Ивори какой это цвет: что это, палитра Ivory, свадебное платье и букет, костюм с персиковым отливом, с чем сочетается оттенок слоновой кости в одежде — mkada.ru

Содержание

Цвет ivory это какой цвет тонального — Topsamoe.ru

Как выглядит цвет айвори (цвет слоновой кости)? Значение цвета айвори. Какое место этот оттенок занимает в моде? Какому цветотипу какой оттенок слоновой кости подойдет? Свадебные платья цвета айвори.
Белый – свадебный цвет, цвет айвори изысканная альтернатива. Он не нарушает традиции, но предает торжеству более изящный, роскошный вид.

Ivory — в переводе с английского звучит как слоновая кость, или цвет слоновой кости. Это очень изысканный оттенок белого, связанный с вековым понятием роскоши.
Еще первобытные люди использовали кость для своих нужд: мягкий, податливый материал мог принимать любую форму, например, иглы, ножа, наконечника для стрел и т.д. С появлением цивилизации и развитием искусства этот материал стал в пору искусным мастерам. Сначала это были простые узоры, но в пике своего могущества это стали объемные картины и даже статуи. Каждый богатый дом имел хотя бы несколько украшений из слоновой кости.

Времена изобилия слоновой кости прошли, люди стали более гуманны и пытаются защитить животных, несущих столь драгоценный материал. Весьма ограниченная торговля бивнями слонов породила дефицит изделий из слоновой кости и придала им еще большую ценность.

Цвет айвори (цвет слоновой кости) — тень от величия, изобилия и очарования. И даже не из-за того, что изделия из слоновой кости очень дорогие, но сам по себе. Не такой резкий, как белый цвет, а живой, лоснящийся, ласкающий взор и изысканный. У белого цвета много оттенков, цвет айвори на тон отличается от него и тоже имеет множество «братьев». В основном, это теплые оттенки, чаще с желтым или коричневым отливом, иногда смутно-розовым: это кремовые, молочные, папирусные и другие цвета.

Белый – свадебный цвет, цвет слоновой кости — изысканная альтернатива. Айвори не нарушает традиции, но предает торжеству более изящный, роскошный вид. Поэтому, несмотря на то, что в повседневном гардеробе цвет айвори не занимает особого места, в свадебных традициях он пустил глубокие корни. В настоящее время на рынке брачных нарядов около 40% отведено цвету слоновой кости. Этот более глубокий и мягкий оттенок занимает 70 – 80% в торговле брендового свадебного платья. И я думаю, что каждая невеста задумывалась над этим оттенком, выбирая для себя «особое» платье.

Цвет айвори в моде

Айвори — цвет наравне с классическим бежевым, красным и черным. Множество его оттенков – неисчерпаемый источник вдохновения. Тень на слоновой кости более мягкая и глубокая, чем на белом цвете. Благодаря этому образ получается более живой и объемный. Естественно, что это привлекает модельеров, пытающихся создать нечто трогательное и волнующее. Интересны и сочетания с оттенками айвори, они

не столь однозначны, как с белым цветом. Сочетания более плавные, в них больше целостности образа.

Какие оттенки айвори подойдут именно вам?

Слоновая кость- капризный оттенок. Если ваша кожа холоднее, чем цвет платья, то эффект контраста вас сделает менее привлекательной. Цвет кожи будет отдавать неприятной бледностью и даже синевой, а ведь так хочется быть на своей свадьбе самой привлекательной. Поэтому если вы решились на айвори стоит тщательно выбрать оттенок.

Больше всех повезло в выборе этого цвета представителям цветотипа «весна». Их оттенок кожи уже достаточно золотистый, что вторит основным оттенкам айвори.
Для «лета» подойдут нейтральные: молочные, коричневые и розовые оттенки.
«Осени» стоит избегать откровенно желтоватых и сливочных оттенков слоновой кости. Для «зимы» предпочтительны чистые оттенки, а значит коричневые и сероватые должны остаться без внимания.

Платья цвета айвори

Белый цвет – это чистота, праведность, мудрость, поддержание традиций, материнство и т.д. В большей степени цвет айвори перенимает эти свойства, но добавляет и свои смыслы. Слоновая кость всегда имеет желтый оттенок, он может склоняться к бежевому или даже отдавать розовым, но желтый всегда в нем будет присутствовать. А это — цвет интуиции, интеллекта и объективного восприятия. Оттенки айвори обычно выбирают развитые натуры, склонные к творчеству, а порой и с лидерскими задатками.

Создавая себе образ айвори, вы возвышаете себя, как возвышают себя знатные дамы, но все-таки стоит знать, что этот оттенок не терпит дешевизны. Цвет должен соответствовать качеству пошива и самой ткани. Платье, купленное на китайском рынке, цвета слоновой кости может выглядеть не роскошным, а поношенным или даже застиранным, выгоревшим.

Продолжение: как сочетать цвет айвори с букетом и костюмом жениха?

ПОСМОТРЕТЬ СОЧЕТАНИЯ С ПОХОЖИМИ ОТТЕНКАМИ (нажать на цвет)

ПОЛЕЗНЫЕ СТАТЬИ НА ЭТУ ТЕМУ (нажать на картинку)

Нанесение тонального средства является существенным, если не сказать основным, этапом в макияже. Правильно подобранный крем поможет скорректировать несовершенства и скрыть следы усталости, главное не ошибиться в оттенке средства. Среди многообразия палитры тональный крем цвета слоновой кости подойдёт обладательницам очень светлой и светлой кожи.

Разделение тональных основ по насыщенности

Очень светлые (light)
Светлые (fair)
Средне-светлые (medium-light)
Средние (medium)
Средне-темные (medium dark)
Темные (dark)

Очень темные (very dark)

В данной статье мы более подробно рассмотрим средства, соответствующие пункту 1 и 2.

Варианты названий и маркировки

Обладательницам очень светлой кожи приходится довольно тяжко, ведь многие тональные средства смотрятся на них слишком желтыми или рыжими. Винить в этом стоит не компании по производству декоративной косметики, а конкретно российских маркетологов, которые считают, что тональные средства очень светлых тонов продаваться на нашем рынке не будут, а следовательно и закупать их не стоит. В большинстве случаев в магазинах представлены линейки тональных средств, начиная со второго пункта нашего списка. Так что обладательницам светлой кожи повезло больше)

Есть несколько вариантов названий тональных основ для светлой кожи:

Тональный крем слоновая кость – крем с желтоватым подтоном. Обычно на упаковке этот оттенок сопровождается маркировкой Ivory
Vanilla – крем с розоватым подтоном
Porcelain – нейтральный, по-русски «фарфор»
Beige – светлый и холодный

Эти цвета располагаются в начале цветовой линейки. Помимо них существуют:

Nude или Natural – cветло-бежевый оттенок, который может также подойти и для очень светлой кожи (идеален для кожи с розовым подтоном)

Sand– подойдет обладательницам золотисто-бежевой или темно-бежевой кожи

Как определить свой оттенок

Чтобы определить какой оттенок подходит именно вам, нужно нанести капельку средства из тестера на щеку под скулой, плавно опустив мазок вниз на подбородок.

Необходимые условия:

Средство наносится только на чистую кожу
В непосредственной близости наносятся ещё как минимум два оттенка для сравнения
Получившиеся «выкраски» стоит оценивать только при естественном дневном освещении и через пару минут (таким образом тональное средство успеет «освоиться» на вашей коже)

Для покупки стоит выбирать то средство, которое максимально близко подошло по цвету для вашей кожи, слилось с ней на фоне других оттенков в буквальном смысле.

Упаковка-тюбик – не самая удобная. Высока вероятность, что крем будет вытекать. Лучше присмотреться к тарам с дозатором – и расход экономичнее, и минимален риск протекания и попадания внутрь пыли или соринок.

Привередливая кожа

Однако важен не только подходящий цвет продукта, но и его особенности. Тип кожи диктует свои правила:

Сухому необходим крем с увлажняющими и питательными компонентами (например, масло абрикоса или виноградной косточки, термальная вода), не подчёркивающий шелушений.
Жирный тип нуждается в матовом покрытии, справляющемся с чрезмерной активностью сальных желёз. Также рекомендуется использовать праймер для жирной кожи для наилучшего эффекта.

Для зрелой кожи лучше приобретать основу с антивозрастными составляющими (коллаген, аминокислоты, витамины группы B) и эффектом лифтинга. Морщинки станут менее заметными, и комплиментов не миновать!

Крем с мелким и деликатным шиммером поможет добиться модного эффекта влажной кожи. Преобразить получится любую основу, смешав её с каплей жидкого хайлайтера Born To Glow Liquid Illuminator от NYX.

Текстурное многообразие

Косметическая индустрия не стоит на месте, и к традиционной кремовой текстуре и упаковке прибавилось ещё несколько интересных версий.

Тональный мусс

По фактуре он напоминает нежные взбитые сливки – настоящий лакомый десерт для вашего лица. Бархатный финиш и надёжный камуфляж для всех мелких недостатков обеспечены. Демократичный вариант: Stay Matte Liquid Mousse Foundation от Rimmel в оттенках 010 – Porcelain и 091 – Light Ivory для очень светлой кожи и 100 – Ivory, 103 – True Ivory, 200 – Soft Beige и 201- Classical Beige для светлой кожи.

Это изобретение корейских косметологов произвело настоящий фурор. Оно представляет собой пудреницу с одной губкой, пропитанной кремом, и дополнительной – сухой – ей и осуществляется нанесение. Благодаря этому покрытие получается очень натуральным. Более того, средство можно носить в сумочке, чтобы в любой момент одним движением подправить макияж. Тройка любимцев согласно отзывам:

Aqua BB от 3LAB, Miracle Cushion от Lancome, Face Glow CC Cushion от Secret Key.

Тональный спрей

Продукт орошает лицо из тубы и невесомым, совершенным слоем ложится на кожу. Восхитительное творение Diorskin Airflash Spray Foundation от Dior. Визажисты звёзд с мировым именем часто выбирают именно такие продукты.

Имея водянистую текстуру, он не забивает поры, насыщает кожу влагой и избавляет от припухлостей. Это особенно актуально с утра, когда лицу нужно что-то бодрящее и освежающее. Например, Healthy Mix Serum от Bourjois.

Безупречно матовый финиш и сатиновый эффект. Альтернатива от корейского знаменитого бренда The Saem – Saemmul Pure Pact.

Бьюти-помощники

Естественный вид основы зависит и от техники и аккуратности нанесения.

Нанесение кистью. Она поможет идеально растушевать средство и добиться потрясающего финального эффекта. К примеру, кисточка Expert Face Brush от Real Techniquesпоселилась в косметичках тысяч девушек. Сначала нужно выдавить немного крема на руку, и только потом набрать кистью. Если выдавливать продукт сразу на ворс, то он забьётся внутрь.
Нанесение щёточкой. Не так давно щёточки для макияжа стали must-have специалистов визажа. Они похожи на расчёски с тонкой ручкой, но вместо щетинок – густой, круглый ворс. Он помогает накладывать крем очень ровно и за одно мгновение.
Бьюти-блендер. Это спонж яйцеобразной формы для сухого и влажного распределения тонального крема. Один конец более объёмный, а другой – заострён. Им легко точечно наносить основу под глаза или на покраснения. Бренд Real Techniques презентовал свою вариацию – плоскую и скошенную.

Некоторые бьюти-гуру пользуются косметическими аэрографами TemptuAir для безукоризненного и тонкого покрытия. Кто-то предпочитает наносить основу пальцами – тепло рук делает крем более податливым.

В любом случае не стоит наслаивать средство, велик риск получить на своем лице нечто похожее на театральную маску.

Брендовый вопрос

Марка Clinique выпускает гипоаллергенную косметику, которая как нельзя лучше подойдёт для чувствительной и проблемной кожи. Тональный крем Clinique Anti-Blemish Solutions 02 обладает уникальной формулой. Она способствует надёжной маскировке акне и расширенных пор.
Более экономичный вариант, полюбившийся многим бьюти-блоггерам – L’Oreal True Match (на российском рынке данный продукт представлен под названием Alliance Perfect). Это средство обеспечивает бархатное покрытие.
Матирующий тональный крем Lumene Natural Code SKIN PERFECTOR легко наносится на кожу, скрывает расширенные поры, матирует и, в принципе, соответствует всем заявленным производителем характеристикам. Цвета слоновой кости в линейке нет, она начинается с оттенка № 010 Vanilla.
Основа High Definition Foundation от NYX гарантирует стойкость, которая не подведёт в течение загруженного дня или занятий спортом.
High Definition Foundation от Artdecoобладает невесомой текстурой и наполняет облик свечением.
На пике популярности сейчас и корейские марки: Tony Moly, The Saem, SkinFood. Например, основа Cats Wink Foundation от Tony Moly c экстрактом портулака и зелёного чая укрепляет тонус эпидермиса и усиливает его защитные барьеры против вредных воздействий извне. Их отличает предпочтительное использование натуральных компонентов и инновационные технологии производства. А воистину девчачий дизайн упаковок в виде фруктов или кошачьих мордочек покоряет с первого взгляда. Однако зачастую корейские тональные крема обладают отбеливающим эффектом, а это не всем по душе.

Нюансы и детали

Высокая стоимость не всегда гарант качества, а недорогой бренд способен приятно удивить. Лучше нанести основу на кожу и подождать несколько часов. Казавшийся божественным крем может уже через час неприятно скататься или «провалиться» в поры. Продуманный выбор, знакомство с пробниками – вот путь к тональному крему мечты. Не забудьте проверить срок годности на тубе, чтобы не попасть впросак. Некоторые производители выпускают продукты с настойчивой парфюмерной композицией, поэтому следите за ощущениями и в контексте аромата. Ознакомьтесь с составом на официальном сайте или внимательно прочтите отзывы на интересующее вас средство в сети. Огромное количество видео-обзоров на различные тональные основы можно найти YouTube.

Конечно, тональный крем – не ключ к совершенству. Излучающее здоровье лицо – следствие сбалансированного питания и многоступенчатого ухода. Съеденный бургер мстит воспалениями, поэтому потребляйте в пищу больше овощей и фруктов. Очищению и увлажнению способствует обильное питьё и использование термальной воды. И каким бы сногсшибательным ни был макияж, его всегда нужно тщательно смывать перед сном. Следуя всем рекомендациям, вам удастся добиться идеального слияния средства с кожей и выглядеть свежо и очаровательно!

Цвет тональной основы: как выбрать свою?

Пока все еще продолжаю темы, напрямую с цветотипом не связанные, но зато связанные с косметикой в этот раз.
Сегодня расскажу о том, как выбирать тональное средство по цвету. Не забывайте, правда, что цвет – это не единственная составляющая, и при выборе тонального средства нужно учитывать еще и тип кожи – жирная, сухая, чувствительная итд. Если будет нужно, расскажу и об этом – задавайте вопросы, если что.

Итак, какие бывают основы по цвету ? Обычно выбор очень велик, но в большинстве своем все основы делятся на три категории: основы с розовыми полутонами , с золотистыми и рыжими полутонами и нейтральные бежевые основы .

По поводу того, красный или желтый оттенок является холодным комментировать не буду – в разных компаниях считается по-разному. Не обращайте на это внимания, вам важно просто определить свой оттенок. Если уж очень хочется как-то определить, я склоняюсь к тому, что желтые полутона – теплые, а красные – холодные. Но в косметике это не всегда так.

Они делятся еще и по насыщенности, причем , к сожалению для нас и к счастью для себя, некоторые международные компании имеют разный ассортимент оттенков в разных странах мира. Например тот же концерн Лореаль шлет в Россию только оттенки от светлого до среднего, вероятно, они предполагают, что до России не дошла глобализация=) Сравните для интереса. Кстати, название тоже меняется. true match = alliance perfect в России

Эта информация пригодится, если вдруг захотите купить тональник или пудру за пределами СНГ. То что у нас в России маленький выбор делает сложным поиск нужного оттенка девушкам с более темной кожей. Я со средней (в российских терминах – слегка смугловатой) кожей в Лореале использую D4. Обычно в наших магазинах это максимум. В других марках, встречаются и потемнее тона, которые заканчиваются обычно тоном загара – чуть темнее оливкового. Тем же, у кого темная коричневая кожа два выхода – осваивать профессиональную косметику типа MAC и Make up forever – у них большой выбор оттенков, либо привозить или заказывать подходящие оттенки за границей=(

Однако, вернемся ближе к теме. По насыщенности тональные основы делятся на очень светлые (light) – почти белые, светлые (fair) – светло-бежевые, средне-светлые (medium-light) – бежевые, средние (medium) – темно-бежевые, средне-темные (medium dark) – цвета загара, темные (dark) – коричневые, очень темные (very dark) – темно-коричневые. Они могут называться и по-другому, но суть это не меняет. Например вот так:

Такого рода градация почти не меняется у разных косметических компаний.

Объясню чуть подробнее, что означают эти оттенки.
1) light – очень светлый тон кожи, слоновая кость. Обычно люди с таким тоном кожи испытывают проблемы в поиске тональных средств – иногда даже самые светлые оттенки смотрятся на них рыжими.
2) fair – светлая кожа – обычная европейская светло-бежевая кожа без коричневого цвета.
3) medium light или просто medium – более темная европейская кожа, становится различим легкий коричневый или желтоватый оттенок.
4) medium или olive – светло-оливковая либо темно-бежевая кожа. Южно- европейская кожа. Явно заметно, что она не белая.
5) tan или medium dark – настоящая оливковая и до карамельной – цвет хорошего загара, карамельно- коричневая.
6) brown и dark brown – разные оттенки коричневого.
7) black или dark – темно-шоколадный.

Теперь главный вопрос: Как же выбрать свой оттенок?
Самый идеальный вариант – протестировать на коже.
Для этого нужно:
1) тестировать на чистой коже без тональных средств
2) при естественном освещении
3) тестировать несколько оттенков
4) проводить тест либо на щеке, либо на ключицах

Итак, вам стоит либо выбрать в магазине, либо попросить с собой домой несколько пробников тонального крема или пудры, которые, как вы считаете, ближе всего к вашему тону кожи. Их надо нанести на щеки или на ключицы и сравнить оттенки при естественном свете. Можно слегка растушевать. Нужный оттенок будет почти совпадать с цветом кожи.

На щеках тестировать лучше всего, поскольку на лицо вы и будете наносить тональное средство. Однако, тест на ключицах тоже неплох, особенно если у вас кожа лица склонна к покраснению – вам нужно будет маскировать красноту, и лучше всего выбрать тот тон, что на ключицах – как правило он очень близок к цвету лица. Шея же обычно у всех светлее – на ней не стоит пробовать.

Внимание: ни в коем случае не стоит выбирать тональное средство, тестируя цвет на запястье с внутренней стороны, как бы вас ни уверяли что так надо делать. Во-первых, цвет кожи на разных частях тела отличается, во-вторых запястье у всех содержит меньше пигмента, особенно это заметно на коричневой коже и темнее. На руках с внешней стороны тоже не стоит тестировать – они тоже часто отличаются по цвету от лица.

У большинства из нас цвет кожи меняется от сезона к сезону. Иногда имеет смысл иметь два цвета тональных средств – на зиму и на лето. Соответственно и выбирать их надо в сезон.

Настоятельно рекомендую как-нибудь найти соответствие тона своей кожи в тонах МАС – эти тона часто используются как международная классификация. При желании можно будет поискать соответствие тонов МАС другим косметическим маркам – будет уже верное направление, что искать. Заодно можно посмотреть, какой насыщенности тона Вам следует искать.
Например, мой тон кожи большую часть года МАС NC30 , летом MAC NC 35. Это средний тон кожи.
Цифры после букв и обозначают насыщенность. Буквы обозначают neutral cool или neutral warm – нейтрально – холодный и нейтрально-теплый. В понятии МAC желтый полутон – NC, красный полутон – NW. Помните, что я говорила о том, что в каждой косметической компании свои понятия теплого и холодного?=)
Соответствия с насыщенностью кожи обычно такие:
Светлая кожа – MAC 05 – 15
Средняя кожа: MAC 25-35
Темная кожа – MAC 40-55

Другой способ, который облегчит поиск оттенка – это знать соответствия в названиях.
Например, в названии тональных основ для очень светлой кожи может присутствовать слово ivory или porcelain – слоновая кость, фарфор
Для светлой розоватой кожи – vanilla – ваниль
Для светло -бежевой – nude, natural – естественный
Для золотисто-бежевой и темно-бежевой – sand – песочный
Для смуглой светло-коричневой кожи – caramel, coffee – карамель, кофе с молоком итд
Для коричневой – chocolate – шоколадный, от молочного до темного шоколада
Для темно-коричневой, почти черной – ebony
Список можно продолжать и пополнять и дальше.

Окна цвета слоновой кости — IVORY (RAL 1013)

В переводе на русский язык «IVORY» звучит как цвет слоновой кости. Айвори — именно так называется достаточно изысканный и роскошный оттенок белого. Еще первобытные люди по достоинству оценили все преимущества слоновой кости. Она обрабатывалась достаточно легко, при этом являлась прочным и твердым материалом. Как правило, слоновая кость использовалась для изготовления наконечников, стрел и ножей.

По мере прихода цивилизации искусство получило достаточно большое развитие. Благодаря этому данный материал стали использовать в своих творениях многие мастера. Изначально из слоновой кости производили шкатулки, узоры и другие аксессуары. Позже этот материал стал использоваться для изготовления статуй и объемных картин. В каждом доме, где жили богатые люди, должно было находиться несколько предметов интерьера из этого материала. Слоновую кость использовали для производства исключительно дорогих вещей: ручек и рулей для автомобилей, бильярдных шаров, клавиш для роялей.
Конечно же, после возрастания спроса на продукцию из этого материала началось массовое истребление слонов. Теперь их существование было поставлено под угрозу. Многие правительства вели жесткую борьбу с торговлей бивнями. Именно это и привело к тому, что товары из слоновой кости стали настоящим дефицитом. Через некоторое время наступил такой период, когда люди пытались защитить истребляемых животных, отказываясь от изделий из слоновой кости.

Со временем химическая промышленность достигла такого развития, что была найдена возможность получения материала, который в точности повторяет особенности слоновой кости, цвет по RAL 1013. На сегодняшний день цвет айвори является символом изобилия, величия и очарования. Стоит отметить, что высокая стоимость слоновой кости здесь не играет роли. Современные люди воспринимают этот материал в качестве напоминания о применении его в предметах роскоши на протяжении столетий. В отличие от белого, этот цвет не такой резкий. Он нежно ласкает взор, удивляя своей мягкостью и изысканностью. Как известно, белый цвет имеет множество оттенков. Стоит отметить, что айвори тоже обладает таким качеством. Среди оттенков цвета айвори присутствуют теплые тона с коричневыми или желтыми отливами.

