазурованной и неглазурованной посуды для дома.

ИЗДАНИЕ

В бронзовой скульптуре и гравюре — количество частей / изображений, изготовленных из одной формы / пластины и утвержденных художником.

ENCAUSTIC

Буквально для прижигания. Техника окраски, при которой пигмент смешивается с расплавленным воском и смолой, а затем наносится на горячую поверхность.

ГРАВИРОВКА

Метод печати, при котором острый инструмент (резец) используется для царапания линий на твердой поверхности, такой как металл или дерево.

ЭКОЛОГИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО

1. Искусство, достаточно большое, чтобы зрители могли войти и передвигаться.

2. Искусство, предназначенное для демонстрации вне помещений.

3. Искусство, которое действительно преображает природный ландшафт.

ТРАВЛЕНИЕ

Техника воспроизведения рисунка путем покрытия металлической пластины воском и рисования острым инструментом, называемым стилусом, сквозь воск до металла. Пластина помещается в кислотную ванну, которая разъедает надрезанные линии; затем его нагревают для растворения воска и, наконец, наносят чернила и печатают на бумаге.Полученный отпечаток называется травлением.

ЭКСПРЕССИОНИЗМ

Любое искусство, которое подчеркивает эмоциональную и психологическую реакцию художника на предмет, часто с яркими цветами и искажениями формы. В частности, художественный стиль начала 20-го века, которого придерживались в основном некоторые немецкие художники.

FAUVISM

Недолговечный стиль живописи во Франции начала 20 века, в котором использовались смелые, противоречивые, произвольные цвета — цвета, не связанные с появлением форм в мире природы.Анри Матисс был самым известным ее практикующим. Слово fauve означает «дикий зверь».

РИСУНОК — ЗЕМЛЯ

В двухмерном искусстве — взаимосвязь между основными формами и фоном. Неоднозначность рисунка и фона предполагает их одинаковую важность.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО

Форма искусства, созданная в первую очередь как эстетическое выражение, которым можно наслаждаться ради самого себя. Зритель должен быть готов к поиску замысла художника как важнейшего первого шага к общению и активному участию.

ОБЖИГ

Нагревание керамики или скульптуры в печи или на открытом огне для доведения глины до созревания. Температура, необходимая для созревания глины, зависит от типа тела. Кроме того, можно нагреть глазурованную посуду до необходимой температуры, чтобы глазурь созрела.

FIXATIVE

Раствор, обычно из шеллака и спирта, распыляемый на рисунки, чтобы предотвратить их размазывание или осыпание основы.

НАРОДНОЕ ИСКУССТВО

Первобытное искусство, выполненное неподготовленным художником, который рисует в общих традициях своего сообщества и отражает образ жизни людей.Также называется «Аутсайдерское искусство» и «Арт-брют».

ЗАКРЕПЛЕНИЕ

Метод изображения форм на двумерной поверхности таким образом, что они кажутся выступающими или удаляющимися от плоскости изображения.

ПОВКОВКА

Формовка металла молотками в горячем состоянии; способ изготовления кованого железа.

ФОРМА

1. Внешний вид произведения искусства — его материалы, стиль и композиция.

2. Любая идентифицируемая форма или масса как «геометрическая форма».

FRESCO

Техника окраски, при которой пигменты растворяются в простой воде и наносятся на влажную штукатурку стены. Стена становится связующим звеном, а также опорой.

ФУТУРИЗМ

Художественное движение, основанное в Италии в 1909 году и просуществовавшее всего несколько лет. Футуризм сосредоточен на динамическом качестве современной технологической жизни, подчеркивая скорость и движение.

ЖАНР

Искусство, изображающее случайные моменты повседневной жизни и ее окружения.

ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ФОРМЫ

Формы, созданные по точному математическому закону.

GESSO

Белый шлифованный материал для подготовки жестких опор под покраску. изготовлен из смеси мела, белого пигмента и клея. То же название применяется к акриловому мелу и пигменту, используемым как на жестких, так и на гибких опорах.

СТЕКЛО

Очень тонкая прозрачная цветная краска, наносимая на ранее окрашенную поверхность для изменения внешнего вида и цвета поверхности. В керамике на глиняное тело наносится смывка, которая при нагревании до температуры стекловывается, образуя тонкий, обычно цветной слой стекла.

ГОТИКА

Стиль архитектуры и искусства, преобладавший в Европе с 12 по 15 века. Готическая архитектура отличается остроконечными арками, ребристыми сводами и часто большими витражами.

GOUACHE

Непрозрачная акварель, используемая для иллюстраций.

ЗЕМЛЯ

1. Вещество, наносимое на основу для рисования или рисунка при подготовке к пигментированному материалу.

2. Подготовительное вещество, используемое в качестве покрытия для печатной формы.

3. Фон в произведении двухмерного искусства.

GREENWARE

Необожженная керамика или скульптура.

КРАЙНАЯ ЖИВОПИСЬ

Недавнее нововведение, зародившееся в Нью-Йорке и принятое некоторыми современными художниками. Формы изображаются четкими геометрическими линиями и краями.

ГАРМОНИЯ

Единство всех визуальных элементов композиции достигается повторением одних и тех же характеристик.

НАШИВКА

Техника моделирования, указание тона и наведение света и тени при рисовании или темперной живописи с использованием близко расположенных параллельных линий.

HORS COMMERCE

(«До коммерции») традиционно представляли собой скульптуру / графику, которые использовались в обычном издании, но были отмечены художником только для коммерческого использования. Эти изделия использовались для выставок и конкурсов, но сегодня они, как правило, разрешены к распространению через обычные каналы.

ОТТЕНОК

Воспринимаемый цвет объекта, идентифицируемый общим именем, таким как красный, оранжевый, синий.

ИКОНОГРАФИЯ

В общих чертах «история», изображенная в произведении искусства; люди, места, события и другие изображения в произведении, а также символика и условности, связанные с этими изображениями определенной религией или культурой.

ИЛЛЮМИНАЦИЯ

Рисованное украшение или иллюстрация в рукописи, особенно распространенные в средневековом искусстве.

IMPASTO

Густое, сочное нанесение краски на холст или другую основу; подчеркивает текстуру, отличаясь от гладкой ровной поверхности.

ИМПРЕССИОНИЗМ

Техника рисования, в которой художник концентрируется на изменяющихся эффектах света и цвета. Часто этот стиль можно характеризовать использованием прерывистых мазков и сильного импасто.

INLAY

В деревообработке — техника, при которой небольшие кусочки дерева, часто разной текстуры и цвета, склеиваются вместе, образуя узор.

ИНТЕНСИВНОСТЬ

Степень чистоты или яркости цвета.Также известен как цветность или насыщенность.

КИНЕТИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО

Кинетическое искусство — это искусство, которое включает движение как часть своего выражения — механически, вручную или под действием сил природы.

ПЕЧЬ

Печь или печь из жаропрочных материалов для обжига керамики, стекла и скульптуры.

ПЕЙЗАЖ

Обобщение для изображения природных пейзажей любым художником.Рисунки и другие предметы должны иметь второстепенное значение по отношению к композиции и второстепенное по отношению к содержанию.

LINE

Отметка, сделанная инструментом, когда он наносится на поверхность.

ЛИНЕЙНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Метод изображения трехмерной глубины на плоской или двухмерной поверхности. Линейная перспектива имеет два основных правила: 1. Формы, которые должны восприниматься как можно дальше от зрителя, делаются меньше, чем те, которые должны восприниматься как можно ближе 2.Уходящие вдаль параллельные линии сходятся в точке на линии горизонта, известной как точка схода.

ЛИТОГРАФИЯ — ЛИТОГРАФ

Процесс печати, при котором поверхность, такая как камень или листовой алюминий, обрабатывается таким образом, чтобы краска прилипала только к тем участкам, которые должны быть напечатаны. Полученное изображение представляет собой литографию или литографический отпечаток

LOST WAX

Метод создания восковой формы для скульптуры с последующим нагревом формы для расплавления воска и замены его расплавленным металлом или смолой.(см. нашу страницу на Bronze Casting ).

МАНИФЕСТ

В искусстве — публичное заявление или изложение в печати теорий и направлений движения. Манифесты, выпущенные отдельными художниками или группами художников в первой половине двадцатого века, служили для раскрытия их мотивов и причин существования и стимулировали поддержку или реакцию против них.

МАННЕРИЗМ

Термин, который иногда применяют к искусству Европы конца XVI — начала XVII века, для которого характерно драматическое использование пространства и света и тенденция к вытянутым фигурам.

MAQUETTE

В скульптуре — небольшая модель из воска или глины, сделанная в качестве предварительного эскиза, представленная заказчику для утверждения предлагаемой работы или для участия в конкурсе. Итальянский эквивалент этого термина — bozzetto, что означает небольшой набросок.

МАССА

Трехмерная форма, часто подразумевающая объем, плотность и вес.

МАТОВЫЙ

Плоский, не глянцевый; имеющий тусклый внешний вид.

СРЕДНЕВЕКОВОЕ ИСКУССТВО

Искусство средневековья ок. С 500 г. н.э. по 14 век. Искусство, произведенное непосредственно до эпохи Возрождения.

MEDIUM

1. Материал, используемый для создания произведения искусства. 2. Связующее для краски, например масляное. 3. Выразительный вид искусства, такой как живопись, рисунок или скульптура.

МИНИМАЛИЗМ

Стиль живописи и скульптуры середины 20 века, в котором элементы искусства визуализируются с минимумом линий, форм, а иногда и цвета.Работы могут выглядеть скудными, скудными, ограниченными или пустыми.

СМЕШАННЫЕ МАТЕРИАЛЫ

Описание искусства, в котором задействовано более одной среды — например, работа, сочетающая в себе краску, природные материалы (дерево, галька, кости) и искусственные предметы (стекло, пластик, металлы). отдельное изображение или произведение искусства.

МОБИЛЬНЫЙ / СТАБИЛЬНЫЙ

Термины, придуманные для описания работ, созданных Александром Колдером. Мобиль представляет собой висящую подвижную скульптуру, и он опирается на землю, но также может иметь движущиеся части.

МОДЕЛИРОВАНИЕ

1. В скульптуре — формирование формы из пластического материала, такого как глина, воск или гипс. 2. В рисовании, живописи или гравюре — иллюзия трехмерности на плоской поверхности, созданная путем имитации эффектов света и тени.

МОНОХРОМАТИЧЕСКИЙ

Имеет только один цвет. Описание работы, в которой преобладает один оттенок — возможно, с вариациями ценности и интенсивности.

MONOTYPE

Единственный в своем роде отпечаток, сделанный путем рисования на листе или пластине стекла и переноса еще влажного рисунка на лист бумаги, прочно удерживаемый на стекле, протирая его обратной стороной. бумагу гладким предметом, например большой деревянной ложкой.Роспись также может быть выполнена на полированной пластине, и в этом случае ее можно либо напечатать вручную, либо перенести на бумагу, пропустив пластину и бумагу через травильный пресс.

МОНТАЖ

Картинка, состоящая из других существующих иллюстраций, картинок, фотографий, вырезок из газет и т. Д., Которые скомпонованы так, что они объединяются для создания нового или исходного изображения. Коллаж.

МОЗАИКА

Форма искусства, в которой небольшие кусочки плитки, стекла или камня соединяются вместе и встраиваются в фон для создания узора или изображения.

MURAL

Любая крупномасштабная отделка стен, выполненная в живописи, фреске, мозаике или другом носителе.

МУЗЕЙ

Здание, место или учреждение, предназначенное для приобретения, сохранения, изучения, демонстрации и образовательной интерпретации предметов, имеющих научную, историческую или художественную ценность. Слово «музей» происходит от латинского слова muses, что означает «источник вдохновения» или «возможность погрузиться в свои мысли».»

НАРРАТИВНАЯ ЖИВОПИСЬ

Картина, в которой сюжетная линия является доминирующей чертой.

NATURALISTIC

Описывает произведение искусства, которое очень похоже на формы в естественном мире.

ОТРИЦАТЕЛЬНОЕ ПРОСТРАНСТВО

Пространство на картине вокруг изображенных объектов.

НЕОКЛАССИЦИЗМ

— «Новый» классицизм — стиль западного искусства XIX века, отсылающий к классическим стилям Греции и Рим.Картины неоклассицизма отличаются резкими очертаниями, сдержанными эмоциями, продуманной (часто математической) композицией и холодными цветами.

НЕО-ЭКСПРЕССИОНИЗМ

— «Новый» экспрессионизм — термин, первоначально применяемый к работам, выполненным в основном немецкими и итальянскими мастерами, достигшими зрелости в послевоенную эпоху; а позже расширился (в 1980-х), включив в него некоторых американских художников. Работы неоэкспрессионистов изображают сильные эмоции и символизм, иногда с использованием нетрадиционных материалов и ярких цветов с бурными композициями и предметами.

НЕЙТРАЛЬНО

Без оттенка — черный, белый или серый; иногда загар достигается за счет смешивания двух дополнительных цветов.

НЕОБЪЕКТИВНЫЙ

Совершенно непредставительный; чистый дизайн; полностью абстрактный.

OP ART

Сокращение от оптического искусства, популярного в 1960-х годах стиля, основанного на оптических принципах и оптической иллюзии. Op Art имеет дело со сложными цветовыми взаимодействиями до такой степени, что кажется, что цвета и линии вибрируют перед глазами воспринимать другой, комбинированный цвет.Кроме того, любой художественный стиль, использующий эту тенденцию, особенно пуантилизм Жоржа Сёра.

ORGANIC

Изображение, которое показывает отношение к природе в отличие от изображений, созданных руками человека. Любая форма, которая напоминает естественную форму или предполагает естественный процесс роста или расширения.

ОРГАНИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО

Форма искусства, которая подчеркивает объект, живой сам по себе, а не надуманный.

ЭФФЕКТ ПЕРЕКРЫТИЯ

Пространственные отношения достигаются путем размещения одного объекта перед другим.Ближайший к зрителю объект блокирует обзор любой части любого другого объекта, расположенного за ним (или, если два объекта перекрываются, скрытый позади).

ЖИВОПИСЬ

Описание картин, в которых формы определяются в основном цветовыми областями, а не линиями или краями. Где заметны мазки художника. Любое изображение, которое выглядит так, как будто оно могло быть создано с использованием стиля или техник, используемых художником.

