Технология окраски стен: Технология покраски стен — статьи в интернет-магазине Материк — mkada.ru

Содержание

Покраска стен в квартире: весь процесс от А до Я

В этой статье рассмотрим:
Покраска стен в квартире: выбираем инструменты
Технология покраски стен: подготовка основания
Как покрасить стены своими руками: тонкости и нюансы работ

Тот, кто бывал в Европе и видел, в каких домах и квартирах живут обычные люди, наверняка поразился простоте обстановки. Там не возятся, как мы, с натяжными потолками, декоративными штукатурками и прочими видами отделки. Они даже обоям предпочитают обыкновенную покраску стен, причем пастельных оттенков. Смотрится довольно привлекательно, а нехватка роскоши дополняется мебелью и прочими подобными элементами интерьера. В этой статье вместе с сайтом stroisovety.org мы подробно изучим вопрос, как выполняется покраска стен в квартире, и узнаем, как правильно подготовить основание, какие использовать инструменты и как с их помощью качественно окрасить стены своими руками.

Как покрасить стены своими руками фото

Покраска стен в квартире: выбираем инструменты

Арсенал инструментов современного маляра намного больше, чем думают многие люди. Кроме всевозможных валиков и кистей могут использоваться и другие инструменты, без которых не обойтись в работе. Давайте их рассмотрим.

Валик для покраски стен. Бывает меховым и поролоновым. Первый используется для структурной покраски, а второй для гладкой.
Кисти – кроме ширины и качества, они ничем не отличаются. Чтобы выбрать хорошую кисть, необходимо подергать ее за ворс – если он вылезает, то такую кисть лучше не брать.
Кюветка. Корыто с рифленым дном, которое используется для выкатывания валика. Штука отличная, без нее равномерно пропитать валик краской достаточно сложно.
Пластиковые шпатели. Используются для заполнения пор структурных поверхностей. Также с их помощью достаточно удобно и экономично наносить лак в больших объемах.

Малярная лента. Применяется для защиты неокрашиваемых поверхностей или отдельных элементов. Если речь идет о том, как покрасить стены в разный цвет, то без нее вам не обойтись.
Миксер для перемешивания и колерования краски. Устанавливается на дрель и позволяет быстро приготовить краску любого цвета и консистенции.
Необходимые инструменты для покраски стен

Это минимальный набор, который может понадобиться для того, чтобы выполнить покраску стен своими руками. Здесь еще можно упомянуть про краскопульт, но приобретать его для одноразового проведения ремонта не имеет смысла. Кроме того, с его помощью можно нанести краску только гладким способом, а придать стене структуру не получится. Он хорош для покраски обоев и только.

Валик для покраски стен фото

Технология покраски стен: подготовка основания

Пожалуй, это самый трудный этап работ, который придется пройти на пути решения вопроса, как покрасить стены? Скажу сразу, если вы не умеете шпаклевать, то лучше за эту работу и не браться. Краска – такая капризная штука, и она вообще не скрывает дефекты стен. Можно сказать, что она их даже подчеркивает, при этом проявляются все, даже самые мельчайшие изъяны. Подготовка стен к покраске должна производиться самым тщательным образом.

Мало того, после шпаклевки окрашиваемые поверхности необходимо тщательно зачистить с помощью абразивной сетки, установленной на ручной станок или электрическую шлифовальную машинку. Руками чистить стены бесполезно – не прибегая к помощи шлифовальной машины или ручной терки, идеально ровной поверхности не добиться. Здесь все дело в наличии ровной и достаточно широкой площади обработки.

Как подготовить стены под покраску

После того как поверхности зачищены, решение вопроса, как подготовить стены под покраску, предусматривает нанесение грунтовки. Прямое назначение грунтовки стен перед покраской – это удаление пыли и скрепление поверхностного слоя шпаклевки, таким способом увеличивается адгезия поверхности. Кроме того, после грунтовки проявляются некоторые огрехи на стенах – например, мелкие царапины, которые не закрашиваются, а также всевозможные ямки и бугорки.

После грунтовки следует устранить такие дефекты и выполнить контрольную покраску стен – ее суть заключается в том, чтобы с помощью валика нанести на поверхность разведенную с колером жидкую краску. Тон нужно подобрать как можно ближе к оригинальному, но его насыщенность должна быть очень слабая. После такой своеобразной покраски вылезут все оставшиеся изъяны поверхности – неглубокие и обширные впадины или бугры, которые устраняются только шпаклевкой.

После окончательного выравнивания стен с помощью шпаклевки их снова зачищают и грунтуют. А когда грунтовка высохнет, можно приступать к непосредственной покраске стен.

Покраска стен в квартире своими руками фото

Как покрасить стены своими руками: тонкости и нюансы работ

Покраска стен водоэмульсионной краской – дело несложное, даже если вы никогда ранее не занимались подобной работой, научиться ее тонкостям достаточно просто. Самое главное в этом деле – это равномерность нанесения краски. Нужно просто увидеть тот момент, когда краски уже мало – стоит погонять валик по одному месту, и вы легко поймете весь принцип выполнения работ. От себя добавлю несколько нюансов, которые помогут избежать вам наиболее распространенных ошибок.

Очень большое значение имеет сама краска, и от ее качества зависит очень многое. Если вы приобрели краску, не посоветовавшись ни с кем из сведущих людей, и она ни с того ни с сего начала пузыриться прямо в процессе нанесения, можете смело ее выбрасывать. Как правило, все эти пузырьки остаются после высыхания, как бы вы их ни пытались убрать. Если есть знакомый мастер, лучше проконсультироваться у него. Лично я из недорогой водоэмульсионной продукции могу порекомендовать Снежку Макс, так как пользуюсь ею давно. Краска моется и отлично ложится на поверхность, а главное, не берется пятнами при местном окрашивании.

Большинство производителей (да и так называемых мастеров) рекомендуют краску немного разбавлять водой. Один раз попробовал это сделать – не понравилось. На мой взгляд, оптимальным решением будет просто хорошенько перемешать краску миксером прямо в ведре. При этом нужно использовать «правильный» венчик – тот, что предназначен для размешивания краски имеет два ряда лопастей, закрученных в противоположную сторону. Он одновременно и поднимает краску со дна и опускает ее вниз, не захватывая при этом воздух.

Особое внимание уделите раскатыванию валика – прежде чем приступать к нанесению краски, его нужно хорошенько пропитать. Между ворсинками не должно оставаться воздуха.
Покраска стен своими руками фото
Не пытайтесь покрасить стены или потолок с одного захода – все равно с водоэмульсионной краской так не получится. Как минимум, придется наносить два слоя, т.к. после первого остаются пятна. И дело здесь вовсе не в качестве покраски. Сама поверхность где-то больше впитывает краску, а где-то меньше.

Если красите стену в два цвета, тогда делайте это следующим образом. Прежде чем наклеить на окрашенную поверхность малярную ленту, краска должна хорошо высохнуть. Хорошо – это значит ей нужно дать просохнуть в течение 2-3 суток. Если наклеите раньше, то при удалении ленты будет срываться и краска.
Колеровка краски. Этот процесс сложный в плане того, что достаточно трудно подобрать именно тот цвет, который вам необходим – практически все цветные водоэмульсионные краски после высыхания меняют оттенок. Если хотите правильно подобрать цвет, лучше воспользуйтесь услугой компьютерной колеровки краски.
Технология покраски стен фото

Вот так и обстоят дела с решением вопроса, как выполняется покраска стен в квартире. Еще раз хочу напомнить, что первостепенное значение в этом деле имеет качественная подготовка поверхности.

Автор статьи Александр Куликов

Технология окраски стен внутри помещения

До окрасочных работ необходимо спланировать правильный порядок их проведения.

Сначала верхние и нижние части стен и углы во всей комнате окрашивают кистью или узким валиком полосой шириной 6-10 см.

Затем окрашивают небольшую полоску вокруг окон и дверей. Краску не наносят до самого потолка, оставляя в верхней части полосу шириной 10-15 мм. Эту линию можно выводить разными методами, чаще всего используют отвод.

Если стена построена швами впустошовку (есть незаметные углубления в углах), швы между блоками следует тщательно окрашивать кистью до нанесения краски валиком.

Окраску маляр правша начинает с правого верхнего угла, а маляр-левша – с левого верхнего угла. При окраске валиком следует избегать соприкосновения валика с потолком. Для большей надежности рекомендуется окрасить валиком одну верхнюю полосу в горизонтальном направлении.

Стену окрашивают полосами сверху вниз

Ширина одного окрашиваемого участка составляет около 1 м, а длина – 50-60 см. После этого окрашивают таким же образом нижнюю часть стены.

При нанесении валиком краску сначала наносят по стене перекрестными движениями. Затем краску выравнивают движениями снизу вверх.

Окраску следует производить такими узкими полосами, чтобы успеть окрасить и нижнюю часть стены до чрезмерного высыхания краски. Если стена построена швами впустошовку, окраску можно производить по элементам.

Окраску можно производить также валиком с длинной ручкой, не поднимаясь на козлы, а стоя на полу. При этом окраску нельзя произвести перекрестными движениями, а движения производятся вниз, вверх и, наконец, еще вверх. Избегать столкновения с потолком. Это быстрый метод и применяется, в особенности, при окраске больших поверхностей.

Часто бывает, что не все стены жилых комнат окрашивают одним цветом

Одна из стен комнаты может быть “специальной”, например, более темного цвета. При этом сначала окрашивают стены, которые намерены быть одного, чаще всего, белого цвета.

Краску наносят и на края специальной стены полосой 3 см, как будто бы она была обрамлена белой краской. Потом приступают к окраске специальной стены более темным цветом. Сначала при помощи отвода или другим методом выводят линии на специальную стену на расстояние 10-15 мм от потолка и кромок стен белого цвета. Потом окрашивают специальную стену нормальным образом.

Расход краски

При окраске стен рекомендуется использовать довольно много краски, чтобы окрашиваемая поверхность была мокрой достаточно долго. Это необходимо для того, чтобы рабочие швы не были видными в готовой поверхности. Этому способствует снижение температуры комнаты до 15-16°С в течение окрасочных работ.

Технология покраски стен и потолков

Как придать внутреннем поверхностям стен своей квартиры и потолков необычный вид? Часто задаваемый вопрос хозяев своих жилищ.

Существуют несколько способов, такие как:

Декоративная шпаклевка стен и потолков, а так же их покраска.
Оклейка поверхности стен обоями.
Простая покраска поверхностей стен и потолков.
И т.д.

Покраска поверхностей стен и потолков, является самой легкой рабой по сравнению с вышеперечисленными работами. Она охватывает выполнения меньшего объема работ, но имеет и свои сложные нюансы. Если вы предполагаете что покраска осуществляется на быструю руку и кисточкой, поверти на слово, результат вас не удовлетворит. Для удовлетворения выполненной работы, мы вам предлагаем придерживаться следующей очередности выполнения операций:

Подборка краски и инструмента.
Подготовка помещения и окрашиваемых поверхностей.
Грунтовка поверхностей стен и потолка.
Покраска поверхностей стен и потолка.
Уборочные работы по окончанию окрасочных работ.

1. Подборка краски и инструмента.

Для окраски помещения из нутрии используют два типа красок:

Акриловые краски. ( водоэмульсионная краска представлена на водной основе, является белее популярной).

Алкидные краски. (данная краска представлена на масленой основе, пользуется большим спросом у специалистов так как она обеспечивает окрашенной поверхности более прочное защитное покрытие).

Оба типа красок хороши, но каждый производитель отличается своими свойствами и качествами, и конечно же своими ценами. Более подробная информация описана в инструкции по применению. В качестве инструмента вам понадобятся: валик, ванночка для валика и кисточка для покраски тех мест куда валиком добраться невозможно.

2. Подготовка помещения и окрашиваемых поверхностей.

Комнату, в которой вы собрались проводить покрасочные работы необходимо освободить о мебели и оборудования или же переместить их в центр комнаты, таким образом, чтоб вы свободно могли перемещаться к любым частям своей комнаты. Комнату необходимо обесточить от электричества, со стен необходимо поснимать все электроприборы (светильники), розетки и выключатели, а с потолков люстры и т.д. С поверхностей стен снимаем старую краску при помощи шпателя, в местах где она начала отслаиваться. После, отмываем поверхности стен и потолков слабым мыльным раствором. После определяем места и участки стен и потолков, которые могут испортить внешний вид стен, это трещины и ямочки. Если такие места имеются, исправляем их при помощи шпаклевки. Данные изъяны необходимо исправить, так как краска данный дефект не скроет, а наоборот подчеркнет их. После проведения шпаклевочных работ поверхность необходимо качественно зашкурить, не оставляя дефектных следов. Имеющиеся плинтуса и наличники заклеиваем молярной клеящейся лентой. Пол и оставшеюся мебель накрываем защитным покрытием, в качестве защитного покрытия можно применить полиэтиленовую пленку.

3. Грунтовка поверхностей стен и потолка.