Именно этот цвет способен придать интерьеру более роскошный и изящный вид. Можно смело сказать, что окна IVORY является прекрасной альтернативой белого цвета, который издавна считается символом строгости и чистоты.

Окна цвета IVORY

Также стоит заметить, что на цвете айвори тень более глубокая и мягкая, по сравнению с белым цветом. Кроме этого, цвет слоновой кости лучше сочетается с теплыми оттенками, которые обычно используют в оформлении интерьеров. При этом сочетания становятся максимально плавными, благодаря чему создается единый образ. Во многих европейских странах окна имеют преимущественно теплый цвет слоновой кости.

Сочетание цветов
Оттенки слоновой кости говорят о превосходном вкусе. В интерьере окна айвори гармонично сочетается с шоколадным и фисташковым цветами, цветом капучино, коричневыми и темно-серыми отливами. Также для таких интерьеров подходит темно-коричневый цвет с сизым и желтым отливом. Кроме этого, цвет айвори сочетается с бежевым, фиолетовым, сине-зеленым и темным цветами.
Выбирая подоконник для оконной конструкции, которая представлена в цвете слоновой кости, рекомендуется обратить внимание на такие цвета, как оникс, коричневый, гранит с бежевыми вкраплениями.
К такому окну рекомендуется подбирать лавандовые, сиреневые, кремовые и розовые шторы. Также нежные оттенки слоновой кости прекрасно будут сочетаться с желтым цветом в различных отливах. Кроме этого, рекомендуется комбинировать цвет айвори с бордовыми оттенками.

Цвет слоновой кости – это какой, и с чем сочетается в одежде? — Секреты стиля

Для грамотной комбинации вещей нужно учитывать любую мелочь. В том числе оттенки одежды и аксессуаров и их сочетания. Белый цвет насчитывает несколько десятков оттенков, различимых человеческим глазом. Одним из них является цвет слоновой кости. В нарядах он смотрится по-королевски роскошно и стильно. Что это за цвет и с чем его сочетать рассмотрим в данной статье.

Cлоновая кость – это какой цвет?

Прежде всего, все оттенки делятся на теплые и холодные. Последние тяготеют к синеве. Для белого это оттенки чистого снега, бумаги для принтера и фарфорового сервиза. Цвет светлая слоновая кость относится к теплым. Он имеет природную желтизну:

Второе название оттенка – ivory (айвори). С английского языка он так и переводится «слоновая кость».
Оттенок бивней животного вошел в моду в XVII веке вместе со стилем рококо. Тогда его любили королевские особы и придворная знать. С тех пор айвори ассоциируется с аристократизмом, шиком и богатством.
Его часто используют как в роскошных интерьерах, так и дорогих и элегантных свадебных и повседневных нарядах.

Цвет слоновой кости – сочетание цветов

При выборе наряда ivory, стоит учитывать, с каким цветом сочетается цвет слоновой кости. Оттенок богатства и достатка замечательно гармонирует с другими натуральными цветами:

Айвори «дружит» с угольно-черным и коричневым. Такой контраст дает поистине королевский вид. Черный выгодно оттеняет цвет слоновой кости, тогда как с коричневым они смотрятся более мягко и естественно. Доминировать в наряде могут как темные оттенки, тогда айвори уместен в аксессуарах, так и наоборот.
Сочетания с песочно-желтым напомнят о богатстве бивней и золота.
Лавандовый, серый и бирюзовый сыграют на контрасте тепло-холод с айвори. Эти сочетания создадут сдержанный и элегантный лук.
Вместе с травянисто-зеленым создастся ощущение гармонии и единения с природой. Этот тандем приятен человеческому глазу на подсознательном уровне. Если вы готовитесь к собеседованию, то наряд в оттенках ivory с зелеными аксессуарами станет самым удачным выбором.

Цвет слоновая кость – с чем сочетается в одежде?

Красивый оттенок причислен к отряду пастельных, которые сочетаются практически со всем. Выбирая сочетание цвета слоновая кость в наряде, стоит учитывать его оттенки:

Светло-желтый ivory гармонирует с коричневым и графитовым. Это традиционное «свадебное» или «музыкальное» сочетание, потому что сразу вспоминаются наряды молодоженов или клавиши фортепиано.
Более бежевый цвет слоновой кости лучше комбинировать со стальными или кофейными аксессуарами. Подойдут лиловые, лавандовые, бирюзовые и травяные дополнения.
Коричневатый ivory лучше всего смотрится с цветом мокрого асфальта, бордо и кораллом.
В любом случае выбирайте оттенок не только тот, который понравился, но и который подходит вам по цветотипу. Девушкам «весна» и «осень» стоит остановится на более желтом варианте, тогда как «зиме» и «лету» нужно уйти в беж.
Единственные оттенки, которые не стоит носить вместе – это ivory и яркие неоновые тона.

Цвет слоновая кость в одежде

Одежда цвета слоновой кости очень популярна среди женщин разного возраста. Юным красавицам она подчеркивает свежесть и естественность, а дамам в возрасте придает статности и роскоши. Можно выбирать айвори в качестве основного оттенка и дополнять его контрастными аксессуарами, чтобы образ не был слишком бледным и скучным, а можно наоборот пастельный оттенок использовать как дополнение к яркому образу.

Пальто слоновая кость

Для верхней одежды выбор цвета слоновой кости не самый практичный, но самый роскошный. Выбирая длинное пальто цвета слоновой кости, вы автоматически создаете утонченный и «богатый» образ.

Такое пальто в сочетании с бежевым костюмом или строгим серым платьем-футляром будет вполне уместно на деловой встрече.
Для романтических выходов оденьте лазурное или лавандовое шифоновое платье и пальто айвори в паре с бежевыми туфлями-лодочками. Ваш сногсшибательный и романтичный лук готов.
Не приемлете тусклые тона в одежде? Смело носите пальто ivory с алым, бордовым, винным и другими глубокими оттенками красного в одежде и аксессуарах.
Для лука в стиле кэжуал хорошим выбором станут зауженные джинсы, свитер глубокого зеленого оттенка и кремовое пальто в тандеме со светлыми ботильонами на плоской подошве.

Платье цвета слоновой кости

Последние несколько сезонов свадебные платья цвета слоновой кости стали гораздо популярнее стандартных белоснежных нарядов. Такие платья невесты и ее подружек выглядят воздушно и легко, и не бросается в глаза неестественная белизна:

Следуя новомодным тенденциям, вы можете выбрать не только свое свадебное платье оттенка айвори, но и одеть в него подружек невесты. Для себя выберите более нежный оттенок, подходящий к цвету кожи, глаз и волос. А подружкам сшейте платья более темного оттенка. На свадебных фотографиях такое сочетание будет выглядит очень богато и стильно.
Не забудьте и про жениха. В его образе тоже должен встречаться этот оттенок – будь то полосы на галстуке или цветы в бутоньерке. Все должно подходить к платью невесты, но не сливаться с ним.

Блузки цвета слоновой кости

Рубашка цвета слоновой кости – сложный для сочетания элемент одежды. Гораздо лучше она будет смотреться на темноволосых барышнях. У них бежевый цвет не поблекнет и не «сотрет» лицо благодаря ярким волосам и темным глазам. Таким дамам можно полностью создать комплект в цвете айвори и разбавить его «хищными» аксессуарами. Русым девушкам и блондинкам одевать блузку ivory стоит только в паре с другими активными цветами. Это может быть цвета коралла или лосося, денима или морской волны. Также не забудьте про активный макияж, в противном случае образ будет «нездоровым».

Брюки цвета слоновая кость

Выбирая бежевые брюки, останавливайтесь на немного расклешенных моделях. Чересчур обтягивающие дудочки будут выглядеть вульгарно, издалека может показаться, что вы не одеты. Цвет темная слоновая кость уместен в аристократичном варианте хлопчатобумажных брюк с небольшим добавлением стрейча длиной семь восьмых со стрелками. Сочетать их можно как с кристально белыми блузами, так и более ярким верхом.

Туфли цвета слоновой кости

Туфли-лодочки цвета слоновой кости должны быть в гардеробе у каждой модницы. Это универсальная обувь, подходящая и к вечерним платьям, и к повседневным нарядам для учебы или работы:

Еще одним неоспоримым преимуществом обуви цвета айвори является то, что сливаясь с телом, она делает образ визуально стройнее и выше. Этой хитростью можно пользоваться полным дамам, стремящимся «облегчить» низ, и невысоким девушкам, мечтающим казаться выше.
Лакированные или матовые туфли цвета слоновой кости на высоком каблуке смотрятся очень богато и легко. Эффект «отсутствия обуви» хорошо работает для привлечения внимания к стройности ног. В сочетании с платьем-футляром выше колена или юбкой-карандаш такие туфли добавят сексуальности обладательнице без малейшего намека на вульгарность.

Сумка цвета слоновой кости

Для элегантного образа можно одеть самое простое платье, но туфли, сумка и прическа девушки всегда должны быть на высоте:

Клатч цвета слоновой кости подойдет практически ко всем нарядам. Если вы не располагаете большим ассортиментом сумок в шкафу, то покупка качественной бежевой станет удачным вложением в свой гардероб.
Сумка айвори из натуральной или искусственной кожи не может быть сама по себе в образе. Она должна с чем-то перекликаться. Будь то бежевые перчатки, туфли или узор на вашем шарфе.
Так же стоит позаботиться об уходе за светлой вещью, если носите ее каждый день. Регулярно протирайте аксессуар влажной мягкой тканью, не сушите на батареях и других источниках тепла. Пятна и затертые ручки лучше отмывать специальными составами, в большом количестве продающимися сейчас в магазинах. Для придания блеска можно изредка использовать вазелин или касторовое масло.

Маникюр цвет слоновой кости

Мода на длинные расписные ногти канула в лету уже несколько сезонов назад. Сейчас в тренде короткий маникюр пастельных либо же насыщенных дорогих цветов:

Дресс-код многих кампаний не позволяет носить броский маникюр, тут то вместе с классическим «френчем» палочкой-выручалочкой становятся ногти цвета слоновая кость.
Для того, чтобы руки не выглядели уж слишком голыми, придумайте с мастером незатейливые акценты на одном или нескольких пальцах. Это могут быть стразы, жемчужины или графитовый узор. С таким благородным маникюром ваши руки всегда будут смотреться ухожено и не отвлекать внимание от основного наряда.

Цвет волос слоновая кость

В одежде цвет слоновой кости сочетается практически со всем и подходит любым типам внешности. Чего не скажешь об оттенке волос айвори. Этот сложный колер способен как украсить обладательницу, так и испортить весь образ:

Классический айвори подойдет природным голубоглазым блондинкам. Такой оттенок подчеркнет глубину «зеркала души» и выгодно оттенит природную бледность кожи.
Девушкам с нотками рыжего в волосах стоит аккуратнее отнестись к выбору оттенка. Ведь платиновый блонд потребует и «холодных» бровей. Если вы готовы к их постоянному окрашиванию – смело экспериментируйте.
Для шатенок, мечтающих иметь более светлые волосы, лучше выбрать не сплошное окрашивание, а омбре, в котором присутствуют оттенки цвета слоновая кость. Так, светлые концы волос будут смотреться максимально естественно, будто выгорели на солнце и не вступят в диссонанс с темными от природы глазами и бровями.

Оттенок айвори в гардеробе является признаком хорошего, зрелого вкуса хозяйки. Сочетание слоновой кости с другими цветами не назовешь самым простым. Умелая комбинация ivory вещей и аксессуаров позволит вам прослыть истиной иконой стилядаже не имея огромных стопок вещей в шкафах. А бежевая сумка и туфли – это must-have для любого женского гардероба.

Тональный крем цвета слоновой кости для светлой кожи

Разделение тональных основ по насыщенности

Все тональные основы можно разделить по насыщенности:

Очень светлые (light)
Светлые (fair)
Средне-светлые (medium-light)
Средние (medium)
Средне-темные (medium dark)
Темные (dark)
Очень темные (very dark)

В разных марках они могут называться по-разному, но основной принцип градации оттенков это не меняет.

В данной статье мы более подробно рассмотрим средства, соответствующие пункту 1 и 2.

Варианты названий и маркировки

Есть несколько вариантов названий тональных основ для светлой кожи:

Тональный крем слоновая кость – крем с желтоватым подтоном. Обычно на упаковке этот оттенок сопровождается маркировкой Ivory
Vanilla – крем с розоватым подтоном
Porcelain – нейтральный, по-русски «фарфор»
Beige – светлый и холодный

Эти цвета располагаются в начале цветовой линейки. Помимо них существуют:

Nude или Natural – cветло-бежевый оттенок, который может также подойти и для очень светлой кожи (идеален для кожи с розовым подтоном)
Sand – подойдет обладательницам золотисто-бежевой или темно-бежевой кожи

Как определить свой оттенок

Необходимые условия:

Средство наносится только на чистую кожу
В непосредственной близости наносятся ещё как минимум два оттенка для сравнения
Получившиеся «выкраски» стоит оценивать только при естественном дневном освещении и через пару минут (таким образом тональное средство успеет «освоиться» на вашей коже)

Привередливая кожа

Однако важен не только подходящий цвет продукта, но и его особенности. Тип кожи диктует свои правила:

Сухому необходим крем с увлажняющими и питательными компонентами (например, масло абрикоса или виноградной косточки, термальная вода), не подчёркивающий шелушений.
Жирный тип нуждается в матовом покрытии, справляющемся с чрезмерной активностью сальных желёз. Также рекомендуется использовать праймер для жирной кожи для наилучшего эффекта.
Для зрелой кожи лучше приобретать основу с антивозрастными составляющими (коллаген, аминокислоты, витамины группы B) и эффектом лифтинга. Морщинки станут менее заметными, и комплиментов не миновать!

Текстурное многообразие

Тональный мусс

Тональный спрей

Бьюти-помощники

Естественный вид основы зависит и от техники и аккуратности нанесения.

1. Нанесение кистью. Она поможет идеально растушевать средство и добиться потрясающего финального эффекта. К примеру, кисточка Expert Face Brush от Real Techniques поселилась в косметичках тысяч девушек. Сначала нужно выдавить немного крема на руку, и только потом набрать кистью. Если выдавливать продукт сразу на ворс, то он забьётся внутрь.
2. Нанесение щёточкой. Не так давно щёточки для макияжа стали must-have специалистов визажа. Они похожи на расчёски с тонкой ручкой, но вместо щетинок – густой, круглый ворс. Он помогает накладывать крем очень ровно и за одно мгновение.
3. Бьюти-блендер. Это спонж яйцеобразной формы для сухого и влажного распределения тонального крема. Один конец более объёмный, а другой – заострён. Им легко точечно наносить основу под глаза или на покраснения. Бренд Real Techniques презентовал свою вариацию – плоскую и скошенную.

Брендовый вопрос

- Марка Clinique выпускает гипоаллергенную косметику, которая как нельзя лучше подойдёт для чувствительной и проблемной кожи. Тональный крем Clinique Anti-Blemish Solutions 02 обладает уникальной формулой. Она способствует надёжной маскировке акне и расширенных пор.
- Более экономичный вариант, полюбившийся многим бьюти-блоггерам – L’Oreal True Match (на российском рынке данный продукт представлен под названием Alliance Perfect). Это средство обеспечивает бархатное покрытие.
- Матирующий тональный крем Lumene Natural Code SKIN PERFECTOR легко наносится на кожу, скрывает расширенные поры, матирует и, в принципе, соответствует всем заявленным производителем характеристикам. Цвета слоновой кости в линейке нет, она начинается с оттенка № 010 Vanilla.
- Основа High Definition Foundation от NYX гарантирует стойкость, которая не подведёт в течение загруженного дня или занятий спортом.
- High Definition Foundation от Artdeco обладает невесомой текстурой и наполняет облик свечением.
- На пике популярности сейчас и корейские марки: Tony Moly, The Saem, SkinFood. Например, основа Cats Wink Foundation от Tony Moly c экстрактом портулака и зелёного чая укрепляет тонус эпидермиса и усиливает его защитные барьеры против вредных воздействий извне. Их отличает предпочтительное использование натуральных компонентов и инновационные технологии производства. А воистину девчачий дизайн упаковок в виде фруктов или кошачьих мордочек покоряет с первого взгляда. Однако зачастую корейские тональные крема обладают отбеливающим эффектом, а это не всем по душе.

Нюансы и детали

Лучшие натуральные тональные кремы для лица

Натуральный тональный крем для лица JURASSIC SPA

Пользователи говорили: “Это стоит того! полное покрытие, не выглядя торчащим или тяжелым. Он делает мою кожу такой безупречной. Он длится весь день и не исчезает.”

Полезный совет: эта основа поставляется в 24 различных оттенках, обеспечивая цвет для каждого тона кожи.

Не содержит парабенов, сульфатов и фталатов
Разработан для обеспечения среднего и полного покрытия
Нежирный

Натуральный тональный крем для лица Felicea Natural

Пользователи говорили: “Я люблю этот тональный крем! Люблю ингредиенты, люблю покрытие, люблю, что оно работает для моей чувствительной и склонной к акне кожи. Обязательно куплю еще раз.”

Любим за: формула, которая является натуральной, без парабенов и сертифицированной без жестокости.

Без парабенов
SPF 20-25
Полный охват

Натуральный корейский тональный крем для лица ENOUGH Collagen Moisture Foundation SPF 15

Любимый цвет: 30 различных оттенков, которые обеспечивают до 24 часов носки

Полезный совет: эта основа с высоким содержанием пигмента, поэтому ее дольше наносить. Рассмотрите лучшие натуральные корейские тональные кремы с коллагеном.

Не содержит парабенов, сульфатов и фталатов
Эта формула не содержит масла и алкоголя
Обеспечивает до 24 часов износа

Натуральный тональный крем для лица BENECOS

Любимый за: так как этот крем также является частью консилера, он имеет потрясающее покрытие.

Пользователи сказали: “Он хорошо покрывает и остается довольно долго в течение всего дня. Мне нравится, что у него есть SPF, поэтому мне не нужно носить дополнительный солнцезащитный крем. Этот макияж значительно менее тяжелый и менее жирный, чем обычный солнцезащитный крем для лица.”

Без парабенов
Безмасляный увлажняющий крем
Обеспечивает легкое и среднее покрытие

Натуральный тональный крем для лица ANNEMARIE BORLIND

Пользователи говорили: “Этот продукт потрясающий!! Он так естественно и гладко выглядит на коже! Другими словами, этот продукт-бомба! Тональный крем, которого я ждала всю свою жизнь. Настоятельно рекомендуемый.”

Забавный факт: эта основа настояна на маслах алоэ, шиповника, жожоба и марулы.

Не содержит парабенов, сульфатов и фталатов
Разработанный для обеспечения сборного покрытия с сияющей отделкой
Содержит масла алоэ, шиповника, жожоба и марулы

Натуральный корейский тональный крем для лица HOLY LAND

Пользователи говорили: “Это отличный матовый тональный крем, который действительно заставляет меня чувствовать себя так, как будто я сделала свой макияж аэрографом. Он легкий и легко смешивается! Очень нравится!” Рассмотрите лучшие натуральные корейские тональные кремы.

Полезный совет: Каждый цвет основы описывает базовый оттенок и оттенки, поэтому вы точно знаете, какой оттенок будет работать для вас.

Не содержит парабенов, сульфатов и фталатов
Безмасляный и силиконовый
На водной основе и разработан для обеспечения легкого полного покрытия

Натуральный тональный крем для лица LEVRANA

Любим за: 40 невероятно разнообразных оттенков, которые делают этот тональный крем доступным для всех тонов кожи

Пользователи говорили: “этот тональный крем абсолютно потрясающий!!! Это дает идеальную гладкую, размытую, мягкую матовую отделку. “

Не содержит парабенов, сульфатов и фталатов
Выпускается в 40 оттенках
Обеспечивает защиту от пота, водонепроницаемость и защиту от переноса полного покрытия. Рассмотрите лучшие натуральные туши для ресниц.

Натуральный тональный крем для лица NOTE Mineral Foundation

Любимый за: В отличие от большинства тональных кремов, этот сформулирован в виде шариковидных сфер внутри безвоздушного насоса, который затем становится жидким.

Пользователи говорили: “Это лучшая основа, которую я когда-либо носила. Когда вы наносите его, он выглядит как ваша кожа. Даже с зеркалом крупным планом вы не можете увидеть макияж, как только он смешивается.”

Не содержит парабенов, сульфатов и фталатов
Сформулированный в шарикообразных сферах внутри безвоздушного насоса, но дозируется в жидкость
Предназначен для уменьшения появления тонких линий, морщин и любых других дефектов кожи

Натуральный тональный крем для лица URBAN DECAY NAKED SKIN

Лучше всего подходит для тех, кто ищет безупречную отделку, в которую стоит инвестировать

ПОЛЬЗОВАТЕЛИ ГОВОРИЛИ: ” Безусловно это самый лучший тональный крем, который я когда-либо пробовала. Он такой легкий, и одно нажатие тюбика закрывает все мое лицо.” Рассмотрите лучшие натуральные скрабы для лица.

Без парабенов
Безмасляная, легкая основа
Уменьшает появление тонких линий и морщин

Натуральный тональный крем для лица DR. HAUSCHKA

Любим за: использование амазонской глины, которая помогает обеспечить безупречный цвет лица

Лучше всего подходит для тех, кто ищет тональный крем, чтобы он держался полный рабочий день плюс вечером

Не содержит парабенов, сульфатов и фталатов
Формула амазонской глины интуитивно адаптируется к вашим потребностям типа кожи и удовлетворит их
Этот продукт является натуральным и гипоаллергенным

Кожа без изъяна. Как подобрать тональный крем

Идеальная, бархатная кожа с ровным цветом – это, как правило, результат не только тщательного ухода, но и правильно подобранных тональных средств.

Главная задача тональной основы – выровнять цвет лица и текстуру кожи. Добиться этого не так уж и просто. Успех зависит от точности выбранного оттенка и еще – от умения наносить основу.

Кроме своей главной функции: ровнять и маскировать — тональные кремы нового поколения содержат антиоксиданты, приостанавливающие старение кожи, комплекс увлажняющих веществ, УФ-фильтры, жиры, предохраняющие кожу от высыхания и синтетические волокна, образующие на коже «сеточку», свободно пропускающую воздух, позволяя ей дышать.

Прежде чем выбрать тональное средство, нужно определиться:

1. С типом основы, которая Вас устроит: жидкая, кремообразная или компактная.
Основу подбирают, учитывая тип кожи: сухой коже подходят кремообразные препараты с дополнительным увлажнением, жирной – средства на водной основе (флюиды), а также тональные кремы, не содержащие масел (oil free), комбинированной и нормальной коже хорошо подходят как жидкие флюиды, так и тональные средства с комфортно-густой текстурой.

