Пигменты сухие: Сухой пигмент — ИнтерЭко

Что такое сухие пигменты для красок

Пигментами называют порошки мелкой фракции, которые вкупе со связующими компонентами формируют на окрашиваемой поверхности слой краски.

По своей природе пигменты бывают искусственные и естественные (минеральные). Пигменты не растворяются в воде, масле и др. растворителях. Они лишь образуют дисперсию, а через некоторое время пигмент оседает на дне емкости. Чем мельче помол пигмента, тем лучше.

Пигменты используются для придания нужного цвета некоторым типам красок. Например, минеральные краски, силикатные краски, эмульсионные краски, краски масляные.

Пигменты для красок не должны менять цвет под воздействием солнечных лучей, покрытие должно быть стойким в любых климатических условиях.

Пигменты коренным образом отличаются от красителей – последние растворяются в воде, пигменты – нет.
Основные цветовые группы пигментов таковы:

Белые пигменты

К белым пигментам относятся известь, мел, белила. Белый цвет, как и черный, это классика, изысканность и простота.

Известь может быть воздушной и гидравлической. Для использования известь разводится водой до консистенции молока.
Белый мел может иметь желтоватый или сероватый оттенок. Из мела можно получить качественную замазку и шпаклевку.
Белила — тонкие порошки, имеющие чистый белый цвет. Они являются результатом перемалывания прокаленного металлического цинка, углекислого свинца, титановых руд. Белила часто используются для изготовления масляных красок и шпатлевок.

Желтые пигменты

К желтым пигментам относятся охра и кроны.
Охра —желтая краска, оттенки желтого могут быть. Краска устойчива к внешним воздействиям.

Кроны — краски от лимонного до оранжевого цвета. Бывают свинцовые и цинковые.

Синие пигменты

К синим пигментам относятся ультрамарин, лазурь.
Ультрамарин (синька) имеет синий или зеленый оттенки. Может применяться для колерования меловых и известковых окрасочных составов.
Лазурь —синяя краска, боится воздействия щелочей. Используется в масляных и эмалевых красках. Боится ультрафиолета (меняет оттенок).

сухих пигментов в листах и хлопьях для многократного использования

Откройте для себя полную коллекцию сухих пигментов на Alibaba.com. Они доступны в натуральном и синтетическом виде. сухих пигментов применяются в различных отраслях промышленности для обработки группы минералов, что делает их многоцелевыми.

сухих пигментов на Alibaba.com хорошо подходят для изоляционного и косметического секторов. Их используют в кремах, тональных средствах, тенях для век и так далее. Эти продукты обеспечивают лучшее покрытие солнцезащитных кремов и увлажняющих кремов, поскольку они мягкие и гладкие на ощупь. Это вещества высокой чистоты во многих вариантах, такие как мусковит, флогопит и т. Д. Они доступны в молочно-белом и металлическом оттенках, что делает их подходящими для жемчужных пигментов. В них нет токсинов, поскольку они не содержат тяжелых металлов. Они используются в резиновой промышленности в качестве смазочных материалов и используются для окрашивания красок, а также для уменьшения проникновения воды и выветривания.

сухих пигментов доступны в виде листов, трубок и порошкообразных хлопьев. Украшайте дома украшенными оконными панелями и рамами, из которых состоят эти изделия. Эти вещества устойчивы к кислотам и щелочам, что делает их стабильными для использования в условиях высоких температур и высокого напряжения. Их добавляют в керамику благодаря высокой термостойкости. Эти изделия легкие и относительно мягкие, что делает их идеальным выбором для изготовления изоляционных рукавов. Они действуют как наполнители и усиливающие агенты при производстве изделий из пластика и бумаги.

Заключайте выгодные сделки на сухих пигментов на Alibaba.com. Зарегистрированные поставщики и оптовые торговцы предлагают отличные продукты по конкурентоспособным и доступным ценам для всех типов бюджета. Получите дополнительные преимущества в виде невероятных скидок на оптовые закупки на сайте.

Сухие перламутровые пигменты для эпоксидной смолы

И дальше делюсь творческими изысканиями моей жены. В этот раз она обратилась к несколько большей форме, чем обычно, и захотела попробовать сделать из эпоксидки подставки для чашек, в хипстерском быту именуемые костерами. Для декора были приобретены порошковые пигменты с перламутровым блеском. Традиционно дальше передаю слово ей.

В интернете популярная идея костеров из эпоксидки. Захотелось такое попробовать. Встал вопрос, чем окрашивать смолу для заливки. Со спиртовыми красителями уже работаю, но для этой цели больше подойдут непрозрачные красители. Так что решила заказать сухие пигменты с перламутровым эффектом — давно хотела попробовать.

У продавца к заказу доступны наборы с разным количеством цветов. Я выбрала тот, что на 30 штук.

Заказ пришел за месяц в обычном зиплоке. Доехало все в целости.

Вес бутылочек, как и указано у продавца, по 10 грамм.

Один из цветов отличается от остальных более крупной фракцией, если все внешне имеют перламутровый блеск, то он больше похож на мелкий глиттер

Между собой цвета смешиваются хорошо.

Поскольку материал новый, то для начала протестирую его при изготовлении более мелких изделий.
Сделаю заколки для волос из фотополимерной смолы. Выкладываю в форму-молд сухоцветы.

Заполняю прозрачным слоем смолы и просвечиваю уф-фонариком.

Покрываю окрашенным слоем, две полностью и две наполовину с прозрачной смолой.

Подсушиваю и приклеиваю основы для заколок.

Заколочки готовы.

Также сделаю имитацию кристаллов минералов из обычной эпоксидной смолы.
Буду использовать такие молды.

Смешиваю смолу с отвердителем и отставляю где-то на 20 минут.
Разливаю смолу по стаканчикам небольшим количеством и добавляю пигменты.

Заливаю в молды, чередуя цвета.

Можно добавить спиртового красителя.

Заполняю до верха.

Что получилось

Из остатков и новых цветов решила сделать еще пуговки и кабошоны.

Получились такие заготовки.

Пуговицы вышли матовыми из-за поверхности молда.

Руку немного набила, пора переходить к подставкам. Готовлю смолу.

Распределяю по дну формы тонкий прозрачный слой.

Выливаю окрашенную смолу из стаканчиков, рисуя на поверхности. По мере застывания смолы пигмент будет смещаться к центру.

Можно сделать узоры зубочисткой.

Для более точного нанесения рисунка, набираю смолу в шприц и прохожусь по краю.

В центр капаю более пигментированную смолу в качестве декора. Правда, на просторах интернета встречала рекомендацию, что пигмент должен составлять не более 5 % от массы смолы, иначе смола будет плохо застывать или после застывания заливка будет не прочной.

По краю зубочисткой рисую спиртовым красителем.

Оставляю застывать под колпаком на 24 часа, как всегда, важно найти ровную поверхность…
Первый блин слегка комом.

По мере застывая, пигменты смешались больше чем хотелось бы, плохо видно переходы цвета, сверху просто перламутровый блеск. Думаю, это из-за консистенции смолы.
По тому же принципом делаю другую подставку, но даю смоле отстояться не как обычно 20 минут, а 1 час, чтоб она стала более вязкой.

Вторая мне больше понравилась.

И для третьей использую смолу через 2 часа.

Пигмент уже плохо перетекает к центру. Рисую зубочисткой.

Результат, не такой, как ожидалось, но тоже интересно.

С пигментными красителями работать понравилось: хорошо растворяются как в уф так и в эпоксидной смоле, дают насыщенный цвет с перламутровым блеском. При желании, хорошо сочетаются с другими красителями, блестками, поталью и другим декором.

Пигменты сухие художественные — Справочник химика 21

    Одним из основных свойств художественных красок, отличающих их от обычных, является их долговечность в произведениях живописи в течение длительных сроков, исчисляемых многими десятилетиями и даже столетиями Некоторые требования, предъявляемые к таким краскам, носят специфический характер, зависящий от того, к какому виду техники живописи они относятся Основными видами художественных материалов, выпускаемых промышленностью в настоящее время, являются сухие пигменты, гуашь, акварель, темпера и масляные краски Ниже приведена краткая характеристика этих материалов  [c.353]
    Пигменты сухие художественные—тонкие порошки различных цветов. [c.643]

    Ультрамарин синий сухой—минеральная краска, алюмосиликат натрия, содержащий серу. Порошок синего цвета. Получают обжигом шихты, состоящ,ей из каолина, соды, серы и угля или другого восстановителя. Ультрамарин широко применяют для устранения желтого оттенка в белых пигментах, а также как самостоятельный пигмент (в смеси с другими пигментами) в малярных, и художественных красках, в сахарном производстве, для окраски резины, линолеума, обоев, цементных плиток и т. д. Выпускают следующих марок УХК—для художественных красок УС—для сахарного производства УМ-1, УМ-2 и УМ-3—малярные. Технические требования к ультрамарину приведены в таблице  

[c.419]

    Желтый кадмий обладает высокой дисперсностью, легко поддается размолу и перетиру со связующим. Однако при длительном растирании, особенно в сухом состоянии, цвет пигмента становится тускло-оранжевым. Вследствие дефицитности и высокой стоимости желтый кадмий применяют только для производства художественных красок, в которых он высоко ценится за яркий цвет и высокую устойчивость, и в исключительных случаях — для очень ответственных малярных работ. Кроме того, желтый кадмий употребляют для окраски стекла. 

[c.311]

    Процесс переработки полуфабриката при получении пигмента, пригодного для художественных работ, а также для производства сахара, можно изменить следующим образом полуфабрикат до промывки подвергают сухому размолу, затем из размолотого продукта вымывают соли, после чего его подвергают мокрому фракционированию. [c.497]

    Сейчас стены выкладывают из кирпича, каменных блоков, крупноразмерных элементов — бетонных панелей, блоков. Являясь очень ответственным элементом здания, стены образуют его фасады — главный, боковой, задний. Главный фасад— лицо здания, поэтому большое значение имеет его архитектурно-художественное оформление не менее важны и элементы его отделки, цветовые решения. Длительное время декорирование фасадов производилось с помощью цветной штукатурки. Этот прием широко используется и сейчас, особенно в южных областях нашей страны. Для получения серой окраски в штукатурку добавляют золу и сажу для получения других цветов применяют сухие пигменты, главным образом сурик, мумию, охру. 

[c.93]

    Краска — это суспензия пигментов или их смеси, с наполнителями в масле, олифе, эмульсии, латексе или другом пленкообразующем веществе, образующая после высыхания непрозрачную окрашенную однородную пленку. Ранее этот термин применялся преимущественно к композициям на основе высыхающих масел и олиф. Он сохранился применительно к лакокрасочным материалам строительного назначения (клеевые, вододисперсионные, силикатные и др.), материалам для неметаллических подложек (художественные краски, краски для кожи). Этот термин применяется и для порошковых составов (сухие краски, порошковые краски для металла). 