ПАСТЕЛЬ

Цветной мелок, состоящий из пигмента, смешанного с достаточным количеством связующего на водной основе, чтобы удерживать их вместе; произведение искусства, выполненное пастельными мелками; сама техника.Пастели различаются в зависимости от объема содержащегося мела … самые глубокие тона — это чистый пигмент. Пастель — это самый простой и чистый метод рисования, поскольку используется чистый цвет без жидкой среды, а мелки наносятся непосредственно на пастельную бумагу.

PATINA

Пленка или налет, часто зеленый, который образуется на меди и бронзе после определенного периода выветривания и в результате окисления меди. Различные виды химической обработки также вызовут появление бесчисленных цветных патинов на новых изделиях из бронзы.Бронзы могут быть дополнительно окрашены акрилом и лаком.

PENTIMENTO

Состояние старых полотен, в которых свинцовые пигменты со временем стали более прозрачными, обнажая более ранние слои.

Regio I — Insula XII

К юго-востоку от Форума находится одна из крупнейших бань Остии, Термы Форума. Общая площадь гр. 3200 квадратных метров. По надписям и штампам кирпича можно выделить несколько этапов.Вся кладка — это opus Latericium, за исключением последней фазы, которая также имеет некоторый opus vittatum.

Бани были построены в третьей четверти II века нашей эры господином Гавием Максимом, praefectus praetorio .
Раннесеверный период (193-225 гг. Н.э.).
Царствование Максенция и Константина (306-337 гг. Н.э .; возможно, две фазы).
Реставрации финансировались Fl. Октавий Виктор, praefectus annonae в какой-то момент времени после 331 года нашей эры (возможно, то же самое, что и в период Константиниана).
Царствование Феодосия (379-395 гг. Н.э.), вероятно, финансировалось Рагониусом Винцентиусом Цельсом, praefectus annonae в 385-389 гг.

Здание было разграблено в начале 19 века и, вероятно, в другие моменты. Последние раскопки проходили в течение длительного периода, в 1920-1941 годах. Незначительные работы проводились в 1959 и 1980 годах.

Первоначально стены были облицованы мрамором высотой около трех метров, сверху штукатурка.Полы были украшены черно-белой мозаикой с геометрическими мотивами (в парилке изображен ибис). В конце четвертого века стены и полы многих комнат были отделаны мрамором — часто повторно используемым материалом. В банях было найдено много статуй, но часто неясно, принадлежат ли они этому зданию. Это почти наверняка, однако, для двух статуй божеств здоровья (Гигиеи и Эскулапа), для статуи Фортуны (из той же мастерской, что и статуя Гигиеи) и для головы кулачного бойца из палестры, имеющего отношение к физическому телу. упражнения, которые имели место там.

Холодильные камеры находятся в северной прямоугольной части здания. У них были крестовины. К югу — теплые комнаты. Комната 16 имела эллипсовидный свод, комнаты с 17 по 19, вероятно, были цилиндрическими сводами. Южный фасад очень разнообразен. Он был спроектирован таким образом, чтобы комнаты получали максимум солнечного света днем, с запада, через огромные окна. Окна должны иметь деревянные рамы, чтобы поддерживать нужную температуру. Только комната 15, используемая для принятия солнечных ванн, могла иметь открытые окна.

Вход в здание был первоначально через вестибюли 2 и 14. В конце четвертого века комната 1 взяла на себя эту функцию из комнаты 2. В комнату 1 можно было попасть с Форума и палестры. Главный вход в комнату 2 со стороны Виа делла Форика был теперь заблокирован, как и два окна по обе стороны от этого входа и второй вход со стороны палестры (большая часть этой кладки была снята экскаваторами). Потолок претерпел изменения, что может объяснить добавление двух пар арок на Виа делла Форика, поддерживающих фасад.Северная часть комнаты 2 изначально была отделена от остальной комнаты мраморными колоннами. Между колоннами и северной стеной были возведены две стены, что, возможно, создавало дополнительные раздевалки.

Посетители прошли в раздевалки ( apodyteria ) 4, 5, 12 и 13. У входа в каждую комнату стояли две мраморные колонны. В комнатах 4 и 12 было по три окна в северной стене. Между раздевалками находится холодная баня ( фригидарий, ), 6. Она была окружена большими мраморными колоннами.Высота помещения должна быть 15-17 метров. К северу и югу расположены бассейны, в перегородках которых могли быть колонны. У них были ниши в задней и боковой стенках. Ниши в северном бассейне были заблокированы, когда в начале четвертого века была добавлена апсида. Отверстия и отпечатки свинцовых труб показывают, что под каждой нишей была струя воды. В комнатах 7 и 8 было большое окно в северной стене.

Восьмиугольная комната 15 использовалась для принятия солнечных ванн ( heliocaminus ).В нем было относительно немного искусственного отопления и самые большие окна. Комната 16 была парилкой ( паровой, ). Вдоль стен мраморные сиденья. Комната, кажется, была закрыта двойной дверью. В комнатах 17 и 18 было тепло ( тепидария, ). Здесь нет бассейнов, потому что тепидария, были лишь переходными помещениями, где люди могли отдохнуть и расслабиться. Отверстия в квадратных колоннах комнаты 18 использовались для крепления оконных рам. Комната 19 представляла собой горячую ванну ( кальдарий, ) с тремя бассейнами.В этих тазах было найдено множество шпилек, доказывающих, что в ванне пользовались и женщины. В начале четвертого века к южному бассейну пристроили апсиду. У апсиды круглые колонны; Вертикальные полосы раствора на колоннах — это все, что осталось от окон.

К востоку от кальдария находятся печи ( praefurnia ), которые нагревали воздух, проходящий через пустотелые полы (гипокаусты). Система отопления была улучшена в период Северана и в начале четвертого века.Вдоль восточной стороны печей проходит коридор. К северо-востоку от него находится вторичный вход, за пределами которого находятся две огромные двухэтажные арки. В них есть очень поздняя кладка, но, возможно, они были построены в период Севера. Было высказано предположение, что они были связаны с акведуком. Однако второй этаж находится на высоте 13,9 метра над уровнем моря, тогда как акведук Остии находился на высоте 8 метров. К юго-востоку от коридора находилось водяное колесо диаметром с. 10 метров.С помощью этого колеса рабы поднимали грунтовые воды, которые собирались в огромной цистерне на севере.

К югу от теплых комнат находится палестра. Окружающие помещения были построены в период позднего Антонина и раннего Севера. К последнему периоду относятся кирпичные опоры портика. В начале четвертого века было добавлено много различных видов мраморных и гранитных колонн. Сорт, кажется, был сделан осознанным выбором. В юго-западной части палестры находятся один или два небольших храма.К ним могут принадлежать два объекта. Прежде всего, это терракотовый антефикс первого или второго века нашей эры. Он был найден в меньшей из двух структур. На нем изображена крылатая Виктория, убивающая быка. Ряд антефиксов украсит верхнюю часть святыни. Во-вторых, вотивная группа с изображением змеи Эскулапа и двух богинь на кушетке, возможно, Цереры и Прозерпины. Этот объект был найден в комнатах к югу от палестры. Это может быть связано с lectisternium , трапезой, за которой, как считалось, присутствовали боги, лежащей на lectus .Ссылка на новую жизнь (Церера / Прозерпина) и связь, которую установили римляне между банями и здоровьем, позволяют предположить, что это происходило во время эпидемии. К юго-западу от святынь находится большая уборная на более чем двадцать мест.

Помещения к югу и западу от палестры пронумерованы отдельно (I, XII, 8, 9 и 10).