Многие пренебрегают грунтовочными работами, пропуская этот пункт и сразу переходят к окрасочным работам. Это самая большая ошибка! Потому что все заканчивается тем что краска отслаивается от стен, а это не очень приятный момент. Грунтовка поверхностей обеспечивает хорошую связь между поверхностью и отделочным материалом. Бывают такие моменты что грунтовку поверхности необходимо повторять несколько раз. Определить это можно следующим образом, после грунтовки необходимо по поверхности провести пальцами рук, если на пальцах остались частицы материала со стены грунтовочные работы необходимо повторить. Обычно проводят два – три повтора. Грунтовку наносят на стены с помощью валика и кисти. При нанесение грунтовки на поверхность стен выжимайте валик, чтоб избежать потеков грунтовки по поверхности стен. Иначе в местах потека могут образоваться мелкие впадины, так как грунтовка может вымыть материал с поверхности стены.

4. Покраска поверхностей стен и потолка.

Покраску желательно начать с потолка, и многие задумываются, как же красить вдоль ширины или же вдоль длины? Покраску лучше осуществлять вдоль ширины, так как пространства покрывается меньше, и вам будет легче придать потолку однотонный вид. Опять же, во избежание образования капель, разводов и потеков необходимо хорошо выжимать валик.

Покраску поверхностей стен осуществляется с верху в низ, окраска так же осуществляется валиком выполняя W— образные движения, заменяя равномерные вертикальные движения. Покраску можно осуществлять и вертикальными движениями, но движения должны выполнятся либо строго вертикально, либо под наклоном, но главное в одном направлении и с одной и той же скоростью. Если вы случайно ляпнули, краску на поверхность дверей или еще, куда не будь, ее легко удалить мокрой тряпкой, если это краска на водной основе, но удалять ее необходимо сразу же не дожидаясь ее высыхания. В местах, где вы не смогли подобраться валиком, это легко исправить кистью. Но опять же старайтесь это делать качественно чтоб не оставлять следы разводов, если валиком следы разводов практически невозможно оставить, кисточка же их очень легко оставляет. Если после покраски остались заметны следы полос, следует провести повторную покраску.

5. Уборочные работы по окончанию окрасочных работ.

После окончания покрасочных работ, необходимо вымыть используемые инструменты, конечно если они вам еще понадобятся. Если покраска выполнялась краской на водной основе ( Акриловой краской), такая краска легко отмывается теплой водой либо мыльным раствором. Придется воспользоваться растворителем для отмывания инструментов, при применении красок на масленой основе (Алкидных красок). Оставшуюся краску стоит хорошее, изолировать от прямого контакта с открытым воздухом. Водоэмульсионная краска на открытом воздухе через несколько дне засохнет и ее можно выбрасывать, тоже самое происходит и с масляными красками только они еще могут навредить окружающей среде. Отклеиваем с наличников и плинтусов молярный скотч, не дожидаясь пока высохнет краска. После того как краска высохнет, снимаем защитное покрытие с оставленной мебели и пола, если оно вам больше не понадобится, выбрасываем его. Устанавливаем на места светильники, люстры, розетки, выключатели и подключаем электричество. Устанавливаем мебель на свои места конечно, если вы не решил сделать перестановку в своей обновленной комнате.

Не забывайте следовать данным, пунктам и мы вас уверяем, у вас все получится. Главное не торопиться и думать о результате. И все у вас получиться. Желаем вам удачной покраски!

Покраска стен водоэмульсионной краской своими руками: технология и видеоинструкция

В современном строительстве появилось множество новых материалов для отделки интерьера. И все же не уступает свои позиции покраска стен в квартире. Использование водоэмульсионной краски позволяет подобрать для комнаты идеальный цвет и даже текстуру. Различные способы нанесения, а также фактурные валики помогут отобразить несравнимые ни с чем вариации оформления. Главное придерживаться основных правил и технологии, которых требует покраска стен водоэмульсионной краской.

То как подготовить стены под покраску уже является отдельной темой и имеет целый ряд своих особенностей и нюансов исполнения. Будем считать, что стены уже готовы, и представляют собой либо ровную поверхность с финишной шпаклевкой, либо облицованы одним из материалов, который рассчитан для дальнейшей покраски, например, обоями, плиткой керамической, пробковыми плитами и т.п.

Подготовительные работы

Вся окрашиваемая поверхность освобождается. Также расчищается пространство не менее 1,5 метров возле нее. Лучше всего заклеить полосу на потолке и на соседних стенках на стыке с окрашиваемой поверхностью и застелить пол. При этом пол желательно закрыть на целый метр от стены.

Первым слоем, который наносится, будет грунтовка. Она необходима для обеспечения надежной адгезии краски и поверхности. Кроме того выравнивается впитывающая способность всей поверхности, и за счет этого более равномерно ложится краска без образования пятен. Грунтовка должна достаточно высохнуть, чтобы образовалась защитная пленка. Это примерно 4-6 часов. Проверить время высыхание можно, сверившись с инструкцией по применению грунтовки, а также на ощупь.

Подготовка краски

Водоэмульсионная краска продается достаточно густая по консистенции. Для получения равномерного матового покрытия по всей стене следует ее разбавить водой и тщательно перемешать.

Для перемешивания лучше подойдет низко оборотистая дрель со специальной насадкой миксера. В случае если предполагается изобразить на стенах фактурные рисунки на основе водоэмульсионных красок, естественно можно не разбавлять краску водой и использовать ее в густом виде.

Подготовку краски можно произвести заранее перед работами, однако ее следует повторно перемешать непосредственно перед покраской стен своими руками. Как только необходимая консистенция достигнута, можно придать краске необходимый цвет. Для этого используются различные колеры, комбинируя которые и добавляя определенными порциями в краску можно подобрать необходимый оттенок. Лучше всего это доверить мастерам. В большинстве магазинов по продаже водоэмульсионных красок имеется специальная установка по компьютерному подбору краски и ее изготовления. Главное, что при автоматическом подборе учитывается, что цвет будет изменяться в процессе высыхания краски. Тем более что особенно важно подготовить достаточное количество краски с одним оттенком для покраски стен в одном помещении, иначе получить идентичный оттенок вручную не получится. В крайнем случае, разводится краска достаточная для покраски целиком одной стены, тогда разница в оттенке на других стенах может быть списана на освещение или же для придания особого эффекта. Однако это уже слишком высокие декоративные материи.

Нанесение краски

Из инструментов технология покраски стен предполагает использование следующих: валики, кисти, губки. Выбирается подходящий для создания требуемого эффекта. Равномерно распределить краску можно с помощью валика. Кисточкой удобнее всего закрашивать небольшие участки и края стен в стыках с другими поверхностями. Губкой можно декорировать стену, используя густой раствор краски и создавая незначительную фактуру. Использование валиков с различной длиной ворсы и ее жесткостью также позволяет достичь различных эффектов распределения краски. Наиболее оптимальный вариант – это валик с мягким ворсом средней длины.

Краска небольшой порцией наливается в специальный лоток для валиков. Приобрести такой можно в любом строительном магазине, и стоят они дешево. Кисточкой проходиться периметр стены, чтобы не рисковать испачкать соседние поверхности валиком.
Далее для того чтобы наносить краску валиком было легче, следует первоначально выволочить его в ней. Лучше всего использовать лист плотной бумаги или доску. Достаточно покатать валик, пока ворса полностью не пропитается краской со всех сторон. После этого начинается окраска стены.
Стартовать можно с любой позиции. Лучше всего сверху. Так потеки и капли, которые непременно будут соскакивать с валика, не будут портить уже окрашенные места и впоследствии раскатаются инструментом.

Сколько слоев краски потребуется?

Для того чтобы на покрытой финишной шпаклевкой стене краска распределилась равномерно и цвет всей стены был верным, нужно, чтобы покраска стен комнаты выполнялась как минимум два раза, а лучше три.

Это связано не столько с толщиной слоя краски, а с тем, что последующий слой не будет впитываться в шпаклевку, даже покрытую грунтом, а дополнит первый слой краски. Так что можно качественно растереть оптимальное количество краски в каждом слое и получить нормальный результат при меньших затратах. Мастера маляры знают, что даже использование большого количества краски в первом слое не приведет к нормальному результату, разве только появятся подтеки, от которых потом сложно избавиться.

Последующие слои краски наносятся после частичного высыхания предыдущего, а лучше всего полного. Все время, отведенное для просушки каски, должно быть изолированно помещение от сквозняков. Также нельзя допускать загрязнения предшествующих слоев краски.

Различные способы покраски стен

Фактурные поверхности

Часто при покраске водоэмульсионной краской фактурных типов облицовки, таких как декоративная штукатурка, наносится вначале базовый цвет основы. При этом используется валик со средней, более жесткой щетиной, для заполнения всех углублений, или же распылитель (пульверизатор). После этого с помощью лысого валика или губки аккуратно покрываются выступающие части фактуры поверхности краской другого оттенка. Это придает объем и необходимые визуальные эффекты.

Придание фактуры с помощью краски

Также фактуру можно придать и самой краской. Для этого не стоит ее разводить водой и оставить густой. В простом варианте при нанесении валиком получается неровная шероховатая поверхность, усеянная пупырышками. Чем более жидкую краску выбирать, тем расплывчатей получиться рисунок. Кроме того используются валики фактурной поверхностью или с лоскутами материала, вроде кожи, которыми можно комбинировать цвета и получать разнообразные орнаменты. Стоит только учесть, что при получении фактурного окрашивания расход материала существенно вырастает.

Помимо валиков для формирования фактуры, однотонные стены в вашем интерьере смогут отлично разнообразить валики для аппликаций.

Красим кухню

Для покраски стен на кухне очень важно подобрать подходящую краску, которая бы не сильно изнашивалась в условиях постоянной готовки. Для улучшений свойств краски лучше вскрыть ее дополнительно специальным лаком, также на водной основе. Естественно желательно окрашивать не всю кухню, ведь места у рабочей поверхности печки с раковиной лучше уложить кафельной плиткой.

Покраска стен в ванной

Стены в ванной красить водоэмульсионной краской можно только при наличии достаточной принудительной вентиляции, потому как мало какая краска сможет выдержать без последствий среду повышенной влажности. Во время процесса окрашивания и в период высыхания ванная должна быть закрыта от сквозняков и не заполняться паром или влагой.

Впрочем, момент с отсутствием сквозняком касается абсолютно всех вариантов покраски поверхностей. Это скажется на качестве самого покрытия, а в случае с окрашиванием обоев может привести к их отслоению по краям полос.

Видео: инструкция по покраске стен своими руками

***

Загрузка…

что еще почитать:

Вывести все материалы с меткой:

Технология окраски стен водоэмульсионной краской

Отделка внутренних помещений – это довольно сложный строительный процесс. И не важно, квартира это или загородный участок, в любом случае процесс требует особого внимания и правильного подхода. Впрочем, большинство людей стараются всю работу сделать своими силами – это не только проверка собственных возможностей, но и хорошая экономия.

При покраске жилых помещений обычно используется водоэмульсионная краска. У нее хорошее качество, она доступна по цене и почти не уступает по характеристикам качественным масляным краскам. Именно поэтому водоэмульсионная краска – это перспективный, востребованный и качественный материал. Но прежде чем его использовать, необходимо знать обо всех плюсах и минусах краски и технологии покраски.

Почему следует выбрать водоэмульсионную краску?

У водоэмульсионной краски множество преимуществ:

Она быстро сохнет. На то, чтобы она полностью высохла, обычно уходит два-три часа.
Она абсолютно безвредна. Краска безопасна для здоровья человека и окружающей среды. Нанеся ее на стены, нет необходимости покидать помещение и ждать до выветривания запаха.
Краска не имеет резкого специфического запаха. Если использовать другую краску, то запах по завершению отделочных работ может сохраниться на две-три недели.
Добавление специальных пигментов позволяет краске придать любой цвет. Обычно магазины продают бесцветный тон и предлагают выбрать пигмент. После выбора приглянувшегося оттенка, специалист прямо на месте придаст водоэмульсионной краске подходящий цвет.
Краска наносится достаточно легко. Инструменты после покраски легко очищаются от ее остатков.

Минусов у материала практически нет. Единственное ограничение – это отсутствие возможности окрашивать стены водоэмульсионной краской, если температура ниже +5 градусов Цельсия.

Характеристики материала

До приобретения водоэмульсионной краски обратите внимание на ее технические характеристики. К ним относятся:

Состав;
Удельный вес;
Вязкость;
Расход;
Срок годности;
Условия хранения.

Краска в своем составе содержит латекс, загуститель, антисептик и наполнитель.

На один слой расход водоэмульсионной краски составляет порядка 150-200 мл/м². Нужное количество слоев будет зависеть от впитывающих способностей поверхности.

Удельный вес материала порядка 1,35 кг/л.

Вязкость влияет на то, насколько красящая смесь разводится водой. Она составляет 20-25 единиц при использовании краскораспылителя и 40-45, если используется красящая кисть.

На время высыхания влияет влажность и температура воздуха, так что оно варьируется от двух часов до одних суток. Самые лучшие условия для использования водоэмульсионной краски – это влажность 65 процентов и температура в помещении +20 градусов.

Какую водоэмульсионную краску выбрать?

Существует четыре типа водоэмульсионных красок. Их разделяют в зависимости от входящего в состав полимера на:

Силиконовые;
Акриловые;
Минеральные;
Силикатные.