2. С эффектом, которого Вы ожидаете от основы: хотите, чтобы она была прозрачной, натуральной, матирующей или придающей сияние.

Собираясь в магазин за тональным кремом, постарайтесь не краситься, так как, лучше всего его нанести на не накрашенное лицо и подождать 10 минут – высохнув на коже, основа становится темнее. Поэтому выбирайте тон, максимально совпадающий с оттенком кожи. (Есть еще один плюс правильно подобранной основы под макияж и точно соответствующей цвету кожи — можно не тонировать шею.)
Затем надо посмотреть, как выглядит тон при искусственном и естественном освещении. Он должен быть как можно ближе к природному цвету кожи.

Если нет возможности нанести тон на лицо, нанесите его на тыльную сторону ладони, рядом с большим пальцем, так как кожа на этом месте соответствует тону кожи на лице.

Типы кожи:

Цвет кожи: белый, светлый, прозрачно-розовый.
Основной тон: porcelain (фарфоровый), light (светлый), ivory (слоновая кость).
Тон: легкие розовые нюансы, а также желтые. Ни в коем случае не покупайте тон с ярко выраженным розовым и персиковым оттенками!

Цвет кожи: светло — розовый, розовый, с веснушками.
Основной тон: light (светлый), ivory (слоновая кость), pale (бледный), light beige (светло-бежевый).
Тон: с преобладанием желтого цвета. При светлой коже с розовым оттенком не стоит использовать розовый тон – кожа будет выглядеть покрасневшей.

Цвет кожи: средний (не очень светлый), желтовато-розовый, желто-коричневый.
Основной тон: sand (песочный), beige (бежевый), natural (натуральный), medium (средний).
Тон: матовые оттенки, на основе желтого. В теплое время к тональному крему можно добавить крем-бронзант.

Цвет кожи: оливковый, медовый, смуглый.
Основной тон: nude (натуральный), honey (медовый), sand (песочный), warm beige (теплый бежевый).
Тон: глубокого бежевого оттенка. Если цвет Вашей кожи бежево-оливковый, выбирайте основу с оливково-желтым оттенком.

Тон с оливковым оттенком, подходит для чувствительной кожи, склонной к покраснениям, а также для маскировки прыщей.

Розовые оттенки лучше использовать, если у Вас сероватый (землистый) цвет лица.

Персиковые оттенки прекрасно освежают очень бледную, тусклую кожу.

Женщинам зрелого возраста лучше выбирать более светлые оттенки тона, так как пигментные частички темного тона осядут в морщинках и еще больше их подчеркнут.

Если не удается подобрать подходящий оттенок, выберите универсальную прозрачную основу.

На сегодняшний день, в магазинах существует огромный выбор тональных средств, и множество новинок. Тональные кремы бывают разными – жидкими и прозрачными, густыми и пастообразными. Революционная новинка — тональные кремы со светоотражающими частицами. Эти чудесные средства решают сразу несколько проблем.

Выбор тонального средства

Тональный крем-спрей – первый тональный крем, создан компанией Dior. Крем имеет текстуру жидкого флюида, равномерно наносится на лицо, обеспечивая легкое, прозрачное покрытие, содержит перламутровые, отражающие свет, пигменты, поэтому кожа выглядит очень естественной, свежей и бархатистой. Принципиальное отличие этого крема в его нанесении, он не растирается руками, а распыляется из баллончика на расстоянии 20 сантиметров от лица. Таким образом, можно регулировать глубину цвета и плотность нанесения тона.
Тональный мусс – новый продукт на рынке декоративной косметики. Тональный мусс имеет легкую невесомую текстуру, хорошо матирует кожу и маскирует дефекты. Это тональное средство подходит жирной и комбинированной коже с мелкими недостатками.
Легкие тонирующие кремы и кремы-флюиды
— это очень деликатные полупрозрачные средства, содержащие мало жира, небольшое количество оттеночных пигментов, как правило, обогащенные увлажняющими компонентами, витаминами и микроэлементами. Они обеспечивают уход за кожей, выравнивая и улучшая ее оттенок, подчеркивая натуральность цвета лица. Это просто находка для тех, кто стремится выглядеть не только ухоженно, но и естественно. Обычно используются при нормальной и комбинированной коже без каких-либо дефектов, идеальны для молодых девушек. Такие средства не требуют предварительного нанесения базы, и могут служить в качестве альтернативы дневному крему. Тональные кремы
обладают более густой и плотной текстурой с большим количеством красящих пигментов, которые не только выравнивают цвет лица, но и скрывают мелкие недостатки (пятна, прожилки, веснушки). По консистенции тональные кремы бывают разными – жидкими и прозрачными, или густыми, пастообразными. Но любой тональный крем всегда требует предварительного нанесения базы. Жидкое средство ложится более равномерным тонким слоем. Густые кремы лучше справляются с задачей маскировки. Плотный маскирующий эффект дают компактные тональные кремы, ими легче корректировать небольшие недостатки на лице и подправлять макияж. Кроме того, нанесенный сухой губкой компактный тон превращается в пудру. Тональные кремы подходят ко многим типам кожи, особенно рекомендуются для сухой и нормальной.
Крем-пудра
— средство для быстрого достижения максимального эффекта. У крем-пудры очень высокая покрывающая способность и подходит она для любой кожи. Часто в ее состав входят антибактериальные добавки, благодаря которым прыщи, угри и комедоны быстрее заживают, предотвращается появление новых воспаленных участков. Поэтому крем-пудра – хороший вариант для кожи с заметными порами и прыщами. Наносить крем-пудру можно как сухой, так и влажной губкой. Причем, влажная губка используется, когда нужен тональный крем, а сухая — когда нужна компактная пудра.
Гелеобразные тональные средства
– рекомендуются для жирной и пористой кожи. Они долго держаться, не скапливаются в расширенных порах, хорошо матируют кожу.

Революционная новинка — тональные кремы со светоотражающими частицами, рассеивающими лучи света. Эти чудесные средства решают сразу несколько проблем: убирают темные круги под глазами, придают коже мягкое сияние, отчего она кажется более гладкой, ровной и молодой. Минеральные частички пигмента, содержащиеся в таких тональных кремах, создают оптический обман — сглаживают неровности рельефа кожи, корректируют мелкие морщинки и расширенные поры. Еще одно удобство в использование таких кремов – они быстро и легко растушевываются, при этом кожа выглядит очень естественно.

Тональные средства для сухой кожи содержат комплексы липидов, а также увлажняющих и смягчающих веществ. Их текстура бывает как жидкой, нежно-флюидной, так и мягко-густой, кроме того в состав таких средств часто входят специальные светоотражающие компоненты, дающие эффект здорового блеска и свечения кожи.

Главная задача тональных кремов для жирной кожи — придание ей матовости. Поэтому их состав обогащен специальными лечебными добавками, которые в течение всего дня, поглощают избыток жира и образуют на поверхности кожи тончайшую пленку, которая создает визуальный матирующий эффект. Такие средства не содержат жировых компонентов, а вот светоотражающие частицы в таких кремах вполне допустимы.

Тональные средства с лифтинг-эффектом образуют на коже мягкую подвижную пленку. Благодаря этой пленке, макияж держится дольше обычного. Тональные лифтинги мгновенно подтягивают и разглаживают кожу, убирая следы усталости. В отличие от кремов-лифтингов, такие тональные средства можно использовать в любом возрасте.

В тональную продукцию для кожи склонной к воспалительным процессам дополнительно вводят особые вещества бактерицидного действия, например, салициловую кислоту, триклозан и т.д. Они подсушивают проблемные участки и борются с воспалением. Для проблемной кожи лучше подбирать аптечный продукт.

Качественный тональный крем должен держаться на лице 6 -8 часов. Многие средства последнего поколения исправно выполняют свою работу более 12 часов. Продлить срок действия тонального крема поможет хорошо подобранная база.

Кожа вокруг глаз светлее, тоньше и нежнее остальных участков. Для нее необходимо средство с легкой текстурой желтого оттенка – он нейтрализует голубой цвет под глазами.

Способ нанесения тонального крема

Тональный крем наносят либо кончиками пальцев, либо используют спонж. Легче всего наносить тональный крем пальцами, к тому же от их тепла тон распределяется по коже более равномерным слоем. Также можно использовать косметическую губку, она отлично растушевывает тональную жидкость, делая кожу шелковой. Особенно если Вы хотите нанести плотный тон максимально тонким слоем. Единственное правило для всех способов — никогда не втирать тональный крем в кожу.

Нанесите тон «точечками» на щеки, лоб и подбородок – равномерно разотрите пальцами в направление от центра к периферии. Особого тщательно необходимо растушевывать тон на крыльях носа, бровях, углах глаз, рта, а также переходы к шее и основанию волос.
Помните, что макияж выглядит естественно, только если основа не заметна на коже.

После нанесения тонального крема подождите несколько минут и нанесите рассыпчатую пудру. Она зафиксирует тон и придаст коже матовый оттенок.

Не забывайте обязательно расчёсывать брови и ресницы, чтобы удалить с них остатки тона и пудры.

Накладывая макияж, обязательно учитывайте освещение. Лучше всего наносить грим при дневном свете или же при наличии по обеим сторонам зеркала светильников дневного света. Не лучший вариант, если источник света расположен сверху – в этом случает, свет отбрасывает резкие тени.

После применения тонального крема на лицо наносят пудру – она придает основе более естественный оттенок и фиксирует макияж.

Современная качественная пудра не просто завершает макияж, но и выравнивает рельеф кожи, уменьшает поры, освежает лицо и даже скрывает мелкие морщинки и другие возможные недостатки. В ее состав входят натуральный каолин, карбонат кальция, тальк, молотый шелк, а также питательный коллаген и легкие масла.

Выбор пудры

Выбирая цвет пудры, учтите, что она должна быть точно в тон Вашему цвету лица и основе для макияжа, либо немного светлее, но ни в коем случае не темнее. Темная пудра смотрится неестественно и подчеркивает неровности кожи, морщинки и прыщики.

В магазинах можно встретить пудры сиреневого, ярко-розового или желто-оранжевого оттенков – они используются профессиональными визажистами для создания специальных эффектом и требуют особого мастерства, поэтому если Вы не располагаете подобными навыками, с такой косметикой лучше не экспериментировать.

Пудру, содержащую золотые и серебряные блестки, не следует наносить на середину лица.

Универсальный вариант – прозрачная пудра. Ее можно использовать в любых случаях.

Пудра бывает рассыпчатой, компактной (прессованной), в шариках; матовой и блестящей; содержащей красящие пигменты, светоотражающие частицы, перламутр, блестки, а также увлажняющие вещества, солнечные фильтры и витамины.

Рассыпчатая пудра – не имеет жирной связующей основы, хорошо впитывает избыточное количество кожного сала, не закупоривает поры, позволяя коже дышать, содержит увлажняющие компоненты, а главное, что за счет максимального распределения мельчайших частичек пудры, она покрывает лицо тонкой вуалью и натурально выглядит на коже. Рассыпчатая пудра идеально подходит для жирной кожи, а также для летнего макияжа.

Компактная пудра — очень распространенное тональное средство. Наносится она сухой пуховкой и больше подходит для поправления макияжа в течение дня. Компактная пудра позволяет более тщательно замаскировать мелкие дефекты кожи и придать ей ровный цвет. Если у Вас очень сухая кожа – выбирайте пудру с шелковистой текстурой.

Прозрачная пудра содержит высокоочищенные гранулы натурального протеина шелка со специфичной структурой и химическим составом. За счет этого обеспечивается эффект прозрачности. Также она матирует кожу, заодно создавая впечатление легкого свечения.

Пудра в шариках (метеоритах) — это вид, соединяющий преимущества компактной и рассыпчатой пудры. Благодаря сверхтонкому помолу она легко наносится кисточкой и маскирует все дефекты кожи. Микрочастицы слюды, входящие в состав пудры, придают коже мерцающий блеск, усиливая маскирующий эффект.
Некоторые фирмы выпускают метеориты, специально предназначенные для коррекции цвета лица: такая пудра состоит из разноцветных шариков: белые – скрывают темные круги под глазами, желтые маскируют синеву, фиолетовые скрывают сосудистые звездочки, зеленые делают незаметными мелкие покраснения, розовые — придают коже здоровый вид.

Бронзер или бронзовая пудра. Самый простой и безопасный способ загореть – нанести на лицо и тело бронзовую пудру с золотыми частичками. Выглядит такой загар естественно и подходит как для лица, так и для тела. Наносите бронзант на те места, которые загорают в первую очередь: нос, лоб и подбородок. И еще пудру для загара следует подбирать под свойства вашей кожи. У блондинок светлая кожа и загар получается очень теплый. У шатенок и русоволосых загар похож на горный, с холодным оливковым оттенком. Брюнеткам для получения загара, достаточно темной базы под макияж. А вот рыжим интенсивный загар не идет. Он выглядит не естественно и сливается с цветом волос. Смешайте тональный крем с автозагаром, получите лишь легкий намек.

В заключении маленький совет: чтобы быстро поправить макияж перед важной встречей, воспользуйтесь салфеткой. Промокните ею лицо, тем самым, удалив верхний слой накопившейся за день пыли. Для придания особой свежести можно сбрызнуть лицо термальной или минеральной водой из пульверизатора (очень мелкого). После этого можно слегка припудриться, избегая нескольких слоев, чтобы не создавать на лице маску.

Цвет слоновая кость в интерьере (фото): роскошь, элегантность и благородство

Цвет слоновой кости (айвори) способен внести гармонию практически в любой интерьер

Цвет слоновая кость (или айвори — часто встречающаяся производная от англоязычного варианта — ivory) – традиционно ассоциируется с благородством и роскошью. Изделия из слоновой кости всегда были символом достатка и величия, и это восприятие передалось и цвету в целом, который добавляет помещению очарования и изобилия.

Содержание

Стены и мебель в гостиной оттенка розовый айвори наполняют гостиную теплом и нежностью

Цвет слоновой кости вносит ноту благородства и изысканности в интерьер

Слоновая кость отлично выглядит в золотом обрамлении

Нежный и обволакивающий оттенок слоновой кости создает непередаваемую атмосферу

Цвет слоновая кость в интерьере не такой резкий и бескомпромиссный, как белый, он более живой. Айвори имеет несколько оттенков, чаще – с коричневым или с желтым отливом: это кремовый, папирусный, темно-молочный. Также распространены другие его оттенки – бежевый айвори, персиковый, розовый айвори.

Чем привлекает цвет слоновой кости в интерьере:

это очень гармоничный оттенок, он – непревзойденная основа для любых контрастных решений. Разнообразие оттенков цвета слоновая кость позволяет получить необычные сочетания с другими цветами, экспериментировать и комбинировать, но при этом сам айвори будет оставаться простым и элегантным. При этом в зависимости от выбранных цветов-компаньонов, он может выглядеть как холодный или очень теплый оттенок.

Спокойствие, уют и гармония — такие ощущения возникают в интерьере, оформленном в цвете слоновой кости

универсальность – этот цвет можно использовать не только в жилых помещениях (гостиные, спальни, детские), но и на кухне или интерьере прихожей. Он подойдет и для декорирования офиса или общественного здания
цвет слоновой кости очень практичное решение, он добавит света в помещении, что особенно важно для помещений, ориентированных на север, но при этом, если сравнивать с чисто белым, он не такой маркий

Цвет слоновой кости делает помещение светлым и просторным

айвори хорошо подойдет для небольших помещений, цвет стен слоновая кость сделает комнату визуально больше, оптически расширит пространство. Цвет мебели слоновая кость делает её менее приметной, она не загромождает комнату
психологи отмечают успокаивающее и расслабляющее действие цвета слоновой кости. Он делает комнату теплее, уютнее и комфортнее

Айвори — отличный цвет для оформления общественных помещений типа гостиной. Он создает ощущение тепла и комфорта

Цвет слоновой кости: подбираем сочетание

Айвори – это баланс и гармония, очень легко подобрать сочетание цветов слоновой кости с другими цветами в интерьере:

черный – такое сочетание принято называть «музыкальным», потому что на ум сразу приходит ассоциация с клавишами рояля. При этом в интерьере сохраняется аналогичный баланс цветов – цвет слоновой кости в помещении остается доминирующим, а черный используют для того, чтобы четко расставить акценты. Это могут быть графические черно-белые шторы, черные зеркала, черно-белый паркет или картины в комнате. Сочетание черного и цвета слоновой кости – это утонченное, изысканное и очень элегантное решение, которое особенно выгодно будет смотреться в больших комнатах.

Айвори и черный в тандеме создают элегантный и изысканный интерьер

Айвори смягчает строгость черного цвета, создавая настоящую гармонию

Солидный черный и нежный цвет слоновой кости вместе выглядят просто роскошно

Черные акценты подчеркивают изысканность цвета айвори

Игра двух контрастных цветов — неизменная роскошная классика

коричневый – такое сочетание характерно для современных интерьеров, выигрышным будет сочетание айвори со светло- или темно-коричневым (оттенки натурального дерева), шоколадным. А мебель из натурального дерева добавит помещению изысканности

Айвори с коричневым создают ощущение окутывающего тепла

Красивое сочетание цветов айвори с коричневым в современной кухне

пастельные тона – уютный и мягкий вариант интерьера получится при сочетании с неяркими оттенками желтого цвета. Но чтобы комната не была сонной и не выглядела уж совсем однообразно, интерьер следует дополнить яркими деталями. Даже просто пара ярких подушек на диване сделают интерьер энергичнее

Удивительно нежное сочетание айвори со светло-голубым

Сдержанная и элегантная гостиная, оформленная в цвете слоновой кости

Цвет слоновой кости прекрасно сочетается с лавандовым

натуральные материалы — как естественный, природный цвет, айвори хорошо сочетается с натуральными материалами: дерево, камень, лен, муслин, кожа. Он отлично подходит для любого типа дерева – образуемое сочетание имеет особенный шарм, который делает комнату выглядящей богато, но одновременно и тонкой, изысканной и чувственной

Айвори служит идеальным фоном для каменной кладки на стене и деревянной мебели

Камень, дерево и цвет слоновой кости создают уютный интерьер

зеленый – такое сочетание дает эффект мягкости и консерватизма

Сочно, ярко и нежно одновременно — айвори с насыщенным зеленым

Айвори — умиротворяющий и уютный — отличный выбор для спальни

Интерьеры в цвете слоновая кость: выдержанно, элегантно, фешенебельно

Айвори выглядит дорого, этот благородный, светлый оттенок с желтоватым нежным подтоном, ассоциируется с элегантностью и чистотой. Гостиной цвет слоновой кости придаст настроение величавого спокойствия и размеренности, он обычный спутник помещений, декорированных в стиле барокко. Он будет великолепно сочетаться с «богатыми» цветами: золотым, бронзовым, медным, а также с деревянной мебелью.

Слоновая кость — идеальный фон для респектабельной деревянной мебели

Светлая, элегантная гостиная цвета слоновой кости

Слоновая кость и лавандовый — сдержанная роскошь

Он может использоваться как основной для декорирования стен, но и присутствовать в отделке мебели или аксессуаров, гармонично сочетается как с глянцевым, так и матовым натяжным потолком. Наряду с классическими интерьерами, не отрицают применение в интерьере цвет слоновой кости и современные стили: в лофте, модерне, минимализме или хай-теке его используют как фон для ярких акцентов желтого, красного или зеленого.

Диван айвори — внезапный «мягкий» элемент в брутальной лофт-гостиной

Совет! Стены, отделанные в цвете слоновой кости, можно оживить, положив на пол однотонный коврик насыщенного цвета в сочетании с черно-белыми графическими шторами.

Черно-белый и айвори создают очень стильный интерьер

Спальня в любой квартире или доме – оазис спокойствия, место, где человек может расслабиться, помечтать, неспешно обдумать и взвесить прошедший день, но главное – просто спокойно уснуть. Для такой комнаты противопоказаны противоречивые и сильные эмоции, и правильно подобранная цветовая гамма айвори будет способствовать этому. Именно поэтому спальня цвета слоновой кости выглядит предпочтительнее, чем чисто белая.

«Воздушная», очаровательная спальня цвета розового айвори

Кирпичная кладка стены и кружевное постельное белье — необычное, но очень красивое сочетание в интерьере

Королевская постель цвета слоновой кости, привлекающая своей нежностью и воздушностью

Стильная современная спальня цвета айвори

Белый – слишком холодный, в то время как цвет слоновой кости – более мягкий и гармоничный, он позволяет получить теплую и уютную спальню. Очень важно, что цвет слоновой кости смягчает (можно даже сказать — нейтрализует) яркие, очень резкие и кричащие цвета. Это поможет внести в спальную комнату яркие детали и акценты, которые сделают её не такой однообразной, но при этом не будут излишне раздражать.

Яркие и спокойные акценты в интерьере уравновешивают друг друга

Спокойные светлые шторы гармонично дополняют темные стены и яркую постель

Совет! Даже в небольшой по площади спальне большая двуспальная кровать цвета слоновой кости, благодаря особенностям этого оттенка, не будет смотреться громоздко, загромождая собой всю комнату.

Лаконичная мебель цвета айвори в спальне, выполненной в стиле арт-деко

Домашний уют и тепло в спальне цвета слоновой кости

Кухня цвета слоновой кости выглядит удачной альтернативой белой, которая выглядит слишком стерильно и не очень практична. Айвори выступает в роли беспроигрышной базовой основы, которую можно дополнить натуральными материалами – деревом (в особенности светлые породы – беленый дуб, ясень, канадский клен), кожей, льном. Цвет слоновой кости – это, прежде всего, уютные и милые кухни в стиле прованс или кантри.

Готовить на такой уютной кухне — одно удовольствие

Цвет айвори, в отличие от более резкого белого, наполняет просторное помещение кухни в частном доме уютом и теплом

Кроме того, кухня оттенка слоновой кости оказывает благоприятное психофизическое воздействие на хозяйку, которой приходится подолгу в ней находиться. Впрочем, совсем не лишним будет разбавить это «пасторальное» настроение энергичной ноткой – в роли «возмутителя спокойствия» может выступить яркий фартук, который может быть как одиночным ярким акцентом, так и перекликаться с прочими элементами декора, например, узор на шторах или обоях может повторять рисунок на фартуке.

Чрезмерное спокойствие интерьера цвета айвори разбавляют контрастные ноты — яркие цветы, фрукты и печь черного цвета

Совет! В небольшой кухне кухонный гарнитур цвета айвори будет гармонично смотреться на фоне стен, декорированных тканью из натурального некрашеного льна.

Психологи советуют, чтобы ребенка в течение первых двух лет жизни окружали спокойные, мягкие и ненасыщенные цвета, и в этом плане айвори, без сомнения, безошибочный выбор. При этом, благодаря своей универсальности, он может прослужить достаточно долго.