[c.24]

    Особое место среди хлопчатобумажных тканей занимает марля. Юна характерна малым числом нитей на 10 см и очень низкой прочностью. Марля применяется как фильтровальная ткань и как шлифовальный и обтирочный материал. Через марлю фильтруют. милорь, художественные пигменты, масляные лаки, нитролаки, -каптакс в пасте, сухое индиго, химические реактивы и сыпучие продукты. Марлей шлифуют эмалированную посуду, очищают окислительные колонны по производству метилстирола. Она широко применяется при пользовании респираторами в качестве фильтрующего материала, очищающего воздух от пыли. Нет ни одного производства химической промышленности, где не применялась бы марля. [c.106]

    Охра сухая — природный пигмент, состоящий из глинистых минералов, окрашенных гидратированными окислами железа. Выпускают следующих марок 0-1 — желтого цвета — для приготовления художественных красок 0-2 — желтого цвета для приготовления густотертых и готовых к применению красок и эмалей 0-3 — от желтого до светло-коричневого цветов — для приготовления густотертых красок 0-4 — от желтого до светло-коричне-вого цветов — для приготовления цветной штукатурки, клеевых и силикатных красок. [c.379]

---

Сухие красящие пигменты | Тюрьма, Зона, Арест, СИЗО

Красящие сухие пигменты используются как добавка к малярному раствору, для формирования на окрашиваемой поверхности непрозрачного слоя краски. Обычно пигменты имеют порошкообразную консистенцию. Сегодня на рынке стройматериалов можно найти пигменты минерального, растительного и животного происхождения. Сами пигменты, которые нужны для ремонта помещений не имеют свойства смешиваться с водой, или другими растворителями, они образуют с ними суспензию. Сегодня в малярных работах применяются различные виды пигментов, отличающихся цветом, происхождением и стойкостью к воздействию внешних факторов.

Основные виды сухих пигментов

Для того чтобы добиться белого цвета используют в виде пигмента мел, гашеную известь и белила. Мел также состоит во многих шпаклевках, используемых для подготовки поверхностей к покраске. Белила получают путем прокаливания и последующего помола окислов свинца, титана или цинка. Желтые пигменты приготавливают из охры и хромовых или свинцовых кронов. Натуральная охру дает возможность получить красители с различными оттенками желтого цвета. При прокаливании охры на огне, после ее помола получают коричнево – красные пигменты. Порошки различных кронов являются основой лимонных и оранжевых пигментов. Синие пигменты носят в просторечье называния «ультрамарин» и «лазурь».

Ультрамарин из-за своей стойкости к воздействию щелочной среды широко применяется при окраске поверхностей меловыми и известковыми побелками, придавая поверхностям зеленоватый или синеватый оттенок. Лазурь имеет низкую стойкость к воздействию агрессивных щелочных сред и используется только в масляных красках и эмалях.

Для получения красного и бордового цветов используют сурик железный и свинцовый. Пигменты насыщенного зеленого цвета получают из свинцовой или хромовой зелени.

Кроме того, зеленые пигменты изготавливают путём смешивания кронов желтого цвета с синей лазурью. В основном сухие пигменты применяют при окрашивании внутренних поверхностей в составе обычной известковой или меловой побелки на основе клея.

«Умные» пигменты — hi-tech

Пигменты для сухих строительных смесей. Их соотношение и взаимодействие с цементом

Когда нам надо придать определённый цвет бетону, то необходимо добавлять в сухие смеси — пигменты. Они представляют собой сухой порошок, который не растворяется в воде, в растворителях, в масле. По своему составу данные смеси бывают минеральными и органическими, а по виду их изготовления: искусственные и природные.

К минеральным природным пигментам относятся мел, графит, охра, известь, мумия, каолин, умбра, перекись марганца, сурик железный. Получают их путём механического помола и просева природных материалов. К минеральным искусственным пигментам относятся лазурь малярная, умбра жженая, белила свинцовые, белила цинковые, титановые, зелень цинковая, сажа малярная, оксид хрома, крон цинковый. Такие пигменты получаются посредством термической обработки минеральных материалов. К органическим пигментам относят киноварь искусственную, пигмент красный, алый, жёлтый и голубой. К металлическим порошкам относят порошок цинковый и медный, бронзу золотистую, пудру алюминиевую.

Кроме того сейчас также существуют красители, которые выпускают как пасты, концентраты, капсулы и эмульсии, в состав которых не должен входить свинец. Цвет пигментов зависит от лучей дневного света. Часть солнечного луча поглощается поверхностью, а часть отражается, и за счет этого получаются различные цвета. Белый цвет имеет пигмент, который отражает весь свет, а впитывающий в себя весь падающий свет, будет чёрным.

Основными свойствами пигментов являются термостойкость, химическая и коррозионная устойчивость и содержание цвета. Что касается солей, растворимых в воде, то их допускается совсем незначительное количество. Дисперсный состав помогает достичь плотного покрытия. Ярче и насыщеннее получается краска, когда частицы тоньше. При равномерном нанесении пигмента на поверхность, цвет поверхности становится невидимым. Это достигается при использовании его частиц от двадцати до шестидесяти грамм на квадратный метр — это рекомендованные показатели. А красящая способность определяется передачей своего цвета смеси с пигментом белым.

Пигменты имеют такое свойство, как маслоёмкость или возможность удержания ни поверхности масла. Обычно она равна сорока и выше грамм на сто грамм сухой смеси. Чем меньше маслоёмкость, тем прочнее будет покрытие. Как правило, природные красящие смеси все стойки к свету, а некоторые органические со временем обесцвечиваются. Большинство природных пигментов, искусственных, такие, как оксид хрома, титановые белила, а также органические, как оранжевый и алый не меняют своего цвета при воздействии со щелочными растворами, такими, например, как цементные смеси. Поэтому, если пигменты используются в цементных смесях, то они не должны изменять свой цвет при соединении с цементом, бледнеть под действием света и погоды, а, наоборот, должны иметь устойчивость к агрессивной среде, не растворяться в воде. Всеми этими свойствами обладают неорганические оксидные пигменты. Поэтому они совместимы со всеми типами цементов. Серый цемент сам по себе очень влияет на цвет бетона. Он заглушает цвет пигмента, делая его бледным. Поэтому для получения бетона светлых цветов и ещё бетона зелёного цвета, рекомендуют брать белый цемент. В белом цементе насыщенность цвета будет зависеть только от самого пигмента. А вот если вам нужен чёрный цвет бетона, то можно применять как серый, так и белый цемент. От этого чёрный цвет не изменится. При необходимости иметь коричневый или красный цвет, также можно использовать и серый и белый цемент. Здесь различие будет незначительное. Но вот когда вам нужен жёлтый или синий цвет, то используйте только белый цемент.

Надо также принять во внимание тот факт, что цвет цемента даже одной марки, но разных производителей может отличаться оттенком цвета. Поэтому лучше использовать цемент одного производителя. Количество пигмента в бетонной смеси определяется цветом, который надо получить. Увеличение красящеё смеси приводит к увеличению яркости краски, но при последующем её увеличении цвет может не меняться — это значит, что больше его добавлять не следует. Считается, что в бетоне количество пигмента должно равняться пяти процентам. Примете во внимание, что сухие красящие смеси разных производителей имеют разную красящую способность. Чешские пигменты, например, дают более интенсивную окраску. Ещё можно рассчитать количество к килограммах. Для среднего окрашивания надо три или четыре килограмма пигмента на сто килограмм цемента, а для более насыщенного цвета можно добавлять до шести килограмм. Надо не допускать избытка воды в растворе, так как при его избытке образуются поры, которые делают бетон светлее, то есть цвет тускнеет. Надо также помнить, что бетон с большим содержанием цемента имеет более интенсивный цвет, нежели бетон, где цемента меньше.

Чтобы достичь качественного перемешивания рекомендуют сначала перемешивание сухого пигмента и сухого заполнителя, потом перемешивание с цементом, и потом всё с водой. При твердении бетонной смеси надо поддерживать одинаковую температуру. Таким образом, чтобы получить качественный цветной бетон необходимо использовать оксидные пигменты, которые не вступают во взаимодействие с цементом, использовать только цемент одного поставщика, учитывать цвет заполнителя, соблюдать дозировку пигмента, тщательно размешивать, хорошо уплотнять бетонную смесь, следить, чтобы затвердевание бетона происходило без сквозняков, предохранять бетонные изделия от воздействий воды.

Сухие пигменты для автомобильной краски

ПИГМЕНТЫ Люмия	Цена за 50 гр.	Цена за 1 гр.
Флуоресцентный неоновый:
фиолетовый	350	15
желтый лимон	350	15
синий	350	15
оранжевый	350	15
красный	450	15
зеленый		15
Перламутровый пигмент:
серебро 960		5
мерцающее серебро		10
золото	500	15
Хамелеон:
зеленый 4573		90
ПУДРА:
золото (35)		10
серебро (36)		10
КОЛЕР:
коричневы-красно-фиолетовый	1200
золото-зеленый Хамелеон	1200
фиолетово-голубо-зеленый	1200
ПИГМЕНТ ПОРОШКОВЫЙ MOBIHEL:	цена за 20 гр.	цена за 1 гр.
МР01	2000	150
МР03	2000	150
МР04	2000	150
МР05	2000	150
МР06	2000	150
МР08	2000	150
МР10	2000	150
ФЛЕЙКИ ЦВЕТНЫЕ AIR MASTER:	цена за 48 гр.	цена за 1 гр.
mandarine 9	900	20
БЛЕСТКИ:	цена за 100 гр.	цена за 1 гр.
Иридисцентные (радужные):
белый микс, 0.4 мм	800
темно-синие гологр., 0.4 мм	900
БЛЕСТКИ Люмия:	цена за 100 гр.	цена за 1 гр.
Гогографические:
светлое золото, 0.4 мм	900	15
темное золото, 0.2 мм	900	15
зелено-синие, 0.2 мм	900	15
темно-зеленые, 0.2 мм	900	15
серебро, 0.4 мм		15
светло-красные, 0.2 мм		10
светло-синие, 0.4 мм		10
черные, 0.2 мм		9
коричневые, 0.2 мм		9
Неоновые:
желтые, 0.2 мм	900	15
оранжевые, 0.4 мм	900	15

Сухие пигменты Sennelier | BLICK Art Materials

Ресурсы

О создании цветов

Смешивание красок на водной основе

Акварель, гуашь и темпера требуют добавления гигроскопичного продукта, такого как глицерин, который замедляет время высыхания и делает их более гибкими. Для натурального связующего вещества животного или растительного происхождения требуется консервант для сохранения целостности красок.

Смешивание масляных красок

Для всех оттенков масляных красок предпочтительным связующим является рафинированное сафлоровое масло или льняное масло, за исключением белого и очень бледно-голубого, для которых иногда рекомендуется маковое масло.Для шлифования красок используйте стеклянный мельник на листе стекла или полированного мрамора.

Будьте осторожны, не добавляйте слишком много масла при шлифовании, потому что чем дольше вы шлифуете краску, тем более жидкой она становится. Каждый чистый пигмент имеет определенную химическую природу и требует особой обработки.