Силиконовая водоэмульсионная краска

Силиконовая водоэмульсионная краска в своем составе содержит силиконовые смолы. Стоит она достаточно дорого, но подходит для любого минерального покрытия, а также легко закрашивает трещину шириной до двух миллиметров. К тому же, силиконовая краска считается паропроницаемой, так что ее можно использовать в сыром помещении, подверженном появлению влаги на поверхности. Нанесение такой краски позволяет надолго позабыть о грибке.

Акриловая водоэмульсионная краска

Акриловая краска наиболее распространенная. Ее основной компонент – это акриловые смолы, давшие название краске. Нередко в нее добавляют латекс, благодаря чему краска активно противостоит воде. Так что покрытие, окрашенное таким материалом, можно будет мыть водой, и краска не смоется и не придет в негодность.

Нанесение двойного слоя краски с латексным наполнителем маскирует трещины на поверхности толщиной в один миллиметр.

Акриловая водоэмульсионная краска отлично ложится на стекло, дерево, кирпич, бетон, штукатурку и загрунтованный метал. Большинство ее видов не имеют неприятного запаха, они безопасны и быстро высыхают.

Минеральная водоэмульсионная краска

Состав минеральной водоэмульсионной краски бывает разным, но обычно в ней содержится цемент или гашеная известь. Такую краску можно использовать для покраски стен и потолков, вне зависимости от вида поверхности. Хотя обычно такой тип материала используют, когда занимаются малярными работами с кирпичной или бетонной поверхностью. Но есть у краски и недостаток – служит она недолго.

Силикатная водоэмульсионная краска

В силикатную водоэмульсионную краску входит смесь жидкого стекла, водного раствора и цветных пигментов. Данный вид краски служит не менее двадцати лет и обладает отличной атмосферной устойчивостью, а также паропроницаемостью и воздухопроницаемостью.

Такой вид краски не используют, если окружающая среда более влажная, чем окрашенный материал.

Еще один популярный вид краски – это водоэмульсионная поливинилацетатная краска. Ее получают, затирая пигменты на поливинилацетатной эмульсии. Такую краску разбавляют водой. Ее спокойно можно использовать для работы в закрытых помещениях. Она прочная, светоустойчивая, стойко противостоит влаге, жирам, минеральным маслам.

Инструменты для работы

Для окрашивания стен вам понадобятся следующие инструменты:

Строительный миксер. Можно воспользоваться обычной дрелью с микширующей насадкой, поскольку этого хватит для замешивания краски.
Малярный лоток. В нем удобно обмакивать валик в краску, к тому же, он помогает сэкономить материал.
Валик. Чтобы не использовать стремянку, лучше всего взять валик с длинной ручкой и ворсом средней длины.
Кисти. С их помощью краска наносится в тех местах, куда невозможно добраться валиком.
Жесткая губка, щетка или шпатель. С их помощью очищается поверхность.
Терка. Она поможет очистить стену от старого покрытия и зашлифует ее.
Широкий шпатель. С его помощью выравниваются стены шпатлевкой.
Нанесение краски в виде рельефного рисунка потребует использования дополнительных инструментов. Можно воспользоваться самодельными элементами, создав любую желаемую структуру.

Нюансы покраски стен водоэмульсионной краской

До того, как использовать водоэмульсионную краску, ее необходимо хорошо перемешать, чтобы получилась однородная масса. Когда по инструкции предусмотрено разведение краски водой, лучше это сделать. Благодаря этому краска на поверхность будет ложиться более равномерно.

Придать интерьеру необычности с помощью цветовых оттенков можно, если купить колер. Благодаря нему простая белая краска превращается в цветную. Просто подберите необходимый оттенок и смешайте его с основной краской.

Лучше всего краску развести в небольшой посудине и покрасить с ее помощью картон. Подождите, пока она высохнет, и решите, подходит вам оттенок или нет. Это необходимо, поскольку оттенок краски после высыхания несколько отличается от исходного.

Красящую поверхность необходимо выровнять и подготовить для покраски. Потолок или стены до нанесения смеси нужно загрунтовать грунтовкой или зашпатлевать.

Есть некоторые правила и относительно подбора цвета. Когда окна помещения находятся на южной стороне, лучше всего использовать холодные оттенки: голубой, синий, фиолетовый, зеленый. Когда окна обращены на север, желательно брать теплые тона: красный, розовый, малиновый, желтый, оранжевый. Оттенок вы подберете без особых проблем, поскольку водоэмульсионная краска представлена разнообразными цветами.

Подготовка поверхности

Обычно поверхность стен неровная, на ней может быть старое покрытие, поэтому ее обязательно приводят в надлежащее состояние, чтобы можно было наложить краску. До того, как начать работу, пол и прочие не задействованные поверхности накрываются полиэтиленовой пленкой. Используя малярный скотч, пленку крепят к плинтусам. Это избавит от трудоемкой уборки, а также сохранит пол и прочие элементы в первозданном виде.

Очищаем стены

Со стен необходимо удалить старое декоративное покрытие. Для этого используют жесткую щетку или губку. Смочив поверхность водой, с помощью щетки или шпателя удаляют остатки побелки. Если она хорошо размокает, то можно использовать мягкую ткань и губку, просто ее смыв.

Когда поверхность покрашена с помощью масляной краски, особенно, если она покрашена тонким слоем, ее удаляют при помощи строительного фена. Процесс очень трудоемкий и долгий. Можно воспользоваться другими способами: сделать насечки, а затем заново отштукатурить, или обшить стены гипсокартоном.

В случае большого количества слоев краски, особенно, если она местами отходит, необходимо ее счистить. Для этого ее нагревают феном и подцепляют скребком или шпателем.

Заделка щелей

После того, как стены очищены, их нужно тщательно осмотреть и выявить любые нестабильные участки и трещины. Не заделав их до шпатлевки и нанесения краски, изъяны обязательно в дальнейшем проявятся.

Любую трещину необходимо расширить. Это поможет ремонтному составу максимально глубоко проникнуть в толщу стены. Для этого используется шлифовальная машинка с кругом по камню или шпатель. После этого трещина тщательно очищается, покрывается грунтовкой (лучше брать ту, что глубокого проникновения). Затем ее оставляют сохнуть на положенное по инструкции время – от четырех до шести часов.

Когда состав подсохнет, щели заделывают шпатлевкой или полимерным материалом – «жидкими гвоздями» или силиконовым герметиком. Любые излишки материала удаляются с поверхности стен. Необходимо добиться того, чтобы «заплатка» шла вровень со стеной.

Когда ремонтный состав полностью просохнет, вся стена прогрунтовывается и просушивается. В том случае, если стена неровная, ее выравнивают шпатлевкой.

Шпатлевание стен

Любую шпатлевку сперва подготавливают и доводят до нужной консистенции. Для этого используется дрель с насадкой-миксером. Главное, чтобы масса получилась полностью однородной, ведь в противном случае поверхность не будет гладкой.

Состав набирают шпателем среднего размера. Можно также использовать мастерок и намазывать состав на край широкого шпателя. Затем материал наносят на стену плавным движением. Накладывают его от пола, потолка или угла, распределяя ровным слоем. Любые изъяны и полоски, оставшиеся от инструмента, тут же разглаживаются.

По окончанию процесса стены оставляют сохнуть. Поскольку слой материала небольшой, всего два – три миллиметра, высохнет стена достаточно быстро.

После этого шпатлевку затирают теркой. Поверх первого слоя, если необходимо, накладывается второй слой и производится окончательная затирка. Ее делают легкими круговыми движениями, двигаясь против часовой стрелки. Главное – это добиться идеально ровной поверхности.

Рекомендуется по завершению работ стены пропылесосить, избавив их от шпаклевочной пыли. Необходимо делать это осторожно, чтобы щетка пылесоса не оставила царапин.

Последний этап – это нанесение грунтовки. Ее оставляют на шесть часов, чтобы она полностью впиталась в стены и высохла. Грунтовку наносят широкой кистью или лучше валиком. Цвет ее должен быть прозрачным или белым.

Когда все высохнет, пора красить стены.

Покраска стен водоэмульсионной краской

Неровности заштукатурены, зашпаклеваны, тщательно промыты, вся лишняя мебель вынесена или накрыта. Обязательно воспользуйтесь для работы перчатками, защитными очками и респиратором.

Если это покраска шпатлеванной стены, то желательно нанести три слоя краски. Первым слоем считается грунт. Если красятся стены с обоями, то хватит двух слоев.

Покраску проводят поэтапно, двигаясь от окна в противоположный конец комнаты, и нанося краску параллельными полосами.

Чтобы поверхность была идеально окрашена, лучше всего использовать специальное оборудование, например, краскопульт. Он окрашивает любую поверхность, не делает пропусков и не создает подтеки.

Если стены красят с помощью кисти, то лучше брать широкую кисть, размер 100-125 миллиметров. В краску ее погружают на треть щетины, а затем обязательно необходимо избавиться от лишней краски. Накладывают ее на стену сверху вниз, делая короткие вертикальные и горизонтальные движения.

Использование валика – это самый быстрый и простой способ покрасить поверхность. Однако он требует нанесения большего количества слоев, поскольку валик краску набирает тонким слоем. Наполните поддон на треть краской, опустите в него валик и покатайте по поверхности несколько раз, равномерно распределив его по валику. Затем начинайте красить стены. Валик по стене проводится в разные стороны. Делается это равномерно, немного на него надавливая. Главное, не спешить, все делать аккуратно, чтобы краска не разбрызгалась.

Несмотря существующее многообразие облицовочных материалов для стен и постоянное пополнение ассортимента, наиболее востребованной все же остается водоэмульсионная краска. Она предлагает максимальный цветовой спектр, позволяет добиться оригинальности интерьера и не нагружает силовые конструкции. К тому же, она стоит недорого, а нанести ее можно самостоятельно. Но следует понимать, что идеальная ровная покраска получится, если предварительно очистить и выровнять стену.

Как покрасить стены в квартире своими руками

Покраска стен в крвартире — один из самых популярных методов декорирования стен. С помощью акриловых, водоэмульсионных и других красок создают красивые и долговечные покрытия. Например, для декоративной покраски стен точный оттенок цвета и степень матовости подбирается на компьютере. Покраска стен в квартире выгодна тем, что удачно сочетается с другими видами отделки. Краска применима для любой поверхности — бетона, штукатурки, обоев, гипсокартона. Большое разнообразие цветов позволяет создавать привлекательные интерьеры с минимальными финансовыми затратами.

Имея необходимый инвентарь, покрасить стены сможет даже непрофессионал. Покраска стен в квартире имеет свои особенности. Например, поверхность стен должна быть идеально ровной, так как краска делает выразительными все неровности. Нанесение краски на стены в комнате вместо обоев требует четкого выполнения инструкций, предписанных производителем краски. Прочитав данную статью, вы сможете сделать для себя вывод, что лучше: обои или покраска стен, и принять соответствующее решение.

Какими цветами покрасить стены в квартире

В какой цвет покрасить стены квартиры, чтобы они смотрелись привлекательно и в то же время не создавали визуального дискомфорта? Выбор того или иного цвета зависит, прежде всего, от типа помещения, в котором осуществляется ремонт:

В какой цвет покрасить стены на кухне

Для кухни подойдут светлые, красочные цвета, но не слишком яркие. Именно они на психологическом уровне пробуждают у человека аппетит.

В какой цвет покрасить стены в коридоре или прихожей

Поскольку это помещения преимущественно темные, без окон, то здесь подойдут светлые тона — они визуально сделают пространство шире.

Как красиво покрасить стены в спальне

Здесь уместны нежные пастельные цвета, которые не раздражают глаз и привносят умиротворение.

Как покрасить стены в полоску

Если вы решили создать такой эффект, то используйте оттенки одного и того же цвета. Также специалисты советуют пользоваться правилом цветовой гармонии:

Синий хорошо смотрится с желтым, зеленым, красным и фиолетовым.
Желтый сочетается с зеленым, белым и синим.
Зеленый органично выглядит с желтым, синим, салатовым.
Коричневый — с бежевым, золотистым, синим и белым.

Как выбрать краску для стен в квартире

Чтобы обеспечить высококачественную отделку стен, лучше выбрать ЛКМ на синтетических связующих, а для потолков и деревянных поверхностей — на органических.

Какую краску выбрать для обоев, дерева и камня

При покраске обоев в квартире применяют акриловые, латексные и водно-дисперсионные краски, они отличаются устойчивостью к воздействию влаги и механических повреждений.

ЛКМ для деревянных поверхностей должны иметь водоотталкивающие и антисептические свойства – такими обладают водно-дисперсионные, масляные и акриловые краски.

Стены из камня или кирпича лучше окрашивать паропроницаемыми дышащими красками: водоэмульсионными, акриловыми, латексными.

Как правильно рассчитать количество краски

Как определить оптимальное количество водоэмульсионной краски при покраске стен в квартире своими руками? Нужно рассчитать площадь окрашиваемой поверхности без учёта дверных и оконных проёмов, затем полученное значение умножить на количество слоёв (как правило, два или три). Важно учесть, что на практике может потребоваться немного больше материала, поэтому покупать краску следует с небольшим запасом.