М. Гавиус Максим

Строительство началось в конце правления Антонина Пия, ок. 160 г. н.э. Его финансировал М.Гавий Максим, который в течение двадцати лет был praefectus praetorio (138/139 — 158/159 нашей эры). В палестре был обнаружен свинцовый водопровод с клеймом M. Gavi Maximi pr (aefecti) pr (aetorio) e (minentissimi) . В банях или рядом с ними была найдена часть почетной надписи: M. Gavi [o -] | Максим [o—] | П [раф. pra] et [-] . Ванны даже были названы в его честь: Thermae Gavi Maximi. Это имя встречается на фрагментах архитрава:

После СО XI, Тав.X (расстояние между фрагментами не определено).

Vetustatis incuria [—] conf [i] rm [atis — the] mis Gavi Ma [ximi —] ito [—] |
Dominorum nostro [ром -] aete [r] но [ром Principum — loca proxi] ma fori et ian [uae — Ho?] Или [i-? —]

Надпись датирована поздней античностью по письменности. В конце второй строки мы можем увидеть часть имени императора Гонория (393–423 гг.). Читаем, что здание рядом с Форумом и аркой было в аварийном состоянии.

Родился М. Гавиус Максимус ок. 80 г. н.э. и умер в 158 или 159 г. Строительство было закончено после его смерти, во время правления Марка Аврелия (161-180 гг.). Непонятно, почему Максим финансировал строительство: префект praefectus praetorio в Риме не имел особого отношения к Остии. Возможно, ключ к разгадке дают адриановые бани, построенные на севере. Все, что сейчас можно увидеть от этих бань, — это остатки большого зала в Казеджиато делла Чистерна (I, XII, 4), в котором была установлена пекарская печь.Разрушение этих бань обычно относят к поздней античности. Однако вполне возможно, что бани Форума заменили бани Адриана (разрушенные пожаром?). Максимус мог финансировать адриановские бани, когда у него была связь с Остией, например, в качестве старосты флота ( praefectus classium praetoriarum Misenensis et Ravennatis ). Возможно, он перестроил свои собственные бани.

эт. Октавиус Виктор

Работа Фл. Октавиус Виктор задокументирован несколькими надписями.В фригидарии находятся фрагменты архитрава, относящиеся к северной котловине, еще один фрагмент находится в Риме. На них нанесены греческие надписи, гекзаметр и пентаметр:

Ванны были восстановлены Виктором, «выдающимся человеком в Италии в связи с его важными обязанностями». Предположительно, это praefectus annonae , имя которого также читается на другом фрагменте из бань с текстом [- cura] nte Fl (avio) Octavio V [ictore -] .

Мы слышим о «лечебных ваннах» или «ваннах, отгоняющих печаль» ( loutron alexiponon ). Мейггс обратил наше внимание на несколько предложений в «Исповеди Августина» (9,12,32). После смерти своей матери Моники в Остии Августин посещал бани, «потому что я слышал, что бани называются бальнеа от греческого balaneion, что означает избавление от забот». Видел ли Августин греческую надпись в Термах Форума?

Часть архитрава в Ватикане имеет те же размеры и украшение, что и фрагменты с греческими надписями.На архитраве есть латинская надпись, начало двух гекзаметров:

Из СО XI, Тав. XIII

Maximus имеет olim therm [as -] |
Divinae mentis ductu cum o [-] (последняя буква — o, c или g).

Снова мы читаем имя М. Гавиуса Максима. Согласно Мейггсу, текст может быть константиновским, потому что он напоминает фразу на Арке Константина в Риме: instinctu divinitatis .

Рагоний Винсентий Цельс

. Неизвестно, участвовал ли Рагоний Винсентий Цельс в восстановлении бань, но это кажется вероятным.В комнате 1 есть архитрав, который частично был найден в банях, а частично в соседнем Exedra I, XII, 3. Его длина составляла не менее 4,68 метра, и, судя по всему, его несли четыре тонкие колонны. На нем есть надпись, идентичная надписям на двух основаниях, одна из которых была найдена на Форуме:

Curavit Ragonius Vincentius Celsus, v (ir) c (larissimus), praefectus annonae urbis Romae, et civitas fecit memorata de proprio

Переведено: «Рагоний Винсентий Цельс, выдающийся человек, начальник отдела снабжения зерном Рима [что сделал?], А благодарные граждане [что сделали?] За свой счет».К какому памятнику принадлежит архитрав, относительно небольшой? Были внесены различные предложения. Согласно последним исследованиям, он являлся частью своего рода вестибюля без крыши к западу от комнаты 1. Возможно, префект профинансировал реставрацию ванн, а Остия — памятного сооружения рядом с комнатой 1. Статуя Рагония Винсентия Цельсия. или К. Аврелий Симмах (другой сановник) был найден в западной части Палестры.

Вид на палестру в сторону южных комнат.С юго-запада.
Фото: Клаус Хиз.

Вид на фригидарий с запада. Фото: Клаус Хиз.

Фрагмент столицы во фригдарии.
Фото: Ян Тео Баккер.

Комната 16, вид с юга.
Фото: Даниэль Гонсалес Акунья.

Колонны комнаты 18 с двумя рядами отверстий для крепления оконных рам.
В некоторых отверстиях сохранился металл.При взгляде с юго-запада.
Фото: Ян Тео Баккер.

Вертикальные полосы раствора на колонну помещения 19,
для крепления оконной рамы. Фото: Ян Тео Баккер.

Архитрав с греческой надписью, первая строка. Фото: Ян Тео Баккер.

Архитрав с греческой надписью, вторая строка. Фото: Ян Тео Баккер.

Левая часть архитрава с латинской надписью, в которой упоминается Рагоний Винчентий Цельс.
Фото: Ян Тео Баккер.

Правая часть архитрава с латинской надписью, в которой упоминается Рагоний Винчентий Цельс.
Фото: Ян Тео Баккер.

Основа с латинской надписью, в которой упоминается Рагоний Винчентий Цельс.
Фото: Ян Тео Баккер.

Самая южная святыня в южной части палестры, если смотреть с востока.
Фото: Клаус Хиз.

Гальюн к юго-западу от святынь.Фото: Ян Тео Баккер.

Коридор служебной зоны.
Фото: Ян Тео Баккер.

Арки к востоку от бань, возможно, соединенные с акведуком.
С юго-востока. Фото: Саймон Баккер.

Фотография сделана во время раскопок комнаты 2.
С юга. Блокировка северного входа
помещения впоследствии была снята экскаваторами.
Из SO XI, рис. 16.

Искусство в эпоху Возрождения | Безграничная всемирная история

Итальянское Возрождение

Цели обучения

Искусство итальянского Возрождения на протяжении веков оказывало влияние на всю Европу.

Основные выводы

Ключевые моменты

Флорентийская школа живописи стала доминирующим стилем эпохи Возрождения. Произведения эпохи Возрождения изображали более светскую тематику, чем предыдущие художественные направления.
Микеланджело, да Винчи и Рафаэль — одни из самых известных художников Высокого Возрождения.
За Высоким Возрождением последовало движение маньеристов, известное своими удлиненными фигурами.