Такая расцветка стен поможет малышу спокойствие и умиротворение

Айвори идеально подойдет для детской комнаты. Он словно окутывает нежностью, защищая и даря покой

Когда ребенок начнет подрастать, в комнату можно будет внести яркие акценты, например, изображения мультяшных героев. А для подростковой комнаты три стены можно будет оставить окрашенными в цвет слоновой кости, а для четвертой подобрать что-то китчевое, яркое и пронзительное – салатовый или фуксия.

Авйори в сочетании с розовым пудровым — гармоничная палитра для детской комнаты

В последнее время айвори активно используется и для оформления экстерьеров зданий – ПВХ сайдинг цвет слоновой кости в сочетании с фактурной поверхностью достаточно точно имитирует натуральное дерево.

Ivory beige, какой цвет. Условия правильного сочетания цвета беж

Итак, сочетание цвета беж с другими оттенками – задача довольно простая, ведь он может являться как основным цветом, так и оттенком, выделяющим или деликатно дополняющим другой яркий или пастельный цвет , не вступая с ним в диссонанс и не нарушая общей гармонии.

Особенности сочетания:

применяя в одежде бежевый цвет вместе с коричневым, можно выгодно подчеркнуть смуглость кожи;
бежевый и коралловый или терракотовый цвета в тандеме сделают ваш образ нежным, естественным, но не скучным;
beige как цвет колготок будет выглядеть гармонично на ваших ножках при любом цвете одежды и обуви, опять же, делая акцент на натуральности;
платья цвета беж прекрасно «сядут» как на миниатюрную фигурку, так и на шикарные пышные формы, причём платья таких оттенков подразумевают одновременное ношение разнообразных эффектных и заметных украшений хозяйкой;
балетки, сапожки и туфли цвета беж идеально подойдут для одежды любого цвета, однако со стороны в таком случае ножки могут выглядеть не слишком выразительно, поэтому в обуви этот цвет стоит исключить, если собираетесь порадовать себя новой фотосессией;
наличие бежевых аксессуаров при достаточно ярком образе создаст идеальный баланс цветов, поможет сделать образ менее кричащим;
использование бежевых оттенков в косметике и маникюре – прекрасный способ выглядеть ухоженно, гармонично и натурально, но не в коем случае не вызывающе, поэтому эти тона так уместны в повседневном макияже современной женщины.

Какой цвет светлее фарфоровый или слоновая кость. Зимний цветотип

Зимний цветотип является самым контрастным и ярким. Он также имеет свои подтипы, поэтому варьируется от жгучей брюнетки с белоснежной кожей до смуглолицей платиновой блондинки.Главное отличие «зимы» от остальных цветотипов – это яркий цвет глаз и визуальный контраст между цветом радужной оболочки и ярким белым белком. От этого глаза кажутся яркими и блестящими. Они могут быть какого угодно цвета: льдисто-синего, леденцового голубого, зеленовато-карего, искристого серого или оттенка спелой черешни.Вторая «зимняя» особенность – тёмные выразительные брови. Не обязательно им быть широкими и густыми, но на лице брови видны отчётливо.И третья отличительная черта зимнего цветотипа – это либо смуглая бронзовая кожа, либо наоборот, очень светлая, фарфоровая, светящаяся. Даже имея тёмный оттенок кожи, у «зимы» он всё равно контрастирует с цветом волос (если кожа загорелая, волосы «зимы» могут быть платиновыми). Кстати, цвет волос «зимы» не обязательно должен быть насыщенно-чёрным. Среди представителей данного цветотипа нередко встречаются люди с пепельным цветом волос, и раннее поседение для «зимы» вполне типично. Румянца у данного цветотипа не бывает. Если же девушка по всем параметрам похожа на «зиму», но на её щёчках пылает румянец, то она, скорее всего, «лето».Зимний цветотип неоднозначен. Среди его представительниц встречаются как контрастные, так и неконтрастные типажи.Но характерной чертой является яркая внешность и выразительные черты лица. Зимний цветотип подразделяется на три подтипа: 1. Холодная зима .Для неё характерны ярко выраженные густые тёмные брови и холодные ясные глаза. Черты лица «холодной зимы» классические, интеллигентные, волосы тёмные, гладкие. Кожа чистая, сияющая, имеет бежевый оттенок или ровный загар. Таким девушкам идут только холодные насыщенные оттенки: тёмно-синий, винный, изумрудный, фиолетовый, ярко-красный, фуксия. Следует избегать любых тёплых или пастельных оттенков, которые могут обеднить яркую красоту зимы. Представительницей «холодной зимы» является Брук Шилдс, американская актриса. 2. Глубокая зима .Для данного цветотипа характерны насыщенные оттенки волос и глаз. Кожа очень белая, фарфоровая, с голубоватым или оливковым подтоном. Черты лица выразительные, могут быть резкими и даже андрогинными. Но именно такая контрастность отличает «глубокую зиму» от остальных подтипов. Тёплые оттенки им также не идут, зато чистые и искристые, например, васильковый, мятный, льдисто-голубой, лимонно-жёлтый, горький шоколад, малиновый, будут к лицу. Представительницей «глубокой зимы» является Энн Хатауэй. 3. Мягкая или яркая зима .Нередко таких девушек путают с другими цветотипами, потому что они не имеют ярко выраженных черт «зимы». Часто у них глаза тёплого оттенка (зеленовато-карие, ореховые), волосы могут быть тёмно-русыми, а кожа золотисто-бежевой. Тёмные волосы имеют рыжеватый оттенок, брови не такие насыщенные, как у «холодной зимы». Черты лица мягкие, нежные, как у «весны». Ей идут бирюзовый, холодный розовый, белоснежный, рубиновый. Типичной «мягкой зимой» является Кэтрин Зета Джонс. Достаточно вспомнить её удивительно мягкие глаза, тонкие черты лица и убийственную женственность, чтобы понять отличие «мягкой зимы» от, скажем, «холодной зимы».

Как подобрать цвет тонального крема по каталогу. Советы профессионалов: как выбрать нужный оттенок тонального средства

Опытные визажисты часто делятся своими секретами по выбору тональной основы.

Вот самые интересные и полезные из них:

Для шелушащейся, стянутой кожи, специалисты советуют подбирать средство с увлажняющими компонентами, а также флюиды, кушоны и ВВ-крема.
Для кожи, склонной к жирности, тональные основы выбираются из линейки жидких кремов с созданием матового эффекта, причем наилучший результат достигается в совместном использовании крема и финишного слоя рассыпчатой пудры.
Для женщин достойного возраста подходят только воздушные текстуры, которые не подчеркивают мимические морщины. При выборе крема обращайте внимание на наличие в составе антивозрастных компонентов с лифтинг-эффектом.
Если трудно выбрать подходящую текстуру тонального средства, можно остановиться на универсальных водных флюидах, которые, в зависимости от степени нанесения, обеспечивают или едва уловимое, или плотное покрытие. Такие средства прекрасно растушевываются и за счет водной основы, увлажняют кожный покров.
В солнечную погоду, особенно в весенне-летний период, тональный крем должен обязательно содержать компоненты, защищающие от ультрафиолета.
При точечных недостатках кожи (единичных прыщиках или покраснениях) нет нужды применять плотное средство на поверхность лица. Лучше использовать консилеры и корректоры, а основной тон выравнивать легкими флюидами.
Профессионалы советуют не проходить мимо новейшей разработки в индустрии красоты – современные умные тональные крема, подстраивающиеся под конкретный тон кожи.

Тональный крем слоновая кость кому подходит. Тон кожи лица: как правильно определить свой цветотип

Невозможно пользоваться средствами макияжа, не разбираясь в цветотипе своего лица и не до конца понимая, что такое тон. Некоторые путают это определение с оттенком.

Тон зависит от количества меланина (пигмента) в структурной поверхности кожи и не меняется ни при каких условиях: ни под солнцем, при загаре, ни в холодный период года, ни при нежелательных высыпаниях.

Он может быть:

Холодным;
Теплым;
Нейтральным;
Оливковым.

Подбирать тональный крем под цвет кожи рекомендуется в соответствии с основными 4 цветотипами, которые условно названы: «Зима», «Весна», «Лето», «Осень». Данными критериями пользуются не только простые женщины, но и профессиональные косметологи.

Не обязательно, что у розовощекой девушки тон кожи будет теплый. Для того чтобы узнать, к какому цветотипу относится кожа, необходимо выполнить 3 простейших небольших теста, соблюдая определенные условия.

Они следующие:

Проверку рекомендуется проводить в помещении при естественном освещении средней мощности. Дело в том, что разные лампы придают лицу различные оттенки, которые могут помешать эксперименту.
Кожу перед тестированием необходимо полностью очистить от косметики, тоника, лосьона. После очистки нужно подождать минут 15, так как скраб тоже может оказать влияние на цвет кожи.

Имеется несколько методов, определяющих цветотип кожи.

Почти каждый основной цвет (кроме оранжевого) можно разложить на его холодную и теплую составляющую. Тон (overtone) и подтон (undertone). Эта цветовая палитра содержит теплые и холодные оттенки одного цвета.

Тест по цвету вен на запястье девушкам с голубоватыми венами укажет, что у них тон холодный. Если вены зеленоватые, то их владелицы «теплокожие». Если это определение вызывает затруднение у дамы, значит тон ее лица нейтральный.

У тех девушек, у кого на фоне белой бумаги лицо кажется белым или бледным, кожа считается теплой. У обладательниц холодного тона красноватый или розоватый оттенок.

Определение цветотипа кожи удобно проводить, используя золотые и серебрянные украшения – для теста можно надеть кольца из разного металла на пальцы одной руки.

У кого оливковый цвет, кожа будет отдавать на фоне белой бумаги сероватым оттенком. Если же никакой из перечисленных оттенков не наблюдается, то тон этого лица нейтральный.

Пристрастие женщины к серебристым или золотистым украшениям тоже указывает на тон кожи. У любительниц серебра – холодный тон, у тех, кто предпочитает золото – теплый. Также это можно определить, если воспользоваться серебристой или золотистой фольгой, прикладывая их к лицу или к запястью.

Еще на тон кожи указывает загар. Загар прекрасно «ложится» на кожу с большим количеством меланина, имеющую теплый или натуральный тон. «Холоднокожие» плохо загорают и обгорают.

Фарфоровый цвет тонального крема. Как подобрать тональный крем под цвет кожи?

Три правила, которые помогут легко справиться с одной из самых сложных мейкап-задач.

1. Определите основной тон

Первым делом установите, к какой из этих больших групп относится оттенок вашей кожи.

Очень светлая

У вас очень светлая, почти прозрачная кожа. Под лучами солнца кожа загорает незначительно, или вовсе не меняет свой оттенок. Основная трудность при выборе тонального крема заключается в том, что большинство оттенков из любой гаммы оказываются слишком темными.

Светлая

Обладательницам светлой кожи легче подобрать правильный цвет – вероятнее всего, им будет самый светлый оттенок в линейке любого тонального крема. Летом такая кожа слегка загорает, так что в теплое время года вам потребуется поменять тональный крем на более темный.

Среднего тона

Ваша кожа более золотистая или оливковая, очень хорошо загорает и почти никогда не обгорает.

Темная или смуглая

Ваша кожа отлично загорает и никогда не сгорает, имеет шоколадный или карамельный цвет.

Обладательницам светлой кожи легче подобрать правильный цвет – вероятнее всего, им будет самый светлый оттенок в линейке любого тонального крема.

Определившись с этим параметром, вы будете знать, оттенки с какими примечаниями на упаковке следует рассматривать в качестве возможных кандидатов: fair очень светлый), light(светлый), medium средний), dark(темный).

2. Определите подтон кожи

Еще один важнейший параметр, без учета которого подобрать идеальный оттенок тонального крема не получится. Существует несколько способов определить, какой подтон имеет ваша кожа – теплый или холодный. Проще всего это сделать, проведя небольшой тест с листом белой бумаги. Приложите лист к лицу и посмотрите на себя в зеркало.

Если ваша кожа выглядит на фоне бумаги желтоватой или персиковой, у нее, вероятно, теплый подтон, а если кажется немного розовой или голубой, то ваш подтон – холодный.
Если же вы не можете точно определить оттенок, скорее всего, у вас нейтральный подтон.

Совет! Если вы поймете, к какому цветотипу относитесь, то сможете без проблем правильно подбирать не только оттенок тонального крема, но и всю остальную косметику и одежду.

3. Смешивайте оттенки

Если вам так и не удалось найти оттенок тонального крема, который вас полностью устраивает, создайте свой! Смешайте несколько оттенков, чтобы добиться идеального результата.

Какой цвет тонального крема подходит для светлой кожи. Тональные средства бывают следующих видов:

Крем-пудры и муссы. Эти средства имеют плотное покрытие, что позволяет маскировать красноту и сглаживать тон кожи. Благодаря своей текстуре они не забивают поры, давая коже возможность дышать. Крем-пудра дополнительно придает матовый эффект, который удерживается на протяжении нескольких часов. Подходят такие средства как молодым, так и зрелым женщинам, с жирной или комбинированной кожей. Стоит отметить, что юным девушкам для ежедневного применения подобных средств рекомендуется избегать.
Классический тональный крем – это жидкое средство различной консистенции. Часто тональные кремы имеют в своем составе частички пудры, что позволяет им покрывать кожу лица достаточно плотным слоем, лучше держаться до самого вечера и придавать матовость. Классические кремы позволяют хорошо скрывать несовершенства: темные круги под глазами, сосудистые звездочки, красноту и пигментные пятна. Подходят такие кремы женщинам с нормальной и комбинированной кожей.

ВВ-кремы. Они имеют легкую текстуру и не дают плотного покрытия, что позволяет коже дышать, удобны в нанесении. Хоть ВВ-кремы и содержат в составе красящие пигменты, что позволяет скрывать небольшие несовершенства кожи, улучшать и выравнивать цвет лица, но основной их задачей все же является защита от вредного солнечного излучения, а также поддержание увлажнения. Такие кремы хороши для регулярного применения и для летнего периода. Подходят они женщинам с сухой либо нормальной кожей. Обладательницам жирной или комбинированной кожи ВВ-кремы лучше не применять.
Стики, консилеры, корректоры имеют очень плотное покрытие. Применять такие средства лучше для маскировки точечных недостатков: под глазами, при небольших высыпаниях и покраснениях. Они имеют очень небольшой расход и экономичны в использовании.

Стики лучше не применять для сухой кожи, поскольку средство будет плохо держаться и со временем может испортить внешний вид лица.

Их следует с осторожностью использовать под глазами. Чтобы не допускать пересушивания кожного покрова, наносить слой тонального крема корректорами следует на заранее увлажненную кожу, а сверху припудривать, что придает стойкость и не дает средству осыпаться в течение дня.

Порцеляновый цвет это, какой.

Как бы ни был в моде загар, благородная бледность светлой кожи никогда не выйдет из моды. И дело не только в белокожей аристократичности, но и в защите кожи от ультрафиолетовых лучей. Так как же создать фарфоровый тон нетронутой солнцем кожи.

Итак, главные инструменты а акценты для нежного макияжа с едва уловимым эффектом мерцания:

увлажняющие средства
зеленый консилер, скрывающий недостатки кожи, темные круги и покраснения
жидкая основа для макияжа или тональный крем
мерцающие румяна
пастельные тени для век
светлый мерцающий блеск для губ

Использование цветов

Выделять цвет лица стоит в соответствии в вашим цветов волос:

Блондинкам стоит выбирать холодные тона: розоватые и лиловые оттенки, холодный голубоватый или сероватый розовый. Ледяные пастельные тона создают эффект нежной, свежей обнаженной кожи.
Брюнеткам лучше выбрать теплые матовые тона: мучнистые, сливовые, янтарные и каштановые

Три простых секрета порцеляновой кожи:

Увлажнение . Перед нанесением макияжа кожу следует разгладить, сделать мягкой и увлажненной. Нанесите на все лицо тонкий слой увлажняющего крема. Это позволит коже дышать и оставаться эластичной в течении всего дня

Камуфляж . Зеленым консилером скрываем покраснения и круги под глазами. Пудра . Для достижения бархатистой кожи, слегка припудрите минеральной пудрой макияж. Выбирайте оттенки на пол тона светлей вашей кожи. Завершаем макияж легким прикосновением розовых румян.

Особый трюк

Мерцающие румяна . Особый секрет порцеляновой кожи. Не важно, рассыпчатые, плотные или жидкие вы выбираете. используйте оттенки с эффектом мерцания.Розовые тени для век. Здесь главное не переборщить. Но нежный уверенный розовый и иногда с металлическим отливом очень освежит весь лук.

Девичьи губы.Избегайте красный и темных тонов. Нежностью и невинностью отличаются светлые розовые и лиловые тона с блеском.

Подскажите какой это цвет? Получите названия цветов на моей фотографии

Скажите, какой это цвет? Получите названия цветов из моей картинки

Ваш браузер не поддерживает элемент HTML5 Canvas. Пожалуйста, обновите ваш браузер.

Щелкните изображение, чтобы получить название цвета.

‘+ »; } } document.getElementById (‘dmsg’). innerHTML = m2; }

Не знаете, как описать цвет? хотите дать название цвету? не можете найти кого-нибудь, чтобы обсудить с вами наименование цвета? скажи мне, какого цвета это на моей картинке? Этот забавный гаджет для присвоения названий цветов покажет вам некоторые идеи названия цвета.

Как использовать этот инструмент именования цветов?

Загрузите файл изображения вашего логотипа (с локального устройства или URL-адреса)
Если ваше изображение было загружено успешно, оно будет показано вверху страницы
Если загрузить изображение с URL-адреса не удалось, попробуйте сначала загрузить изображение на локальное устройство, а затем загрузите его с локального
Щелкните любой пиксель на изображении (выберите цвет)
Тогда вы получите много идей о названии цвета

Что вы думаете об этом гаджете для присвоения цветовых обозначений?

Цветовое обозначение

Я знаю боль рассказывать другим, какого это цвета, вообще говоря, есть около десятка цветов, о которых мы обычно говорим, черный, белый, зеленый, желтый, синий, красный, фиолетовый, оранжевый и т. д.если есть только один вид зеленого, то это легко объяснить, но если есть два или даже три вида зеленого, трудно выразить ясно, этот простой инструмент может дать нам некоторое представление, это помогает нам упростить присвоение имен цветам, а также сэкономит массу времени.

Распознавание цвета

Сказать название цвета — это не то же самое, что описать цвет, если я скажу, что он черный, все поймут, какого он цвета, Если я скажу, что это пурпурный, то восприятие у всех может быть разным.Когда говорят, что это бирюзовый цвет, сколько людей могут понять, что это зеленовато-синий цвет? Все знают, сколько цветов разные, Сделали интересную функцию распознавания цвета, с помощью смартфона вы можете сделать снимок, и он скажет вам, какого это цвета, вы можете поиграть с ним, если вам интересно, щелкните здесь [распознать цвет по изображению].

Получите название цвета по своему изображению

Для пользователя смартфона вы можете сделать снимок и загрузить, затем щелкните любой пиксель на загруженном изображении, чтобы получить его цветное название

Попробуйте назвать цвет своим смартфоном

Отсканируйте QR-код, чтобы открыть браузер

Больше бесплатных цветных онлайн-инструментов

RGB в Pantone
CMYK в Pantone (цвет с покрытием)
CMYK в PMS без покрытия (без покрытия)
CMYK в RGB (преобразователь цветового кода CMYK, RGB, HEX)
CMYK в HEX (преобразователь цветового кода CMYK, HEX, RGB)
RGB в HSV (преобразователь цветового кода RGB, HSV, HSL, HEX)
Найти цвет PMS на изображении (палитра цветов логотипа)
Палитра цветов изображения (CMYK, RGB, HEX)
Поиск кода цвета PMS
HTML названия цветов
Цветовое обозначение
Узнай цвет

Осторожный ! Поскольку цвета Pantone зависят от типа материала, который будет напечатан, это только приблизительное значение, которое поможет вам ускорить поиск нужного цвета. Вам действительно следует подтвердить эти результаты с помощью настоящих напечатанных руководств Pantone.Наша бесплатная система подбора цветов предназначена только для справки, рекомендуемый цвет может отличаться от того, который вы хотели бы, цвета печати на любых продуктах могут не совпадать с цветами на экране, используйте это на свой страх и риск.

Какой это цвет? | Цветные игры для детей

Ниже вы найдете коллекцию цветных игр для детей. Они отлично подходят для обучения детей и начинающих изучающих английский язык названиям цветов на английском языке. Все эти цветные игры готовы к использованию и абсолютно бесплатны для использования на уроках.Ниже приведены доступные в настоящее время цветные игры, а также соответствующие ресурсы внизу страницы.

Цветные игры для детей

Какой это цвет?

Цветная игра для детей

Эта первая игра представляет собой увлекательную игру по угадыванию цветов. Чтобы поиграть в игру, просто покажите видео в классе. Есть 10 туров, и в каждом раунде ученики будут видеть черно-белое изображение и 4 цвета. Студенты должны угадать цвет предмета до того, как истечет время. Эта цветная игра идеально подходит для просмотра названий цветов на английском языке с детьми детского сада / дошкольного возраста и начинающими изучающими английский язык.

Угадайка цветов

Следующая веселая игра в цвета представляет собой игру в стиле «Телепатия», в которой просматривается цветов на английском языке. В этой игре учащиеся увидят черно-белое изображение и должны угадать «Какого цвета оно?», Используя целевой язык. Всего 10 туров. Чтобы указать свое предположение, ученики могут записать цвет. В качестве альтернативы студенты могут просто поднять руку или отойти в сторону комнаты. Эта игра в цвета доставляет массу удовольствия, и детям она очень нравится, особенно когда они угадывают правильно.

Цветовая викторина

Цветовая викторина для детей

Следующая игра с цветами для детей — это увлекательная викторина. Чтобы поиграть, просто покажите видео в классе. Студентов попросят назвать что-нибудь определенного цвета. Например, «Назовите что-нибудь синее». Если их ответ — один из «пятерки лучших», они получают баллы. Эта викторина по цветам очень увлекательна и является отличным способом обсудить цвета с детьми.

Связанные ресурсы

Рабочие листы цветов
Карточки цветов
Список цветов на английском языке
Цвета PowerPoint

Какой это цвет? | Технология Stitch Fix — Многопоточная

Чтобы изменить то, как люди находят то, что им нравится, нам нужно понимать многие атрибуты наших товаров.Стоит ли покупать больше и кому отправлять? Из нашей прошлой работы мы знаем, что цвет является важным фактором во всех этих вопросах: он влияет на то, кто купит товар, с чем он будет идти и в какое время года он популярен. И все мы знаем, что легко понять, какой цвет что-то есть. Например, этот верх: мы спросили у нескольких человек, какого он цвета.