Рекомендуемые размеры смешивания (на 100 г пигмента)

Масляные краски

• от 30 г до 100 г масла
• Сушилка Courtrai от 2 г до 3 г (для черного цвета слоновой кости требуется от 5 г до 8 г)
• Добавьте 1 г очищенного пчелиного воска к 3 г для создания дополнительного тела

Акварель

• От 50 г до 100 г гуммиарабика в 35% растворе
• от 10 г до 15 г глицерина
• 1 г антиферментного консерванта

Гуашь

• от 25 г до 50 г гуммиарабика в 35% растворе или желтого декстрина
• 8 г до 10 глицерина
• 1 г антиферментного консерванта

Яичная темпера

• от 25 г до 40 г гуммиарабика в 35% растворе
• от 5 г до 10 г глицерина
• 1 г яичного желтка
• 1 г антиферментного консерванта

Акрил

• Акриловая связующая среда от 50 г до 80 г
• 1 г антиферментного консерванта
• 5 г на 20 г воды при необходимости

Цвета винила

• От 40 г до 50 г Связующее вещество Caparol
• 5 г на 15 г воды при необходимости
• 1 г антиферментного консерванта

Масляная пастель

• от 30 г до 40 г пчелиного воска или минерального масла
• От 15 г до 25 г масла, вазелина или невысыхающего нефтяного масла

Мягкая пастель

• от 80 г до 90 г чистого пигмента
• От 2 до 3 г трагакантовой камеди, глюкозы, аравийской камеди или декстрина + вода
• 1 г антиферментного консерванта

Лучшие пигментные порошки для создания собственных красок — ARTnews.com

Если вы покупаете продукт или услугу, прошедшие независимую проверку, по ссылке на нашем веб-сайте, мы можем получить партнерскую комиссию

Создание собственной краски — отличный способ сократить расходы, в то же время обеспечивая больший контроль над желаемыми оттенками и эффектами. Сухой пигментный порошок можно комбинировать со связующими веществами для создания различных красок, от масел до акрила, и обычно вам нужно совсем небольшое количество пигмента. (Имейте в виду, что количество связующего будет варьироваться в зависимости от используемого пигмента.) Однако качество порошков, как и красок, очень велико, и они подходят для различных проектов, от ремесел до изобразительного искусства. Независимо от того, какой порошок вы предпочитаете, вы всегда должны осторожно обращаться с этими частицами и защищать себя от случайного вдыхания. Просмотрите нашу подборку лучших порошковых пигментов, чтобы найти тот, который соответствует вашим потребностям.

Статьи по Теме

ARTnews РЕКОМЕНДУЕТ
Sennelier Dry Pigments
Sennelier предлагает только высококачественные пигменты, разработанные в соответствии с традициями тщательных исследований, которые проводились с конца 1800-х годов, когда компания производила масла для своих постимпрессионистских клиентов.Художники могут приобрести около 100 цветов, отражающих смесь природных, неорганических и синтетических пигментов, многие из которых довольно сложно найти. Показательный пример: ультрамариновый синий свет Sennelier, который является результатом сложного процесса воспроизведения силы света лазурита. Sennelier также предоставляет самую полную брошюру о своих пигментах, где каждый цвет сопровождается примечаниями о его свойствах, совместимости со связующими веществами и даже советами о том, как сохранить яркость.Это пигменты для серьезных художников, которые разбираются в свойствах различных связующих и хотят больше узнать о своих материалах. Обратите внимание, что некоторые пигменты токсичны, например зеленый Veronese, желтый хром и белый чешуйчатый, которые Sennelier все еще готовит с использованием древних методов.

Купить: Сухие пигменты Sennelier 11,91–96,97 долларов США

НАМ ТАКЖЕ НРАВИТСЯ
Schmincke Premium Artists ’Pigments
Если пигменты Sennelier кажутся вам слишком привередливыми, подумайте о покупке ваших красок у Schmincke.Немецкая компания предлагает широкий выбор чистых традиционных художественных пигментов, а также современные составы. Каталог из 72 цветов — 48 классических пигментов и 24 необычных, включая настоящий кадмий и кобальт — не такой обширный, как у Sennelier, но пигменты более удобны для пользователя. Они тонко просеиваются, чтобы получить более однородную консистенцию, и поэтому все они подходят для производства широкого спектра материалов, таких как масла, акрил, акварель, гуашь и краски для линолевых принтов. Пигменты демонстрируют превосходную стойкость цвета, блеск и светостойкость.Schmincke предлагает легко читаемую таблицу с описанием свойств каждого цвета, от его непрозрачности до устойчивости к извести, для тех, кто интересуется традиционными техниками фрески.

Купить: Пигменты Schmincke Premium Artists ’ 19,13–56,60 долл. США

ВЫБОР СТУДЕНТОВ
Пигменты Jacquard Pearl Ex Powered Pigments
Ищете что-то более подходящее для детей? Набор ярких нетоксичных пигментов Жаккарда универсален и отлично подходит для студенческой работы, использования в классе или послеобеденных поделок.Изготовленные из чистой измельченной слюды — минерального камня с естественным блеском — это высокостабильные пигменты, которые хорошо впитываются в любую вязкую среду. Смешайте их с маслами, энкаустикой, акрилом или эпоксидной смолой; использовать их для штамповки; посыпьте ими полимерную глину — возможности почти безграничны. Сверхтонкая пудра придает яркий цвет, а также легкий перламутровый оттенок, который придает произведениям искусства прекрасную глубину. В этом наборе банок на 0,5 унции вы получите восемь цветов, включая алый, изумрудный и темно-коричневый.

Купить: Пудровые пигменты Jacquard Peal Ex 33 доллара.68

ПЕРВОЕ ЛИНИИ
Kremer Pigments
Как и Sennelier, эта семейная компания серьезно относится к исследованиям пигментов и переработала впечатляющий ассортимент исторических пигментов. Кремер, возможно, не существовал так долго, как парижский бизнес, но предлагает самый большой в мире ассортимент пигментов. Вы можете выбирать из более чем 1500, из которых 250 производятся на заводе по производству красок в Айхштеттене, Германия, где сырье обрабатывается вручную и фильтруется в порошковый пигмент.Этот бренд, выбранный профессиональными реставраторами, — ваш универсальный магазин, где вы сможете найти трудно найти настоящие пигменты, такие как смальта, киноварь, марена и черный кость. Kremer также публикует списки пригодности, чтобы вы могли легко узнать, какие пигменты вы можете использовать для своего искусства, работаете ли вы с акрилом, керамикой, акварелью, смолой, энкаустикой или даже с цементом.

Купить: Кремерские пигменты от 7,80 $

ТАКЖЕ СЧИТАЙТЕ
Old Holland Pigments
Old Holland специализируется на классических пигментах и ​​продолжает готовить свою продукцию по рецептам, используемым старыми голландскими мастерами.Этот процесс, например, включает использование ручного каменного валка для измельчения пигмента. Однако вы заплатите цену за это кустарное качество; это, пожалуй, самые дорогие пигменты на рынке (например, 40 граммов Ruby Lake обойдутся вам намного дороже 200 долларов). Эти 98 пигментов, включая киноварь, лазурный синий и неаполитанский желтый, обеспечивают непревзойденную непрозрачность, невероятную светостойкость, а также удивительную интенсивность цвета и блеск. Однако Old Holland не предоставляет много информации об отдельных пигментах, будь то конкретные показатели светостойкости или совместимость со средами, и это особенно расстраивает, учитывая астрономические цены.

Купить: Пигменты Old Holland 21–270 долларов США

Магазин Натуральные пигменты | Живопись и пигменты

Наша подборка пигментов для масляной живописи Рублева Натуральные минеральные, органические и исторические порошковые пигменты Rublev Colours® специально созданы Natural Pigments для художников. Это те же пигменты, которые использовали художники древности, средневековья и эпохи Возрождения. Каждый пигмент можно использовать для разных техник рисования.Независимо от того, являетесь ли вы новичком или опытным художником, вы найдете пигменты Rublev Colours хорошо подходящими для использования в водных средах, таких как яичная и казеиновая темпера, гуммиарабик (акварель), клей для кожи (темпер) и акриловые дисперсии. Они одинаково хорошо работают как с масляной, так и с алкидной краской. Большинство из них подходят для фрески и других техник живописи, например энкаустики. Пигменты Рублев Колорс производятся непосредственно из минеральных и органических источников. Наш геолог, имеющий многолетний опыт отбора минералов для пигментов, путешествует в отдаленные места и вручную отбирает минеральные руды для использования в наших пигментах.Мы обрабатываем минералы путем измельчения, измельчения и выщелачивания для использования в качестве красителей для художников. Мы путешествуем по всему миру, чтобы наблюдать за условиями выращивания и обработки природных материалов, используемых в наших органических пигментах. Мы проверяем сбор кошенили на плантациях кактусов в Мексике, корень марены в Турции, чаны индиго в Индии и бревенчатые деревья, растущие в Гондурасе. В Natural Pigments мы устраняем загадку пигментов, раскрывая их источник и известный состав.Мы хотим, чтобы вы приобрели те же сокровенные знания, которые были у старых мастеров, когда они делали свои собственные краски с помощью пигментов.

Зачем нужны натуральные пигменты? Сегодня синтетические пигменты предназначены для лакокрасочной промышленности, в которой производство красок для художников играет второстепенную роль. Для достижения максимальной востребованности современных красок пигменты делают однородными по форме, размеру и составу. Например, чтобы увеличить укрывистость пигментов, размеры частиц делаются как можно меньше.Чем меньше частицы, тем больше цветовые нюансы пигмента уменьшаются до его основного оттенка, как в чернилах без текстуры. Однородные по форме и размеру частицы также обычно не оседают быстро и не отделяются от связующего во время хранения. Это увеличивает срок хранения и, следовательно, товарность краски, но снижает ее красоту как цвета, используемого художниками. Как писала Анита Альбус в книге Art of Arts : «Результат — не совершенство, а бесплодие». Производители художественных материалов закупают большую часть своих пигментов у компаний, которые производят их серийно для других целей.Несколько примеров включают цвета ультрамарин, кадмий и фтало. Как ни странно, художники — одна из немногих художественных групп, которые поддаются экономическому давлению и используют готовые материалы. Даже в прикладных искусствах, таких как кулинария, принято производить свои собственные бульоны и соусы, даже несмотря на то, что доступны коммерчески переработанные альтернативы. С другой стороны, мы производим наши пигменты в соответствии со спецификациями, которые сохраняют их лучшие качества и позволяют художникам улучшать их для собственного использования.Вы можете использовать их по мере того, как они выходят из банки, или измельчать и разделять на разные степени для получения специальных визуальных эффектов. По мере того, как вы узнаете об этих возможностях, вы захотите поэкспериментировать, обращая внимание на то, как пигменты выглядят и ведут себя при смешивании с вашим любимым связующим — будь то масло, акрил, яйцо, известь, казеин, коллагеновый клей или гуммиарабик. .