Какую краску выбрать для кухни

Для покраски стен в кухонном помещении лучше выбрать моющуюся износостойкую краску, не теряющую своих свойств в условиях перепада температур и повышенной влажности.

Какой краской покрасить стены в ванной комнате

Оптимальный вариант — водоэмульсионная краска, но при этом следует тщательно соблюсти технологию покраски: обеспечить принудительную вентиляцию помещения и отсутствие сквозняков.

Какую степень блеска выбрать

Степень блеска краски — параметр, значительно влияющий на внешний вид комнаты. Различают глянцевые, полуглянцевые, полуматовые и матовые краски.

Чем красить стены в квартире своими руками

Кисть — используется при оформлении многоцветного покрытия и для нанесения узора. Достоинства: позволяет работать даже на неровных поверхностях. Недостатки: неудобна при работах на высоте, небольшой захват площади за один мазок.
Валик — необходим для покраски больших поверхностей стен и для фасадных работ. Достоинства: простота в использовании, доступная цена. Недостатки: невозможно использовать на углах и краях стен.
Краскораспылитель — удобен в использовании, позволяет оперативно сделать декоративное покрытие, с ним можно работать на любых площадях. Недостатки: зависимость от наличия электросети, высокая стоимость.
Губка — применяется для декорирования поверхности.

Также при покраске могут потребоваться малярная лента, шпатель, лоток для краски, треугольный скребок, пистолет для силикона, лестница.

Как правильно красить стены валиком

Перед использованием стоит раскатать валик по поверхности, чтобы размягчить ворс и улучшить его впитываемость. После мокания в краску надо прокатить валик по поддону, чтобы обеспечить равномерность нанесения краски.

Каким валиком красить стены водоэмульсионной краской

Для этих целей рекомендуются валики из натурального меха (овчины).

Подготовка стен под покраску: порядок работ

Очистка от старой краски, штукатурки или обоев. Обычно удаление старой отделки со стен выполняется с помощью обыкновенного шпателя.
Выравнивание стен под покраску — на этом этапе заделывают трещины, выемки, сглаживают иные дефекты поверхности.
Грунтовка стен перед покраской. Для этой цели используют грунтовку глубокого проникновения. Подготовленный раствор грунтовки наносится на стену с помощью краскопульта, валика или кисточки. Важно следить, чтобы на поверхности не возникали подтеки.
Шпаклевка стен под покраску. Здесь нужно учитывать материал основания. Если стена кирпичная, то шпаклевку можно смело наносить прямо на стену. Если бетонная — понадобится специальная капроновая сетка.
Обработка поверхности мелкозернистой наждачной бумагой для придания идеальной гладкости. Для этой цели подойдет размер зерна 120-150. После полного высыхания стены можно приступать к её покраске.

Как правильно красить стены своими руками

Перед тем как начать красить стены в квартире, стоит ознакомиться с прилагаемой инструкцией. В ней указано, во сколько слоёв стоит наносить краску, а также время высыхания поверхности.
Провести покраску краёв и углов стен кисточкой или узким валиком по всему периметру.
Нанесение ЛКМ большим малярным валиком, начиная сверху стены. Как красить стены водоэмульсионной краской без разводов? Основное правило — движения должны напоминать латинскую букву W.
После окончания работ валик стоит поместить в ведро с водой, чтобы краска на нем не засохла и его можно было использовать повторно.

Для нанесения узора или орнамента на стену можно использовать специальные трафареты под покраску и рельефные валики. Чтобы рисунок не был смазанным, необходимо дождаться перед этим полного высыхания поверхности.

Подводим итоги

Чтобы определить, какой краской красить стены в квартире, важно учитывать интерьер, материал отделки, функциональные особенности помещения, правила сочетания цветов.
От качественного выполнения работ напрямую зависит эстетическая привлекательность покрытия, поэтому следует выбрать не только хорошую краску, но и подходящий инструмент.
Перед нанесением краски стену необходимо подготовить соответствующим образом — очистить от грязи, прогрунтовать, зашпаклевать и отшлифовать.

Перед покраской стены стоит разбавить краску в соответствии с прилагаемой инструкцией. Чтобы не возникало подтёков и разводов, важно придерживаться рекомендаций специалистов.

Технология покраски стен в комнате. Статьи о продукции Belinka.

Узнайте основные моменты технологии покраски стен: как подготовиться, какие материалы выбрать и как красить.

Технология покраски стен: все не так сложно

Знать хотя бы основные этапы технологии покраски стен должен каждый, кто собирается делать ремонт. Даже если работы будете выполнять не вы, такие знания помогут вам проконтролировать строительную бригаду.

Технология покраски внутренних стен

Первое, чего требует технология покраски стен, это качественная подготовка основания. Можно купить самую дорогую краску и виртуозно нанести ее на стены, но если основание подведет, вся работа пойдет насмарку. Основание должно быть очищенным от пыли, грязи и грибков, сухим, и хорошо прогрунтованным.

Выбирать краску для внутренних стен необходимо исходя из требований к конкретной комнате. Так, технологи компании Belinka советуют использовать

Покраска стен большинством красок выполняется в 2 слоя. Для первого слоя краску можно разбавить водой, но не более чем на 10%. Наносить второй слой краски на стену можно через 6 часов, при условии, что температура воздуха около 20 °C, а относительная влажность воздуха — около 65%. Более детальные требования технологии покраски читайте на странице конкретного продукта Belinka.

Ну а беспокоиться о том, где недорого купить материалы для покраски стен, не стоит: продажа осуществляется на нашем сайте и цены тут очень приемлемые. Наши специалисты готовы ответить на ваши вопросы по телефону +7(495)787-72-87.

Последние статьи

Чем покрасить ржавую бочку?

15.09.2021

Как убрать водоэмульсионную краску с потолка?

14.09.2021

Как посчитать, сколько краски уйдет на лестницу?

10.09.2021

Как правильно повторно покрыть паркет лаком?

07.09.2021

Как обновить мебель, покрытую лаком?

03.09.2021

Как восстановить рассохшийся паркет?

31.08.2021

Последние статьи

Защита древесины лазурью внутри и снаружи помещения

Использование грунтовки Belinka Base для защиты древесины.

Защита древесины Belinka

Выбираем монтажную пену

Подготовка, покраска и герметизация — искусство — это весело

Губка

Губка — хороший способ создать ощущение текстуры на фреске, такой как облака в небе или листья на дереве. Вы также можете нанести цвет поверх другого цвета, чтобы создать больше ощущения глубины и интереса, вместо того, чтобы оставлять область в виде плоского единого цветового блока.

Нанесение губкой губки также является одним из удобных методов настенной росписи для быстрого заполнения цветом больших площадей.

При нанесении губки сначала намочите губку и отожмите лишнюю воду.Слегка окуните влажную губку в краску, затем слегка промокните губку бумажными полотенцами. Не нужно, чтобы на губку было слишком много краски, иначе эффект испортится.

Стипплинг

Стипплинг — одна из популярных техник настенной росписи для создания деталей, не беспокоясь о плавном переходе. Например, если вы рисуете зеленое поле, вы можете оживить его, добавив в него другие цвета. Вот как это сделать:

Нанесите зеленый подмалевок, затем, когда он высохнет, нанесите поверх него тонкий слой другого цвета (например, желто-зеленый или темно-зеленый).

Пока краска еще влажная, промокните влажную краску сухой кистью для рисования штрихов и нанесите новый цвет вокруг, пока новый слой не будет полностью нанесен. Если все сделано правильно, новый цвет больше не будет выглядеть «нанесенным кистью», и часть подмалевка будет видна. Вы можете повторять эту технику росписи столько раз, сколько вам нужно (с любым количеством цветов), пока не будет покрыта желаемая область.

Это прекрасная техника росписи для создания иллюзии поля, живого оттенками зеленого, в пятнах желтого солнечного света.

Трафарет

Трафарет — это популярная техника настенной росписи, потому что это довольно просто, и любой может это сделать — вам не нужны специальные художественные навыки. Вы можете купить трафареты самых разных форм и размеров, от букв алфавита до сельскохозяйственных животных и дикой природы, деревьев, планет и т. Д.

Для трафарета используйте малярную ленту, чтобы приклеить трафарет к стене. Одной рукой придерживайте трафарет, а другой раскрашивайте в цвет. Будьте осторожны с краями, потому что вы не хотите, чтобы на краях скопилось слишком много краски, когда вы снимаете трафарет.Наносите краску около краев широкими круговыми движениями, чтобы избежать скопления краски.

Вы также можете использовать трафарет в качестве контура, а позже раскрасить детали. Например, вы можете использовать описанную выше технику росписи по трафарету для изображения аллигатора сплошного оттенка зеленого. Затем удалите трафарет и прорисуйте детали, такие как глаза, зубы и неровности кожи.

Antiquing

Хотите, чтобы ваша фреска выглядела старинной, создавая ощущение истории в комнате? Вы можете добиться этого с помощью антиквариата, который является одним из самых простых способов настенной росписи.Чтобы сделать стену состаренной, смешайте желаемый цвет (обычно сиену или умбру для создания состаренного вида) с акриловой средой для глазури, используя соотношение 4: 5 частей глазури на 1 часть краски. Нанесите смесь на стену и быстро — пока краска еще влажная — протрите краску чистой тряпкой или марлей, чтобы распределить ее. Для дополнительного эффекта вы можете использовать эту технику, чтобы добавить еще более темный цвет к углам и краям стены.

Остекление

Для создания акриловой глазури на стене смешайте акриловую краску с акриловой средой Golden Glazing Liquid.Это разбавит и «растянет» краску, сделав ее более полупрозрачной. Когда вы наносите глазурь на стену, цвет под ней просвечивает. Это удобная техника настенной росписи для добавления объема и оттенков к вашей настенной росписи.

Что мы знаем о технике римской росписи стен? Потенциальные смешивающие факторы в анализе древних красок | Наука о наследии