«Синий»
«Бирюзовый»
«Бирюза»
«Темно-бирюзовый»
«Сдержанный бирюзовый цвет, средняя насыщенность и яркость»

… Хм.Это должно было быть легко. Что ж, мы специалисты по данным; мы можем написать код, чтобы решить эту проблему, верно? Наш алгоритм обнаружил, что это цвет: RGB (63, 105, 125) . Это тоже не отвечает на наши вопросы. Разве нет простого ответа на простой вопрос: «Какой это цвет?»

Не совсем. Когда мы говорим: «Какой это цвет?» мы задаем много разных вопросов. Например, у нас есть покупатели, которые решают, какую одежду нам везти на склад. Покупатель, который глубоко погружается в оттенки синего, хотел бы узнать некоторые подробности об этом цвете, например, «заниженный бирюзовый» со средней насыщенностью и яркостью.Другой покупатель, который просто изучает тенденции макроцвета, может заботиться только о том, чтобы он попал в категорию «синих». С другой стороны, у нас есть стилисты, которые принимают окончательные решения о том, какие вещи понравятся каждому отдельному клиенту; стилисту может понадобиться что-то среднее, например «бирюзовый». А алгоритм, который пытается предсказать эффекты различных цветовых компонентов, даст наилучшие результаты с числовым значением.

В Stitch Fix мы верим, что люди и компьютеры помогают решать проблемы, и что мы лучше работаем вместе: определение цветов не исключение.Компьютеры могут определять точные точки и автоматически выбирать цвета из изображений, но люди должны предоставлять изображения и переводить результаты в интерпретируемую форму. В этом посте мы рассмотрим человеческие стороны этого процесса, а в следующем посте мы подробно рассмотрим алгоритмы компьютерного зрения, составляющие середину конвейера.

Человеческий опыт: фотографирование

В Stitch Fix наши фотографы в нашей фотостудии создают изображения, которые будут использоваться во всех стилях, редакционных материалах и внутренних инструментах.Конечно, цвет зависит от многих переменных, таких как настройки камеры и освещение; К счастью, наша фотостудия контролирует многие из этих переменных. Они поддерживают регулярно калибруемые камеры и наборы с постоянными значениями ISO, диафрагмой, вспышками и местоположением камеры. Затем они калибруют изображения, поступающие от каждого из них, чтобы поддерживать постоянную экспозицию, цветовую температуру, оттенок, контраст и другие настройки. Опытный ретушер сравнивает каждое изображение с предметом под лампой дневного света, чтобы убедиться, что изображение максимально реалистично.После этого изображение загружается в наши внутренние инструменты и становится доступным для всей компании.

Мы извлекаем цвета из изображений двумя способами: «быстрым» и «медленным, но более точным», в зависимости от варианта использования. Быстрый способ использует Colorgram.py. Медленный способ, который мы создали сами, использует пару шагов кластеризации: суперпиксельная сегментация Quickshift с учетом цвета и положения каждого пикселя, затем кластеризация K-средних без учета положения. Мы опишем этот конвейер более подробно в следующем посте: короче говоря, мы начинаем с изображения и заканчиваем списком числовых значений L * a * b * для каждого цвета.

Человеческий опыт: наименование и классификация этих цветов

Наш конвейер компьютерного зрения принимает изображение товара и возвращает набор точек, представляющих его цвета, но люди не могут интуитивно понять такие ярлыки, как RGB (63, 105, 125) или LAB (42, -8, -15 ) . Чтобы сделать их полезными для всей нашей организации, мы должны дать им имена. Первоначально, как и другие до нас, мы обратились к списку цветов XKCD из 949 наиболее распространенных цветов; для каждого из наших кластеров мы использовали ближайшего соседа в этом пространстве.

Однако с этим списком есть несколько проблем. Во-первых, он слишком мелкозернистый; покупателям и стилистам не всегда нужно выбирать точное значение из почти тысячи. Во-вторых, цвета названы анонимными людьми в Интернете, что приводит к некоторым * гм * интересным именам. Они очень информативны, но, возможно, знание того, что эта футболка «блевотно-коричневого цвета», несправедливо повлияет на решение людей ее купить:

В-третьих, моделирование цвета как единственной категориальной переменной отбросило бы все знания, встроенные в эти числовые значения; это лишит наши модели возможности узнавать, что «барвинок» и «голубой» похожи.

Как мы должны классифицировать эти цвета? Бирюза — это зеленовато-синий или голубовато-зеленый? «Университетский красный» — это то же самое, что «кирпич», или это другое? И мы особенно заботимся об этом, поскольку они относятся к одежде, а не к краске или пикселям. Нам нужно человеческое суждение.

Итак, когда мы поговорили с Райеном Андерсоном, директором по дизайну товаров для мужчин и ветераном индустрии моды с многолетним опытом работы, у него возникла идея: он мог бы использовать свои знания в области цвета для самостоятельного построения таксономии. Его цель состояла в том, чтобы сделать что-то, что можно было бы использовать для стилистов, покупателей товаров и алгоритмов: что-то, что не только описывает, что это за цвет, но также немного о том, где этот цвет расположен относительно других цветов.После нескольких часов категоризации и сортировки цветов он построил следующую цветовую иерархию от самого широкого к самому узкому:

Семейство цветов

Это пространство верхнего уровня, состоящее из 26 цветов, основано на цветовом круге: основные цвета — красный, желтый, синий; второстепенные цвета — оранжевый, зеленый и фиолетовый; и два третичных цвета между каждой парой первичного и вторичного. Мы также добавляем несколько нейтральных значений к этому кругу (черный, коричневый, серый, хаки, оливковый, сиенна, белая и желтая охра), потому что эти значения стилистически важны, но не включены в стандартное цветовое колесо.(Атрибут под названием «Цвет или нейтральный» кодирует, является ли каждый цвет значением цвета или нейтральности.)

Обычный цвет

Каждое цветовое семейство делится на несколько общих цветов. Пространство «Common Color», предназначенное для общего использования всей компанией, в том числе нашими стилистами, содержит 121 цвет.

Цвет дизайна

Каждый общий цвет содержит один или несколько цветов дизайна. Это пространство, в основном используемое нашими дизайнерами и покупателями, представляет собой немного более мелкозернистое пространство 240 цветов.

XKCD Цвет

На высшем уровне у нас есть цвета XKCD; каждый цвет дизайна содержит один или несколько цветов XKCD. Они взяты из списка 949 цветов от XKCD [1]. Например, цвета XKCD «лазурный», «лазурный» и «голубой» являются подмножествами «лазурно-синего» цвета дизайна. Каждому цвету в нашей одежде соответствует цвет XKCD, но из-за того, что их так много, цвета XKCD трудно использовать эффективно.

Цвет Тип

Существует также один сквозной атрибут, называемый «Тип цвета».Это пространство примерно показывает, насколько светлее или темнее цвет или нейтральный. Он имеет 11 значений, таких как «тонированный цвет», «насыщенный цвет» или «средний нейтральный». Каждому общему цвету соответствует только один цветовой тип.

Собираем все вместе

Мы создали иерархию цветов, от цветового семейства до обычного цвета, от цвета дизайна до цвета XKCD. Мы также определили тип каждого цвета, что может быть полезно для понимания общих проблем, таких как насыщенность и яркость.Исследуйте всю иерархию здесь:

Названия цветов для каждого

Мы продолжаем использовать наш конвейер извлечения цвета и иерархию во всей компании. Например, наши покупатели могут видеть, когда каждый год темные нейтральные товары начинают нисходящий тренд или как быстро продается «Gen Z Yellow». Некоторые из этих функций помогут стилистам решить, что отправлять каждому клиенту; может быть, вместо того, чтобы знать, что клиент любит «зеленый», мы можем узнать, что им нравится Aquatic Green или Primary Green, но не Celadon.Мы также используем эти цветовые функции в последующих моделях машинного обучения, которые помогают нам решить, что покупать. Наконец, наша цветовая иерархия имеет и другие забавные применения, например, когда Райена попросили предсказать цвет года по Pantone 2020; поскольку он мог смотреть на наши товары с нужной степенью детализации цвета, он был в состоянии предсказать это на удивление точно!

Поскольку наша цветовая иерархия была для нас очень ценной, и мы думаем, что она может пригодиться и другим, мы выпускаем ее как пакет с открытым исходным кодом Colornamer.Он включает данные в форматах CSV и JSON и простой пакет Python, который будет возвращать все уровни иерархии для любой переданной точки RGB. Надеюсь, это упростит понимание цветов на многих различных уровнях иерархии; мы приветствуем ваши вопросы, комментарии и запросы на включение.

И следите за обновлениями, чтобы узнать больше технических подробностей о той средней части, где мы обрабатываем все эти пиксели!

Список литературы

[1] ↩ На этом сайте Рэндалл Манро (проводивший опрос XKCD) упоминает 954 цвета, но в конце страницы отмечает: «Есть пара« снова »и« темнее », которые являются артефактами опроса (например.грамм. «Снова зеленый» или «темно-синий»), которые я пропустил при уборке стола. Сейчас я не могу его восстановить, но я удалил их из rgb.txt ». Мы использовали rgb.txt, в котором всего 949 цветов.

границ | Какого цвета ваш гнев? Оценка сочетаний цвета и эмоций у англоговорящих

Введение

Фильм Pixar « наизнанку » 2015 года рассказывает о девушке, в голове которой живут пять «основных» эмоций. Каждый из них имеет уникальный цвет (например, гнев, — «красный», страх, — «фиолетовый», и отвращение, — «зеленый»).Идея, представленная в фильме, заключается в том, что цвет, как и набор поведения, мимики и / или вокализации, отличает одну эмоцию от другой. Однако идея о том, что эмоции — это реальные сущности, зафиксированные в природе, — это не просто голливудское изобретение. Идея о том, что эмоции — это фиксированные сущности с биологическими «чертежами», преобладала в психологии почти 150 лет (историю теории эмоций см. В Gendron and Barrett, 2009). Несмотря на растущее количество свидетельств того, что эмоции можно было бы лучше представить как номинальных , а не как естественных видов (Barrett, 2006a, b, 2011, 2012, 2017; Barrett et al., 2007), эта идея не угасла. Фактически, эмоции настолько укоренились в нашем мире и схемах, что почти каждый язык выражает их , как если бы они были фиксированными сущностями. Кроме того, у людей есть сильные эмоциональные ассоциации с цветами, и даже маленькие дети имеют сильные цветовые предпочтения и особые эмоциональные характеристики, которые они приписывают цветам (Boyatzis and Varghese, 1994; Zentner, 2001). Безусловно, такие сочетания цвета и эмоции соответствуют нашей народной психологии, что выражается в наших лингвистических метафорах.По-английски мы говорим о «чувстве синего», «зеленом от зависти , » или «покраснении лица». Но отражают ли эти сочетания цвета и эмоции структуру самих эмоций? Две разные теории эмоций (рассмотренные далее) делают два совершенно разных прогноза.

В этой статье делается попытка выяснить, постоянно ли эмоции идентифицируются с помощью цвета в англоязычных образцах. Специфика относится к тому факту, что один (или несколько) цветов позволяет отличить эмоцию от другой (например,g., цвет является специфическим для эмоции). С другой стороны, последовательность относится к тому факту, что один (или несколько) цветов надежно выбирается для эмоции (например, люди соглашаются с тем, какого цвета (цветов) должна быть эмоция).

Предыдущие исследования взаимосвязи цвета и эмоций, как правило, исходили из изучения цветовых предпочтений людей или их поведения по отношению к цветным стимулам. Большинство эмпирических исследований основано на маркетинге, искусстве и дизайне, а также на исследованиях поведения потребителей (например, Stone and English, 1998; Singh, 2006; Gilbert et al., 2016). Однако даже те, кто занимается психологией, не ориентируются на структуру эмоций. Хотя это исследование, несомненно, является ценным (некоторые из которых рассматриваются ниже), данное исследование является первым, в котором используется теория эмоций для изучения того, являются ли цвета диагностическими для категорий эмоций.

Согласно одному широко распространенному взгляду на эмоции, люди испытывают и воспринимают эмоции, потому что у людей есть эмоция. Согласно многим индивидуальным теориям в рамках этой точки зрения, эмоции рассматриваются как отдельные биологические сущности, каждая из которых имеет отдельный внутренний механизм, который вызывает набор скоординированных и предписывающих реакций, которые определяют эмоцию и отличают ее от другой эмоции (например,g., поведение, мимика, тон голоса, телесные изменения, изменения мозга) (Tomkins, 1962, 1963; Izard, 1971, 1994; Ekman, 1972, 1992, 1993; Scherer, 2000; Matsumoto et al., 2008; Brosch et al., 2010; Ekman, Cordaro, 2011; Sauter et al., 2011). В результате человек может измерять поведение, активность лицевых мышц, акустику голоса, вегетативную физиологию или активацию мозга и знать, какие эмоции испытывает он или другой человек. Среди таких эмоций есть те, что на английском языке мы называем гневом , страхом и т. Д.(Экман, 1992). Поскольку в этих теориях эмоции рассматриваются как отдельные биологические сущности, считается, что их сигнальное поведение обеспечивает честный и жизнеспособный сигнал о внутреннем состоянии отправителя (который должен предсказывать его или ее поведение и тому подобное). Соответственно, эмоция будет связана с определенным цветом, потому что цвет отражается биологическим образом. Цветовое зрение эволюционировало, потому что оно обеспечивало выживание, поскольку оно, вероятно, добавляло поведение, связанное с фитнесом (Hutchings, 1997; Byrne and Hilbert, 2003).Например, «красный» цвет напрямую коррелирует с уровнем тестостерона у самцов многих видов (например, высокопоставленные самцы часто показывают более яркую окраску). Соответственно, «красный», скорее всего, будет обозначать потенциальную угрозу и повышенную вероятность агрессии, связанную с рангом. Поведенческие исследования подтверждают это понятие, включая усиление восприятия угрозы и доминирования (Hill and Barton, 2005; Feltman and Elliot, 2011; Elliot and Maier, 2012; Young et al., 2013). Такие цвета, как оливки и коричневые оливки, скорее всего, передают гниющую пищу или фекалии, которых следует избегать, и поэтому они должны вызывать чувство отвращения .То есть конкретные цвета, присвоенные эмоции, должны основываться на честном эволюционном сигнале или, по крайней мере, способствовать эволюционному успеху (Mollon, 1989; Palmer and Schloss, 2010).

Биологически опосредованная взаимосвязь между длиной волны цвета и возбуждением была выдвинута в течение длительного времени и в основном соответствует закону Йеркса-Додсона о производительности возбуждения (Yerkes and Dodson, 1908). Например, длинноволновые цвета (например, «красный», «оранжевый», «желтый» и т. Д.) Возбуждают больше, чем цвета с короткими длинами волн (Lewinski, 1938; Goldstein, 1942; Wilson, 1966), и, следовательно, должны повысить производительность. .Точно так же удовольствие ассоциируется с более яркими и насыщенными цветами, причем отношения имеют тенденцию быть криволинейными (Guilford and Smith, 1959). Несколько исследований предоставляют доказательства того, что определенные цвета влияют на физиологические реакции организма на возбуждение (например, проводимость кожи, частоту сердечных сокращений и дыхание) (например, Wilson, 1966; Jacobs and Hustmyer Jr, 1974), однако другие исследования обнаружили обратные эффекты цвет при возбуждении или отсутствие эффекта вообще. Другие исследования предоставляют доказательства того, что физиологические эффекты цветов когнитивно опосредованы (например,г., Кайзер, 1984; Детенбер и др., 2000).

Также возможно, что биологические ассоциации цвета и эмоции могут быть изменены, усилены или стилизованы в результате часто парных ассоциаций. То есть первоначальные тенденции могут быть преувеличены постоянными ассоциациями цветовых эмоций внутри культуры. С самого раннего возраста люди постоянно подвергаются явным и неявным парам, и как только эти пары усвоены, они могут быть связаны со знаниями и поведением вне сферы сознания (Bargh, 1990; Elliot et al., 2007). Они также могут служить бессознательными праймерами, автоматически влияющими на когнитивную обработку. На практике «красный» и его ассоциация с опасностью усиливается в нашей культуре «красным» светофора и знаков остановки, «красным» пожарной сигнализации, «красным» маркером для исправления бумаги и т. Д. (Эллиот и др., 2007).

Однако другие теории эмоций не рассматривают эмоции как биологические сущности, а скорее объясняют конструкции, которые человек вызывает для объяснения примитивных изменений в его или ее собственных внутренних ощущениях или подобных подобных изменений внутри другого человека (Russell, 1980; Barrett, 2006а, б).При этом человек достигает диагностической категории в своем теле (или в теле другого человека), используя ситуативные подсказки и свои концептуальные знания. Согласно одной известной теории (Barrett, 2006a, b, 2011, 2012, 2017), эмоция — это , созданная , когда человек использует свои концептуальные знания для обозначения (с помощью слова эмоции) этих внутренних ощущений, чтобы прийти к сконструированному классификация определенной эмоции. Следовательно, определенные цветоэмоциональные ассоциации должны основываться на убеждениях человека, пережитых в его культуре и на его языке, а не на эволюционных честных сигналах.

Данные исследования ассоциаций цвета и эмоций

Несмотря на обилие информации, доступной в Интернете, существует мало эмпирических исследований для определения последовательности и специфичности сочетаний цвета и эмоций. Те исследования, в которых изучались такие отношения, как правило, страдают от нескольких методологических ограничений и / или не рассматривают эмоции как источник исследования. В других исследованиях участников просят оценить цвета по списку эмоциональных прилагательных, которые лишь слабо отражают некоторые аспекты эмоции, размывая другие определяющие черты.

В первом эмпирическом исследовании цвета и эмоций англоговорящие участники выбрали один из восьми цветных листов бумаги для каждого из нескольких прилагательных эмоций. Участники выбрали «черный» и «коричневый» для прилагательных, относящихся к грусти , и «желтый» для прилагательных, относящихся к счастья (Wexner, 1954). Несмотря на эти сочетания, ни один из цветов не составил более 50% ответов, что свидетельствует о высокой вариативности среди респондентов. В другом классическом исследовании англоговорящие дети и студенты колледжей выбрали «желтый», «оранжевый», «зеленый» и «синий» мелки, чтобы раскрасить счастливых изображений , но «красный», «коричневый» и «черный». для раскрашивания грустных изображений (Cimbalo et al., 1978).

Совсем недавно англоговорящие участники увидели 13 цветов (включая «черный», «белый» и «серый») и дали по одному эмоциональному прилагательному для каждого цвета (Kaya and Epps, 2004). Большинство участников произвели эмоциональные прилагательные, относящиеся к гневу, при просмотре «красного», прилагательным, относящимся к спокойствию, при просмотре «синего», относящимся к страху, при просмотре «черного», относящимся к счастливым, при просмотре. «Желтый» и прилагательные, относящиеся к , вызывают отвращение, — к цвету «зелено-желтый».Эти результаты частично, но не полностью, согласуются с данными другого исследования англоязычных участников. Здесь участники чаще всего относили «красный» к гневу , «зеленый» — к ревности , «желтый» — к счастливому и «синий» к грустному (Sutton and Altarriba, 2016). Тем не менее, «красный» также был наиболее часто встречающимся цветом для обозначения презрения , страха и удивления ; и «зеленый» также был наиболее частым цветом для disgust ; «Желтый» тоже на радость ; и «синий» также для прайда .Следовательно, в обоих исследованиях не было устойчивых и конкретных пар.

Несмотря на общее отсутствие предполагаемой последовательности и специфичности, есть несколько других серьезных проблем, связанных со всеми этими исследованиями. Во-первых, некоторые используют цветные слова, а не цветные квадраты (настоящие цвета). Очевидно, что то, о чем «красный» думает человек, когда его просят связать его с чем-либо (эмоцией или чем-то еще), будет широко варьироваться. Во-вторых, даже исследования, в которых используются цветные квадраты, не могут контролировать или распознавать тот факт, что воспринимаемый цвет определяется оттенком, насыщенностью (цветность) и яркостью / светлотой (HSL) (Centore, 2012).Следовательно, один оттенок можно рассматривать как несколько разных «цветов» в зависимости от насыщенности и яркости. Кроме того, цветовое пространство не сферическое, а скорее однобокое и частично сплющенный шар. В результате максимальная насыщенность для оттенков, близких к «голубовато-зеленому», далеко не такая экстремальная, как максимальная насыщенность для оттенков, близких к «красному» (см. D’Andrade and Egan, 1974). Следовательно, многие результаты цветовых эмоций могут быть связаны не столько с оттенком, сколько со степенью насыщенности и яркости (Whitfield and Wiltshire, 1990).Например, «желтый» может быть оценен как счастливых , потому что он часто воображается (или изображается) с полной насыщенностью и яркостью (например, солнечный «желтый»). «Желтая» горчица того же оттенка — но невысокая в двух других свойствах — вряд ли будет очень счастливой .

Только одно исследование попыталось объяснить, как оттенок, насыщенность и яркость непосредственно влияют на эмоциональные измерения удовольствия, возбуждения и доминирования (Valdez and Mehrabian, 1994).В этом исследовании яркость (69%) и насыщенность (22%) предсказывали удовольствие, тогда как насыщенность (60%) и темнота (31%) в основном предсказывали возбуждение. Доминирование в основном предсказывалось по яркости (и в меньшей степени по насыщенности).

Сводка предыдущих исследований

Хотя несколько исследований связывают цвета с эмоциями (см. Таблицу 1), данные далеко не ясны. Несомненно, самая сильная связь между индивидуальной эмоцией и цветом — это «красный» и гнев , что было отмечено во многих исследованиях и форматах (например.г., Кая и Эппс, 2004; Саттон и Алтарриба, 2016). Тем не менее, ни одно из этих исследований не показывает, что «красный» характерен для гнева , так как он также был связан с любовью и смущением , особенно когда диапазон эмоций ограничен. Имеется меньше свидетельств (хотя некоторые исследования сообщают о связи) для «желтого» и счастья . Тем не менее, «желтый» также ассоциируется с другими эмоциями, включая зависть в некоторых культурах. Кроме того, несколько исследований сообщают о связи между «синим» и грустью , но другие исследования показывают, что «синий» связан со спокойствием .Кроме того, поведенческая работа показывает, что некоторые пары цвет-эмоция могут быть бессознательными и могут быть изменены путем воздействия на них усвоенного поведения (например, Elliot et al., 2007). Наконец, яркость цвета, кажется, отражает измерение «активности» или «удовольствия», тогда как насыщенность цвета отражает измерение «потенции» или «возбуждения».

Таблица 1 . Резюме предыдущих исследований цветовых эмоций по дате.