СУХИЕ ПИГМЕНТЫ

Перейти к навигации перейти к содержанию

Ищи: Поиск

Меню

• ДОМ
• МАГАЗИН
  • ЦВЕТА МАСЛА
    • СИНИЙ И ФИОЛЕТОВЫЙ
    • ЗЕЛЕНЫЙ
    • КРАСНЫЙ И АПЕЛЬСИНОВЫЙ
    • ЖЕЛТЫЙ
    • БЕЛЫЙ И ЧЕРНЫЙ
    • ЦВЕТА ЗЕМЛИ
    • НАБОРЫ
  • МАСЛА И СРЕДЫ
  • СУХИЕ ПИГМЕНТЫ
• НОВОСТИ
• О КОМПАНИИ
  • О НАШЕЙ КРАСКЕ
    • ТАБЛИЦА ЦВЕТОВ
    • БЕЗОПАСНОЕ ОБРАЩЕНИЕ
  • О НАС
  • ОТЗЫВЫ
  • ССЫЛКИ
  • ДОСТАВКА / ВОЗВРАТ
• КОНТАКТ

• Дом
• О НАС
• О НАШЕЙ КРАСКЕ
• О НАС
• КОРЗИНА
• Касса
• ТАБЛИЦА ЦВЕТОВ
• КОНТАКТ
• ССЫЛКИ
• Моя учетная запись
• НОВОСТИ
• БЕЗОПАСНОЕ ОБРАЩЕНИЕ
• ОБСЛУЖИВАНИЕ
• ДОСТАВКА / ВОЗВРАТ
• маг.
• Что люди говорят о нашей краске

• $ 0.00 0 товаров

Главная / СУХИЕ ПИГМЕНТЫ Сортировка по умолчанию Сортировать по популярности Сортировать по последним Сортировать по цене: от низкой к высокой Сортировать по цене: от высокой к низкой

• Подарочный сертификат

  Установить сумму

• Черный пигмент цвета слоновой кости

  9–16 долларов США Выбрать

• Свинцово-карбонатный пигмент

  15–28 долларов США Выбрать

• Титановый белый пигмент

  8–15 долларов США Выбрать

• Ультрамариновый синий пигмент

  11 долларов.00–19,00 долл. США Выбрать

• Пигмент жженой сиены

  9–16 долларов США Выбрать

• Пигмент Raw Sienna RS

  9–16 долларов США Выбрать

• Необработанный пигмент умбры

  9–16 долларов США Выбрать

• Пигмент желтой охры

  9–16 долларов США Выбрать

• Кадмий красный Lt пигмент

  34–63 долл. США Выбрать

• Кадмий желтый пигмент Dp

  30 долларов.00–57 долларов США Выбрать

• Желтый пигмент кадмий Lt

  30–57 долларов США Выбрать

• Кадмий желтый Md пигмент

  30–57 долларов США Выбрать

Сортировка по умолчанию Сортировать по популярности Сортировать по последним Сортировать по цене: от низкой к высокой Сортировать по цене: от высокой к низкой

Показаны все 13 результатов

О КОМПАНИИ

• ДОСТАВКА / ВОЗВРАТ
• О НАС
• О НАШЕЙ КРАСКЕ

ИНФОРМАЦИЯ

• ТАБЛИЦА ЦВЕТОВ
• БЕЗОПАСНОЕ ОБРАЩЕНИЕ
• ССЫЛКИ
• НОВОСТИ

МАГАЗИН

• МАСЛО ЦВЕТА
• МАСЛА И СРЕДЫ
• СУХИЕ ПИГМЕНТЫ

Оставайтесь на связи

ПОДПИСАТЬСЯ НА ИНФОРМАЦИЮ

© 2021
Создано с помощью Storefront и WooCommerce.

• Моя учетная запись
• Поиск

  Ищи: Поиск

• 0

Как красить сухими пигментами

Что бы вы сказали, если бы я сказал вам, что все лошади на фото ниже окрашены сухими пигментами. Нет, я не имею в виду добавление медиума для превращения сухого пигмента в масляную или акриловую краску. Я имею в виду честное применение сухих пигментов.Если вы хотите научиться рисовать сухими пигментами, читайте дальше.

Вы, наверное, думаете, что я чокнутый, или эта техника доставит больше хлопот, чем она того стоит, или что она уничтожит детали. Вероятно, вы могли бы придумать множество причин, чтобы не пробовать его.

Но вот вы читаете эту статью. 😀

Я рисую миниатюры и различные исторические фигуры, а также рисую модели лошадей. Это огромное хобби, но мало кто о нем знает. Это очень похоже на увлечение миниатюрами, единственное отличие — это фокусировка предмета — создать максимально реалистичную и точную для реальной жизни лошадь.

Я изучил эту технику в увлечении модельной лошадью, и я хотел бы поделиться ею с вами.

Как красить сухими пигментами: Принцип

Общая идея очень проста. Пигменты и пастели — это полупрозрачные оттенки, то есть не полностью непрозрачные. Вы переходите от светлого к темному и медленно приближаетесь к желаемому цвету. Цвет верхнего слоя — , на который влияют все слои ниже .

Пигменты и пастели имеют полупрозрачные оттенки, то есть не являются полностью непрозрачными.Вы строите от светлого к темному и медленно приближаетесь к желаемому цвету. Начиная с белой основы, вы выбираете светлый цвет и буквально окрашиваете объект с помощью кисти или аппликатора и легкого давления. Когда вы покрасили желаемую поверхность, вы запечатываете пигментом или пастелью матовым герметиком. Как только герметик высохнет, повторите все заново . Цвет, который у вас получится, просто зависит от того, где вы остановились.

Более светлые тона, конечно, требуют меньшего количества слоев.Более темные цвета, вплоть до насыщенного черного с синим и коричневым оттенками, могут занять несколько. Пигменты имеют чистый цвет, у них нет связующего, поэтому обычно занимает меньше слоев, чем пастель . Хотя я использую оба в зависимости от желаемого эффекта, я предпочитаю пигменты из-за более насыщенного цвета и лучшего покрытия .

Прежде чем мы начнем, позвольте мне перечислить то, что вам может понадобиться или хотя бы о чем нужно знать.

Принадлежности

Пастель

Пастель

Я использую и пигменты, и пастели в зависимости от желаемого эффекта, которого я хочу достичь.Для пастели нужно приобретать качественный бренд. Пастель — это цветной пигмент и связующее вещество, поэтому они сохраняют форму карандаша. Переплет не имеет цвета. Более дешевые пастели содержат больше связующего и меньше пигмента, поэтому для достижения желаемого цвета требуется больше. Торговые марки более высокого качества, такие как Rembrandt , Sennlier , Unison и т. Д., Содержат больше пигментов и меньше связующих, поэтому вам следует сосредоточиться на них.

Пигменты

Пигменты

Я использую исключительно Earth Pigments .Есть несколько компаний, которые производят пигменты, в том числе многие из них для мира миниатюр, используемых при выветривании. Есть также пигменты, продаваемые розничными торговцами предметами искусства, такими как Dick Blick , которые продают порошковые пигменты, предназначенные для масляных художников, чтобы они могли делать свои собственные масляные краски. Я хотел бы предостеречь читателя об этом. Пожалуйста, проверьте этикетки! Пигменты для масляных красок могут содержать токсичные ингредиенты — например, кадмий для Cadmium Blue токсичен. Если у вас есть дети и / или домашние животные, имейте в виду, что пигментная пыль попадет ВЕЗДЕ.На самом деле нет никакого способа контролировать это, как бы вы ни были осторожны. Так что знайте, что есть в ваших припасах.

Я использую Earth Pigments , потому что они имеют высококачественные цвета, имеют УФ-рейтинг, их банки недорогие, и для того, что мы делаем, это небольшое количество буквально прослужит годы, а лучше всего они NON-TOXIC . Ура! У них есть предупреждение не вдыхать пыль, поэтому неплохо иметь маску, особенно если вы чувствительны к таким вещам.Но в целом у Earth Pigments есть много фантастических вещей.

Для тех из вас, кто в Европе, у меня есть ссылка (мне нужно ее откопать) на компанию, которая вроде как Earth Pigments «сестринский» сайт, где вы можете получить то же самое. Я считаю, что они во Франции.

Пан пастель

Пан пастель

Как и обычные пастели, панельные пастели представляют собой пигмент, смешанный со связующим. Но это , запрессованные в маленькую кастрюлю — очень похоже на компакт для макияжа — так что связующие намного меньше, чем обычные пастельные карандаши.Они имеют фантастический цвет и гладкие. Опять же, они легко доступны и не так уж дороги. Мне нравится использовать набор из 5 серых от Dick Blick . Но они бывают самых разных цветов, оттенков и оттенков, поэтому, если вы хотите получить другие, вперед! Эти маленькие сковороды на самом деле скручиваются в стопку, поэтому все остается аккуратным и аккуратным, и их легко хранить.

Пигменты металлик Pearl Ex

Пигменты металлик Pearl Ex

Не требуется для первых двух проектов, но поверьте мне, если вы не получите их , вы скоро захотите, чтобы у вас было .Они отлично подходят для доспехов, а для лошадей вы добавите всего лишь прикосновения к , чтобы получить красивый блеск здоровой шерсти . У меня есть набор из 12 цветов серии 1 с бесплатной книгой, за исключением неоново-фиолетового цвета, все остальные цвета отлично подходят для доспехов , металлических предметов и естественных цветов лошади . Но, честно говоря, если бы у меня были деньги, чтобы получить все 32 цвета, я бы стал! С этим следует одно предостережение….

Формирователи цвета

Формирователи цвета

, если у вас есть пигменты цвета металлик Pearl Ex , вам действительно нужны формирователи цвета.Хотя я хочу продемонстрировать и объяснить продукты, которые я использую, я не хочу говорить, что ВЫ ДОЛЖНЫ КУПИТЬ ЭТО. Но эти два продукта идут рука об руку, и мой опыт работы с дженериками был плохим, поэтому я настоятельно рекомендую вам приобретать именно их.

Я пробовала нанести кистью и повсюду взрывалась блестящая пыль POOF! Я попытался смешать их с пигментным порошком, но это было либо неэффективно, либо у меня все еще оставалась блестящая пыль. Когда я впервые начал использовать Pearl Ex , у меня ее не было, и я абсолютно ненавидел пигмент.Я попробовала нанести кистью и повсюду взорвалась блестящая пыль POOF! Я попытался смешать их с пигментным порошком, но это было либо неэффективно, либо у меня все еще оставалась блестящая пыль. Эти вещи было так сложно контролировать и применять там, где я хотел, что я чуть не выбросил их в мусорное ведро. Я рада, что не сделала этого.

По чистой случайности я нашел Color Shapers на Dick Blick и решил попробовать их. Они работали хорошо, это непористая резина, поэтому вы можете использовать их для краски или клея, а просто вытрите их потом .Вещи к ним не прилипают. В отчаянии я попробовал нанести Pearl Ex . Оно работало завораживающе! Теперь у меня почти полный контроль над приложением и могу применить их даже к самому маленькому элементу брони. Или я могу нанести металлический пигмент на большую мышцу лошади, чтобы получить этот реалистичный блеск и не беспокоиться о том, что он летит в места, где мне это не нужно.

Color Shapers только что выпустил мини-набор, который идеально подходит для нашей работы. Я купил фирменный набор, затем вернулся и купил дополнительный фирменный набор (глиняные формовщики).Я использую их оба в зависимости от выполняемой работы. Какой из них вы получите , зависит от вашего стиля , но они вам действительно понравятся, когда придет время наносить металлик. Поверьте мне в этом! Вам понадобится мини-набор размера 0.

Primer

Primer

Еще должно быть . Вам понадобится как минимум белый цвет. Я готовлю лошадей, а затем наношу серый праймер, потому что контраст в большем масштабе помогает мне увидеть все, что я пропустил. (При работе с миниатюрами я использую только белый цвет, потому что мне не нужны добавленные слои.) Затем покрываю модель белой грунтовкой.

Мой любимый бренд — Tamiya Fine Surface Primer , белый и серый, но на момент написания этой статьи аэрозольные баллончики Tamiya любого типа не допускались в США из-за проблем с маркировкой. Мой второй выбор (и он не сильно отстает по качеству от Tamiya ), это аэрозольные праймеры Is Vallejo White и Vallejo Grey , на самом деле, я могу придерживаться его, даже если Tamiya вернется. Я сначала протестировал его, и хотя его слишком легко применить и заставить работать, он применяется хорошо и не покрывает мелкие детали.