1.
Лин Р. Римская живопись. Кембридж: Издательство Кембриджского университета; 1991.
Google ученый
2.
Стефанаджи М. Лечебные приемы муральной жизни. В: Colinart S, Menu M, редакторы. La matière picturale: Fresque et peinture murale. Курс интенсиф европеен. Равелло (Вилла Руфоло), 15–20 сентября 1997 года. Бари: Эдипулия; 2001.
Google ученый
3.
Казоли А., Сара Санторо С. Органические материалы в настенных росписях в Помпеях: на примере Insula del Centenario. Chem Cent J. 2012; 6: 107.
Артикул Google ученый
4.
Национальный археологический музей, Неаполь. http://cir.campania.beniculturali.it/museoarcheologiconazionale/percorso/nel-museo/P_RA1/RIT_RA87?page=1. По состоянию на 30 мая 2016 г.
5.
Museo Nazionale Romano — Palazzo Massimo, Roma. http://archeoroma.beniculturali.it/en/national-roman-museum-palazzo-massimo-alle-terme/paintings-and-mosaics/painted-garden-villa-livia. По состоянию на 30 мая 2016 г.
6.
Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес. http://www.getty.edu/art/collection/objects/6523/unknown-maker-wall-fragment-with-a-peacock-roman-about-70/.По состоянию на 30 мая 2016 г.
7.
Museum of Fine Arts Boston. http://www.mfa.org/collections/object/fresco-panel-10. По состоянию на 30 мая 2016 г.
8.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк. http://www.metmuseum.org/art/collection/search/250939. По состоянию на 30 мая 2016 г.
9.
Musée du Louvre, Paris. http://cartelfr.louvre.fr/cartelfr/visite?srv=car_not_frame&idNotice=2786&langue=fr. По состоянию на 30 мая 2016 г.
10.
Museo Nacional de Arte Romano, Mérida.http://ceres.mcu.es/pages/Main?idt=10619&inventary=CE23962&table=FMUS&museum=MNAR.
11.
Corso G, Gelzo M, Sanges C, Chambery A, Di Maro A, Severino V и др. Характеристика полярных и неполярных органических связующих в настенных росписях Помпеи: сравнение с имитацией живописи, имитирующей технику «секко». Anal Bioanal Chem. 2012; 402: 3011.
Артикул Google ученый
12.
Corso G, Gelzo M, Chambery A, Severino V, Di Maro A, Schiano-Lomoriello F, et al.Характеристика пигментов и лигандов на фрагменте настенной росписи из археологического парка Liternum (Италия). J Sep Sci. 2012; 35: 2986.
Артикул Google ученый
13.
Corso G, Gelzo M, Vergara A, Grimaldi M, Piccioli C, Arcari P. Пигменты и связующие в настенных росписях четырех стилей Помпеи. Построено Наследие 2013 Монит Консерв Манаг. http://www.bh3013.polimi.it/papers/bh3013_paper_105.pdf.
14.
Гельзо М., Гримальди М., Вергара А., Северино В., Шамбери А., Делло Руссо А. и др.Сравнение композиций связующих в стилях помпейской росписи стен от Insula Occidentalis. Chem Cent J. 2014; 8: 65.
Артикул Google ученый
15.
Куни Дж., Куни П., Эйзен Б., Савицкий Р., Бове Дж. Характеристика связующего материала, используемого в римской энкаустике на стенах и дереве. Анальные методы. 2012; 4: 659.
Артикул Google ученый
16.
Амадори М.Л., Барчелли С., Полди Дж., Ферруччи Ф., Андреотти А., Баральди П., Коломбини М.П.Инвазивный и неинвазивный анализ для изучения и сохранения римских настенных росписей Виллы Папирусов в Геркулануме. Microchem J. 2015; 118: 183–92.
Артикул Google ученый
17.
Tamburini D, ucejko JJ, Modugno F, Colombini MP, Pallecchi P, Giachi G. Микроскопические методы (LM, SEM) и мультианалитический подход (EDX, FTIR, GC / MS, Py-GC / MS) для характеристики техники отделки деревянного потолка Дома Telephus Relief в Геркулануме (Италия).Microchem J. 2014; 116: 7–14.
Артикул Google ученый
18.
Brecoulaki H, Andreotti A, Bonaduce I, Colombini MP, Lluveras A. Характеристика органических материалов в настенных росписях «Дворца Нестора» в Пилосе, Греция: свидетельства использования техник живописи a secco в Бронзовый век. J Archaeol Sci. 2012; 39: 2866.
Артикул Google ученый
19.
Pallecchi P, Giachi G, Colombini MP, Modugno M, Ribechini R.Картина этрусской «Tomba della Quadriga Infernale» (4 век до н.э.) в Сартеано (Сиена, Италия): технические особенности. J Archaeol Sci. 2009; 36: 2635.
Артикул Google ученый
20.
Андреотти А., Бонадьюс И., Коломбини М.П., Готье Г., Модуньо Ф., Рибечини Э. Комбинированная аналитическая процедура ГХ / МС для определения характеристик глицеролипидных, воскообразных, смолистых и белковых материалов в уникальном микрообразце краски. Anal Chem.2006; 78: 4499.
Артикул Google ученый
21.
Augusti S. La tecnica dell’antica pittura parietale pompeiana. В: Pompeiana, Raccolta di Studi per il 2 ° Centenario degli Scavi di Pompei. Наполи: Гаэтано Маккиароли; 1950. с. 328.
22.
Casoli A, Campani E. Le Pitture parietali delle case di Ercolano: uno Studio sui materiali organici. В: Везувиана. Archeologie a Confronto. Atti del Convegno Internazionale, Болонья, 14–14 января 2008 г.Болонья: Анте Кем; 2009. с. 687.
23.
Cuní J, Cuní J. Обсуждение en torno a la técnica de la encáustica grecorromana. Arch Espan Arqueol. 1993; 66: 107.
Google ученый
24.
Эдрейра М.К., Фелиу М.Дж., Фернандес-Лоренцо К., Мартин Дж. Спектроскопический анализ римских настенных росписей из Каса-дель-Митрео в Эмерита-Аугуста, Мерида, Испания. Таланта. 2003; 6: 1117.
Артикул Google ученый
25.
Паплиака З.Э., Ваккари Л., Занини Ф., Сотиропулу С. Улучшение видимости остатков органических соединений или продуктов их разложения в образцах окраски стен с помощью ИК-Фурье-спектроскопии путем внедрения новой стратегии подготовки тонких срезов, основанной на предварительной обработке циклододеканом. Anal Bioanal Chem. 2015. doi: 10.1007 / s00216-015-8698-y.
Google ученый
26.
Corso G, Gelzo M, Sanges C, Chambery A, Di Maro A, Severino V и др. Характеристика полярных и неполярных органических связующих в настенных росписях Помпеи: сравнение с имитацией живописи, имитирующей технику «секко».Anal Bioanal Chem. 2012; 402: 3012.
Артикул Google ученый
27.
Brecoulaki H, Andreotti A, Bonaduce I, Colombini MP, Lluveras A. Характеристика органических материалов в настенных росписях «Дворца Нестора» в Пилосе, Греция: свидетельства использования техник живописи a secco в Бронзовый век. J Archaeol Sci. 2012; 39: 2867–8.
Артикул Google ученый
28.
Казоли А., Мирти П., Палла Г. Характеристика средневековых белковых красок с использованием газовой хроматографии и газовой хроматографии — масс-спектрометрии. Fresenius J Anal Chem. 1995; 352: 372–9.
Артикул Google ученый
29.
Регерт М., Колинар С., Дегранд Л., Декаваллас О. Химические изменения и использование пчелиного воска с течением времени: ускоренные испытания на старение и анализ археологических образцов из различных экологических контекстов.Археометрия. 2001. 43 (4): 549–69.
Артикул Google ученый
30.
Гарнье Н., Крен-Оливе С., Роландо С., Регерт М. Характеристика археологического пчелиного воска с помощью электронной ионизации и масс-спектрометрии с ионизацией электрораспылением. Anal Chem. 2002; 74: 4868–77.
Артикул Google ученый
31.
Андреотти А., Бонадуче I, Коломбини М.П., Готье Г., Модуньо Ф, Рибечини Э.Комбинированная аналитическая процедура ГХ / МС для определения характеристик глицеролипидных, восковидных, смолистых и белковых материалов в уникальном микроскопическом образце краски. Anal Chem. 2006; 78: 4490–500.
Артикул Google ученый
32.
Bonaduce I, Brecoulaki H, Colombini MP, Lluveras A, Restivo V, Ribechini E. Газохроматографически-масс-спектрометрическая характеристика растительных смол в образцах из окрашенных произведений искусства. J Chromatogr A. 2007; 1175: 275–82.
Артикул Google ученый
33.
Sarmiento A, Pérez-Alonso M, Olivares M, Castro K, Martínez-Arkarazo I, Fernández LA, Madariaga JM. Классификация и идентификация органических связывающих сред в произведениях искусства с помощью инфракрасной спектроскопии с преобразованием Фурье и анализа главных компонентов. Anal Bioanal Chem. 2011; 399: 3601–11.
Артикул Google ученый
34.
Lluveras-Tenorio A, Mazurek J, Restivo A, Colombini MP, Bonaduce I. Анализ растительных камедей и сахаридов в образцах красок: сравнение аналитических процедур ГХ – МС и баз данных. Chem Cent J. 2012; 6: 115.
Артикул Google ученый
35.
Эрхардт Д., Хопвуд В., Бейкер М., фон Эндт Д. Системный подход к инструментальному анализу натуральных отделочных материалов и связующих сред. В: Американский институт сохранения исторических и художественных произведений: препринты докладов, представленных на шестнадцатом ежегодном собрании.Новый Орлеан, Луизиана, 1–5 июня 1988 г .; 1988. с. 67.
36.
Мау Л., Фаррелл Э. Пигментный анализ статуэток греческой эллинистической танагры. Кембридж, Массачусетс: Бюллетень художественных музеев Гарвардского университета, 1993. стр. 61.
37.
Маллинкродт C. История с использованием цветовой кодировки: идентификация пигмента на крышке детского саркофага Птолемея как помощь в идентификации повторно используемых структурных элементов. В: Древесина наследия: исследования и сохранение в 21 веке. Варшава: Narodowy Instytut Muzealnictwa i Ochrony Zbiorów; 2013.п. 206.
38.
Юссиф М., Абдельфатах М., Слоггетт Р. Обработка и сохранение полихромной египетской деревянной скульптуры: тематическое исследование. В: Древесина наследия: исследования и сохранение в 21 веке. Варшава; 2013. 159 с.
39.
Сковмёллер А., Теркилдсен Р. Полихромия римских портретов из полированного мрамора. В: Пенсабене П., Гаспарини Э., редакторы. Междисциплинарные исследования древнего камня. Материалы десятой международной конференции ассоциации ASMOSIA по изучению мрамора и других камней в древности.Рим: L’Herma di Bretschneider; 2012. с. 900.
40.
Верри Г., Оппер Т., Девиз Т. «Голова Треу»: тематическое исследование римской скульптурной полихромии. Brit Mus Tech Res Bull. 2010; 4:39.
Google ученый
41.
Дайер Дж., О’Коннелл Э., Симпсон А. Полихромия в римском Египте: исследование известняковой скульптуры египетского бога Гора. Brit Mus Tech Res Bull. 2014; 8: 93.
Google ученый
42.
Шарфф М. Возвращение к десяти годам изучения древней скульптурной полихромии. В: Østergaard JS, Copenhagen Polychromy Network, редакторы. Цвет отслеживания. Полихромия греческой и римской скульптуры в глиптотеке Нью-Карлсберг. Предварительный отчет 5. Копенгаген: Нью-Карлсберг Глиптотек; 2013. с. 80.
43.
Лапатин К. Материалы и техники греческого и римского искусства. В: Маркони Клементе, редактор. Оксфордский справочник по греческому и римскому искусству и архитектуре. Оксфорд: издательство Оксфордского университета; 2014 г.п. 215.
Google ученый
44.
Принципы ИКОМОС по сохранению и консервации / реставрации настенных росписей. Ратифицировано 14-й генеральной ассамблеей ИКОМОС в Викория-Фоллс, Зимбабве; 2003. http://www.icomos.org/en/what-we-do/focus/179-articles-en-francais/ressources/charters-and-standards/166-icomosprinciples-for-the-preservation-and- реставрация настенных росписей.
45.
Описание проекта.В: Piqué F, Verri G, редакторы. Органические материалы в настенных росписях: отчет по проекту. Институт охраны природы Гетти: Лос-Анджелес; 2015. с. 7.
Google ученый
46.
Рикерби С., Шекеде Л., Тшеринг Д., Гьялпо Т., Парк Д. Новые подходы к сохранению наследия настенной живописи Бутана. Stud Conserv. 2014; 59 (Приложение 1): S127.
Артикул Google ученый
47.
Mora L, Mora P, Torraca G, Bonito VA.Скоординированная методология обработки и изучения перистильной садовой стены Дома Менандра, Помпеи: промежуточный отчет. В кн .: Примеры из практики консервации каменных и настенных росписей. Болонья: вклад в Конгресс IIC 1986 года; 1986. стр. 39.
48.
Cecchini S. Mora PE. В: Dizionario Biografico degli Italiani. Vol. 76. Рома: Треккани; 2012.
49.
Mora L, Mora P, Torraca G, Bonito VA. Скоординированная методология обработки и изучения перистильной садовой стены Дома Менандра, Помпеи: промежуточный отчет.В кн .: Примеры из практики консервации каменных и настенных росписей. Болонья: Вклад в Конгресс IIC 1986 года. IIC; 1986. стр. 40.
50.
Филиппот П., Мора П. Техника и сохранение муралов. Международный центр исследований по сохранению биологических культур и комитетов ЛИКОМ; 1965; 1: 10.
51.
Augusti S. La tecnica dell’antica pittura parietale pompeiana. В: Pompeiana, Raccolta di Studi per il 2 ° Centenario degli Scavi di Pompei.Наполи: Гаэтано Маккиароли; 1950. с. 328.
52.
Маццокчин Г.А., Аньоли Ф., Сальвадори М. Анализ настенных росписей римской эпохи, найденных в Порденоне, Триесте и Монтегротто. Таланта. 2004; 64: 732.
Артикул Google ученый
53.
Сальвадо Н., Бути С., Тобин М.Дж., Пантос Э., Праг А.Дж., Праделл Т. Преимущества использования микроспектроскопии SR-FTIR: приложения к культурному наследию. Anal Chem. 2005; 77: 3444.
Артикул Google ученый
54.
Баральди П., Баральди С., Курина Р., Тасси Л., Заннини П. Археометрический подход к римским настенным росписям с использованием микро-Рамана. Vib Spectrosc. 2007; 43: 420.
Артикул Google ученый
55.
Lalli C, Bosch P, Escrivá V, Bosch I. Реконосимиенто-де-лос-химикос-де-лас-пинтурас-муралес романас-дель-сантуарио-де-Эдета, Валенсия. Arché. 2010; 4–5: 37.
Google ученый
56.
Augusti S. La tecnica dell’antica pittura parietale pompeiana. В: Pompeiana, Raccolta di Studi per il 2 ° Centenario degli Scavi di Pompei. Наполи: Гаэтано Маккиароли; 1950. с. 313–54.
57.
Кюн Х. Обнаружение и идентификация восков, включая пунический воск, с помощью инфракрасной спектрографии. Stud Conserv. 1960; 5: 78.
Google ученый
58.
Sciuti S, Fronterotta G, Vendittelli M, Longoni A, Fiorini C.Неразрушающее аналитическое исследование недавно обнаруженной римской настенной росписи. Stud Conserv. 2001. 46 (2): 132–40.
Артикул Google ученый
59.
Патерностер Г., Ринзивилло Р., Нунциата Ф., Кастеллуччи Е.М., Лофрументо С., Зоппи А. и др. Изучение техники росписи фресок римской эпохи с помощью микро-XRF с поликапиллярным коническим коллиматором и микро-рамановского анализа. J Cult Herit. 2005; 6: 21–8.
Артикул Google ученый
60.
Дуран А., Хименес де Аро М.С., Перес-Родригес Дж.Л., Франкело М.Л., Эррера Л.К., Хусто А. Определение пигментов и связующих веществ в настенных росписях Помпеи с использованием синхротронного излучения — порошковая рентгеновская дифракция с высоким разрешением и обычная спектроскопия — хроматография. Археометрия. 2009; 52 (2): 286.
Артикул Google ученый
61.
Паплиака З.Э., Ваккари Л., Занини Ф., Сотиропулу С. Улучшение видимости остатков органических соединений или продуктов их разложения в образцах настенных красок с помощью ИК-Фурье-спектроскопии путем внедрения новой стратегии подготовки тонких срезов, основанной на предварительной обработке циклододеканом.Anal Bioanal Chem. 2015. 407 (18): 5393–403.
Артикул Google ученый
62.
Мора П., Мора Л., Филиппот П. Сохранение настенных росписей. Лондон: Баттервортс; 1984. с. 100.
Google ученый
63.
Витрувий. Десять книг по архитектуре. Кембридж: издательство Гарвардского университета; 1914. с. 207.
64.
Филиппот П., Мора П. Техника и сохранение муралов.Международный центр исследований по сохранению биологических культур и комитет ICOM для лабораторий музеев. Reunión mixte de Washington et NewYork, 17–25 сентября. 1965: I.11.
65.
Морено М.А., Люксан М.П., Доррего Ф. Консервация и научные исследования настенных росписей в римских термах, Кампо Вальдес, Хихон, Испания. Римская роспись стен: материалы, приемы, анализ и консервация. Материалы международного семинара во Фрибурге; 1997 г.п. 297–305.
66.
Тодоров В. Фракийская гробница в Александрово, ЮВ Болгария: предварительные наблюдения по технике ее росписи. Interdisziplinäre Forschungen zum Kulturerbe auf der Balkanhalbinsel. София; 2011. с. 323–34.
67.
Шаер М. Декоративные архитектурные поверхности Петры. Тезис. Технический университет Мюнхена; 2003. с. 73–168.
68.
Clegg S. Blue Shade Hues: исследование синих пигментов, используемых римско-британскими настенными живописцами.Тезис. Университет Сассекса. 2014.
69.
Иннеме К. Энкаустическая живопись в Египте. В: Мэтью Б., Микс Д., Висса М.Э., редакторы. L’apport de l’Egypte à l’histoire des Technics. Каир: ИФАО; 2006. с. 133–42.
Google ученый
70.
Гехад Б., Фоад Али М., Марей Х. Идентификация византийской энкаустической фрески в Египте. Mediterr Archaeol Ar. 2015; 2: 243–56.
Google ученый
71.
Эрехтейонская надпись IG 13 476.25, Расходы 7 / 408–6 / 407 до н.э.
72.
Hill BH. Структурные заметки об Эрехтейме. Am J Archaeol. 1910; 14 (3): 292.
Артикул Google ученый
73.
Фэйрвезер В. Первая книга Маккавеев. Лондон: Dent JM; 1903. с. 174.
Google ученый
74.
Лори А.П. Греческие и римские методы росписи.Кембридж: Издательство Кембриджского университета; 1910. с. 56.
Google ученый
75.
Кей Н.М. Авзоний. Эпиграммы. Лондон: Bloomsbury Academic; 2001. с. 133.
76.
Sarsfield WB. Руководство по фресковой и энкаустической живописи. Лондон: Чепмен и Холл; 1843. с. 19.
Google ученый
77.
Цуджи С. Происхождение Буон Фреско. Zeitschrift für Kunstgeschichte.1983; 46 (2): 216.
Артикул Google ученый
78.
Филиппот П., Мора П. Техника и сохранение муралов. Международный центр исследований по сохранению биологических культур и комитет ICOM для лабораторий музеев. Reunión mixte de Washington et NewYork, 17–25 сентября. 1965: I, 14.
79.
Mora P. Proposte sulla tecnica della pittura murale romana. Боллеттино МЦР. 1967 г.п. 71.
80.
Mora P. Proposte sulla tecnica della pittura murale romana. Боллеттино МЦР. 1967. с. 69.
81.
Barbet A, Coutelas A. Une fresque à la romaine. Archéologia. 2002; 392: 25.
Google ученый
82.
Мора П., Мора Л., Филиппот П. Сохранение настенных росписей. Лондон: Баттервортс; 1984. с. 140.
Google ученый
83.
Тинтори Л., Мейс М. Картина из жизни Святого Франциска в Ассизи. Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета; 1967. с. 3.
Google ученый
84.
Томпсон Д.В. Материалы и приемы средневековой живописи. Северный Челмсфорд: Courier Corporation; 1956. с. 69–70.
Google ученый
85.
Цуджи С. Происхождение Буон Фреско. Zeitschrift für Kunstgeschichte.1983; 46 (2): 215.
Артикул Google ученый
86.
Данте С., Маттейни М., Молес А. Ле Питтур Мурали: технологии, проблемы, консервирование. Фиренце: Centro Di; 1990. стр. 78.
Google ученый
87.
Филиппот П., Мора П. Техника и сохранение муралов. Международный центр исследований по сохранению биологических культур и комитет ICOM для лабораторий музеев.Reunión mixte de Washington et NewYork, 17–25 сентября 1965 г .: I.9 – I.14.
88.
Mora P. Proposte sulla tecnica della pittura murale romana. Боллеттино МЦР. 1967. с. 63–84.
89.
Тинтори Л., Мейсс М. Дополнительные наблюдения по итальянской технике росписи. Art Bull. 1964; 46: 378.
Артикул Google ученый
90.
Мора П., Мора Л., Филиппот П. Сохранение настенных росписей. Лондон: Баттервортс; 1984 г.п. 93.
Google ученый
91.
Sarsfield WB. Руководство по фресковой и энкаустической живописи. Лондон: Чепмен и Холл; 1843. с. 102.
Google ученый
92.
Уорд Дж. Фресковая живопись. Его искусство и техника. Лондон: Чепмен и Холл; 1909. с. 23.
Google ученый
93.
Филиппот П., Мора П.Техника и консервация peinture murales. Международный центр исследований по сохранению биологических культур и комитет ICOM для лабораторий музеев. Reunión mixte de Washington et NewYork, 17–25 сентября 1965 г .: I.14.
94.
Мора П., Мора Л., Филиппот П. Сохранение настенных росписей. Лондон: Баттервортс; 1984. с. 98.
Google ученый
95.
Edreira MC, Feliu MJ, Martín J. Caracterización químico-física de las pinturas murales romanas de la ciudad de Mérida (Бадахос).La pintura romana antigua. Actas del coloquio internacional. Мадрид, Мерида: Главное управление культурного наследия, Национальный музей искусства Романо; 2000. с. 120.
96.
Brysbaert A, Melessanaki K, Anglos D. Пигментный анализ окрашенной штукатурки бронзового века Эгейского моря и Восточного Средиземноморья с помощью спектроскопии лазерного пробоя (LIBS). J Archaeol Sci. 2006; 33: 1100.
Артикул Google ученый
97.
Bearat H, Fuchs M.Анализирует химико-химические и минералогические методы работы murales romains d’Aventicum. Бюллетень ассоциации Pro Aventico. 1996; 38: 43–6.
Google ученый
98.
Гишар В., Гвинео Б. Идентификация природных красителей и фрагментов антиквариата. В: Pigments et Colorants de l’Antiquité et du Moyen Age. Colloque International du CNRS. 1990. стр. 254.
99.
Клементи С., Чокан В., Ваньини М., Доэрти Б., Лауренци М., Конти С. и др.Неинвазивное и микродеструктивное исследование украшений настенной росписи Domus Aurea. Anal Bioanal Chem. 2011. DOI: 10.1007 / s00216-011-5250-6.
Google ученый
100.
Витрувий. Десять книг по архитектуре. Кембридж: издательство Гарвардского университета; 1914. с. 213.
101.
Pliny RH. Естественная история, т. 9. Кембридж: издательство Гарвардского университета; 1961. с. 296.
Google ученый
102.
Паломино А. Живописный музей и эскала оптика. Мадрид: Imprenta de Sancha; 1797; 2: 151–2.
103.
Cennini C. Il libro dell’arte. Фиренце: Феличе Ле Монье; 1859. с. 35–6.
Google ученый
104.
Doerner M. Los materiales de pintura y su empleo en el arte. Барселона: Реверте; 1965. с. 253.
Google ученый
105.
Bearat H, Fuchs M.Анализирует химико-химические и минералогические методы работы murales romains d’Aventicum. Бюллетень ассоциации Pro Aventico. 1996; 38: 42–3.
Google ученый
106.
Bearat H. Quelle est la gamme exacte des пигменты romains? Противостояние результатов анализа и текстов Витрува и Плин. Труды Международного семинара по римской настенной живописи, Фрибург, 1997. с. 16–24.
107.
Уорд Дж.Фресковая живопись. Его искусство и техника. Лондон: Чепмен и Холл; 1909. с. 17.
Google ученый
108.
Мора П., Мора Л., Филиппот П. Сохранение настенных росписей. Лондон: Баттервортс; 1984. с. 138–40.
Google ученый
109.
Sarsfield WB. Учебное пособие по фресковой и энкаустической живописи. Лондон: Чепмен и Холл; 1843. с. 104.
Google ученый
110.
Sarsfield WB. Учебное пособие по фресковой и энкаустической живописи. Лондон: Чепмен и Холл; 1843. с. 111–20.
Google ученый