Текущие исследования

Целью этого исследования было проверить, демонстрируют ли англоговорящие жители Северной Америки последовательность и специфичность сочетаний цвет-эмоция, когда различные контролируемые цветовые стимулы (т.е., образцы цвета). В обоих исследованиях участники ( n = 73 и n = 52) заполнили онлайн-опрос, в котором они могли выбрать до трех цветов, чтобы связать их со списком слов-эмоций. Исследование 2 было копией исследования 1, но с добавлением дополнительных 10 эмоций, всего 20 эмоций. Кроме того, мы добавили или изменили 12 цветов, чтобы лучше представить цветовое пространство (оттенок, насыщенность и свет), всего 28 цветов. Обоснование исследования 2 было четырехкратным: чтобы ответить на критику, что (1) исследование 1 было недостаточно мощным, (2) что нужно исследовать больше эмоций, (3) выбор цвета должен быть лучше распределен по отношению к HSL и (4) восприятие цветов участниками может быть разным на разных устройствах.В ответ на эту последнюю критику мы также провели дополнительное контрольное исследование, в котором отдельная группа участников ( n = 25) выполнила тот же опрос в условиях контролируемого освещения на одном мониторе с калибровкой по цвету (см. «Презентация исследования: дополнительный лабораторный контроль»).

В обоих исследованиях участники могли выбрать до трех цветных квадратов для каждой эмоции, а затем указать числовое значение силы этих отношений, используя 10-балльную шкалу Лайкерта. В исследовании 1 участников также попросили выбрать только один разный цвет для каждой эмоции, чтобы оценить различия между ограничениями и ограничениями.менее ограниченная настройка. Результаты по этому вопросу «принудительного выбора» обсуждаются в дополнительных материалах.

В соответствии с построенными теориями эмоций, мы предсказали, что будет несколько случаев, когда участники соглашаются друг с другом в том, какой цвет лучше всего отображает эмоцию (т. Е. Последовательность), и несколько уникальных пар между отдельными цветами (цветами). и эмоция (т.е. специфичность). Кроме того, мы предсказали, что любые положительные результаты не будут поддерживаться при статистической повторной выборке или с набором участников с незначительными изменениями в процедуре (Гипотеза 1).Это предполагает, что эффекты, о которых сообщалось ранее, являются специфическими для эксперимента и не могут быть обобщены в исследованиях, когда используются разные методологии или участники.

Наконец, основываясь на некоторых предположениях из предыдущей литературы (Valdez and Mehrabian, 1994), мы предсказали, что насыщенность и яркость будут лучшими предикторами цветов, которые люди ассоциируют с эмоцией, чем воспринимаемый цвет (Гипотеза 2).

Наше исследование является новым в том, что оно использует два теоретических принципа, присущих теории эмоций, которые мы точно операционализируем и проверяем статистически.Кроме того, мы представляем большой список эмоций, представляем наши цвета в виде образцов, а не цветных слов (обращая внимание на HSL), и позволяем участникам указать степень согласия до трех цветов для каждой эмоции. Мы также сравниваем согласие людей с использованием этого формата с более традиционным форматом, в котором участников просили выбрать один цвет для каждой эмоции. Наконец, мы загрузили наши данные в исследовании 1, чтобы показать, что вероятность воспроизведения любой индивидуальной пары цвет-эмоция была значительно ниже принятого уровня статистической значимости.Исследование 2 подтвердило тот факт, что любые последовательные и специфические выводы нестабильны даже среди англоговорящих.

Методы

Участники: Исследование 1 и 2

В исследовании 1 74 англоговорящих взрослых прошли онлайн-опрос о цветовых эмоциях. Один участник не заполнил опрос, и его данные были удалены. Участников набирали из числа широкой публики по электронной почте, а затем методом «снежного кома», чтобы заполнить онлайн-опрос, не идентифицируя информацию.Этим участникам компенсация не была выплачена. Опрос был доступен на Facebook и на личной странице ИП в течение 9 месяцев. Все участники идентифицированы как носители английского языка, хорошо владеющие английским языком и проживающие в Америке или Канаде. Пятеро из 74 участников дополнительно свободно говорили на другом языке. Из 74 участников 17 были набраны из Университета-спонсора. Эти участники получили один зачет исследования в рамках вводного курса психологии.

В исследовании 2 104 носителя английского языка из США, Канады и Индии заполнили аналогичную версию онлайн-опроса через Amazon Mechanical Turk (M-Turk) — краудсорсинговый инструмент распространения информации. От участников требовалось быть «мастерами-тюркологами», и они заполняли анкету на iPhone, в котором яркость экрана можно было регулировать (см. Процедуру опроса). После завершения опроса они получили 1 доллар на свой счет в Amazon. Сорок восемь носителей английского языка, заполнивших анкету на английском языке, дополнительно свободно владели (обозначено цифрой «5» из 10 по шкале выше) на другом языке: тамильском ( n = 26), арабском ( n = 1). ), Бенгальский ( n = 3), хинди ( n = 9), вьетнамский ( n = 1), немецкий ( n = 1) и французский ( n = 7).В этом исследовании мы удалили участников, которые дополнительно хорошо владели другим языком. Четыре участника не завершили опрос, и их данные были удалены. Были проанализированы данные пятидесяти двух участников. Сорок четыре процента остальных участников были мужчинами, и большинству (29%) было от 25 до 34 лет.

В контрольном лабораторном исследовании еще 25 участников из Университета-спонсора прошли тот же опрос в условиях контролируемого освещения на одном мониторе с калибровкой по цвету.Эти участники получили один зачет исследования в рамках вводного курса психологии. Оба исследования, а также лабораторное контрольное исследование были выполнены в соответствии с рекомендациями Университета Массачусетса — Дартмут, IRB # 14.051. Протокол был одобрен директором по институциональному соответствию А. Карбергом. Все субъекты дали онлайн-информированное согласие в соответствии с Хельсинкской декларацией.

Презентация исследования

Онлайн-опрос был аналогичным для исследований 1 и 2.Опрос в исследовании 1 был написан в HTML сторонним программистом и размещен в личном защищенном интернет-домене первого автора. Он был размещен по ссылке на профессиональном сайте первого автора и в Facebook. Опрос в исследовании 2 был составлен с использованием Qualtrics, поскольку его легко интегрировать в M-Turk. Объявление об опросе было размещено на M-Turk, чтобы привлечь англоговорящих участников из более широкой демографической группы за более короткий период времени.

Оба опроса начались с указаний и информированного согласия (которое было получено путем установки флажка для продолжения).Кроме того, в исследовании 2 участники получили наглядную схему того, как отрегулировать яркость экрана до 100% и временно отключить просмотр в «ночном режиме» со своего iPhone. Эти два небольших изменения помогли контролировать яркость экрана, которая в противном случае могла бы отличаться в исследовании 1, и повлияла на то, как участники воспринимали каждый цвет.

Участникам обоих исследований были заданы одни и те же пять демографических вопросов (возраст, биологический пол, страна происхождения, свободное владение английским языком и свободное владение дополнительными языками).Участники исследования 1 продвинули страницу опроса, чтобы затем увидеть список из 10 слов эмоций (представленных случайным образом среди участников) с 23 цветными квадратами (запрограммированными в случайном порядке, но не рандомизированными между участниками) под списком слов эмоций. Образцы цвета составляли примерно половину страницы и были одинакового размера, так что участники (независимо от устройства просмотра) могли видеть полный список слов и цветов эмоций на одной странице без прокрутки. Участники переместили один цветной квадрат в поле рядом с каждым словом эмоции (результаты этого вопроса см. В дополнительных материалах).Участники могли использовать каждый цвет только один раз, поэтому использовались не все цвета.

Затем участники обоих исследований получили один и тот же список эмоций (в случайном порядке для обоих исследований) с матрицей всех цветных квадратов (запрограммированных в одном и том же, но случайном порядке) под каждым словом эмоции. Цветные квадраты представляют собой сетку, в которой каждый цвет имеет одинаковый размер. Участники могли выбрать (щелкнув) до трех цветов. После того, как был выбран цвет, появилась шкала Лайкерта (1 = небольшое количество, 10 = много), побуждающая их указать силу этого отношения цвета и эмоции.Участникам не нужно было выбирать три цвета (как минимум, им нужно было выбрать один цвет), и они могли повторять числовые значения.

Затем участники обоих исследований заполнили контрольный список предпочтений цвета и, наконец, пометили цвета образцов (в конце опроса). Результаты этих вопросов не сообщаются в этой статье. Участники не могли вернуться назад после того, как страница была заполнена, и четыре основные страницы вопросов (демография, интенсивность множественного выбора, предпочтения и маркировка) для обоих исследований появлялись в одном порядке для всех участников.Среднее время заполнения анкеты в обоих исследованиях составило 15 минут. Все участники должны были ответить на каждый вопрос, иначе опрос укажет на отсутствие ответа.

Дополнительное исследование 2, контроль (лабораторное исследование)

Все участники прошли анкетирование в первой авторской лаборатории, в которой контролировалось окружающее освещение и калибровался компьютерный монитор для каждого участника.

Выбор цветов: исследование 1

Мы рассмотрели систематические вариации в цвете, а также термины по цвету на английском языке и прошлые исследования.Мы использовали 10 оттенков Манселла (R, YR, Y, GY, G, BG, B, PB, P, RP). Мы выбрали примерно два разных значения яркости и насыщенности для каждого оттенка. Мы также включили три ахроматических цвета: белый, черный и серый. Наконец, мы выбрали шестнадцатеричный цвет, наиболее близкий к цвету Манселла, который считался «безопасным для Интернета», что означает, что на всех устройствах участников цвета будут одинаковыми. Мы используем общее название для цветов в этом документе, но предоставляем эквиваленты HSL, RGB, CIE (Международная комиссия по охране окружающей среды) (CIE, 1932) и HEX (см. Приложение A).

Выбор цветов: исследование 2

Мы сохранили 16 цветов из исходных 23 цветов из исследования 1. Мы удалили семь цветов (шоколадный, нефритовый, голубой, индиго, голубой, бирюзовый и фиолетовый), поскольку они редко выбирались в исследовании 1 или немного отличались от цветов. сообщается в Hanada (2017), которая была опубликована в период между исследованием 1 и исследованием 2. Мы добавили 12 цветов из предыдущих исследований: четыре цвета из Kaya and Epps (2004) — бледно-лиловый, фиолетовый, ярко-синий, барвинковый — и шесть цветов. из Hanada (2017) — коричневый, светло-желтый, темно-зеленый, голубой, темно-синий и темно-фиолетовый.Наконец, мы добавили два дополнительных цвета, которые никогда не использовались в исследованиях (темно-красный и светло-оранжевый), чтобы составить исчерпывающий список всех цветов по всему спектру. В целом, 28 цветов включали десять насыщенностей (цветность), 20 яркостей (яркость / тусклость) и 23 оттенка.

Выбор эмоции: исследование 1

Мы выбрали десять различных «основных» эмоций, чтобы перечислить их в качестве слов. Хотя одни исследователи выделяют шесть основных эмоций, другие признают больше (например, 10 или 12, Плутчик, 1980). Последними эмоциями были: гнев , спокойствие, презрение, отвращение, страх, зависть, счастье, ревность, грусть и удивление .

Выбор эмоции: исследование 2

Для исследования 2 мы сохранили все исходные слова об эмоциях, но добавили десять дополнительных терминов. Эти термины недавно считались «базовыми» Коуэном и Келтнером (2017). Добавлены эмоции : бдительность, трепет, скука, разочарование, сочувствие, вина, радость, любовь, гордость и стыд .

Результаты

Согласованность: Исследование 1

Мы определили тройку указанных цветов (для каждой эмоции) по частоте.Чтобы проверить соответствие цвета эмоции, мы спросили, различается ли интенсивность этих цветов, указанных сверху, для эмоции, используя непараметрические тесты Фрейдмана. Мы также сообщили о Kendall’s W , что свидетельствует о согласии оценщиков. Кендалл W линейно связан со средним значением коэффициента ранговой корреляции Спирмена, но не делает никаких предположений относительно характера распределения вероятностей и может обрабатывать любое количество различных результатов (Кендалл и Бабингтон Смит, 1939).Мы сообщаем об анализах на согласованность, которые не достигли статистической значимости в дополнительных материалах. Альфа для всех анализов была установлена на 0,05.

Наконец, мы спросили, будет ли интенсивность верхних цветов отличаться от тех, которые даны другим эмоциям, если мы будем повторять выборку наших данных. Это особенно важно, поскольку проверка нулевой гипотезы, основанная на единичных распределениях, имеет множество подводных камней и постепенно отходит от нее в социальных науках (см. Обзор в Cumming, 2014; см. Также Kline, 2013).Фактически, APA теперь признает повторную выборку (в которой бутстрэппинг является одним из методов, например, Efron and Tibshirani, 2001) как предпочтительный метод в исследованиях и должен использоваться, когда это возможно. Для этого для каждой эмоции мы создали трехцветную матрицу по интенсивности, а затем выполнили попарную непараметрическую загрузку для вероятности того, что интенсивность цвета в строке была больше, чем цвет в столбце матрицы. Число семплов, вошедших в процесс начальной загрузки, составило 10 000.

Гнев

«Красный» был наиболее часто выбранным цветом, за ним следовали «черный», а затем «серый» (рис. 1). Интенсивность «красного» цвета была высокой, тогда как интенсивность «черного» и «серого» была умеренной и низкой, соответственно (Таблица 2). Интенсивность трех цветов различалась: χ ² _{(2, N = 73)} = 97,87, p <0,001, как и интенсивности всех трех цветов при последующем наблюдении, уровень p <0,001. Среди оценщиков была высокая степень согласия: W Кендалла = 0.670. Хотя эти анализы предполагают, что «красный» может быть специфичным для гнева , повторная выборка данных показала, что вероятность повторения этого открытия будет <95%: мы обнаружили, что вероятность выбора образца, в котором интенсивность «красный» превышал интенсивность «черного» составлял около 60% (CI = -4: 7), тогда как вероятность выбора образца, в котором интенсивность «красного» превышала интенсивность «серого», составляла около 78% (CI = −3: 6). Вероятность выбора образца, в котором интенсивность «черного» превышала «серый», составляла около 57% (CI = -5: 6).Следовательно, в среднем, мы ожидаем, что интенсивность «красного» будет превышать интенсивность «черного» в 60% случаев. Использование альфа 0,05 в качестве уровня статистической значимости потребует обнаружения эффекта в 95% случаев. Ясно, что этого недостаточно.

Рисунок 1 . Частота выбора цветов для каждой эмоции: исследование 1. Цвета представляют собой фактические образцы цвета. Ярлыки этих цветов используются в следующей таблице. См. Приложение A, чтобы связать название цвета с каждым цветом.

Таблица 2 . Исходная средняя интенсивность (с последующим стандартным отклонением) верхних цветов, выбранных для исследования 1.

Страх

«Черный» был наиболее часто выбранным цветом, за ним следовали «красный», а затем «серый» (рис. 1). «Черный» имел высокую интенсивность, тогда как «красный» и «серый» имели низкую интенсивность (Таблица 2). Интенсивность среди трех цветов была значимой, χ (2, N = 73) 2 = 38,82, p <0,001, и интенсивности между «черным» и «красным» также были значимыми, p <0.001 уровень. Однако согласие между оценщиками было лишь низким или средним: W Кендалла = 0,266. Опять же, повторная выборка наших данных показала, что это был маловероятный результат. Вероятность выбора образца, в котором интенсивность «черного» превышала интенсивность «красного», составляла около 54% (CI = -5: 8), тогда как получение образца, в котором интенсивность «черного» превышала интенсивность «серого». ”Был лишь немного выше, 62% (ДИ = -5: 8). Таким образом, несмотря на то, что интенсивность «черного» была высокой и отличалась от «красного», повторная выборка тех же данных показала, что мы обнаружим, что черный цвет постоянно сочетается со страхом примерно в половине случаев.

Счастье

«Желтый» был наиболее часто выбранным цветом, за ним следовали «небесно-голубой» и затем «бирюзовый» (рис. 1). «Желтый» имел высокую интенсивность, тогда как «небесно-голубой» и «голубой» имели более умеренную интенсивность (Таблица 2). Интенсивность среди трех цветов была значимой χ ² _{(2, N = 73)} = 18,78, p <0,001, как и разница между «желтым» и «небесно-голубым», p <0,001. Между оценщиками было согласие от низкого до среднего, однако Кендалл W = 0.129. И снова бутстреппинг показал, что этот эффект маловероятен: вероятность того, что мы получим образец, в котором интенсивность «желтого» превышает интенсивность «небесно-голубого» и «аквагазина», составляет около 51% (ДИ = −3: 6 ) и 44% (ДИ = −3: 8) соответственно. Все другие вероятности от повторной выборки интенсивностей трех верхних цветов были <50%. Таким образом, несмотря на анализ интенсивности, который показал, что интенсивность «желтого» отличается от интенсивности других цветов, повторная выборка наших данных показала, что это будет вероятно примерно в 50% случаев.

Печаль

«Серый» был наиболее частым цветом, обозначенным для печали , за ним следовали «индиго», а затем «черный» (рис. 1). Интенсивность всех трех цветов была умеренной (таблица 2). Интенсивности трех цветов различались лишь незначительно: χ ² _{(2, N = 73)} = 5,82, p = 0,05. Несмотря на это, согласие между участниками было крайне низким: W Кендалла = 0,040. Это было подтверждено низкой вероятностью воспроизведения этого результата при повторной выборке наших данных: все вероятности повторной выборки были <46%.Таким образом, мы заключаем, что «серый» вряд ли будет постоянно сочетаться с грустью .

Согласованность итогов

Четыре из 10 эмоций показали статистическое подтверждение согласованности, однако согласие между оценщиками во всех условиях было низким или умеренным. Исключением стал «красный» с гневом , в котором согласие было относительно высоким. Также стоит отметить, что когда мы проанализировали частоты из вопроса о «принудительном выборе» (см. Дополнительные материалы), мы нашли статистические доказательства для трех из четырех эмоций, перечисленных выше.Единственная пара, которая не повторилась, была грусть .

Тем не менее, когда мы пересмотрели наши данные, даже «красный», выбранный в качестве наиболее интенсивного цвета для гнева , вряд ли воспроизведется: скорее, мы ожидаем, что этот эффект будет происходить примерно в 60% случаев, что значительно ниже 95%. используется в тестировании статистической значимости. Эти цифры отражены в расхождениях в литературе по цветным эмоциям. Отдельные исследования, которые предлагают последовательные пары, обычно ограничивают выбор участников и / или используют категориальные задания (например,г., да, нет). Исследование 2 показывает, что дело обстоит именно так, поскольку при изменении контекста исследования (путем добавления большего количества эмоций и цвета) эти пары согласованности не воспроизводятся.

Специфика: Исследование 1

Мы следовали той же логике, что и выше, за исключением того, что мы проводили анализ по цвету (а не по эмоциям). Четыре из 23 цветов вошли в тройку лучших по крайней мере для двух эмоций. Дополнительные пять цветов были выбраны только из трех лучших для одной эмоции, но мы протестировали их против второй и третьей наиболее часто выбираемых эмоций (например,g., «индиго», «ярко-розовый», «шоколадный», «темно-желтый» и «светло-зеленый»). Мы не анализировали остальные цвета, потому что они никогда не входили в тройку лидеров по каким-либо эмоциям, и участники редко выбирали их. Мы анализировали каждый цвет отдельно. Мы указываем цвета, не соответствующие статистической значимости, в дополнительных материалах.

«Красный»

«Красный» был отмечен среди трех верхних цветов для гнева , за которым следуют ревность , страх и зависть , соответственно (рис. 2).Интенсивность «красного» для гнева была высокой, тогда как интенсивность «красного», придаваемого другим эмоциям, была низкой-умеренной (Таблица 2). Интенсивность «красного» среди эмоций различалась, χ (3, N = 73) 2 = 99,22, p <0,001, как и интенсивность «красного» между гневом и ревностью, p <0,001. Согласие между оценщиками было относительно высоким: W Кендалла = 0,680. Хотя эти анализы предполагают, что «красный» может быть специфическим для гнева , повторная выборка данных показала, что вероятность повторения этого открытия была значительно ниже уровня статистической приемлемости.Вероятность выбора выборки, в которой интенсивность «красного» для гнева превышала интенсивность для страха , составила около 62% (ДИ = -4: 9). Все остальные вероятности выбора образца, в котором интенсивность «красного» была больше для одной эмоции по сравнению с интенсивностью другой эмоции, составляли <44%. Следовательно, несмотря на анализ частоты и интенсивности, который показал, что интенсивность «красного», назначенная для гнева , отличается от ревности , повторная выборка тех же данных показала, что мы могли ожидать найти этот эффект только в 62% случаев.

Рисунок 2 . Частота выбора эмоций для каждого цвета: этюд 1.

«Серый»

«Серый» был указан среди трех верхних цветов для печали, страха и презрения (рис. 2). Интенсивность «серого» для печали была умеренной, тогда как интенсивность «серого», придаваемого другим эмоциям, была низкой (Таблица 2). Интенсивность «серого» среди эмоций различалась, χ (3, N = 73) 2 = 26,95, p <0.001, как и интенсивности между печали, и страхом, p = 0,01. Однако согласие между оценщиками было низким: W Кендалла = 0,185. Когда мы провели повторную выборку наших данных, вероятность выбора выборки, в которой интенсивность «серого» для печали превышала интенсивность для страха , составила около 52% (ДИ = -6: 8). Все остальные вероятности выбора выборки, в которой интенсивность «серого» была больше для одной эмоции по сравнению с другой, составляли <46%.Таким образом, мы заключаем, что вероятность того, что «серый» характерен для sadness , довольно мала.

«Жёлтый»

«Желтый» был указан среди трех цветов только для двух эмоций: счастья и сюрприза (рис. 2). Интенсивность «желтого» была высокой для счастья и умеренной для неожиданности (таблица 2). Интенсивность «желтого» цвета счастья и удивления различалась, p <0.05. Согласие между оценщиками было низким-умеренным, однако Kendall W = 0,238. Используя бутстрэппинг, мы обнаружили, что вероятность выбора выборки, в которой интенсивность «желтого», присвоенная для счастья , превышала таковую для удивления , составляла около 63% (ДИ = -3: 6). Таким образом, вероятность того, что желтый цвет характерен для счастья , довольно мала.

«Зеленый»

«Зеленый» был отмечен среди трех верхних цветов для двух эмоций, зависти и зависти (Рисунок 2).Интенсивность «зеленого» к зависти и ревности были умеренными (Таблица 2). Интенсивность «зеленого» между завистью и завистью различалась, p <0,05. Однако согласие между оценщиками было низким: W Кендалла = 0,148. Опять же, при повторной выборке наших данных мы обнаружили, что вероятность выбора выборки, в которой интенсивность «зеленого», присвоенная зависти , превышала таковую для зависти , составляла всего около 25% (ДИ = -6: 6).Таким образом, мы приходим к выводу, что маловероятно, что «зеленый» характерен для envy .