По сути, вам нужна высококачественная белая грунтовка , у которой достаточно «зубцов» для прилипания пигментов, но не слишком много, иначе в будущем возникнут трудности с зернистостью. Независимо от марки, вы ДОЛЖНЫ обработать белый цвет в качестве последнего шага. Для того, чтобы правильно наносить пигменты и пастель, у вас должен быть белый базовый слой.

Матовый герметик

Матовый герметик

Я использую Testors Dull Cote , потому что он очень матовый и не желтеет .К тому же он обеспечивает нужное количество зуба. Если вы предпочитаете глянцевые фигуры, вы можете использовать глянцевый герметик, но имейте в виду, что у блеска меньше зубцов, и его будет сложнее нанести.

Нейлоновые кисти

Я использую герметик Testors Dull Cote . Полагаю, это акриловый лак. Многие художники-фигурки и мини-художники используют его, особенно если они играют своими мини. Я знаю, что люди, которые не занимаются игрой, уходят от тюленя, потому что вероятность того, что этот тюлень будет делать странные вещи и разрушить их тяжелую работу , слишком велика — .Вот почему я всегда сначала опрыскиваю тестовую модель , независимо от того, сколько раз я использовал эту банку с герметиком.

Некоторые герметики могут вступать в реакцию с грунтовкой, даже если между ними есть несколько слоев. Я использую один и тот же герметик для всего: краски, пигменты, пастели. Тип герметика, который вы используете, полностью зависит от вас и от предпочтений бренда. Но также имейте в виду, что некоторые герметики могут вступать в реакцию с грунтовкой , даже если у вас есть несколько слоев между ними. Это случилось с моим другом.Она начала использовать грунтовку Tamiya , нарисовала лошадь, используя ту же технику, которую я только что описал, но когда она нанесла прозрачный герметик Krylon , он начал пузыриться, и все, вплоть до грунтовки, просто отслоилось. В итоге мы связались с Tamiya USA, и, хотя они никогда не слышали об этом раньше, они сказали, что это звучало так, как будто герметик Krylon и их грунтовка несовместимы. Как бы то ни было, она вернулась к Testors , и с тех пор все было в порядке.

Я даже использую Dull Cote для металлических поверхностей. Да, он немного притупляет их, но обычно я могу нанести три слоя распыления Dull Cote на мини, прежде чем он полностью потускнет металлический слой.

Нейлоновые щетки

Для нанесения пигментов и пастелей НЕ нужно использовать хорошие малярные кисти . Пришло время для дешевого нейлона, который может противостоять всему, что вы в него бросаете. Наносить этот материал на кисти сложно, и вам нужно, чтобы они не были слишком мягкими, иначе вы столкнетесь наконечником щетки с мини.Так что получите белые нейлоновые щетки, которые продаются по адресу Walmart или Michaels , практически за бесценок. Также пригодятся различные формы, такие как фундук, плоский шейдер и угловой шейдер.

Баночки для бус

Баночки для бус

Штабелируемый тип очень удобен для смешивания пигментов и использования пастельных карандашей. Если вы возьмете банку и пастельную палочку, поднесете палочку к банке и потянете палочку к краю, двигающемуся наизнанку, она измельчит палочку в порошок, и порошок просто упадет прямо в банку….по большей части.

Прочие принадлежности

Прочие принадлежности

Различная зернистость (от 180 до максимальной) шлифовальные губки . Не используйте наждачную бумагу! Остроконечные ватные палочки из косметического прохода в Walmart или Walgreens и т. Д. Дешевые так же важны, как и дорогие: Tamiya заостренные ватные палочки, Canned Air — то же самое, что вы используете для электроники. Цветные карандаши — такие как Derwent (не акварель), Black Charcoal Pencil, White Charcoal Pencil, Brush on Gloss, Gesso (или белая грунтовка, наносимая кистью) и Carbide Scraper — все это очень удобно.Пока не убирайте акрил и кисти! Они вам все еще понадобятся.

Живопись: Как наносить сухие пигменты и пастели

У меня есть ветка «Работа в процессе» на CMON, и я использовал рыцарский плащ в качестве примера того, как наносить сухие пигменты. Я собираюсь использовать эти фотографии для целей этой статьи. Речь идет о бродячем рыцаре Pegaso , и я начал рисовать плащ акриловыми красками, затем решил нанести пигменты и использовал пример , почему мы должны начинать с белой основы при использовании пигментов и пастелей.

Итак, наш рыцарь начинает со стандартного акрилового слоя краски, этакого оливкового цвета — вспомните старые армейские одеяла. Ничего особенного, я растушевал акрил и закончил первый слой. Тогда я решил перейти на пигменты.

Важно понимать, что пастель и пигменты — это оттенки. Они полупрозрачные, и первый цвет будет виден через второй цвет . Они объединяются, чтобы дать вам оттенок. Начните с белой грунтовки (или белой краски) в качестве основы.Также важно работать от светлого к темному . Следующим шагом был выбор цвета пигментов, который я хотел использовать.

Примечание: Из-за тремора рук и того, как мне нужно работать, я буду работать только с одной стороной плаща за раз, так как мне нужно положить модель, чтобы работать с ней. Как видите, я накрываю полотенца и делаю все возможное, чтобы защитить уже проделанную работу.

Сиена светлая

Я вообще не использовал этот цвет, потому что он имеет сильный зеленый оттенок и совершенно не подходит для лошадей.Итак, он сидит и ждет. Теперь была прекрасная возможность попробовать это. Я купил их несколько лет назад, до того, как у Earth Pigments были точные фотографии, поэтому сильный зеленый оттенок не проявлялся, пока он не был доставлен, и я открыла банку.

Умбра натуральная

Это еще один насыщенный зеленый оттенок, который у меня не было возможности использовать.

Черный натуральный

Друг прислал мне это, чтобы попробовать. Это относительно новый цвет в линейке пигментов земли.Есть еще один черный, оксидный пигмент, Black 318, очень сильный и очень насыщенный. Он настолько силен, что может стереть с лица земли практически все и вся. Natural Black более мягкий, синий оттенок должен быть меньше.

Итак, это цвета, с которых я решил начать, и я готов корректировать их по мере продвижения. Применение пигментов и полученный цвет — не точная наука. Независимо от того, как часто я работаю с ними, они все равно могут удивить меня и делают это довольно часто.

Зачем нужна белая основа

Чтобы продемонстрировать необходимость в белой основе, я начинаю с нанесения светлой сиены непосредственно на зеленый плащ рыцаря, раскрашенный акрилом.Я тоже не стесняюсь этого. Я погружаю кисть в пигмент и загружаю его. Затем я стучу лишний сбоку от банки — иначе у вас будет облако пыли, которое не исчезнет. Я сильно прижимаю щетку к плащу, но не настолько сильно, чтобы вдавить в нее наконечник. Я использую легкую штриховку с перетаскиванием, чтобы нанести пигменты. Я буквально пачкаю плащ на ходу.

Чтобы получить действительно плотное покрытие пигмента.Я достаю свой Color Shaper и использую его, чтобы нанести пигмент на плащ. Когда он наконец накрыт, я беру свой баллончик с воздухом и сдуваю лишнюю пыль. Это важный шаг. Если излишки порошка остаются, а герметик наносится, он буквально превращается в грязь. Так вот, если бы мы действительно выветривались, мы могли бы захотеть этого эффекта, но для этого мы этого не делаем.

Вы также можете использовать силу легких , чтобы сдувать пыль, но я гарантирую, что если вы это сделаете, рано или поздно вы плюнетесь на свою работу.Поверьте, это случалось со мной больше раз, чем я хотел бы сосчитать, и со временем это случится с вами. Когда это произойдет, отложите модель для сушки . Если вы не возитесь с этим, он должен исчезнуть сам по себе. Вы также можете использовать силу легких, чтобы сдувать пыль, но я гарантирую, что если вы это сделаете, рано или поздно вы плюнете на свою работу.

После того, как сдувается лишняя пыль, настало время для герметизации . Возьмите Dull Cote и обязательно хорошо встряхните! На самом деле, неплохо иметь под рукой тестовую модель, потому что банки, как известно, пугаются и делают сумасшедшие вещи во время опрыскивания.Так что лучше сначала попробовать тестовую модель, чем испортить себе тяжелую работу.

Вы хотите слегка покрыть область пигментом. Не мочить, не давать лужу . Фактически, 2-4 очень легких слоя герметика — это правильный выбор. Также это зависит от размера модели, на большую понадобится больше, чем на маленькую. Очень маленькие. Вам нужно очень внимательно следить за тем, сколько слоев и какой толщины вы наносите, чтобы не заслонить мелкие детали.

Теперь наш герметик нанесен и что мы должны для этого показать?

Большой беспорядок! Пигменты фактически исчезли на темном базовом покрытии.Единственное, что осталось, — это неприятные пятна, на которые я нанес слишком много пигмента и слишком много герметика. Я обвела кругом проблемные места на фотографии и сделала это, чтобы выделить несколько важных моментов. Если не использовать белую основу, пигменты, скорее всего, исчезнут. Вы также, вероятно, попытаетесь нанести их слишком толстым слоем, и в результате получится грязь, как на фото.

Фотография выше выглядит ужасно.

Но я также хочу отметить кое-что.Несмотря на то, что наш пигмент исчез на темной основе, если вы внимательно посмотрите, где у меня синие стрелки, вы можете увидеть, где некоторые из них выделяли одну или две области. Эффект очень тонкий и трудноразличимый, но он есть.

Итак, что нам делать? Наш рыцарь безнадежен из-за того, что я нанес пигмент на темную основу? Я должен его раздеть?

Нет, он еще очень управляемый. Приложив немного усилий, он будет прав, как дождь.

Первое, что я делаю, это использую шлифовальную губку с высоким зерном — губку, а не наждачную бумагу, чтобы слегка отшлифовать пигментную грязь и оставшиеся липкие частицы.Наждачная бумага сминает и выдавливает слои, много раз повреждая базовое покрытие.

Мне даже не нужно снимать плащ, просто сними гадости. Как только я это сделаю, я беру Gesso и очень хорошо его разбавляю. Гессо печально известен тем, что оставляет мазки кистью, поэтому вы хотите, чтобы он был хорош и тонким. Если у вас нет Gesso, в этом конкретном случае — при восстановлении после ошибки — кисть по грунтовке будет работать так же. Недавно я приобрела грунтовку Vallejo’s White Brush-On Primer, и мне она очень нравится! Гессо уходит, если я не выхожу из Вальехо.

Наношу на плащ два слоя Gesso. Теперь у нас есть белый базовый слой, и мы можем двигаться дальше.

Первый уровень

Помните, всегда применяйте светлые цвета к темным. Вам нужно работать слоями . Попытка поспешить к более темному цвету приведет только к проблемам. Здесь вы в основном работаете с цветной грязью . Охра и оксидные пигменты похожи на песчинки. Они не растворяются. Вы вдавливаете их в основание до тех пор, пока на поверхности не останется места для прилипания зерен. Как только слой достигнет «уровня насыщенности», цвет пигмента перестанет становиться темнее или плотнее. . Значит, пора запечатать.