Ключевые термины

фреска : Тип настенной росписи, в которой цветные пигменты смешиваются с водой и наносятся на влажную штукатурку.По мере высыхания штукатурки и пигментов они сливаются, и картина становится частью самой стены.
Маньеризм : стиль искусства, разработанный в конце Высокого Возрождения, характеризующийся преднамеренным искажением и преувеличением перспективы, особенно удлинением фигур.

Ренессанс начался в 14 веке и оставался доминирующим стилем в Италии и большей части Европы до 16 века. Термин «ренессанс» был разработан в 19 веке для описания этого периода времени и сопровождающего его художественного стиля.Однако люди, жившие в эпоху Возрождения, действительно считали себя отличными от своих средневековых предшественников. Из множества сохранившихся текстов мы знаем, что люди, жившие в эпоху Возрождения, считали себя разными в основном потому, что они сознательно пытались подражать древним в искусстве и архитектуре.

Флоренция и Возрождение

Когда вы слышите термин «ренессанс» и представляете себе стиль искусства, вы, вероятно, представляете стиль эпохи Возрождения, развившийся во Флоренции, который стал доминирующим стилем искусства в эпоху Возрождения.В средние века и в эпоху Возрождения Италия была разделена на несколько городов-государств. Каждый город-государство имел собственное правительство, культуру, экономику и художественный стиль. В эпоху Возрождения в Италии было много разных стилей искусства и архитектуры. Сиена, которая была политическим союзником Франции, например, сохраняла готический элемент в своем искусстве на протяжении большей части эпохи Возрождения.

Определенные условия способствовали развитию стиля Ренессанс во Флоренции в этот период.В 15 веке Флоренция стала крупным торговым центром. Производство ткани стимулировало их экономику, и появился купеческий класс. Гуманизм, который развился в 14 веке, оставался важным интеллектуальным движением, которое также повлияло на производство искусства.

Раннее Возрождение

В период раннего Возрождения художники начали отказываться от византийского стиля религиозной живописи и стремились создать реализм в изображении человеческой формы и пространства. Это стремление к реализму началось с Чимабуэ и Джотто и достигло своего пика в искусстве «совершенных» художников, таких как Андреа Мантенья и Паоло Уччелло, которые создавали работы, в которых использовалась одноточечная перспектива и играли с перспективой для своих образованных, знающих искусство. зритель.

В эпоху Раннего Возрождения мы также видим важные изменения в предметной области, помимо стиля. Хотя религия была важным элементом повседневной жизни людей, живших в эпоху Возрождения, и оставалась движущим фактором художественного производства, мы также видим новый путь, открытый для дыхания — мифологический сюжет. Многие ученые указывают на картину Боттичелли «Рождение Венеры » как на самое первое панно с мифологической сценой. В то время как сама традиция, вероятно, возникла из картины кассона, которая обычно включала сцены из мифологии и романтических текстов, развитие мифологической живописи открыло бы мир для художественного покровительства, производства и тем.

Рождение Венеры: Рождение Венеры Боттичелли было одним из самых важных произведений раннего Возрождения.

Высокое Возрождение

Период, известный как Высокое Возрождение, представляет собой кульминацию целей Раннего Возрождения, а именно реалистичное представление фигур в пространстве, переданных с достоверным движением и в должным образом благопристойном стиле. Самые известные художники этого периода — Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан и Микеланджело.Их картины и фрески являются одними из самых известных произведений искусства в мире. Картина Да Винчи «Тайная вечеря» , Рафаэля Афинская школа и роспись потолка Сикстинской капеллы Микеланджело являются шедеврами этого периода и воплощают элементы Высокого Возрождения.

Свадьба Девы, Рафаэля: На картине изображена церемония бракосочетания Марии и Иосифа.

Маньеризм

Живопись высокого Возрождения во Флоренции переросла в маньеризм.Художники-маньеристы, сознательно восставшие против принципов Высокого Возрождения, имели тенденцию изображать вытянутые фигуры в нелогичных пространствах. Современная наука признала способность искусства маньеризма передавать сильные, часто религиозные эмоции, в то время как Высокому Возрождению этого не удавалось. Некоторые из главных художников этого периода — Понтормо, Бронзино, Россо Фьорентино, Пармиджанино и ученик Рафаэля Джулио Романо.

Искусство и меценатство

Семья Медичи использовала свое огромное состояние, чтобы контролировать флорентийскую политическую систему и спонсировать ряд художественных достижений.

Цели обучения

Обсудите взаимосвязь между искусством, покровительством и политикой в эпоху Возрождения

Основные выводы

Ключевые моменты

Хотя Ренессанс был в самом разгаре до того, как семья Медичи пришла к власти во Флоренции, их покровительство и политическая поддержка искусства помогли превратить Ренессанс в полноценное культурное движение.
Богатство и влияние Медичи первоначально были связаны с торговлей текстилем, которой руководила гильдия Арте делла Лана; благодаря финансовому превосходству Медичи доминировали в правительстве своего города.
Патронаж Медичи отвечал за большую часть флорентийского искусства во время их правления, поскольку художники обычно создавали свои работы только тогда, когда они получали заказы заранее.
Хотя сами Медичи не были учеными, хорошо известно, что семья была покровителями знаменитого Галилео Галилея, воспитавшего несколько поколений детей Медичи.

Ключевые термины

Лоренцо Медичи : итальянский государственный деятель и фактический правитель Флорентийской республики, который был одним из самых могущественных и восторженных покровителей эпохи Возрождения.
патронаж : Поддержка, поощрение, привилегии или финансовая помощь, которую организация или человек оказывает другому, особенно в области искусства.

Обзор

Давно обсуждается, почему Возрождение началось во Флоренции, а не где-либо еще в Италии. Ученые отметили несколько уникальных особенностей флорентийской культурной жизни, которые могли вызвать такое культурное движение. Многие подчеркивали роль Медичи, семьи банкиров, а затем и герцогского правящего дома, в покровительстве и стимулировании искусства.Лоренцо де Медичи (1449–1492) стал катализатором огромного количества меценатов, побуждая своих соотечественников заказывать работы ведущих художников Флоренции, включая Леонардо да Винчи, Сандро Боттичелли и Микеланджело Буонарроти. Работы Нери ди Биччи, Боттичелли, да Винчи и Филиппино Липпи были заказаны дополнительно монастырем Сан-Донато-агли-Скопети ордена августинцев во Флоренции.

Покровительство Дома Медичи

Дом Медичи был итальянской банковской семьей, политической династией, а затем и королевским домом, который впервые начал приобретать известность при Козимо де Медичи во Флорентийской республике в первой половине 15 века.Их богатство и влияние изначально были связаны с торговлей текстилем, которой руководила гильдия Arte della Lana. Как и другие семьи синьоров, они доминировали в правительстве своего города, они смогли подчинить Флоренцию своей семье и создали среду, в которой могли процветать искусство и гуманизм. Они, наряду с другими семьями Италии, такими как Висконти и Сфорца из Милана, Эсте из Феррары и Гонзага из Мантуи, способствовали рождению итальянского Возрождения.