Эта проводящая краска превращает стены в гигантские сенсорные экраны | Инновация

Технологические компании и журналисты уже давно используют термин «умный дом», но похоже, что идея наконец стала реальностью.Вы можете слушать музыку, заказывать пиццу, включать свет и даже запускать пылесос с помощью голосовой команды с помощью Alexa. Ваш термостат может узнать ваше расписание и температурные предпочтения, чтобы создать идеальную атмосферу. Вы можете открыть дверь и следить за своим домом издалека с помощью умного замка.

Вскоре вы даже сможете использовать свои стены, например, для включения печи или приглушенного света. Исследователи из Carnegie Mellon и Disney Research совместно разработали проводящую краску, которая при нанесении на любую стену делает поверхность интерактивной.

«Мы хотели сделать стены умными, поскольку стены уже есть», — говорит Ян Чжан, аспирант, руководивший исследованием.

Умные стены функционируют как гигантские сенсорные экраны и могут реагировать на команды жестов. Они могут отслеживать положение пользователей в комнате и знать, какие электроприборы находятся поблизости и используются ли они.

Исследователи использовали специальную проводящую краску, содержащую никель, нанесенную в виде сетки, чтобы создать электроды на стене.Эта краска превращает стену в сенсорный экран и электромагнитный датчик. Затем они закрасили электроды обычной краской.

Стены выглядят и ощущаются совершенно обычными. По словам Чжана, это одно из основных преимуществ. Он представляет себе будущее, в котором каждый дом будет оборудован такими же умными стенами, которые жители могут свободно использовать или просто игнорировать. Еще одно преимущество использования краски для создания умной поверхности — это стоимость. В настоящее время команда оценивает стоимость приложения примерно в 20 долларов за квадратный метр, но надеется снизить цену с помощью дальнейшей тонкой настройки.

Чжан говорит, что стены потенциально могут служить интерфейсом для управления бытовой техникой, что будет дешевле, эффективнее и менее навязчиво, чем нынешние системы умного дома.

«Люди покупают интеллектуальные устройства, которые могут легко стоить тысячи долларов, или вы можете купить датчики, не относящиеся к рынку, которые люди могут прикрепить к повседневным предметам», — говорит Чжан. «Но вы же не хотите, чтобы ваша красивая кухня была помечена всеми этими датчиками. А аккумуляторы нужно перезаряжать ».

Чжан также представляет стены, отвечающие потребностям и предпочтениям разных жителей, возможно, по их умным часам.Он может включать свет так, как вам нравится, воспроизводить любимые мелодии вашей соседки по комнате, когда она входит в комнату, уведомлять членов семьи, если бабушка, кажется, упала.

Помимо снижения стоимости краски, Чжан и его команда стремятся сделать стены способными обнаруживать приборы на больших расстояниях. Сейчас диапазон стен составляет 3 метра, что вполне достаточно для настенного телевизора или лампы, стоящей у дивана. Но они надеются расширить диапазон до 10 или даже 20 метров, сделав стены способными обнаруживать электронику посреди очень больших комнат.

В настоящее время команда ведет переговоры с коммерческими партнерами и надеется, что продукт скоро появится в продаже. «Я настроен оптимистично, — говорит Чжан. «Но, вероятно, в будущем, может быть, через 2–3 года, он может стать коммерчески доступным, так что каждый домовладелец сможет купить его в Home Depot».

Дэвид Роуз, автор Enchanted Objects , книги об Интернете вещей и исследователь из MIT Media Lab, говорит, что умные стены говорят о том, как развиваются технологии умного дома.

«Мне очень нравится, как все идет с точки зрения тонкости», — говорит он. «Это то, что мы хотим от наших технологий будущего, чтобы они были действительно невидимыми, встроенными, замаскированными и незаметными».

Роуз считает, что технологии умного дома будущего органично впишутся в наши дома. Например, у нас могут быть системы, которые тонко подталкивают нас ко сну, приглушая свет или распыляя успокаивающие ароматы лаванды. Умные матрасы могут контролировать фазы нашего сна и настраивать окружающую среду, чтобы нам было комфортно.