Как только слой достигнет «уровня насыщенности», цвет пигмента перестанет становиться темнее или плотнее. Нанесение герметика удерживает крошечные зерна пигмента на месте. Он также обеспечивает новую, относительно чистую поверхность для большего количества песка, чтобы вы могли нанести еще один слой. Но спешка и слишком быстрое потемнение может вызвать зернистость, уродливую мешанину из неравномерного пигмента.

Зернистость хуже всего, когда вы переходите к более темному цвету, и вам нужно будет либо вернуться на шаг назад и вернуться к нанесению более светлого цвета, либо попытаться слегка отшлифовать его, не испортив базовое покрытие. Иногда оба! Поэтому убедитесь, что у вас хорошее покрытие, и вы не темнетесь слишком рано — это лучший способ избежать хлопот с зерном.

Сначала я наношу слой Светлой Сиены.

Он уже выглядит совершенно по-другому и намного лучше! На нем есть небольшие полосы, но это нормально, чаще всего нанесение герметика затемняет цвет и смягчает его.Плащ теперь имеет мягкий золотистый оттенок. Сдув излишки, наношу герметик.

Вы посмотрите на это! Картинка выше НИЧЕГО не похожа на ту зеленую катастрофу, которая произошла недавно! Теперь я жду высыхания герметика, примерно 20 минут, но это может варьироваться в зависимости от погоды и влажности в вашем районе.

Второй уровень

Как упоминалось ранее, мне не нужно зерно, поэтому я не темнею слишком быстро. Наношу второй слой Светлой Сиены и запечатываю.

Обратите внимание, что на этот раз у нас намного больше зеленого оттенка, чем в предыдущем. Как я уже сказал, пигменты и пастели имеют оттенки и полупрозрачны, поэтому базовая теория цвета начнет применять .

Как узнать, когда наносить один слой, два или несколько слоев определенного цвета? По большей части, это просто связано с опытом и наблюдением за тем, как цвета ложатся в различных ситуациях.

В данном случае я не хочу больше зеленого в этом цвете.Из-за моих запланированных цветов я знаю, что по мере прохождения буду становиться более зеленым, но сейчас я хочу стать темнее, прежде чем мы станем более зеленым. Есть смысл?

Третий уровень

Теперь я применяю натуральную умбру. УХ ТЫ! Здесь происходит крупный зеленый цвет! Ржу не могу! Он не только темнеет, он становится ДЕЙСТВИТЕЛЬНО зеленым. Поэтому я решил, что одного слоя достаточно. Я не хочу, чтобы плащ был того же цвета, что и ароматизированный дезодеризатор Pine, висящий на обзорном зеркале в чьей-то машине.

Четвертый уровень

Итак, давайте сразу перейдем к черному.В этом случае мы хотим использовать черный только для теней. Если мы закроем весь плащ, он станет слишком темным. Я начинаю с нанесения Natural Black — или, по крайней мере, пытаюсь это сделать. К сожалению, даже с аппликаторами Color Shaper цвет не имеет никакой силы. С такой скоростью у меня уйдет вечность. Так что я достаю свой Black 318. Помните, я сказал, что эта штука сильная? Проверьте это:

Ага, это должно было быть минимальное приложение . Я не думаю, что слово «минимальный» можно найти в словаре, когда речь идет об этой черной окиси.

Так что заклеиваю четвертый слой и смотрю, что у меня в итоге. Плащ только что резко изменил цвет с зеленого на коричневый. Видишь ли, я сказал тебе, что эти вещи все еще могут меня удивлять.

А теперь самое интересное. Здесь я покажу вам, как делать то, что я сказал (и продемонстрировал) ранее, чего НЕ делать! 😆

Пятый уровень

Я собираюсь нанести более светлый цвет поверх темного цвета, в частности, светло-коричневый. Плащ теперь слишком темный. Слишком много «гадости».Опять же, это не точная наука, поэтому вы получите цветовые искажения и кривые, с которыми вам нужно научиться обращаться. Опять же, опыт — лучший учитель, который знает, сможете ли вы справиться с этим или вам придется избавиться от него и начинать заново. Всегда изо всех сил старайся проработать это, над этим, боком… что-то! Оставьте стриптиз в крайнем случае.

Experience также научит вас, как реагируют различные цвета и типы пигментов (в том числе пастель). Я упоминал, что Black 318 — один из самых сильных оксидных пигментов , которые у меня есть.Что ж, у меня есть еще один оксидный пигмент, который является сильным, имеет отличное покрытие и может почти справиться с любым попаданием на него. Он занимает сильное второе место после Black 318. Это белый титан.

Единственная проблема, Titanium White имеет очень-очень сильный синий оттенок . Я заставлял его окрашивать мои вещи в фиолетовый больше раз, чем я могу сосчитать! Так что я научился компенсировать это с помощью базовой теории цвета и добавления цвета в смесь, чтобы нейтрализовать этот синий оттенок. В данном случае это светло-желтая охра.Смесь становится бледно-желтого цвета, и я наношу слой.

Как и раньше с зеленым, вы видите, что у меня очень резкий контраст между светлым цветом и моим исходным зеленым / черным. Но я еще не запечатал, и это ключ.

После нанесения герметика светлый цвет остается прежним, он почти полностью исчезает. Но если вы присмотритесь, вы увидите, где застрял легкий загар, и хотя он все еще тонкий, он застрял с гораздо большей силой, чем наша первая попытка.

Это все о том, как узнать, что могут делать определенные типы оксидов и охры, а также цвета.

Шестой, седьмой и восьмой уровни

Я использую этот цвет баффа для следующих трех слоев. Я должен упомянуть, что они специально наносятся с помощью Color Shapers и запечатывают каждый слой. Какая разница на фото выше, а? 🙂 И хотя я делаю слои и герметик тонкими, мы все равно не хотим наносить слишком много. Итак, здесь я называю внутреннюю часть плаща готовой.Посмотрите эту последнюю фотографию!

Спинка плаща — кожа имитация

Выше мы добились красивого светлого цвета с темными тенями. На мой взгляд, внутренняя часть плаща похожа на Oil Skin. Но я хотел бы показать вам несколько простых и быстрых шагов, которые помогут создать настоящий кожаный эффект. Наш первый слой цвета, как и раньше, Light Sienna и печать. Что касается второго слоя, на этот раз я иду немного темнее — немного, совсем немного, и наношу мягкий красный цвет с оттенком оранжевого, который называется Rose Earth, и я его тоже запечатываю.

Третий и четвертый слои

Еще один новый цвет — Cypress Umber Warm. Умберс имеет тенденцию обладать сильным холодным оттенком, в основном синим и зеленым. У этого есть более теплый оттенок, и я хотел посмотреть, как он будет работать. После запечатывания я сразу перешел к Black 318, но, используя свои Color Shapers, я был очень осторожен, применяя его только в самых глубоких углублениях.
И ничего себе — мгновенная кожа ! А это всего лишь четыре слоя, ребята!

Пятый слой

Итак, что мне делать после высыхания герметика? Я иду и снова нарушаю свои собственные правила.В таком случае ты не будешь воспринимать меня всерьез! Ржу не могу! У Color Shaders есть наконечник, называемый Cup Chisel. Я использовал это и вернулся к своему второму цвету слоя, Rose Earth. На этот раз я нанесла ТОЛЬКО на самые высокие точки складок плаща. Зубило для чашки идеально подходит для этой формы. И я снова запечатал.

Шестой слой

Снова повторение бликов Rose Earth с помощью долота Cup Chisel и запечатывания.

Седьмой слой

Безумие снова поражает.Вместо того, чтобы осветлить верхние части плаща, на этот раз я покраснел. Я использовал пигмент Colonial Red, он красный, но без оранжевого, но и не ЯРКО-КРАСНЫЙ.

Я получил интересные результаты, поэтому, запечатав, сделал серию снимков. Единственное, что я редактировал, это обрезать, изменять размер и помещать их на панель. Изменения, которые вы видите, — это только угол наклона камеры и легкие. Это очень маленькие изменения, но вы можете увидеть достигнутый эффект.

Кажется, что каждая панель представляет собой разные этапы нанесения пигмента, но это не так.Это одно приложение, и единственное, что меняется, — это положение фигуры и угол, под которым я держу камеру.

Друзья мои, по моему скромному мнению, это кожа.

Все это создано сухими пигментами и «росписью».

Несколько слов о металлик

Теперь этот шлем я сделал полностью из металла и запечатал Dull Cote. У меня есть разные цвета серебристого металлика, точно так же, как у нас разные цвета серебряной краски. Я использовал их для бликов и теней, как если бы они были краской.

Я действительно должен упомянуть, что металлические пигменты — это совершенно другое существо, чем обычные пигменты. Они НЕ полупрозрачны, и вам нужно использовать с ними черный базовый слой, в отличие от белого из обычных пигментов. Черный позволяет им лопнуть. Если вы используете белую или светлую основу, они получат мягкие пастельные тона, а не то, что обычно делают.

А вот фото миниатюры, которую мы писали. (Все еще очень WIP)

Надеюсь, вам понравилась эта статья и вы нашли ее информативной.Прокомментируйте, если у вас есть вопросы! Я рада помочь, чем могу.

— Кэтрин

Если вам понравилось, поделитесь с друзьями …

Вас также может заинтересовать:

Сухие пигменты Gamblin 16 унций — The Paint Spot

Описание

Сухие пигменты используются для создания различных материалов для рисования, таких как масло, акрил, акварель, яичная темпера и энкаустика. Сухие пигменты часто используются в технике смешанной техники и декоративной росписи.

Чтобы создать масляный цвет художника, чистые сухие пигменты тщательно измельчают и смешивают с рафинированным льняным маслом или льняным маслом холодного отжима до образования густой пасты. Gamblin Artists Colors предлагает широкий выбор сухих пигментов для художников, которые хотят создавать свои собственные масляные краски.

Независимо от связующего вещества, используемого для смешивания сухих пигментов, художники должны быть очень осторожны при обращении с порошками. Необходимо надевать респираторную маску, чтобы не вдыхать пигментную пыль.

Вот два быстрых рецепта для самостоятельного изготовления красок.Спросите нас о наших новых средах Schmincke Medium для создания ваших собственных красок.

Акварель
Гуммиарабик — основной ингредиент большинства акварельных красок, поскольку он нетоксичен и быстро сохнет. Он также легко смешивается с пигментами для создания цвета.

ГУМ АРАБСКИЙ 1 часть
ВОДА 2 части

В пароварке нагрейте воду и добавьте гуммиарабик. После того, как раствор остынет, накройте и оставьте, пока раствор не станет прозрачным. Порошковая жевательная резинка растворяется меньше, чем комки, но для полного растворения требуется около двух дней.Процедите воду для жевательной резинки через два слоя марли в чистую банку. Когда раствор не используется, храните его в холодильнике, так как он легко портится.

Смешайте пигментную пасту (намочите сухой пигмент с небольшим количеством воды, пока он не станет пастой, затем смешайте с раствором жевательной резинки в тонкую пасту и нанесите краску прямо на бумагу, пергамент или гипсокартон. Для непрозрачной краски используйте большее количество пигмента по сравнению с раствор жевательной резинки.Для прозрачной акварельной техники разбавьте пасту водой.Вы можете добавить в этот раствор небольшое количество глицерина (не более 5 процентов), чтобы уменьшить хрупкость конечной пленки краски.