Самыми большими достижениями Медичи были спонсорство искусства и архитектуры, в основном искусства и архитектуры раннего и высокого Возрождения. Медичи были ответственны за большую часть флорентийского искусства во время своего правления. Их деньги были значительными, потому что в этот период художники, как правило, делали свои работы только тогда, когда получали заказы заранее. Джованни ди Биччи де Медичи, первый покровитель искусств в семье, помогал Мазаччо и заказал Брунеллески реконструкцию базилики Сан-Лоренцо во Флоренции в 1419 году.Известными соратниками Козимо Старшего были Донателло и Фра Анджелико. Самым значительным дополнением к списку за многие годы был Микеланджело Буонарроти (1475–1564), создавший работы для ряда Медичи, начиная с Лоренцо Великолепного, который, как говорили, очень любил молодого Микеланджело, приглашая его учиться. семейное собрание античной скульптуры. Лоренцо также был покровителем Леонардо да Винчи (1452–1519) в течение семи лет. Действительно, Лоренцо был сам по себе художником, автором стихов и песен; его поддержка искусства и литературы рассматривается как высшая точка покровительства Медичи.

Дом Медичи: Члены семьи Медичи аллегорически помещены в окружение короля из Трех волхвов в сельской местности Тосканы на фреске Беноццо Гоццоли, ок. 1459.

В архитектуре Медичи ответственны за некоторые примечательные особенности Флоренции, включая Галерею Уффици, Сады Боболи, Бельведер, Капеллу Медичи и Палаццо Медичи. Позже, в Риме, Папы Медичи продолжили семейную традицию, покровительствуя художникам в Риме.Папа Лев X в основном заказывал работы Рафаэлю. Папа Климент VII поручил Микеланджело расписать алтарную стену Сикстинской капеллы незадолго до смерти понтифика в 1534 году. Элеонора Толедо, принцесса Испании и жена Козимо I Великого, купила дворец Питти у Буонаккорсо Питти в 1550 году. Козимо, в свою очередь, покровительствовал Вазари, который построил галерею Уффици в 1560 году и основал Accademia delle Arti del Disegno («Академию художеств рисования») в 1563 году. Мария де Медичи, вдова Генриха IV из Франции и мать Людовика XIII, является предметом заказанного цикла картин, известного как цикл Марии Медичи, написанного для Люксембургского дворца придворным художником Питером Паулем Рубенсом в 1622–1623 годах.

Хотя сами Медичи не были учеными, хорошо известно, что семья была покровителями знаменитого Галилео Галилея, воспитавшего несколько поколений детей Медичи и являвшегося важной фигурой в стремлении своего покровителя к власти. В конце концов, Фердинандо II отказался от покровительства Галилея, когда инквизиция обвинила Галилея в ереси. Однако семья Медичи действительно предоставляла ученому безопасную гавань на долгие годы. Галилей назвал четыре самых больших луны Юпитера в честь четырех детей Медичи, которых он обучал, хотя имена, которые использовал Галилей, не используются в настоящее время.

Леонардо да Винчи

Хотя Леонардо да Винчи восхищается как ученый, академик и изобретатель, он наиболее известен своими достижениями как художник нескольких шедевров эпохи Возрождения.

Цели обучения

Опишите работы Леонардо да Винчи, демонстрирующие его самые новаторские техники как художника

Основные выводы

Ключевые моменты

Среди качеств, делающих работы да Винчи уникальными, — новаторские техники, которые он использовал при нанесении краски, его детальное знание анатомии, его новаторское использование человеческой формы в фигуративной композиции и его использование сфумато.
Среди самых известных работ, созданных да Винчи, — небольшой портрет под названием Мона Лиза , известный неуловимой улыбкой на лице женщины, вызванной тем, что да Винчи тонко затемнил уголки рта и глаза, так что точный характер улыбки не может быть определен.
Несмотря на свои знаменитые картины, да Винчи не был плодовитым живописцем; он был плодовитым рисовальщиком, вел дневники с небольшими набросками и подробными рисунками, фиксировавшими все, что его интересовало.

Ключевые термины

сфумато : В живописи — нанесение тонких слоев полупрозрачной краски, чтобы не было видимых переходов между цветами, тонами и часто объектами.

Хотя Леонардо да Винчи вызывает восхищение как ученый, академик и изобретатель, он наиболее известен своими достижениями в качестве художника нескольких шедевров эпохи Возрождения. Его картины были новаторскими по разным причинам, а его работы подражали студентам и подробно обсуждались знатоками и критиками.

Среди качеств, делающих работы да Винчи уникальными, — новаторские техники, которые он использовал при нанесении краски, его детальное знание анатомии, его использование человеческой формы в фигуративной композиции и его использование сфумато. Все эти качества присутствуют в его самых знаменитых работах: Мона Лиза , Тайная вечеря и Дева в скалах .

Богородица в скалах, Леонардо да Винчи, 1483–1486: На этой картине изображены Мадонна с младенцем Иисусом с младенцем Иоанном Крестителем и ангелом в скалистом окружении.

Тайная вечеря

Самая известная картина да Винчи 1490-х годов — это «Тайная вечеря» , написанная для трапезной монастыря Санта-Мария-делла-Грацие в Милане. На картине изображена последняя трапеза Иисуса и 12 Апостолов, где он объявляет, что один из них предаст его. По завершении картина была признана шедевром дизайна. Эта работа демонстрирует то, что да Винчи сделал очень хорошо: взял очень традиционный сюжет, такой как Тайная вечеря, и полностью заново изобрел его.

До этого момента в истории искусства все изображения Тайной вечери следовали одной и той же визуальной традиции: Иисус и апостолы сидят за столом. Иуда находится на противоположной стороне стола от всех остальных, и зритель легко узнает его. Когда да Винчи писал «Тайную вечерю», он поместил Иуду с той же стороны стола, что и Христос и апостолы, которые, как показано, реагируют на Иисуса, когда он объявляет, что один из них предаст его. Они изображены встревоженными, расстроенными и пытающимися определить, кто совершит действие.Зрителю также предстоит определить, какая фигура — Иуда, который предаст Христа. Изображая сцену таким образом, да Винчи привнес в свою работу психологию.

К сожалению, этот шедевр эпохи Возрождения начал портиться сразу после того, как да Винчи закончил рисовать, во многом из-за выбранной им техники рисования. Вместо того, чтобы использовать технику фрески, да Винчи использовал темпера на грунте, который был в основном левкасом, пытаясь передать тонкие эффекты масляной краски на фреске.Его новая техника не увенчалась успехом и привела к образованию плесени и отслаиванию поверхности.

Тайная вечеря: «Тайная вечеря» Леонардо да Винчи, хотя и сильно испорчена, демонстрирует мастерство художника в фигуративной композиции человека с человеческой формой.

Мона Лиза

Среди работ, созданных да Винчи в 16 веке, есть небольшой портрет, известный как Мона Лиза , или Джоконда , «смеющаяся». В настоящее время это, пожалуй, самая известная картина в мире.Его слава основана, в частности, на неуловимой улыбке на лице женщины — ее таинственности, вызванной, возможно, тем фактом, что художник тонко затемнил уголки рта и глаз, так что точный характер улыбки не может быть определен.

Темное качество, которым славится эта работа, было названо сфумато, нанесением тонких слоев полупрозрачной краски, чтобы не было видимого перехода между цветами, тонами и часто объектами. Другие характеристики, обнаруженные в этой работе, — это платье без украшений, в котором глаза и руки не конкурируют с другими деталями; драматический пейзажный фон, на котором мир кажется пребывающим в постоянном движении; приглушенная окраска; и чрезвычайно гладкий характер живописной техники с использованием масел, но нанесенных во многом как темпера и смешанных на поверхности, так что мазки кисти неразличимы.И снова да Винчи вводит здесь новаторский вид живописи. В эпоху Возрождения портреты были очень распространены. Однако женские портреты всегда были в профиль, что считалось правильным и скромным. Здесь да Винчи представляет портрет женщины, которая не только смотрит на зрителя, но и следит за ним глазами.