«Индиго»

«Индиго» был указан среди трех верхних цветов только для одной эмоции, печали , что делает его потенциально специфичным (рис. 2). Интенсивность «индиго» была умеренной для грусти (таблица 2), а согласие между оценщиками было низким-средним, Кендалл W = 0,243. Используя бутстрэппинг, мы обнаружили, что вероятность выбора образца, в котором интенсивность «индиго» для грусти превышала интенсивность «индиго» для другой эмоции, всегда была <62%.Следовательно, маловероятно, что «синий» характерен для грусти , даже несмотря на то, что участники никогда не выбирали «индиго» в качестве одного из трех основных цветов для какой-либо другой эмоции.

«Ярко-розовый»

«Ярко-розовый» был указан среди трех верхних цветов только для одной эмоции, сюрприз , что позволяет предположить, что он может быть специфическим для этой эмоции (рис. 2). Интенсивность «ярко-розового» была умеренной до неожиданность (таблица 2), но согласие между оценщиками также было низким, Кендалл W = 0.103. Используя бутстрэппинг, мы обнаружили, что вероятность выбора образца, в котором интенсивность «ярко-розового» для неожиданности превышала интенсивность для другой эмоции, всегда была <63%. Поэтому маловероятно, что «ярко-розовый» характерен для сюрприза , даже несмотря на то, что участники никогда не выбирали «ярко-розовый» в качестве одного из трех цветов для любой другой эмоции.

«Шоколадный», «Темно-желтый» и «Светло-зеленый»

«Шоколадный», «темно-желтый» и «светло-зеленый» были указаны только среди трех верхних цветов для одной эмоции, отвращение, (рис. 2).Это может означать, что эти три цвета специфичны для данной эмоции. Тем не менее, когда мы посмотрели на интенсивность каждого цвета, данного для отвращение , все они были умеренными (Таблица 2), а согласие между людьми для каждого цвета варьировалось от низкого до умеренного, Кендалл W = 0,227, 0,285, 0,076 , соответственно.

Используя бутстрэппинг, мы обнаружили, что вероятность выбора образца, в котором интенсивность «шоколада» для отвращения превышала интенсивность для другой эмоции, всегда была <58%.Точно так же вероятность выбора образца, в котором интенсивность «темно-желтого» для отвращения превышала интенсивность для другой эмоции, всегда была <55%. Наконец, вероятность выбора образца, в котором интенсивность «светло-зеленого» превышала интенсивность любой другой эмоции, всегда была <59%. Следовательно, ни один из этих цветов, скорее всего, не будет специфическим для disgust , несмотря на то, что участники выбрали только эти три цвета в качестве верхних цветов для disgust .

Общая специфичность

Девять из 23 цветов показали некоторые признаки специфичности, но согласие между экспертами во всех условиях было низким или умеренным.Исключением стал «красный» с гневом , в котором согласие было высоким. Тем не менее, когда мы провели повторную выборку наших данных, даже «красный» как специфический для гнев вряд ли повторился. Исследование 2 показывает, что это так, поскольку реплицируется только одна из пар специфичности.

Также стоит отметить, что когда мы проанализировали частоты из вопроса «принудительный выбор» (см. Дополнительные материалы), мы обнаружили статистические доказательства для шести цветов, перечисленных выше. В частности, мы не воспроизводили эффекты «шоколадного» и «серого», но все же обнаружили специфичность для «нефрита» и «черного», которой у нас не было раньше.Вероятно, это связано с тем, что «нефрит» теперь характерен для зависти («зеленый», который также был высоким для зависти , теперь характерен для ревности ), а «черный» теперь характерен для страха (« красный », который также был высоким для страха , теперь был характерен для гнева ). Наконец, «ярко-розовый» был специфичен, но теперь со спокойствием (не сюрприз )! Эти результаты показывают, как ограничение выбора цветов (одним цветом по сравнению с несколькими цветами) может глубоко повлиять на возникающие пары, предполагая, что не только отдельные пары цвет-эмоция, вероятно, специфичны для одного эксперимента, но также и то, как (в пределах одного и того же эксперимент) задается вопрос.

Согласованность: исследование 2

Мы использовали тот же анализ, что и в исследовании 1, для согласованности. Мы не осуществляли загрузку наших данных в этом исследовании, поскольку основная цель заключалась в том, чтобы показать, что эффекты, которые действительно проявляются в контексте эксперимента, обычно специфичны для эксперимента и вряд ли будут воспроизведены в другом. Мы сообщаем об анализах на согласованность, которые не достигли статистической значимости в дополнительных материалах. Альфа для всех анализов была установлена на 0,05.

Разочарование

«Серый» был первым цветом для эмоции разочарование , за ним следовали «черный» и «темно-желтый» соответственно (рис. 3).В целом участники присвоили разную интенсивность цветам из трех верхних рангов: χ (2, N = 52) 2 = 16,00, p <0,001. Кроме того, интенсивности, отнесенные к «серому», статистически отличались от интенсивностей, отнесенных к «черному», p = 0,05, однако согласие между людьми было низким, W = 0,154 (Таблица 3).

Рисунок 3 . Частота выбора цветов для эмоций: исследование 2. Цвета представляют собой фактические образцы цвета.См. Приложение A, чтобы связать название цвета с каждым цветом. Цвета с рейтингом частоты <5% не отображаются на круговых диаграммах.

Таблица 3 . Исходная средняя интенсивность (с последующим стандартным отклонением) верхних цветов, выбранных для исследования 2.

Любовь

«Красный» был первым цветом для эмоции любовь , за ним следовали «светло-красный» и «розовый» соответственно (рис. 3). В целом участники придали разную интенсивность цветам из трех верхних рангов, χ (2, N = 52) 2 = 11.06, p = 0,01. Кроме того, интенсивность, присвоенная «красному», статистически отличалась от «светло-красного», p = 0,04, однако согласие между людьми было низким, W = 0,106 (Таблица 3).

Согласованность итогов

Только любовь, и «красный», и разочарование и «серый» были последовательными парами в исследовании 2. Ни одна из этих эмоций не была включена в исследование 1. Из четырех эмоций, для которых мы обнаружили устойчивые пары в исследовании 1 ( гнев, зависть, страх, счастье ), ни один из них не воспроизведен, хотя цвет, указанный сверху (e.g., «красный», «зеленый», «черный» и «желтый» соответственно) были одними и теми же цветами, обозначенными сверху в этом исследовании для этих эмоций.

Чтобы устранить опасения, что участники воспринимали цвета по-разному, поскольку они могли использовать свое собственное устройство (несмотря на наши усилия ограничить опрос пользователями iPhone и проинструктировать участников отрегулировать яркость экрана), мы сравнили указанные сверху цвета для каждого эмоции от исследования 2 до лабораторного контроля. Для 13 из 20 эмоций участники указали один и тот же верхний цвет в обоих исследованиях.Для остальных семи эмоций верхний цвет для исследования 2 был вторым или третьим (или наоборот) в лабораторном контроле. Мы интерпретируем это как то, что участники , а не воспринимали цвета на своих устройствах по-разному, несмотря на их способность выполнять опрос при любых условиях молнии. Количество обнаруженной нами небольшой изменчивости все же было качественно меньше, чем между основными результатами исследований 1 и 2.

Специфика: Исследование 2

Мы использовали тот же анализ, что и в исследовании 1 для определения специфичности.Опять же, мы не загружали данные. Как и в исследовании 1, мы анализировали каждый цвет отдельно. Мы указываем цвета, не соответствующие статистической значимости, в дополнительных материалах.

«Темно-красный»

Гнев был эмоцией с наивысшим рейтингом для «темно-красного цвета», за ним следовали любовь и презрение , соответственно (рис. 4). В целом участники приписали разную интенсивность эмоциям с тремя верхними рангами: χ (2, N = 52) 2 = 18,37, p <0.001, а интенсивности, присвоенные гневу , статистически отличались от интенсивностей, присвоенных любви , p = 0,01. Однако в целом согласие среди людей было низким: W Кендалла = 0,177 (Таблица 3).

Рисунок 4 . Частота выбора эмоций для каждого цвета: исследование 2.

«Зеленый»

Зависть была эмоцией с наивысшим рейтингом для зеленого цвета, за ней следовали ревность и спокойствие , соответственно (рис. 4).В целом, участники присвоили разную интенсивность «зеленого» цвета эмоциям с тремя верхними рангами, χ (2, N = 52) 2 = 23,15, p <0,001. Кроме того, интенсивность, связанная с завистью , значительно отличалась от интенсивности, связанной с ревностью , p = 0,04, и согласие было умеренным, W = 0,223 Кендалла (Таблица 3).

«Светло-красный»

Любовь была эмоцией наивысшего рейтинга для цвета «светло-красный», за ней следовали удивление и радость , соответственно (рис. 4).Участники дали разную интенсивность эмоциям, получившим верхнюю тройку рангов, χ (2, N = 52) 2 = 15,39, p <0,001. Кроме того, интенсивности, присвоенные любви , статистически отличались от интенсивностей, присвоенных удивлению , p = 0,04, но согласие между людьми все еще было низким, W = 0,148 (Таблица 3).

Общая специфичность

Три из 28 цветов показали статистическую специфичность: «темно-красный» был характерен для гнева , «зеленый» для зависти и «светло-красный» для любви .Тем не менее, согласие между оценщиками при всех условиях было низким или умеренным. Из конкретных пар в исследовании 1 реплицировались только «зеленые» с envy .

HSL Размеры: Исследование 2

Наконец, чтобы проверить нашу гипотезу (Гипотеза 2) о том, что отдельные грани цвета (HSL) лучше предсказывают пары цвет-эмоция, чем воспринимаемый цвет (обозначенный названием цвета), мы провели серию номинальных (категориальных) регрессии. Сначала мы провели категориальную регрессию, используя HSL в сочетании в качестве предикторов с эмоциями в качестве цели.Затем мы выполнили ту же регрессию с цветом (называемым именем цвета) в качестве предиктора. Наконец, мы посмотрели, как модель изменилась с добавлением HSL по отдельности. Это позволило нам понять, какой аспект предсказал наибольшее согласие. Исходя из этого, мы могли сравнить с предыдущими исследованиями, которые предполагали, что легкость и насыщенность в основном ответственны за сочетания эмоций и цветов.

Мы обнаружили, что HSL вместе произвела важную модель, F _{(5, 50)} = 52,15, p <0.001, r ² = 0,84 (стандартизованный B = -0,80, p = 0,008, оттенок; стандартизованный B = -0,21, p = 0,080, насыщенность; стандартизованный B = -0,15, p = 0,145 , легкость). Хотя модель была значимой, только оттенок был значимым предиктором. Это было подтверждено, когда мы тестировали каждый предиктор отдельно: модель была значимой с оттенком, F _{(1, 54)} = 156,56, p <0,001, r ² = 0.74, но также только с насыщением, F _{(1, 80)} = 14,38, p <0,001, r ² = 0,15. Легкость осталась незначимой, р = 0,080. Цвет (как указано) не дал существенной модели, F _{(2, 81)} = 2,06, p = 0,134, r ² = 0,05. Эти результаты подтверждают нашу вторую гипотезу о том, что отдельные грани цвета, а именно оттенок и насыщенность, предсказывают согласованность определения эмоций лучше, чем воспринимаемый цвет.Однако, в отличие от других предыдущих исследований (например, Valdez and Mehrabian, 1994; Gao et al., 2007), светлота не имела эффекта, тогда как оттенок имел эффект.

Обсуждение

Эволюционный подход к эмоциям согласуется с идеей о том, что пары цвета и эмоции должны быть специфичными и последовательными. Последовательность предполагает, что эмоция надежно сочетается с цветом (ами). Специфика предполагает, что цвет (а) специфичен для эмоции.

Мы провели два исследования, в которых англоговорящие участники прошли аналогичный онлайн-опрос, оценив их сочетание цвета и эмоции, выбрав до трех цветов для каждой эмоции и указав интенсивность.В исследовании 2 мы добавили больше эмоций и красок. Мы также провели лабораторное контрольное исследование, в котором новые участники завершили опрос в условиях контролируемого освещения, а цвет на мониторе компьютера был откалиброван для каждого участника. В исследовании 1 был задан дополнительный уникальный вопрос: участникам предлагалось выбрать одну, разные эмоции для каждой эмоции в формате «принудительного выбора», который больше похож на предыдущее исследование по этой теме.

В исследовании 1 мы обнаружили, что только четыре эмоции показали какое-либо свидетельство согласованности цвета, и только девять цветов показали какое-либо свидетельство специфичности эмоции.Однако при повторной выборке наших данных не было никаких доказательств того, что какой-либо из этих эффектов будет сохранен. При загрузке не было обнаружено никаких доказательств того, что это будет воспроизводиться со статистической достоверностью, что согласуется с нашей гипотезой о том, что отдельные пары цвет-эмоция обусловлены экспериментальным контекстом, а не универсальны или стабильны для участников и форматов. Интересно и, возможно, более показательно то, что, когда участники исследования 1 были вынуждены выбрать только один цвет, «зеленый» теперь был характерен для ревности , подчеркивая нестабильность сочетаний цвет-эмоция, когда меняется только формат вопроса.

Важно отметить, что бутстрэппинг, который сейчас считается «золотым стандартом» (если не необходимостью) в сборе данных, дает возможность извлекать сотни или тысячи выборок из распределения выборки, а не полагаться только на распределение выборки. . С этой целью стандартная ошибка повторной выборки является гораздо более точной оценкой стандартного отклонения. Результаты сопоставимы с проведением эксперимента сотни тысяч раз на одних и тех же участниках.

В исследовании 2 мы обнаружили только две эмоции, которые показали какое-либо свидетельство согласованности цвета, и только три цвета, которые показали какое-либо свидетельство специфичности эмоции.Кроме того, отдельные пары согласованности и специфичности, которые мы обнаружили для исследования 1, отличались от таковых в исследовании 2, за исключением того, что «зеленый» был специфическим для envy в обоих исследованиях. Мы также подтвердили, что на суждения участников не влияет различное восприятие цветов в зависимости от устройства, на котором они проходят опрос, поскольку цвет, указанный сверху, был одинаковым для большинства эмоций между лабораторным контрольным исследованием и результатами, представленными здесь. .

Без убедительных доказательств последовательности и специфичности сочетаний эмоций и цветов, почему кажется, что гнев — это «красный», а зависть — «зеленый»? Одна из причин заключается в том, что предыдущие исследования часто сильно ограничивают диапазон вариантов ответов, что приводит к согласованности (и ошибочно используется как указание на наличие диагностического сигнала) (подробнее см. Barrett, 2006a, b). Иными словами, контекст, созданный исследованием, может раздувать согласие.Поэтому, когда единомышленников просят связать эмоции с цветами из ограниченного набора, они, вероятно, будут использовать предоставленные варианты ответов и словесные ярлыки, чтобы сделать «наилучшие предположения».

Другая причина в том, что наша народная психология — то, что исходит из нашей культуры и подкрепляется нашей культурой (то есть популярные фильмы и книги, которые продолжают изображать такие пары), — укрепляет эти отношения. Например, во многих американских фильмах «хорошие парни» часто одеты в белое, а «плохие парни» — в черное (Франк и Гилович, 1988; Мейер и др., 2004). В эллинистических, римских и христианских традициях «белый» — это цвет радости, невинности и чистоты, тогда как «черный» — это цвет, связанный со злом (например, «Сатана — князь тьмы» и «Иисус — свет»). мира ») (Meier et al., 2007; Chiou, Cheng, 2013; см. Meier et al., 2004). В Коране Аллах приравнивается к свету, а истина в буддийских писаниях описывается как «свет» или «лампа» (Meier et al., 2004). Метафоры не только передают абстрактные концепции, но также могут быть необходимы для их обоснования (Гиббс, 1992; Лакофф и Джонсон, 1999; Лакенс и др., 2012, 2013). Это верно и для эмоций (например, Barrett et al., 2007). В английском языке есть такие высказывания, как: «горячий» или «красный на лице» для обозначения гнева , «чувство синего» для обозначения грусти и «зеленоглазый монстр» для обозначения зависть .

Согласно теории сконструированных эмоций (Barrett, 2017), по мере того, как ребенок выучивает больше слов, связанных с эмоциями, он (он) лучше воспринимает эмоции и показывает более детализированные категории. С этой точки зрения эмоции ничем не отличаются от других абстрактных категорий, которые усваиваются в процессе развития.Эмоциональные слова помогают создавать отдельные категории эмоций, потому что они помогают активировать ситуативные концептуализации, которые могут увеличить обработку сенсорной информации, которая согласуется с такими концептуализациями (Barrett, 2006a, b; Wilson-Mendenhall et al., 2011; Lindquist and Gendron, 2013 ; см. Lupyan, Ward, 2013; Fugate, Barrett, 2014; Lindquist et al., 2015).

Мы полагаем, что это похоже на язык цвета. Например, когда людей просят подумать о сочетаниях цвета и эмоций, они ссылаются на язык.Например, человек может ссылаться на лингвистические фразы и метафоры, которые помогают прояснить , какого цвета должен быть гнев (например, «красное лицо» или «видение красным», Fetterman et al., 2012). Они также могут получить доступ к изученным взаимосвязям между «красными» и предупреждающими сигналами (например, пожарной тревогой, знаками остановки, красными чернилами), которые подчеркивают необходимость бдительности и избегания, которые являются общими аспектами с «гневом» (см. Elliot et al., 2007). По общему признанию, цель этой статьи заключалась не в том, чтобы проверить причины каких-либо потенциальных пар, а в том, чтобы увидеть, существуют ли такие пары и являются ли цвета специфичными для эмоций.В будущих исследованиях действительно следует глубже изучить причины веры в ассоциации цвета и эмоции, а также изучить различия в согласовании цвета и эмоции в разных культурах.

Хотя исследование 2 рассматривало несколько ограничений исследования 1, остается несколько возможных влияний на пары цвет-эмоция, которые мы не могли или не контролировали. Например, несмотря на то, что мы включили больше цветов и больше эмоций в исследование 2, в книге цветов Манселла перечислено более 1800 обозначений.Мы также включили эмоции, которые упоминались в психологической литературе как «потенциально основные»: мы не использовали эмоциональные прилагательные, как это делалось в некоторых предыдущих исследованиях.

Хотя у этого исследования есть некоторые недостатки, мы полагаем, что сильные стороны заключаются в выводе наших гипотез относительно теории эмоций, которую мы проверяем статистически. Кроме того, мы представляем наши цвета в виде образцов, а не цветовых слов (обращая внимание на HSL), и позволяем участникам указать степень согласия до трех цветов для каждой эмоции.Мы также сравниваем согласие людей с использованием этого формата с более традиционным форматом, в котором участников просили выбрать один цвет для каждой эмоции. Наконец, мы загрузили наши данные в исследовании 1, чтобы показать, что вероятность воспроизведения любой индивидуальной пары цвет-эмоция была значительно ниже принятого уровня статистической значимости.

Авторские взносы

JF принимал участие во всех аспектах исследования. CF помог распространить обзор, изучил литературу, подготовил данные для анализа, проанализировал данные и помог в подготовке рисунков.Она также отвечала за большинство аспектов исследования 2. Оба автора одобрили окончательную редакцию рукописи для подачи. Авторы заявляют никакого конфликта интересов. Части этих данных были представлены на конференции по психономике в 2015 году и на конференции Американской психологической ассоциации в 2018 году.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Благодарности

Мы хотели бы поблагодарить A. Scott McCauley, который помог в разработке исследования. Мы также хотели бы поблагодарить Туана Ле Мау, который выполнил анализ начальной загрузки в Python.

Дополнительные материалы

Дополнительные материалы к этой статье можно найти в Интернете по адресу: https://www.frontiersin.org/articles/10.3389/fpsyg.2019.00206/full#supplementary-material

Сноски

Список литературы

Адамс, Ф. М., и Осгуд, К.Э. (1973). Межкультурное исследование эмоциональных значений цвета. J. Cross Cult. Psychol. 4, 135–156. DOI: 10.1177 / 002202217300400201

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Барг, Дж. А. (1990). Цель и намерение: Целеустремленные мысли и поведение часто бывают непреднамеренными. Psychol. Inq. 1, 248–251. DOI: 10.1207 / s15327965pli0103_14

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Барретт, Л. Ф. (2011). Был ли Дарвин неправ в отношении эмоциональных выражений? Curr.Реж. Psychol. Sci. 20, 400–406. DOI: 10.1177 / 0963721411429125

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Барретт, Л. Ф. (2017). Теория сконструированной эмоции: активный вывод интероцепции и категоризации. Soc. Cogn. Оказывать воздействие. Neurosci. 12, 1–23. DOI: 10.1093 / сканирование / nsx060

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Brosch, T., Pourtois, G., and Sander, D. (2010). Восприятие и категоризация эмоциональных стимулов: обзор. Cogn. Эмоция 24, 377–400. DOI: 10.1080 / 026999305754

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Сенторе, П. (2012). Алгоритм инверсии с открытым исходным кодом для нотации Манселла. Color Res. Прил. 37, 455–464. DOI: 10.1002 / col.20715

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Chiou, W.-B., and Cheng, Y.-Y. (2013). Средь бела дня мы верим в Бога! Яркость, значимость морали и этичного поведения. J. Environ.Psychol. 36, 37–42. DOI: 10.1016 / j.jenvp.2013.07.005

CrossRef Полный текст | Google Scholar

CIE, C. (1932). Труды Международной комиссии по освещению, 1931 г. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

Цимбало, Р. С., Бек, К. Л., и Сендзиак, Д. С. (1978). Эмоционально настроенные картинки и подборка цветов для детей и студентов. J. Genet. Psychol. 133, 303–304. DOI: 10.1080 / 00221325.1978.10533389

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Коуэн, А.С., Келтнер Д. (2017). Самоотчет охватывает 27 различных категорий эмоций, соединенных непрерывными градиентами. Proc. Natl. Акад. Sci. США 114, E7900 – E7909. DOI: 10.1073 / pnas.1702247114

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Детенбер, Б. Х., Саймонс, Р. Ф., Родема, Т. М., и Рейсс, Дж. Э. (2000). Влияние цвета в видеороликах на эмоциональные реакции. Media Psychol. 2, 331–355. DOI: 10.1207 / S1532785XMEP0204_02

CrossRef Полный текст

Ефрон, Б.и Тибширани Р. Дж. (2001). Введение в бутстрап. Teach. Стат. 23, 49–54. DOI: 10.1111 / 1467-9639.00050

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Экман П. (1972). «Универсальные и культурные различия в выражении эмоций на лице», в Небраска Симпозиум по мотивации , изд., Дж. Коул. (Линкольн: Университет Небраски), 207–283.