Яичная темпера
Существует множество рецептов яичной темпера. Некоторые художники строго используют яичный желток в качестве связующего для своих красок. Этот довольно простой. Вязкость краски легко настроить в соответствии с вашими предпочтениями. В качестве связующего вещества яичной темперы желток служит натуральной эмульсией, в которую можно примешать масло, смолы и скипидар.

ЦЕЛОЕ ЯЙЦО (ЖЕЛТЫЙ И БЕЛЫЙ)
СЫРОЕ ЛЬНЯНОЕ МАСЛО 1/4 объема яичной скорлупы
БЕЛЫЙ УКСУС 4 капли

Разбейте яйцо и бросьте его содержимое в небольшую чистую банку.Добавьте масло, закройте банку крышкой и энергично встряхните содержимое, пока оно полностью не смешается. Добавляйте уксус в последнюю очередь в качестве консерванта, чтобы предотвратить быструю порчу. Процедите смесь через два слоя марли в другую банку.
Как использовать: Эту эмульсию можно разбавить водой, она менее маслянистая, чем другие эмульсии. Втирайте пигментную пасту в эмульсию, но только на один сеанс покраски. Эту краску можно наносить непосредственно на гипсовые панели или на свежую масляную краску методом «мокрый по мокрому».

Информационное руководство Sennelier по чистым сухим пигментам

белые

Белый титан

Диоксид титана (разновидность рутила). Очень светостойкий. Непрозрачный, очень плотный белый цвет, который хорошо сочетается со всеми цветами. Превосходный универсальный белый цвет, подходящий как для масляных, так и для водных красок. Этот пигмент, появившийся примерно в 1915 году, был разработан самым последним из белых пигментов и занимает важное место в семействе белых.

Цинк белый

Оксид цинка, который восходит к живописи 18 века, был впервые произведен французским химиком Куртуа. Стабильный, нетоксичный, полупрозрачный пигмент, который хорошо смешивается со всеми цветами. Используйте его тонкими слоями или в сочетании с титановым белилом. Чаще всего используется маслом, гуашью и акварелью. Подходит для фрески.

Желтые

Ярко-желтый

Смесь оксида цинка, одноазотного азо-желтого и модифицированного арилида.Тепло-желтый цвет с хорошей светостойкостью, совместим с любым переплетом, кроме фрески.

Заменитель желтого кадмия

кадмиевых красок, открытых в Германии в 1817 году Стромейером, были быстро приняты художниками, которые оценили их интенсивность и высокую стойкость к окрашиванию. Все сухие пигменты, обозначенные как заменители, изготовлены из комбинации синтетических органических пигментов, которые воспроизводят настоящий цвет пигмента, но по гораздо более низкой цене. Заменитель желтого кадмия — это стабильное соединение инертных однозотистых «азопигментов» и наполнителей.Очень светостойкая, устойчива ко всем связующим: масло, акрил, акварель, гуашь. Для фрески используйте только настоящие кадмиевые краски.

Желтый кадмий

Сульфид кадмия. Минеральный пигмент, обеспечивающий непрозрачный насыщенный желтый цвет с хорошей тонирующей способностью и светостойкостью. Подходит для всех техник. Не смешивайте с белыми хлопьями или желтыми хромами.

Желтый хром

Хромат свинца. Этот пигмент, предшественник кадмия, обеспечивает отличную стойкость к окрашиванию и обеспечивает прочную прочную пленку.Однако эти пигменты имеют определенные отрицательные стороны: помимо их токсичности и плохой светостойкости, они имеют тенденцию со временем темнеть. Не подходит для фрески. До сих пор используется в первую очередь из-за своей разумной цены и как часть традиции живописи. При смешивании зелени дает очень глубокие, плотные оттенки.

Желтый лимон

Ранее использовался в форме желтого цинка, недостатки которого привели к получению лимонно-желтого цвета из синтетических органических одноазотных «азопигментов».Очень хорошая светостойкость. Подходит для использования со всеми связующими и обеспечивает очень стабильные смеси. Хорошая стойкость к колеровке. Не рекомендуется для фрески.

Индиан желтый Запасной

Состав азотистых пигментов «азо», воспроизводящих настоящий индийский желтый оттенок. Светящийся, очень светостойкий, прозрачный пигмент. Часто используется для разогрева оттенков. Подходит для всех техник, кроме фрески.

Марс желтый

Азотистый пигмент «азо» и природный грунт.Когда-то этот пигмент получали из концентрата мочи животных из Индии, но более 50 лет он воспроизводился с помощью современных пигментов. Прозрачный, очень светостойкий пигмент. Высокая колеровочная способность. Подходит для всех техник, кроме фрески.

Неаполитанский Жёлтый Запасной

Задокументированный Ченнино Ченнини, внешний вид Неаполитанского желтого цвета четко не установлен; Настоящий Неаполитанский желтый — это свинец сурьмы, который часто использовался в прошлые века.Теперь его свойства были открыты заново. Но поскольку настоящий Неаполитанский желтый токсичен, этот цвет является заменителем на основе оксида цинка, диоксида титана и одноядерного азо-желтого. Этот желтый светлый, очень светостойкий цвет дает густую, красивую, плотную пасту. Подходит для всех связующих, включая масло, акварель, темпера и акрил. Не подходит для фрески.

Желтый никель

Никель-титанатный желтый. Ярко-желтый с легким зеленоватым оттенком. Очень хорошая колеровка, отличная светостойкость в смесях и оттенках.Смешивается со всеми пигментами и подходит для любого связующего, в том числе для фрески.

К началу

Красные

Заменители красного кадмия (светлый, насыщенный, фиолетовый и оранжевый)

Азотистые «азопигменты», оксид цинка, наполнители. Как и заменители желтого кадмия, заменители красного кадмия состоят из нескольких пигментов, воспроизводящих настоящий оттенок кадмия. Эти цвета обладают: — хорошей светостойкостью — стабильностью в смесях с любыми связующими. Подходит для масла, гуаши, акварели и акрила, но не рекомендуется для фрески.

Подлинный красный кадмий (светлый, пурпурный, оранжевый и темный)

Сульфоселенид кадмия. Непрозрачный минеральный пигмент с отличной укрывистостью. Абсолютно светостойкий и стабильный в смесях с любыми связующими веществами. Подходит для всех техник, в том числе для фрески. Не смешивать с белыми хлопьями.

Красный перманент темный

Озеро кальция и наполнители. Синтетический органический красный цвет, придающий яркие, насыщенные оттенки карминно-красного цвета. Хорошая колеровка, средняя светостойкость. Используется в основном в декоративных целях.Не подходит для фрески.

Гелиос Красный

Толуидин красный. Яркий органический красный цвет, чрезвычайно интенсивный и сияющий. Высокая колеровка, средняя светостойкость. Подходит для всех техник, включая масло, гуашь, акварель, темпера и акрил. Не подходит для фрески.

Марс Красный

Оксид железа. Темный, насыщенный коричневато-красный. Обеспечивает прозрачную пленку с превосходной тонирующей способностью. Очень светостойкий и стабильный в смесях. Подходит для всех техник, в том числе для фрески.

Красный Венецианский

Оксид железа. Ярко-коричневый с отличной окрашивающей способностью. Очень светостойкий и стабильный в смесях. Подходит для всех техник, особенно для фрески.

Красный хинакридон

Органический пигмент с очень высокой тонирующей способностью; очень светостойкий. Насыщенный, яркий красный цвет, прозрачный и поэтому отлично подходит для остекления. В смесях с белым дает сияющий нежно-розовый цвет.

Заменитель киноварь французской

Минерал, известный как Киноварь, восходит к древности; римляне называли его миниумом.В 1687 году Шульте использовал ртуть для создания пигмента Vermilion, названного в честь «Vermeil» (ярко-красный). Из-за его токсичности и плохой стабильности, особенно в смесях с хлопьевидным белком, художники с начала 20 века все чаще заменяли его этим заменителем, сделанным из азотсодержащих «азо» и наполнителей. Яркий, светящийся оранжево-красный с высокой тонирующей способностью. Хорошая светостойкость. Подходит для всех техник, кроме фрески.

Заменитель киноварь китайской

Толуидин красный и наполнители.Глубокий, похожий на озеро красный. Средняя светостойкость. Подходит для любой техники, кроме фрески.

К началу

Озера

Синтетический ализарин был получен из смолы в 1868 году Грёбе и Либерманн. Прекрасно воспроизводит марену (Garance), традиционно извлекаемую из молотого корня «Rubian tinctorium».

Ализарин Алое озеро

Азотистое озеро «азо». Яркий, очень светящийся, прозрачный красный. В основном используется маслом, акварелью, темперой и акрилом.Средняя светостойкость. Масло, используемое в основном в глазури, потому что при нанесении густой пасты оно склонно к растрескиванию. Не рекомендуется для фрески.

Ализарин Красное Озеро

Озеро Ализарина на основе гидрата алюминия. Глубокий прозрачный красный с карминовым оттенком. Средняя светостойкость. Высокая колеровочная способность. При использовании в масле имеет тенденцию к растрескиванию. Медленное высыхание. Подходит для всех техник, кроме фрески.

Черное озеро

Синтетический анилиновый черный, бархатистый и насыщенный.В оттенках приобретает слегка голубоватый оттенок. Средняя светостойкость. Не рекомендуется для фрески.

Озеро Сольферино (Тирийская роза)

Озеро на основе кальцинированного гидрата алюминия. Очень ярко-розовый. Плохая светостойкость, отличная стойкость колеровки. Используйте его с осторожностью из-за его непостоянного характера. Не подходит для фрески.

К началу

Фиалки

Кобальтовый фиолетовый глубокий

Фосфат кобальта. Темно-фиолетовый оттенок, очень светостойкий и стабильный в смесях.Низкая колеровочная способность, но хорошая укрывистость. Рекомендуется для фрески. Минерально-фиолетовый фосфат марганца.

Красно-фиолетовый оттенок

Хорошая укрывистость, средняя колеровочная способность, хорошая светостойкость. Подходит для всех сред, кроме фресковой и водной техники.

Ультрамарин фиолетовый

Силикоалюминат натрия. Минеральный пигмент. Подходит для всех техник, включая фрески. Низкая стойкость к тонированию. Образует прозрачную приглушенную красно-фиолетовую пленку. Очень светостойкий.

К началу

Блюз

Заменитель Церулеан Блю

Заменитель церулеанового синего основан на сульфате бария и фталоцианиновом синем. Этот оттенок, имитирующий настоящий лазурно-синий цвет, обеспечивает исключительную светостойкость. Очень высокая колеровочная способность. Подходит для всех техник.

Церулеан Синий

Станнат кобальта. Изобретен примерно в 1850 году под названием небесно-голубой. Произведено из кобальтового синего гармоничного сине-зеленого оттенка.Непрозрачный, очень светостойкий, стабильный в смесях. Подходит для всех техник. Очень ценный пигмент.

Синий кобальт

Алюминат кобальта. В 19 веке французский химик Тенар успешно получил этот пигмент из природного минерала. Очень чистый синий оттенок. Отличная светостойкость, очень стабильна в смесях. Подходит для всех техник.

Ультрамарин синий светлый

Силикоалюминат полисульфидов натрия. В 1828 году химик Гийеме синтетически воспроизвел естественный цвет лазурита, который использовался с древних времен.Вариации оттенка зависят от размера его микрочастиц. Приготовление ультрамаринового синего довольно сложное и варьируется в зависимости от желаемого индивидуального оттенка. Яркий, насыщенный синий цвет, который приближается к синему кобальту и обеспечивает яркие, приятные эффекты при затемнении. Хорошо смешивается с другими пигментами, но, поскольку он содержит серу, не следует смешивать с хлопьевидными белыми пигментами или пигментами на основе хрома. Подходит для всех техник.