Мона Лиза: В «Моне Лизе» да Винчи использует свою технику сфумато для создания тени.

Богородица с младенцем и Святой Анной

На картине Богородица с младенцем и св.Anne , композиция да Винчи снова поднимает тему фигур в пейзаже. Что делает эту картину необычной, так это то, что на ней наложены две наклонно поставленные фигуры. Мария сидит на коленях своей матери, Святой Анны. Она наклоняется вперед, чтобы удержать Младенца Христа, который грубо играет с ягненком, что является знаком его собственной неминуемой жертвы. Эта картина оказала влияние на многих современников, в том числе на Микеланджело, Рафаэля и Андреа дель Сарто. Тенденции в его композиции были приняты, в частности, венецианскими художниками Тинторетто и Веронезе.

Богоматерь с младенцем и святой Анной: Богородица с младенцем и святой Анной (ок. 1510 г.) Леонардо да Винчи, Лувр.

Микеланджело

Микеланджело был флорентийским художником 16 века, известным своими шедеврами скульптуры, живописи и архитектурного дизайна.

Цели обучения

Обсудить достижения Микеланджело в скульптуре, живописи и архитектуре

Основные выводы

Ключевые моменты

Микеланджело создал свою колоссальную мраморную статую Давида из цельного куска мрамора, что сделало его выдающимся скульптором необычайного технического мастерства и силы символического воображения.
В живописи Микеланджело известен потолком и Страшный суд Сикстинской капеллы, где он изобразил сложную схему, представляющую творение, падение человека, спасение человека и генеалогию Христа.
Главный вклад Микеланджело в базилику Святого Петра заключался в использовании формы греческого креста и массивной внешней каменной кладки, где каждый угол был заполнен лестничной клеткой или небольшой ризницей. Эффект представляет собой сплошную поверхность стены, которая кажется изломанной или изогнутой под разными углами.

Ключевые термины

Contrapposto : Положение человека стоя, при котором большая часть веса приходится на одну ногу, а другая нога расслаблена. Эффект контрапоста в искусстве делает фигуры очень натуралистичными.
Сикстинская капелла : Самая известная часовня Апостольского дворца.

Микеланджело был флорентийским художником 16 века, известным своими шедеврами скульптуры, живописи и архитектурного дизайна.Его самые известные работы — это Давид , Страшный суд и Базилика Святого Петра в Ватикане.

Скульптура:

Давид

В 1504 году Микеланджело было поручено создать колоссальную мраморную статую, изображающую Давида как символ флорентийской свободы. Последующий шедевр, David , сделал художника выдающимся скульптором, обладающим исключительными техническими навыками и силой символического воображения. Давид был создан из цельного мраморного блока и стоит больше, чем жизнь, так как изначально предназначался для украшения Флорентийского собора. Работа отличается от предыдущих представлений тем, что библейский герой не изображен с головой убитого Голиафа, как на статуях Донателло и Верроккьо; оба представляли героя, победившего над головой Голиафа. Ни один из ранее флорентийских художников не обходился без гиганта. Вместо того, чтобы казаться победителем над врагом, лицо Дэвида выглядит напряженным и готовым к бою.Сухожилия на его шее туго выступают, лоб нахмурен, а глаза, кажется, пристально смотрят на что-то вдалеке. Вены выступают из его опущенной правой руки, но его тело находится в расслабленной позе Contrapposto , и он несёт перевязь, небрежно перекинутую через левое плечо. В эпоху Возрождения отличительной чертой античной скульптуры считались позы контрапостов, поз.

Давид Микеланджело, 1504 : Давид Микеланджело стоит в позе контрапоста.

Скульптура предназначалась для установки снаружи Дуомо и стала одним из самых узнаваемых произведений скульптуры эпохи Возрождения.

Картина:

Страшный суд

В живописи Микеланджело известен своими работами в Сикстинской капелле. Первоначально ему было поручено покрасить казны tromp-l’oeil после того, как на первоначальном потолке образовалась трещина. Микеланджело лоббировал иную и более сложную схему, представляющую Сотворение, Падение Человека, Обещание спасения через пророков и Генеалогию Христа.Работа является частью более крупной схемы украшения внутри часовни, которая представляет большую часть доктрины католической церкви.

В итоге композиция содержала более 300 фигур, а в центре — девять эпизодов из Книги Бытия, разделенных на три группы: сотворение Богом Земли, сотворение Богом человечества и их падение от Божьей благодати и, наконец, состояние человечества в лице Ноя и его семьи. Двенадцать мужчин и женщин, пророчествовавших о пришествии Иисуса, нарисованы на подвесках, поддерживающих потолок.Среди самых известных картин на потолке — «Сотворение Адама, Адама и Евы в Эдемском саду», «Великий потоп», «Пророк Исайя» и «Кумская сивилла». Вокруг окон нарисованы предки Христа.

Фреска «Страшный суд » на алтарной стене Сикстинской капеллы была заказана Папой Климентом VII, и Микеланджело работал над проектом с 1536–1541 годов. Работа находится на алтарной стене Сикстинской капеллы, что не является традиционным местом для объекта.Обычно сцены Страшного суда помещались на стене у выхода из церквей, чтобы напомнить зрителю о вечных наказаниях, когда они покидали богослужение. Страшный суд — это изображение Второго пришествия Христа и апокалипсиса; где души человечества поднимаются и участвуют в своих различных судьбах, судимые Христом, в окружении Святых. В отличие от более ранних фигур Микеланджело, нарисованных на потолке, фигуры в Страшный суд сильно мускулистые и находятся в гораздо более искусственных позах, демонстрируя, насколько эта работа выполнена в стиле маньеризма.

В этой работе Микеланджело отверг упорядоченное изображение Страшного суда, установленное средневековой традицией, в пользу закрученной сцены хаоса, когда судят каждую душу. Когда картина была представлена, она подверглась резкой критике за включение классических образов, а также за количество обнаженных фигур в несколько наводящих на размышления позах. Плохой прием, который получила работа, может быть связан с Контрреформацией и Тридентским собором, которые привели к предпочтению более консервативного религиозного искусства, лишенного классических отсылок.Хотя некоторые фигуры были сделаны более скромными с добавлением драпировки, изменения были внесены только после смерти Микеланджело, демонстрируя уважение и восхищение, которые были ему оказаны при его жизни.

Страшный суд: Фреска «Страшный суд» на алтарной стене Сикстинской капеллы была заказана Папой Климентом VII. Микеланджело работал над проектом с 1534–1541 годов.

Архитектура: Базилика Святого Петра

Наконец, несмотря на участие других архитекторов, Микеланджело спроектировал собор Св.Базилика Петра. Главный вклад Микеланджело заключался в использовании симметричного плана в форме греческого креста и внешней каменной кладки массивных размеров, при этом каждый угол был заполнен лестничной клеткой или небольшой ризницей. Эффект представляет собой непрерывную поверхность стены, которая изгибается или ломается под разными углами, не имея прямых углов, которые обычно определяют изменение направления в углах здания. Этот фасад окружен гигантскими коринфскими пилястрами, которые расположены под немного разными углами друг к другу, что соответствует постоянно меняющимся углам поверхности стены.Над ними огромный карниз колышется непрерывной полосой, создавая впечатление, что все здание находится в состоянии сжатия.