Роуз говорит, что людям не нужны тонны циферблатов и ручек и сложные команды, которые нужно выучить. По его словам, проблема для умных стен, вероятно, будет заключаться в создании простых жестов управления, чтобы пользователи не тратили недели, пытаясь понять, как взаимодействовать с технологией.

«Люди говорят о том,« как мы можем сделать вещи умнее », — говорит он. «Но я действительно чувствую,« как мы можем заставить людей чувствовать, что они обладают сверхспособностями »».

панно | живопись | Британника

Полная статья

настенная роспись , картина, нанесенная на поверхность стены или потолка и выполненная за одно целое.Этот термин может правильно включать живопись на обожженных плитках, но обычно не относится к мозаичному декору, если мозаика не является частью общей схемы картины.

Природа и техника

Настенная живопись по своей сути отличается от всех других форм изобразительного искусства тем, что она органично связана с архитектурой. Использование цвета, дизайна и тематической обработки может радикально изменить ощущение пространственных пропорций здания. В этом смысле фреска — единственная форма живописи, которая действительно трехмерна, поскольку она изменяет данное пространство и принимает его участие.Византийский мозаичный декор проявил величайшее уважение к органичной архитектурной форме. С другой стороны, великие художники эпохи Возрождения пытались создать иллюзионистское ощущение пространства, а мастера последующего периода барокко получили такие радикальные эффекты, что казалось, будто почти полностью растворяются стены или потолки. Помимо органического отношения к архитектуре, второй характеристикой настенной живописи является ее широкое общественное значение. Художник-настенный художник должен живописно представить социальную, религиозную или патриотическую тему в соответствующем масштабе с учетом как структурных требований стены, так и выраженной идеи.

В истории настенной живописи использовалось много техник: энкаустика, темперная живопись, фресковая живопись, керамика, масляная краска на холсте, а в последнее время жидкая силикатная и обожженная фарфоровая эмаль. В классические греко-римские времена наиболее распространенной средой была энкаустика, в которой цвета измельчались в расплавленном связующем пчелином воске (или связующем смоле) и наносились на поверхность картины в горячем состоянии. Живопись темперой также практиковалась с древнейших известных времен; связующее вещество представляло собой белковую среду, такую как яичный желток или яичный белок, разбавленный водой.В Европе XVI века масляные краски на холсте стали широко использоваться для росписи. Практическим удобством было то, что его можно было закончить в мастерской художника, а затем перевезти к месту назначения и прикрепить к стене. Тем не менее масляная краска — наименее удовлетворительная среда для фресок: ей не хватает как яркости цвета, так и текстуры поверхности, многие пигменты желтеют из-за связующего или подвержены влиянию атмосферных условий, а сам холст быстро портится.