Ультрамарин Синий Темный

Силикоалюминат полисульфидов натрия.Приготовление идентично препарату Ультрамарин синий светлый. Глубокий, очень интенсивный оттенок, более фиолетовый, чем

Ультрамарин Синий светлый

Очень светостойкий. Важный цвет в палитре большинства художников. Подходит для фрески.

Прусский синий

Ферроцианид железа. Обнаружен в Пруссии в начале 18 века. Трудно растереть и увлажнить. Очень высокая колеровочная способность. Хорошая светостойкость (вопреки своей репутации), за исключением масляных красок, где она имеет тенденцию темнеть.Сильный, прозрачный тон. Высушивает маслянистые связующие. Не подходит для фрески.

Синий индиго

Индантрон синий. Синтетический органический пигмент. Воспроизведение настоящего индиго, происходящего от индийского растения. Очень высокая колеровочная способность. Замечательная светостойкость. Образует полупрозрачную пленку. Глубокий насыщенный синий цвет подходит для всех переплетов, кроме фрески.

Лазурный (оттенок)

Ранее производился в форме оригинального марганцево-синего цвета, пока опасность его изготовления не привела к его исчезновению.Лазурь производится из синтетических органических пигментов фталоцианинового синего и сульфата бария. Очень светостойкий. Подходит для всех техник, кроме фрески. Обеспечивает яркий, сияющий бирюзово-голубой оттенок.

Синий кобальт темный

Алюминат кобальта. Различные температуры, при которых он кальцинируется (готовится), объясняют множество различных оттенков синего кобальта). Яркий, темно-синий с отличными светостойкими свойствами, хорошо смешивается с другими пигментами. Подходит для всех техник.

Бирюзовый кобальт

Алюминат кобальта. Уникальный бирюзовый оттенок, яркость которого не может сравниться с другими смесями. Отличная светостойкость. Чтобы сохранить его уникальную яркость в масляной живописи, используйте его с не желтеющим маслом (сафлоровое масло).

Синий фталоцианин

Чистый синтетический органический пигмент с исключительно высокой тонирующей способностью. Очень хорошая светостойкость. Подходит для всех техник (кроме фрески). Из-за его сильной окраски используйте его осторожно.Прозрачный оттенок, хорошо подходящий для техники глазирования. Обеспечивает синюю палитру от бледно-небесно-голубого до темных, мрачных тонов, похожих на берлинскую лазурь. В смесях используйте его для создания бесконечного разнообразия зелени.

К началу

Зелень

Английский зеленый свет

Азотистый «азо» и фталоцианин. Обеспечивает мягкий светящийся зеленый цвет. Высокая колеровочная способность. Хорошая светостойкость и стабильность в смесях. Не рекомендуется для фрески.

Английский зеленый темный

Азотистый «азо» и фталоцианин.Глубокий голубовато-зеленый. Мощная колеровочная сила. Хорошая светостойкость, стабильна в смесях. Не рекомендуется для фрески.

Барит зеленый

Хромат барита, фталоцианина и хромат стронция. Бледный, светящийся зеленый цвет с отличной укрывистостью. Средняя светостойкость. Поскольку он классифицируется как токсичный, этот пигмент не следует использовать в порошкообразной форме. Хорошие высыхающие свойства при использовании в масле. Подходит для всех техник. Не рекомендуется для фрески.

Кобальт зеленый светлый

Комбинация цинка и зеленого кобальта.Холодный, бледно-зеленый с прекрасным оттенком, переходящий в бирюзовый. Чистый цвет с хорошей укрывистостью, низкой тонирующей способностью. Очень светостойкий и стабильный в смеси. Подходит для всех техник, в том числе для фрески.

Заменитель изумрудно-зеленого

Фталоцианин и наполнители. По внешнему виду близок к настоящему изумрудно-зеленому, но по гораздо более разумной цене. Ярко-зеленый с высокой тонирующей способностью. Хорошая светостойкость и стабильность в смесях. Не рекомендуется для фрески.

Изумрудно-зеленый

В 19 веке Паннетье создал этот прозрачный оттенок, который был быстро принят художниками благодаря своим замечательным свойствам, особенно для остекления.«Гидратированный» оксид хрома. Глубокий, насыщенный зеленый. Очень хорошая светостойкость, стабильна в смеси. Особенно хорошо подходит для масляной глазури. Менее яркая и менее яркая, чем заменитель Emerald Green. Подходит для всех техник и со всеми переплетами, особенно с фресками. Избегайте нанесения очень толстым слоем.

Оксид хрома зеленый

Оксид хрома безводный. Тускло-зеленый оттенок. Превосходная колеровочная и укрывистая способность. Очень хорошая светостойкость и стабильность в смесях.При использовании в масле образует маслянистую, простую в использовании пасту. Рекомендуется для фрески.

Веронезе Зеленый

Genuine Veronese Green, арсенат меди, довольно токсичен. Этот яркий, сияющий оттенок воспроизводит оригинал с использованием современных пигментов — одноядерного азота, фталоцианина и наполнителей. Бледно-зеленый тон. Светящийся, хорошая укрывистость, низкая колеровочная способность. Очень светостойкий. Подходит для всех переплетов, кроме фрески. Фталоцианин зеленый синтетический органический пигмент. Его характеристики идентичны характеристикам фталоцианинового синего, но имеет ярко-зеленый оттенок.

К началу

Земли

Природные земли (Сиена сырая, Сиена жженая, Умбра сырая, Умбра жженая, Зеленая земля) Все сиены, умбра и зелень полностью натуральные и происходят из итальянской почвы. Все они представляют собой природные оксиды железа. Цвета натуральной земли полностью светостойки и стабильны в смесях. Цвета, называемые «обожженными», происходят из окаменелой родной земли. Сиена и умбра требуют большого количества масла для измельчения. Поскольку земля обладает отличными сушильными свойствами, избегайте добавления сушильных агентов.Земляные пигменты подходят для всех техник и рекомендуются для фрески.

Охр

Охры использовались с доисторических времен. Эти цветные глины, содержащие оксид железа, встречающийся в земле, обычно поступают из Франции и Италии. Эти натуральные пигменты идеально светостойки и подходят для всех техник, особенно для фрески (за исключением коричневой охры).

Охра желтая

Натуральный, желтый на глиняной основе. Теплый, слегка прозрачный цвет.

Охра красная

Охра желтая кальцинированная.

Охра коричневая

Насыщенный темно-коричневый состав на основе натуральных глин и синтетических пигментов. Не рекомендуется для фрески.

К началу

Коричневые

Марена коричневая

Прозрачный пигмент «азо» и наполнители. Очень насыщенный, прозрачный, красновато-коричневый, с высокой тонирующей способностью. Подходит для всех техник, кроме фрески.

Красно-коричневый

Оксид железа.Хорошо укрывающая коричневая, очень светостойкая и устойчивая в смесях. Рекомендуется для всех техник, включая фреску.

Ван Дайк Коричневый

Оксид железа.

Пурпурно-коричневый

Очень светостойкий и стабильный в смесях. Подходит для всех техник, в том числе для фрески.

К началу

Черные

В чистом виде черный не существует буквально. Фактически, все вещества, которые кажутся черными, на самом деле обладают способностью поглощать весь спектр цветов белого света.

Черный слоновая кость

Углерод из костей животных кальцинирован в вазе, а не из клыков слоновой кости, как это было в прошлом. Теплый насыщенный черный цвет, который при смешивании с белым становится коричневатым. Очень хорошая светостойкость. В масляной живописи требуется большое количество связующего. Плохо сохнет. Подходит для всех техник, но для фрески предпочтительнее черный для фрески.

Черный для Fresco

Углеродная дымовая сажа. Этот черный особенно хорошо подходит для фрески, для которой он в основном используется, но полностью подходит для всех техник.Очень светостойкий.

Марс Черный

Оксид железа. Этот синтетический черный прочный и очень светостойкий. Создает прохладные серые оттенки. Подходит для всех техник, включая фрески.

К началу

Первичная

Эта уникальная серия первичных красок была специально разработана для серии сухих пигментов Sennelier. Каждый из этих оттенков был сформулирован так, чтобы обеспечивать одинаковую силу окрашивания, поэтому в смесях они позволяют создавать вторичные цвета среднего оттенка:

1 часть желтого + 1 часть красного = средний оранжевый оттенок.
1 часть красного + 1 часть синего = средний фиолетовый оттенок.
1 часть желтого + 1 часть синего = средний зеленый оттенок.

В результате равной интенсивности этих трех основных цветов прогрессивные смеси оттенков, смешанные, остаются отчетливыми. Следовательно, нет необходимости добавлять белый цвет для поддержания чистоты этих смесей. Все три обладают отличной светостойкостью.

Первичный синий

Фталоцианиновый пигмент и наполнители. Очень светостойкий. Хорошая стойкость к колеровке. Подходит для всех техник, включая масло, гуашь, акварель, темпера и акрил.

Первичный желтый

Азотистый пигмент и наполнители «азо». Очень светостойкий. Хорошая стойкость к колеровке. Может использоваться во всех техниках: масло, гуашь, акварель, темпера, акрил.

Первичный красный

Хинакридоновый пигмент и наполнители. Очень светостойкий. Хорошая стойкость к колеровке. Подходит для всех техник, включая масло, гуашь, акварель, темпера и акрил.

К началу

Специальный — металлический, радужный, фосфоресцентный, флуоресцентный

Металлик

Медь — Красное золото — Желтое золото

Металлические пигменты, полученные из порошков металлических сплавов, прошедших поверхностную обработку.Подходит для всех связующих на масляной и водной основе, кроме акрила и фрески. Для предотвращения окисления нанесите лак на цвета «металлик».

Радужные пигменты

Диоксид титана. Радужные пигменты проходят поверхностную обработку слюдой; их уровень радужной окраски варьируется в зависимости от содержания слюды. В результате отражений и световых помех они могут приобретать очень разные цвета. Чрезвычайно светостойкий, отличная укрывистость, нетоксичный. Используется для широкого спектра применений, в том числе в косметике.Подходит для всех связующих, включая масла, виниловые краски, смолы и т. Д. Избегайте измельчения переливающихся пигментов; шлифование может разрушить их «перламутровый» эффект.

Флуоресцентные пигменты

Флуоресценция, возникающая в результате способности пигментов преобразовывать свет, обеспечивает уникальные оттенки, которые существуют только за пределами природы. Эти пигменты крайне нестабильны и рекомендуются только для временных работ. Очень плохая светостойкость. Не рекомендуется для фрески.

Фосфоресцентный

Неорганические фосфоресцирующие порошки сульфида цинка.Рекомендуется для использования со связующими на водной основе (кроме фрески). Поскольку чрезмерное измельчение ослабляет их фосфоресцирующие свойства, пигменты следует осторожно смешивать со связующим или слегка измельчать. Влажность и ультрафиолетовые лучи могут затемнить эти пигменты. Если на цвета попадает прямой свет, поддерживайте влажность окружающей среды ниже 50%. При применении в благоприятных условиях особые свойства этих пигментов могут сохраняться годами.