Базилика Святого Петра: Микеланджело спроектировал купол базилики Святого Петра в 1564 году или ранее, хотя на момент его смерти он был незаконченным.

Маньеризм

Художники-маньеристы начали отвергать гармонию и идеальные пропорции эпохи Возрождения в пользу иррациональных настроек, искусственных цветов, нечетких предметов и удлиненных форм.

Цели обучения

Опишите стиль маньеризма, его отличие от стиля Возрождения и причины его возникновения.

Основные выводы

Ключевые моменты

Маньеризм пришел после Высокого Возрождения и до барокко.
Художники, пришедшие на поколение после Рафаэля и Микеланджело, столкнулись с дилеммой. Они не могли превзойти великие произведения, которые уже были созданы Леонардо да Винчи, Рафаэлем и Микеланджело. Именно тогда мы начинаем видеть появление маньеризма.
Якопо да Понтормо (1494–1557) представляет собой переход от эпохи Возрождения к стилю маньеризма.

Ключевые термины

Маньеризм : Стиль искусства в Европе с ок. 1520–1600. Маньеризм пришел после Высокого Возрождения и до барокко. Не каждый художник, работающий в этот период, считается художником-маньеристом.

Маньеризм — это название, данное стилю искусства в Европе с ок. 1520–1600. Маньеризм пришел после Высокого Возрождения и до барокко.Однако не каждая картина художника в этот период считается художником-маньеристом, и среди ученых есть много споров о том, следует ли считать маньеризм отдельным движением от Высокого Возрождения или стилистической фазой Высокого Возрождения. Здесь маньеризм будет рассматриваться как отдельное направление в искусстве, поскольку существует много различий между стилями Высокого Возрождения и стилями маньеризма.

Стиль

Что делает произведение искусства маньеристом? Прежде всего мы должны понять идеалы и цели Возрождения.В эпоху Возрождения художники по-новому познакомились с классической античностью. Кроме того, они разработали теории перспективы и всеми способами стремились создавать произведения искусства, которые были бы совершенными, гармоничными и демонстрировали идеальные изображения мира природы. Леонардо да Винчи, Рафаэль и Микеланджело считаются художниками, достигшими величайших достижений в искусстве эпохи Возрождения.

Ренессанс подчеркивал гармонию и красоту, и никто не мог создать более прекрасных работ, чем три великих художника, перечисленные выше.Художники, пришедшие на смену поколению, столкнулись с дилеммой; они не могли превзойти великие произведения, которые уже были созданы да Винчи, Рафаэлем и Микеланджело. Именно тогда мы начинаем видеть появление маньеризма. Молодые художники, пытающиеся создать что-то новое и непохожее, начали отказываться от гармонии и идеальных пропорций в пользу иррациональных декораций, искусственных цветов, нечетких сюжетов и вытянутых форм.

Якопо да Понтормо

Якопо да Понтормо (1494–1557) олицетворяет переход от эпохи Возрождения к стилю маньеризма.Возьмем, к примеру, его «Снятие с креста », запрестольный образ, написанный для часовни в церкви Санта-Феличита во Флоренции. Фигуры Марии и Иисуса, по всей видимости, являются прямой отсылкой к пьесе Микеланджело «Пьета ». Хотя работа называется « осаждение», на крестика нет. Ученые также называют эту работу «Погребение», но гробницы нет. Отсутствие ясности в предмете — отличительная черта маньеристской живописи.

искусственный мрамор

Искусственный мрамор: изготовление из гипса и

MATTISTO Искусственный мрамор в Москве

Искусственный мрамор своими руками: подробное

Литьевой мрамор, искусственный мрамор в

Искусственный мрамор: примеры использования

Искусственные мрамор и гранит: koparev —

Искусственный мрамор полимерный, гипсовый

Искусственный мрамор: примеры использования

Искусственный камень, искусственный мрамор

MATTISTO Искусственный мрамор в Москве

Искусственные мрамор и гранит: koparev —

Литьевой мрамор, искусственный мрамор в

Искусственный мрамор — 6 букв сканворд

Литьевой мрамор, искусственный мрамор

Как полировать мрамор: 14 шагов (с иллюстрациями)

Чем отличается искусственный мрамор от

Искусственный мрамор своими руками: подробное

Искусственный камень под мрамор цвета, фото

Искусственный мрамор: примеры использования

Искусственный камень, искусственный мрамор

Стукко — Википедия

Искусственные мрамор и гранит: koparev —

Литьевой мрамор, искусственный мрамор в

Литьевой мрамор, искусственный мрамор

Искусственный мрамор — 6 букв сканворд

Чем отличается искусственный мрамор от

Инкрустация в Исаакиевском соборе. Как?: sibved — LiveJournal

Искусственный камень своими руками — состав, формы, изготовление —

Как сделать искусственный камень из бумаги

Искусственный камень из пенопласта своими руками

Из чего делают искусственный камень для столешниц

Как использовать копеечный искусственный камень, сделанный своими руками в интерьере дачного домика

Применение в ландшафтном дизайне

Искусственный камень кора дерева без форм — дешево и красиво своими руками | Ремонтдом

Искусственный камень своими руками | Идеи домашнего мастера

Искусственный камень своими руками – технология изготовления декоративных украшений

1 Искусственные камни – в чем их преимущество

2 Классификация искусственных камней – основные их разновидности

3 Делаем камни у себя дома – что нам потребуется

4 Модели для создания камней – правильная технология их создания

5 Создание самодельных форм – как правильно это делается

6 Смеси для камней – пропорции и соотношения материалов

Создайте свою собственную дорожку из искусственного камня менее чем за 40 долларов

Как построить дорожку из искусственного камня

Предметы снабжения, необходимые для дорожки:

Шаг 1: Выравнивание

Шаг № 2: Смешивание бетона

Шаг № 3: Поместите форму

Шаг № 4: Разгладьте

Шаг № 5: Извлечение формы

Шаг № 6: Удаление формы

Шаг № 7:

(текущие цены на апрель 2006 г.)

Дополнительные советы по созданию дорожки из искусственного камня

Что делать, если вам нужна изогнутая дорожка из искусственного камня?

Что делать, если вам нужна светящаяся в темноте дорожка?

Что делать, если вам нужны цветные камни?

2017 ОБНОВЛЕНИЕ:

Как отлить искусственные камни для ландшафтного дизайна | Домой Руководства

Сделай сам поддельные валуны для ландшафтного дизайна

Начни с формы

Соблюдайте меры безопасности

Создайте свою смесь Hypertufa

Залейте Hypertufa в форму

Подождите, пока гипертюфа высохнет

Установите самодельные камни на лужайке

Вещи, которые вам понадобятся

Наконечник

Подпорные стены: Real Stone Vs.Камень из шпона

Основы

Установка

Выбор между натуральным камнем и шпоном

Вопросы? Блок Трентон и поставка Hardscape здесь, чтобы помочь!

Положите ступеньки в свой сад

Терминология

Какой бетон лучше всего для ступенек?

10 столешниц «сделай сам», которые вы можете себе позволить изготовить

Простая гравировка по искусственному камню | Нарисуйте буквы и цифры на камне, который выглядит точеным

Как сделать фальшивые камни