Экман П. и Кордаро Д. (2011). Что подразумевается под названием эмоции базовыми? Emotion Rev. 3, 364–370. DOI: 10.1177 / 17540730740

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Эллиот, А. Дж., И Майер, М. А. (2012). Теория цвета в контексте. Adv. Exp. Soc. Psychol. 45, 61–125. DOI: 10.1016 / B978-0-12-394286-9.00002-0

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Эллиот А.Дж., Майер М.А., Моллер А.С., Фридман Р. и Мейнхардт Дж. (2007). Цвет и психологическое функционирование: влияние красного на успеваемость. J. Exp. Psychol. 136, 154. DOI: 10.1037 / 0096-3445.136.1.154

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Фелтман Р. и Эллиот А. Дж. (2011). Влияние «красного» на восприятие относительного доминирования и угрозы в конкурентной среде. J. Sport Exerc. Psychol. 33, 308–314. DOI: 10.1123 / jsep.33.2.308

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Феттерман, А.К., Робинсон, М.Д., и Мейер, Б.П. (2012). Гнев как «видение красного»: свидетельство ассоциации восприятия. Cogn. Эмоция 26, 1445–1458. DOI: 10.1080 / 02699931.2012.673477

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Франк, М. Г., и Гилович, Т. (1988). Темная сторона самооценки и социального восприятия: черная форма и агрессия в профессиональном спорте. J. Pers. Soc. Psychol. 54, 74–85. DOI: 10.1037 / 0022-3514.54.1.74

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Фугейт, Дж.М. Б., и Барретт, Л. Ф. (2014). «Роль языка в восприятии и опыте», в The Oxford Handbook of Language and Social Psychology , ed T. M. Holtgraves (New York, NY: Oxford University Press), 280–294.

Google Scholar

Фугейт, Дж. М. Б., Гендрон, М., Накашима, С. Ф., и Барретт, Л. Ф. (2018). Слова-эмоции: добавление номинала. Emotion 5, 693–706. DOI: 10.1037 / emo0000330

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гао, X.П., Синь, Дж. Х., Сато, Т., Хансуэбсай, А., Скальцо, М., Кадзивара, К. и др. (2007). Анализ межкультурной цветовой эмоции. Color Res. Прил. 32, 223–229. DOI: 10.1002 / col.20321

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гилберт, А. Н., Фридлунд, А. Дж., И Лучкина, Л. А. (2016). Цвет эмоции: показатель неявных цветовых ассоциаций. Food Qual. Предпочитать. 52, 203–210. DOI: 10.1016 / j.foodqual.2016.04.007

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Гольдштейн, К.(1942). Некоторые экспериментальные наблюдения о влиянии цвета на функции организма. ок. Ther. 21, 147–151. DOI: 10.1097 / 00002060-194206000-00002

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Ханада, М. (2017). Анализ соответствия цветоэмоциональных ассоциаций. Color Res. Прил. 43, 224–237. DOI: 10.1002 / col.22171

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Хупка, Р. Б., Залески, З., Отто, Дж., Рейдл, Л., и Тарабрина, Н.В. (1997). Цвета гнева, зависти, страха и зависти кросс-культурное исследование. J. Cross Cult. Psychol. 28, 156–171. DOI: 10.1177 / 0022022197282002

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Хатчингс, Дж. (1997). «Цвет растений, животных и человека», в Color for Science, Art and Technology , ed, K. Nassau (Amsterdam: Elsevier), 222–246.

Google Scholar

Изард, К. Э. (1971). Лицо эмоций. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts.

Google Scholar

Изард, К. Э. (1994). Врожденные и универсальные выражения лица: данные исследований развития и межкультурных исследований. Psychol. Бык. 115, 288–299. DOI: 10.1037 / 0033-2909.115.2.288

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Джейкобс, К. У., и Хастмайер, Ф. Э. младший (1974). Влияние четырех основных психологических цветов на КГР, частоту сердечных сокращений и частоту дыхания. Percept. Mot. Навыки 38, 763–766. DOI: 10.2466 / pms.1974.38.3.763

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кайзер, П. К. (1984). Физиологическая реакция на цвет: критический обзор. Color Res. Прил. 9, 29–36. DOI: 10.1002 / col.50800

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Кая Н. и Эппс Х. (2004). Взаимосвязь цвета и эмоции: исследование студентов колледжа. Coll. Stud. J. 38, 396–404.

Google Scholar

Кендалл, М. Г., и Бабингтон Смит, Б. (1939). Проблема m рейтингов. Ann. Математика. Стат. 10, 275–287. DOI: 10.1214 / aoms / 1177732186

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Клайн Р. Б. (2013). Тестирование сверх значимости: реформа статистики в поведенческих науках . Вашингтон, округ Колумбия: Американская психологическая ассоциация.

Google Scholar

Лакенс, Д., Фокенберг, Д., Лемменс, К.П. Х., Хэм Дж. И Мидден К. Дж. Х. (2013). Различия в яркости влияют на оценку эмоциональных картинок. Cogn. Эмоция 27, 1225–1246. DOI: 10.1080 / 02699931.2013.781501

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лакенс Д., Семин Г. Р. и Форони Ф. (2012). Если бы не плохо, не было бы ничего хорошего: заземление валентности в яркости через общие реляционные структуры. J. Exp. Psychol. Gen. 141, 584–594. DOI: 10.1037 / a0026468

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лакофф, Г.и Джонсон М. (1999). Философия во плоти: воплощенный разум и его вызов западной мысли . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: основные книги.

Левински Р. Дж. (1938). Исследование индивидуальных реакций на хроматическое освещение. J. Psychol. 6, 155–160. DOI: 10.1080 / 00223980.1938.9917592

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Линдквист, К. А., Гендрон, М. (2013). Что в слове? Язык создает восприятие эмоций. Emotion Rev. 5, 66–71. DOI: 10.1177 / 1754073

1351

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лупян Г., Уорд Э. Дж. (2013). Язык может усилить визуальное восприятие невидимых объектов. Proc. Natl. Акад. Sci. США 110, 14196–14201. DOI: 10.1073 / pnas.1303312110

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Мэдден, Т. Дж., Хьюетт, К., и Рот, М. С. (2000). Управление изображениями в разных культурах: межнациональное исследование значений и предпочтений цвета. J. Int. Рынок. 8, 90–107. DOI: 10.1509 / jimk.8.4.90.19795

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Мацумото Д., Келтнер Д., Шиота М. Н., О’Салливан М. и Франк М. (2008). «Что в лице? Выражение лица как сигналы дискретных эмоций », в Справочнике по эмоциям (3-е изд.) , ред. М. Льюис, Дж. М. Хэвиленд-Джонс и Л. Ф. Барретт (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Guilford Press), 211–234.

Мейер, Б. П., Робинсон, М. Д., и Клор, Г. Л. (2004).Почему хорошие парни используют белые автоматические выводы о валентности стимула, основанные на яркости. Psychol. Sci. 15, 82–87. DOI: 10.1111 / j.0963-7214.2004.01502002.x

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Майер, Б. П., Робинсон, М. Д., Кроуфорд, Л. Е., и Алверс, В. Дж. (2007). Когда «светлые» и «темные» мысли превращаются в светлые и темные реакции: влияние искажает суждения о яркости. Emotion 7, 366–376. DOI: 10.1037 / 1528-3542.7.2.366

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Моллон, Дж.Д. (1989). «Tho’she преклонил колени в том месте, где они росли…» Использование и происхождение цветового зрения приматов. J. Exp. Биол. 146, 21–38.

Google Scholar

Плутчик Р. (1980). «Общая психоэволюционная теория эмоций», в Emotion: Theory, Research, and Experience: Vol. 1. Теории эмоций , ред. Р. Плутчик и Х. Келлерман (Нью-Йорк, Нью-Йорк: академический), 3–33. DOI: 10.1016 / B978-0-12-558701-3.50007-7

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Заутер, Д.А., ЛеГуэн, О., Хаун, Д. (2011). Категорическое восприятие эмоциональной мимики не требует лексических категорий. Emotion 11, 1479–1483. DOI: 10.1037 / a0025336

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Шерер, К. Р. (2000). «Психологические модели эмоций», в Нейропсихология эмоций , ред. Дж. Бород (Оксфорд; Нью-Йорк, Нью-Йорк: Oxford University Press), 137–162.

Google Scholar

Стоун, Н. Дж., И Инглиш, А.Дж. (1998). Тип задачи, плакаты и цвет рабочего пространства по настроению, удовлетворенности и производительности. J. Environ. Psychol. 18, 175–185. DOI: 10.1006 / jevp.1998.0084

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Саттон, Т. М., и Алтарриба, Дж. (2016). Находить положительное во всем отрицательном: помощь в словах, связанных с цветовыми эмоциями, в парадигме отрицательного прайминга. Acta Psychol. 170, 84–93. DOI: 10.1016 / j.actpsy.2016.06.012

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Томкинс, С.(1963). Аффект, Образ, Сознание. Vol. 2: Негативное влияние . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Springer Verlag.

Google Scholar

Томкинс, С. С. (1962). Аффект, Образ, Сознание: Том. I. Позитивное влияние . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Springer Verlag.

Google Scholar

Векснер, Л. Б. (1954). Степень, в которой цвета (оттенки) связаны с тонами настроения. J. Appl. Psychol. 38, 432–435. DOI: 10.1037 / h0062181

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Уитфилд, Т.У. и Уилтшир Т. Дж. (1990). Психология цвета: критический обзор. Genet. Soc. Gen. Psychol. Monogr. 116, 387–411.

PubMed Аннотация | Google Scholar

Уилсон, Г. Д. (1966). Возбуждающие свойства красного по сравнению с зеленым. Навыки перцептивной моторики 23 (3Pt. 1), 947–949. DOI: 10.2466 / pms.1966.23.3.947

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Уилсон-Менденхолл, К. Д., Барретт, Л. Ф., Симмонс, В. К., и Барсалу, Л. В. (2011). Обоснование эмоции в ситуационной концептуализации. Neuropsychologia 49, 1105–1127. DOI: 10.1016 / j.neuropsychologia.2010.12.032

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Йеркес, Р. М., и Додсон, Дж. Д. (1908). Отношение силы стимула к скорости формирования привычки. J. Compar. Neurol. Psychol. 18, 459–482. DOI: 10.1002 / cne.920180503

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Центнер, М. Р. (2001). Предпочтения цветов и сочетаний цвет-эмоция в раннем детстве. Dev. Sci. 4, 389–398. DOI: 10.1111 / 1467-7687.00180

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Какой это цвет — Colordesigner

Какой цвет Это простой в использовании инструмент из многих доступен на веб-сайте ColorDesigner и позволяет пользователь может выбрать конкретный цвет либо с помощью цвета сборщик или образцы. Затем инструмент отображает имя выбранный цвет, как он появляется в одном из пяти разные цветовые библиотеки.Эти библиотеки включают Основные названия цветов, HTML, x11, Pantone и NTC.

Как использовать

При посещении страницы пользователь будет встречен с стандартная палитра цветов, которая позволяет им выбирать желаемый цвет и его оттенок, просто нажав на него. После этого будет отображаться цвет, а также дополнительная информация о нем, включая шестнадцатеричный код, Значения RGB, а также значения оттенка, насыщенности и яркость или HSV.Пользователь также может выбрать использование Вкладка «Образцы» вместо палитры цветов.

После выбора желаемого цвета название выбранный цвет будет отображаться внизу вместе с пять разных списков, из которых будет взято имя из. Затем пользователь может свободно переключаться между списками в чтобы отобразить различные вариации цвета название, в зависимости от выбранного списка.Среди этих вариантов это HTML, Basic, NTC, Pantone и x11.

Списки:

Базовый — При выборе этой опции будет отображаться основное имя основного или дополнительного выбранного цвета, например Зеленый, красный и т. Д.
HTML — Выбор этой опции предоставит пользователю название цвета, используемое в HTML
X11 — При выборе списка x11 отобразится имя цвет из списка, предшествующий цвету HTML имена.
Pantone — При выборе этой опции будет отображаться название цветной лубрикант по системам Pantone Color Systems.
NTC — При выборе этой опции будет отображаться название цвет из библиотеки, содержащей более 1500 различных цветов

Какого цвета солнце?

Если вы вернетесь в школу и вспомните, когда ваш учитель направил свет через призму, чтобы создать искусственную радугу, то вы, вероятно, уже знаете ответ на этот вопрос.

«Все солнце и все его слои светятся», — сказал Кристофер Бэрд, доцент физики в Западно-Техасском университете A&M в Каньоне, штат Техас. «Цвет солнца — это спектр цветов, присутствующий в солнечном свете, который возникает в результате сложного взаимодействия всех частей солнца».

Итак, по сути, если мы пытаемся выяснить, какого цвета солнце, нам нужно рассечь солнечные лучи здесь, на Земле , и количественно их оценить. Есть несколько разных способов сделать это, и они не особо высокотехнологичны — на самом деле, большинство детей, вероятно, проделали какую-то версию этого эксперимента.

Связанный: Переживет ли наша солнечная система смерть нашего солнца?

«Цветовой состав луча света можно легко определить, пропустив луч через призму», — сказал Бэрд Live Science. «Эти простые, дешевые ручные предметы распределяют луч света по его различным чистым цветовым компонентам. Каждый чистый цвет имеет определенную частоту волны». Вот почему ученые склонны использовать слова «цвет» и «частота» как синонимы, потому что цвет луча света определяется его частотой — для видимого света красный имеет самую низкую частоту, а фиолетовый — самую высокую.Диапазон цветов или частот в луче света называется спектром.

Электромагнитный спектр, от самых высоких до самых низких частот. (Изображение предоставлено Shutterstock)

Когда мы направляем солнечные лучи через призму, мы видим, что все цвета радуги выходят с другого конца. То есть мы видим все цвета, видимые человеческим глазом. «Следовательно, солнце белое», потому что белый состоит из всех цветов, — сказал Бэрд.

Чуть более изощренный способ сделать это — использовать камеру, которая выполняет количественные измерения яркости света, падающего на разные пиксели, и, следовательно, дает нам способ построить график яркости различных частот в солнечном спектре.Если бы одна конкретная частота была постоянно ярче любой другой, мы могли бы сделать вывод, что солнце является оттенком этого цвета, но это не так. «Когда мы делаем это, мы количественно обнаруживаем, что все видимые цвета присутствуют в солнечном свете примерно в равных количествах», — сказал Бэрд.

Критично, однако, что эти частоты не присутствуют в точно таком же количестве, просто различия не достаточно значительны, чтобы быть значимыми. «Цветовые компоненты солнечного света настолько близки, чтобы присутствовать в равных количествах, что гораздо правильнее сказать, что солнце белое, чем говорить, что оно желтое, оранжевое или какой-либо другой чистый цвет», — сказал Бэрд.

Значит, белый.

Первоначально опубликовано на Live Science.

Какого цвета солнце ??

Дом
Образование
Что случилось?
Какого цвета солнце?

Какого цвета солнце ??

Лу Мэйо

Похоже на глупый вопрос; «Какого цвета солнце?».Все знают, что солнце желтое, правда? Это прямо в небе; вам просто нужно посмотреть, чтобы понять это (ладно, не смотрите на солнце…). Ну… не так быстро. Оказывается, на этот, казалось бы, простой вопрос есть много абсолютно правильных и совершенно разных ответов.

На наше восприятие цвета, конечно же, влияют длина волны излучаемого света, интенсивность излучаемого света (я объясню это позже), факторы окружающей среды, способность и ограничения наших глаз собирать свет и, наконец, наши мозги.Итак, начнем с длины волны света.

Как и все вещества, Солнце излучает «спектр черного тела», который определяется температурой его поверхности. Спектр черного тела — это континуум излучения на многих различных длинах волн, которое испускается любым телом с температурой выше абсолютного нуля. Для нашего Солнца эта кривая черного тела или «функция планки» представляет собой плавную кривую почти колоколообразной формы, включающую электромагнитное (ЭМ) излучение на многих различных длинах волн от очень длинных инфракрасных до очень коротких ультрафиолетовых.Во время очень горячих, взрывных, высокоэнергетических солнечных вспышек Солнце также испускает огромное количество рентгеновского и гамма-излучения с энергией до 100 МэВ и до 10 ³² эрг энергии всего за несколько секунд или десятки секунд! Эти массивные солнечные вспышки — это огромные взрывы в атмосфере Солнца, вызванные внезапным высвобождением энергии магнитного поля и, как правило, происходят около солнечного максимума. Вспышки также ускоряют плазму заряженных частиц до высоких скоростей, что приводит к радиоизлучению.Итак, Солнце на самом деле излучает энергию на всех длинах волн от радио до гамма-лучей. Но, как видно на изображении выше, он излучает большую часть своей энергии около 500 нм, что близко к сине-зеленому свету. Так что можно сказать, что солнце сине-зеленое! Эта максимальная частота излучения определяется температурой поверхности Солнца, около 5 800 К. Более высокая температура поверхности приведет к более короткой максимальной длине волны, и наше Солнце может достигать пика в синей или фиолетовой части спектра (или даже в ультрафиолетовой!).Более низкая температура поверхности и пик нашего солнечного спектра может быть в желтой, оранжевой или даже красной части спектра. Но это физика, а не восприятие. Я должен отметить здесь еще одну спектральную характеристику Солнца — поток фотонов. Если мы воспользуемся соотношением, найденным Максом Планком, E = hf (то есть энергия = постоянная Планка, умноженная на частоту), и преобразуем солнечное излучение в количество фотонов, спектральная сигнатура в видимых длинах волн будет намного более плоской, и солнце будет восприниматься как нечто большее. желтый.

Если бы мы находились над атмосферой, скажем, на Международной космической станции и смотрели на солнце (через наш фильтрованный козырек), солнце выглядело бы белым! Почему? Потому что, хотя солнце излучает больше всего в зеленой части спектра, оно также сильно излучает во всех видимых цветах — от красного до синего (от 400 до 600 нм). Наши глаза, которые имеют рецепторы клеток трехцветных колбочек, сообщают в мозг, что каждый цветовой рецептор полностью насыщен, и значимые цвета принимаются на всех видимых длинах волн.Затем наш мозг объединяет эти сигналы в воспринимаемый белый цвет.

Здесь, на Земле, атмосфера играет роль в цвете солнца. Поскольку синий свет с более короткой длиной волны рассеивается более эффективно, чем красный свет с большей длиной волны, мы теряем часть синего оттенка солнца, когда солнечный свет проходит через атмосферу. Кроме того, все длины волн видимого света, проходящего через нашу атмосферу, ослабляются, так что свет, который достигает наших глаз, не сразу насыщает рецепторы колбочек.Это позволяет мозгу воспринимать цвет изображения с немного меньшим сине-желтым. Хотя это не влияет на то, что видят наши глаза, все рентгеновское и гамма-излучение отфильтровывается до того, как оно приблизится к земле. Большая часть ультрафиолетового излучения поглощается стратосферным озоном (на высоте более 10 км), а большая часть инфракрасного излучения поглощается водяным паром и другими молекулами с ненулевым дипольным моментом.

Конечно, когда солнечный свет проходит через большую часть атмосферы, как в случае с восходами и закатами, рассеивается еще больше синего света, и гораздо больший процент самого длинноволнового (красного) света попадает в наши глаза.

Итак, видите ли, на этот вопрос нет простого ответа, но хорошая новость в том, что вы можете защитить практически любой ответ!

Цвет ivory это какой цвет тонального — Topsamoe.ru

Цвет айвори в моде

Какие оттенки айвори подойдут именно вам?

Платья цвета айвори

Разделение тональных основ по насыщенности

Варианты названий и маркировки

Как определить свой оттенок

Привередливая кожа

Текстурное многообразие

Бьюти-помощники

Брендовый вопрос

Нюансы и детали

Войти

Цвет тональной основы: как выбрать свою?

Окна цвета слоновой кости — IVORY (RAL 1013)

Окна цвета IVORY

Цвет слоновой кости – это какой, и с чем сочетается в одежде? — Секреты стиля

Cлоновая кость – это какой цвет?

Цвет слоновой кости – сочетание цветов

Цвет слоновая кость – с чем сочетается в одежде?

Цвет слоновая кость в одежде

Пальто слоновая кость

Платье цвета слоновой кости

Блузки цвета слоновой кости

Брюки цвета слоновая кость

Туфли цвета слоновой кости

Сумка цвета слоновой кости

Маникюр цвет слоновой кости

Цвет волос слоновая кость

Тональный крем цвета слоновой кости для светлой кожи

Разделение тональных основ по насыщенности

Варианты названий и маркировки

Как определить свой оттенок

Привередливая кожа

Текстурное многообразие

Бьюти-помощники

Брендовый вопрос

Нюансы и детали

Кожа без изъяна. Как подобрать тональный крем

Кожа без изъяна. Как подобрать тональный крем

Прежде чем выбрать тональное средство, нужно определиться:

Выбор тонального средства

Способ нанесения тонального крема

Выбор пудры

Цвет слоновая кость в интерьере (фото): роскошь, элегантность и благородство

Содержание

Чем привлекает цвет слоновой кости в интерьере:

Цвет слоновой кости: подбираем сочетание

Интерьеры в цвете слоновая кость: выдержанно, элегантно, фешенебельно

Ivory beige, какой цвет. Условия правильного сочетания цвета беж

Ivory beige, какой цвет. Условия правильного сочетания цвета беж

Какой цвет светлее фарфоровый или слоновая кость. Зимний цветотип

Как подобрать цвет тонального крема по каталогу. Советы профессионалов: как выбрать нужный оттенок тонального средства

Тональный крем слоновая кость кому подходит. Тон кожи лица: как правильно определить свой цветотип

Фарфоровый цвет тонального крема. Как подобрать тональный крем под цвет кожи?

1. Определите основной тон

2. Определите подтон кожи

3. Смешивайте оттенки

Какой цвет тонального крема подходит для светлой кожи. Тональные средства бывают следующих видов:

Порцеляновый цвет это, какой.

Подскажите какой это цвет? Получите названия цветов на моей фотографии

Как использовать этот инструмент именования цветов?

Что вы думаете об этом гаджете для присвоения цветовых обозначений?

Цветовое обозначение

Распознавание цвета

Получите название цвета по своему изображению

Попробуйте назвать цвет своим смартфоном

Больше бесплатных цветных онлайн-инструментов

Какой это цвет? | Цветные игры для детей

Цветные игры для детей

Какой это цвет?

Угадайка цветов

Цветовая викторина

Связанные ресурсы

Какой это цвет? | Технология Stitch Fix — Многопоточная

Человеческий опыт: фотографирование

Человеческий опыт: наименование и классификация этих цветов

Семейство цветов

Обычный цвет

Цвет дизайна