Римляне чрезвычайно широко использовали фрески.В Помпеях и Остии стены и потолки почти всех зданий, государственных и частных, были расписаны в единых оригинальных декоративных схемах, которые охватывали широкий спектр картин, включая пейзажи, натюрморты и фигурные сцены. Однако ни в какое другое время до или после росписи фресок не получали большей творческой концентрации со стороны художника и мецената, чем в Европе в эпоху Возрождения. Постоянно изобретательный дух и пытливый ум, обильная поддержка со стороны покровителей и постоянно пробуждающееся отношение к новым творческим возможностям — вот черты этой замечательной эпохи.В целом говорят о Раннем Возрождении (15 век), Высоком Возрождении (1500–30) и позднем Возрождении, или стиле маньеризма (вторая и третья четверти 16 века). Центрами активности были различные города и соперничающие личности и семьи, которые доминировали в каждой области как политические и культурные лидеры.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас
Во Флоренции, несомненно, самом важном центре, развитие обнаруживает упор на конкретные проблемы формы почти до навязчивой идеи.Он начался с сосредоточения на монументальной фигуре Мазаччо, когда твердые формы в трехмерном пространстве тесно интегрированы жестом, светом и тенью, создавая драматическое единство. Похоже, это мастерство было признано и развито такими успешными художниками, как Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа и Мелоццо да Форли. Грандиозные фрески Луки Синьорелли (часовня Сан-Брицио, Орвието) демонстрируют сосредоточенность на анатомии и хорошо смоделированную структуру многих обнаженных фигур для достижения большей силы и артикуляции.Это становится отправной точкой для великого искусства Микеланджело в следующем столетии.
Вторая традиция, более консервативная и готическая, воплощенная в чистом и мистическом выражении Фра Анджелико (Сан-Марко, Флоренция). Третья традиция — это своего рода романтический реализм, который можно найти в фресках фра Филиппо Липпи (собор в Прато) и Беноццо Гоццоли (часовня дворца Медичи, Флоренция). Фрески Липпи и Гоццоли раскрывают не только осознание художественных проблем Мазаччо, но и новый интерес к природе, ее узнаваемое и реалистичное изображение.Наконец, эти разнородные элементы объединены в очень чувствительный и декоративный стиль в последней четверти 15 века, особенно во фресках Доменико Гирландайо и Сандро Боттичелли.
Техника английской средневековой настенной живописи: 1385–1485 гг., Век до правления Генриха Тюдора
Хелен Ховард, Научный отдел Национальной галереи
Создание искусства в Британии времен Тюдоров
Выдержки из академических семинаров (2007-8)
Финансируется Советом по исследованиям в области искусства и гуманитарных наук
Эта презентация предоставила основу для технологии живописи в период Тюдоров, обсудив материалы и методы, использованные для настенных росписей за сто лет до правления Генриха Тюдора в 1485 году.
Техника готической росписи стен после 1300 года регулируется концепциями яркости и полупрозрачности, с общим переходом к использованию свинцового белого грунта, более широким использованием органических связующих сред, особенно льняного масла, более широким использованием полупрозрачных глазурей и частым использованием рельефного орнамента. К концу 14 века все эти техники очень хорошо освоились, о чем свидетельствуют два важных цикла настенной росписи «международного стиля», датируемые – гг. 1400 в Доме Капитула Вестминстерского аббатства.Используя эти и другие примеры, в том числе: настенные росписи конца 14 века в Башне Байуорд Лондонского Тауэра; схема начала 15-го века в замке Фарли Хангерфорд; картины 1479-87 гг. в часовне Итонского колледжа; и настенная живопись г. 1500 в капелле лорд-мэра, Бристоль, презентация отображала развитие техник за рассматриваемый период.
Презентация продемонстрировала, что материалы для окраски, доступные в начале периода Тюдоров, в основном такие же, как и материалы, использованные с 1400 года, и что изменения в общем внешнем виде являются стилистическими, а не техническими причинами.Также стало ясно, что технология окраски не зависит от подложки, т.е. что одни и те же методы используются для росписи панелей, росписи стен и полихромной скульптуры.
Библиография
Х. Ховард, Пигменты английской средневековой настенной живописи , Лондон 2003.
Х. Ховард, «Технология окрашенного прошлого: недавнее научное исследование средневековых настенных росписей Капитула Вестминстерского аббатства», в г. Сохранение окрашенного прошлого: разработка подходов к консервации настенной живописи, Пост-отпечатки конференции организовано English Heritage, Лондон 2–4 декабря 1999 г., Лондон (2003) 17–26.
Х. Ховард, Софи Стюарт и Трейси Мэннинг, «Позднесредневековые приемы росписи стен в замке Фарли Хангерфорд и их контекст», в журнале «« Техники живописи: история, материалы и студийная практика », (препринты Международного конгресса IIC, Дублин). , 1998), Лондон (1998) 59-64.
М. Гилл и Х. Ховард, «Проблески славы: картины из больницы Святого Марка, Бристоль», в г. Почти самый богатый город: Бристоль в средние века (Труды конференции Британской археологической ассоциации 19), изд.Л. Кин, Лидс, (1997) 97-106.
Х. Ховард, «Часовня Богоматери Подкрофт, Кентерберийский собор и взаимосвязь английских и богемских техник живописи во второй половине 14 века», Technologia Artis 3 (1994) 31-34.
Римское искусство — техники росписи стен | Ресурс
Введение
Помпеи и Геркуланум были описаны как города, застывшие во времени. Сохранились дома и виллы с их мебелью, едой, людьми, украшениями и домашними животными. Органические материалы лучше сохранились в Геркулануме как карбонизированные материалы (см. Рис. 1 винного магазина) из-за пирокластических скачков .
Рисунок 1: Винный магазин в Геркулануме с галереей и амфорами
В последние годы наши знания пополнились более систематическими и научными раскопками. Одна вещь, которая поражает всех посетителей Помпеи и Геркуланума, — это количество цвета на стенах зданий.Это, пожалуй, самая очевидная черта римского искусства.
Техника римской фрески
Многие из настенных росписей или фресок украшали стены не только внутри богатых вилл, но и внутри частных домов и общественных зданий. В зависимости от функции комнаты стены могут быть окрашены воображаемой архитектурой, натюрмортами, мифологическими сценами или чисто декоративными мотивами. Многие из этих мотивов были взяты из альбомов с выкройками, которые носили художники. Таким образом, несмотря на отсутствие вещественных доказательств других форм, разумно предположить, что многие другие предметы искусства изображали бы предметы, похожие на те, что можно найти на окрашенных стенах.
Почему настенное искусство или фресковая живопись так важны?
Может ли фресковая живопись рассказать нам что-нибудь о развитии искусства в древнеримский период?
Как писали фресками?
Очевидно, что древние римляне украшали внутренние стены своих домов картинами, выполненными на мокрой штукатурке , технике, известной как фреска (что означает на свежей штукатурке).Есть много ссылок на римское искусство в других средах, таких как дерево, слоновая кость и другие материалы, но тот факт, что фрески более долговечны и хорошо сохранились, даже будучи погребенными под тоннами пепла, дает нам хорошую причину для изучения их как окна. к другим искусствам.
Настенные росписи в Помпеях выполнены в технике фрески. На поверхность стены нанесли черновой слой раствора . Часто он был трехслойным и состоял из гашеной извести (гидроксид кальция (Ca (OH) ₂.) и крупный песок (или вулканический пуццолан ). К этому они добавили еще три слоя из смеси гашеной извести и мелкого песка или измельченного мрамора, чтобы получить более гладкую поверхность. Гашеная известь сушилась и реагировала с воздухом, образуя карбонат кальция (CaCO ₃), в котором агрегат был равномерно распределен. Верхний слой влажной штукатурки, часто содержащей порошкообразный мрамор, а не песок, был отформован и окрашен еще влажным, чтобы напоминать фронтоны , капители и дверные коробки.Эта техника была известна как Stucco или render . Штукатурка образует очень плотное твердое тело, прочное, гладкое и устойчивое к атмосферным воздействиям.
Чтобы сделать поверхность очень гладкой и готовой к нанесению краски, отполировали поверхность стеклом, мрамором и тканью. После полировки и до того, как стена полностью высохла, рисунки были очерчены с помощью тонких надрезов , чтобы направлять художников. После того, как на стене была нанесена надпись , фреска была написана с использованием жирных основных цветов .Когда фреска высохла, нанесли secco (то есть на сухую штукатурку) в виде мягкой пастели цветов и добавили детали к картине, когда поверхность высохла (темпера ). Если бы поверхность была из дерева и , тогда цвета можно было бы сначала растворить в воске и нанести на стену с помощью шпателя, известного как энкаустическая краска .
Эта более высокая стойкость к воздействию времени и износу обусловлена защитой прозрачной пленки карбоната кальция , образованной химической реакцией между гашеной известью в штукатурке и воздухом.Интересно, что карбонат кальция — это химическое вещество, из которого состоит натуральный мрамор . Был подготовлен основной контур композиции, и затем краски были добавлены к свежей штукатурке. Цветовые пигменты проникают в штукатурный материал, поэтому краска прослужит дольше. Поверхность готовой лепнины была настолько гладкой, что напоминала полированный мрамор.
Эта естественная защита от штукатурки дала возможность художникам использовать технику энкаустики , и когда окончательная окраска была закончена, на поверхность был нанесен тонкий слой воска.Это зафиксировало цвет пигмента и позволило использовать дорогие цвета, такие как красная киноварь от ртути, а не обычная охра, потому что слой воска защищал цвет и окраску, делая ее долговечной.
Римские художники использовали ряд техник в своих фресках, и Витрувий (80–70 до н.э. — после ~ 15 до н.э.) описывает в своей многотомной книге De Architectura использование листов свинца, вставленных в стену для предотвращения капилляров . действие воды от атаки фрески сзади.Он описывает приготовление многих слоев (часто шести-семи) штукатурки на стене; для получения зеркального блеска, используя мраморную пудру в верхних слоях, чтобы создать полированную поверхность для рисования. Таким образом можно было создавать прекрасные настенные росписи, используя кропотливое наращивание слоев материалов.
Пигменты, использованные в римских фресках
Пигменты , , использованные римским художником, были похожи на пигменты, используемые греками, например:
черный из обожженного хвороста или сосновой щепы;
охра для желтого;
красный был из киновари;
красная охра, или свинцовый белый нагретый;
синий от смешивания песка и меди и запекания смеси для получения формы египетского синего;
темно-фиолетовый, самый ценный цвет, был описан как полученный из морских детенышей, но чаще его получают из нагретого гематита оранжевого оттенка;
зеленый был развитием этрусского или галльского рецепта, и это были зеленые земли, богатые глауконитом (минерал гидратированного силиката железа и калия, содержащий небольшое количество алюминия, кальция, магния, натрия и многих микроэлементов;
в качестве альтернативы сырье может представлять собой селадонит (минерал, состоящий из гидратированного железа, магния, силиката калия, содержащий небольшое количество алюминия, кальция, натрия и многих микроэлементов), хлоритовые глины.
В Греции и Риме роспись стен не считалась высоким искусством, она была прерогативой мастеров, поэтому мы снова не используем слово «искусство», а скорее ремесло или мастерство.
Разумно предположить, что, поскольку древнегреческое искусство оказало влияние на римское искусство и оно развивалось с течением времени, в римском искусстве должна была быть адаптация стиля , и техники и разработка новых и оригинальных предметов в римском искусстве.
Действительно, к 1 ^году век н.э. настенная живопись распространилась по всем слоям римского общества.Он демонстрировал богатство и статус, а украшение было задумано так, чтобы произвести впечатление как форма подражания. Настенные росписи не ограничивались только внутренними частями дома, есть примеры настенных росписей на стенах сада, поэтому сад украшен историями и видами на стенах.
Римские фрески в разных стилях
Существуют ли разные стили или формы настенного искусства?
Вы легко можете увидеть в них развитие?
Закреплено ли развитие стиля хронологией?
Стены очень распространены в древнеримских поселениях Кампании.Следовательно, многие римские виллы и обнаруженные предметы искусства были изучены и классифицированы историками искусства и археологами .
Это исследование форм искусства, особенно работа немецкого историка искусства Августа Мау (1840–1909) о настенных росписях, выявило четыре отдельных стилей , примерно определенных временем, но с большим совпадением, зависящим от индивидуального вкуса.
Несмотря на трудности, связанные с хронологией , не такой строгой, как хотелось бы, эти четыре стиля действительно дают нам представление о различных модных моделях , поэтому полезно изучить их на предмет разнообразия украшений и инноваций. можно найти в живописи в римском здании и о том, как люди использовали их, чтобы выразить себя.
Первый стиль примерно 150–90 гг. До н.э. во время республиканского периода, исследовал методы росписи стен, имитирующие мраморные блоки, такие как те, что найдены в архитектуре храма и под влиянием греческой архитектуры . Простые простые блоки с архитектурными структурами, такими как колонны, но мало выражающие перспективу, приводят к плоской проекции, как на Рисунке 2:
Рисунок 2: Роспись стен первого стиля в Доме Саллюстия Помпеи
© Де Агостини / Getty Images
Второй стиль года в римской настенной росписи начался в начале первого века 90-25 до н.э., что совпадает с основанием Помпеи как римского поселения, но известно, что в Риме есть более ранние образцы, поэтому он распространился от Рима до Помпеи. примерно в это время.
Во втором стиле художники снова имитировали архитектурные формы с помощью плоской штукатурки. Теперь они попытались создать иллюзию искусства с помощью trompe l’œil (по-французски «обмануть глаз»), чтобы предложить проекцию и спад на , затеняя и перспективу , используя простые наклонные линии. Они разделили стену на три горизонтальные окрашенные зоны, увенчанные лепным карнизом по архитектурному ордену Doric .Из-за экспериментов с глубиной и перспективой эти фрески важны и часто бывают самого высокого качества.
Позже развился стиль trompe l’œil, и они пытались показать виды на плоских стенах, и, отступая от колонн, они рисовали изображения предметов повседневной жизни, показанных как настоящие, таких как металлические или стеклянные вазы на полках, и они показывали столы выступают из стены (см. рисунок 3).
Часто на стенах использовались пигменты киновари и киноварь, которые стоят дорого, что свидетельствует о достатке владельца виллы.
Рисунок 3: Роспись стен второго стиля: фреска в кубикуле (спальня) с виллы П. Фанния Синистора в Боскореале
Музей Метрополитен, Фонд Роджерса, 1903 г. / www.metmuseum.org
г. г. Третий стиль г. около 20 г. до н.э. — 20 г. н.э. совпал с периодом правления Августа. Художники отклонили эффекты иллюзии , такие как заливка для глубины , но сохранили наклонные линии и сконцентрировались на простом плоском орнаменте плоской поверхности , поэтому перспектива исчезла, но намекала на изображение на стене.
В этом стиле часто используется один монохромный фон, например красный, черный или белый. Стены превратились в плоские панели с нереальными архитектурными деталями. Фон можно украсить виньетками из пасторальных сцен с фигурами и пейзажем в качестве центральной темы. Они почти образуют картинную галерею с картинами на самой стене (см. Рис. 4).
Рисунок 4: Настенная живопись в третьем стиле: Дом Марка Лукреция Фронто, Помпеи
Четвертый стиль около 40 г. н. Э. Возник в Помпеях из-за ремонта после землетрясения г. 62 г. до н. Э.Во многих домах украшение часто было смесью предыдущих стилей, но также преобладал четвертый стиль: , , , декоративный, . Дом Ара Максима (также известный как Дом Пинария и Дом Нарцисса) демонстрирует характеристики этого стиля с большими центральными панелями; большее внимание к деталям и перспектива и картины , которые включают более замысловатых декоративных мотивов , цветочные бордюры и фризы между панелями (см. Рис. 5).
Рисунок 5: Четвертый стиль: Дом Ара Максима (также известный как Дом Пинария и Дом Нарцисса)
Новейшие методы росписи стен | Домашний декор
Преобразите свои стены с помощью этих невероятных, но простых приемов окраски и советов
Уникальный декор стен — не единственный способ добавить х-фактор в стены дома вашей мечты. Великолепная покраска может наполнить стену столь необходимой мужественностью! Существует множество отличных творческих техник рисования, которые позволяют мгновенно преобразить ваш дом и наполнить его атмосферой, которая гармонирует с вашей индивидуальностью и эстетической чувствительностью.Создайте свою собственную уникальную окрашенную акцентную стену, отражающую вашего персонажа — будь то стильная и изысканная, яркая и веселая или приглушенная и в стиле дзен.
Читайте дальше, чтобы вдохновиться этими простыми техниками рисования и советами, от которых у вас будет чесаться руки.
Также читайте: Цвета Васту для вашего дома
Полосы
Полоски никогда не выходят из моды, они одновременно классические и элегантные. Яркие и контрастные полосы могут придать комнате особый шарм, в то время как нейтральные приглушенные цвета могут создать более тихую текстуру и визуальную привлекательность.Независимо от того, выбираете ли вы оттенки из одной цветовой гаммы или контрастные, убедитесь, что вы заранее разметили полосы, горизонтальные или вертикальные.
Полосы контрастного цвета на стене придают характер современному жилому пространству
Техника рисования губкой
Губка или рисование губкой — это творческая техника рисования, при которой вы используете малярный валик или обычную губку. Вам просто нужно нанести краску на стену, чтобы создать динамическую текстуру. Вы можете использовать похожие оттенки или контрастные цвета в зависимости от вашего образа.В искусстве нет ошибок!
Эта акцентная стена, окрашенная губкой, придает такой освежающий вид комнате
Color Wash
Цветное мытье — прекрасный способ украсить ваши внутренние стены. Он придает стене интересную глубину за счет использования разнородных цветов в базовом покрытии и глазури. Техника рисования цветными красками может придать стене мягкую текстуру и очарование, выдержанное временем, и если вы новичок, это один из самых простых стилей, в котором можно попробовать свои силы.
Хорошо окрашенная стена может вдохнуть жизнь в счастливое жилое пространство
Rag Rolling
В этой технике самостоятельной росписи стен скрученную или скрученную тряпку перекатывают по мокрой окрашенной стене или наугад снимают, чтобы создать уникальный пятнистый эффект. Он придает стене тонкую текстуру и глубину и, в зависимости от используемых цветов, может создать смелое или приглушенное визуальное впечатление.
Эта великолепная мятная стена источает элегантность, не отвлекаясь от остального декора.
Wall Stencilling
Теперь это может сделать каждый.Нанесение трафарета на стены — это самый простой способ добиться великолепного вида обоев, не нарушая при этом ни берега, ни вашу спину! Трафаретная настенная живопись мгновенно преобразит вашу стену или даже может быть использована, чтобы скрыть царапины.
Эти крохотные кактусы на простой белой стене объединяют тему детской вместе с размахом
Техника рисования Стри
Strie — это простая техника искусственного рисования, также известная как «перетаскивание». Он заключается в протягивании кисти через цветную глазурь, нанесенную на базовый слой другого цвета.Это придает роскошный вид льняному или тканевому настенному покрытию при разумной стоимости краски. Чтобы добиться этого красивого эффекта, следует использовать длинные вертикальные или горизонтальные мазки.
Картина Strie с эффектом льняной ткани привносит тепло и элегантность в комнату
Polka Dots
Горошек — это, безусловно, самый простой способ украсить стену даже для тех, кто не любит заниматься своими руками. Они вневременные, причудливые и веселые. Вы можете поиграть с размером, цветом и интервалом, когда дело доходит до горошек, чтобы создать смелую или сдержанную стену.
Простой белый горошек может оживить тускло-серую стену
Геометрические узоры в технике проклейки
Маленькая малярная лента (также известная как малярная лента) может иметь большое значение в создании стены вашей мечты. От шахматных стен до классического арлекинского (ромбовидного) дизайна, переплетенные квадраты и треугольники, шевроны и другие геометрические узоры можно легко создать с помощью этой техники самостоятельной росписи стен.
Эту красивую стену в освежающих небесно-голубых тонах обманчиво просто воссоздать
Ombre
Ombre — это когда один цвет плавно перетекает в другой, создавая мечтательный вид.Эффект выцветания стены может проявляться как сверху вниз, так и с одной стороны на другую. Для этого достаточно двух основных оттенков краски (из которых один может быть белым).
Успокаивающий цвет морской волны и белый омбре на этой стене придает спальне расслабляющую атмосферу
Акценты краской металлик
Использование металлической краски на стенах может придать комнате роскошный вид, и существует бесчисленное множество способов сделать это. Вы можете выбрать сплошную металлическую стену, отдельную панель или многослойную стену.Как бы то ни было, стена с металлическими оттенками определенно будет выступлением.
Эта стильная бело-золотая стена идеально подходит для прихожей.
Теперь, когда вы знакомы с техникой рисования, вот несколько советов по рисованию своими руками, чтобы пропустить этап проб и ошибок и рисовать как профессионал.
1. Всегда используйте качественную краску и кисти
Хотя это может показаться пустой тратой денег, качественная краска и кисти / валики того стоят. Доверься нам! Вы даже можете отказаться от грунтовки с помощью высококачественной матовой краски.
2. Купить Paint In One Go
Купите достаточно краски для всей комнаты одной партией, чтобы избежать появления разных оттенков из-за смешивания краски в разных пропорциях. Вы также можете смешать все меньшие банки с краской в большом ведре, чтобы получить одинаковый оттенок во всем.
3. Прикрыть
Перед тем, как начать рисовать, закройте все, на что не хотите брызгать краской. Используйте тряпки или старые простыни на полу, а мебель и малярную ленту поверх отделки и распределительных щитов.Удаление брызг краски может оказаться ненужной и утомительной задачей.
Накройте мебель и полы старым бельем или пластиковыми простынями
4. Сначала очистите стены
Краска легко отслаивается или отслаивается от грязных маслянистых поверхностей, поэтому заранее протрите стены, которые собираетесь красить, чтобы краска лучше прилегала к стенам.
Перед началом покраски удалите все следы рук возле дверных ручек и переключателей
5. Важна грунтовка
Если вы нанесли шпатлевку на отверстия и зазубрины в стене, обязательно используйте слой грунтовки, иначе окраска будет выглядеть неоднородной после высыхания.Залитые области могут быть одного цвета, но будут выглядеть более тусклыми и пятнистыми.
6. Раскатайте всю комнату или выдыхайте за один раз
Чтобы избежать образования уродливых линий краски (называемых следами нахлеста), скатывайте длинные линии, перекрывая краску мокрым краем. Если краска сохнет слишком быстро, не забудьте растушевать ее с одной стороны, чтобы следы нахлеста были менее заметны.
Старайтесь не делать перерыв в покраске стены, иначе краска накапливается внахлест
7.Рулонная краска по краям
Краска, нанесенная кистью, придает текстуру, отличную от текстуры, нанесенной валиком. Наносите краску кистью на сложные участки, например, вокруг распределительных щитов и по краям, а затем накатайте ее небольшим валиком, чтобы сохранить консистенцию по всей стене.
8. Потерпи немного
Убедитесь, что краска полностью высохла, прежде чем снимать малярную ленту на обшивке или распределительных щитах, иначе вы будете снимать краску с ее помощью.Лучше отрезать ленту, чем отрывать ее, чтобы не было рваных краев.
Вы можете использовать лезвие, чтобы отрезать ленту, как только краска полностью высохнет.
Теперь, когда у вас есть все лучшие советы и идеи для рисования, чтобы начать работу, раскройте свой творческий потенциал и относитесь к своим стенам как к чистому холсту. Мы не можем сказать вам, верна старая пословица — у стен есть уши — или нет, но одно можно сказать наверняка .